這幾天微信圈裡流傳著一段文革抗戰電影《平原游擊隊》中「鬼子進村」的旋律,幾乎無人不曉。經人點撥直到現在我才知道,原來中國電影里的這個鬼子進村的音樂伴奏,是俄羅斯作曲家肖斯塔科維奇第七交響樂《列寧格列》中的片段,難怪如此經典!
這幾天興趣一來,去網上搜索讀了肖斯塔科維奇的一些生平等故事介紹,發現肖是一個蘇聯獨裁集權體制下的矛盾體。一方面他是蘇共的御用音樂家,另一方面他也是俄羅斯於心不甘有正義有良知的知識分子。一方面他要用音樂表達自己的理念,另一方面他要在大清洗和古拉格的陰影下活下去。進退兩難的之後選擇了用音樂去吶喊,他幾次被蘇聯當局點名批判,肖斯塔科維奇是幸運的,他最終沒有被捕活了下來,而不像他的一些音樂家朋友,諸如日拉耶夫、波波夫、維戈茨基、加舍夫等被鎮壓了。「等待槍決是一個折磨了我一輩子的主題。」晚年的肖斯塔科維奇向年輕的友人伏爾科夫講述往事時,忽然沉默良久,然後如是說。
有些文章說是羅斯福總統救了他,傳說斯大林與羅斯福的特使談建立第二戰場問題時,羅斯福的特使曾經說:「羅斯福總統認為肖氏是最偉大的音樂家!」這種說法不是毫無根據的,1945年,美國為羅斯福總統逝世致哀時演奏了肖的《列寧格列》的第一樂章。但也許是上帝的眷顧,讓殺人惡魔斯大林放過了這個音樂奇才,讓世界音樂殿堂多了位大師。
又見肖斯塔科維奇自己在他的回憶錄中說:「恐懼和壓抑是瀰漫著我們這一代人一生的共有心理」。就在當30年代斯大林的大清洗還未徹底暴露而又已經暴露出其罪惡的之初,又是同樣的偉大的民主主義的傳統和良知,使他以藝術家的公正善良,敏銳地呼吸到獨裁殘暴的血腥氣息而寫了《第四、第五交響樂》,而且在他的後來的所有作品《猷太詩歌》和晚期的交響合唱《斯捷潘拉辛的刑處》等等都是他的同樣的世界觀和藝術觀的持之以慣地為蘇聯人民反抗壓迫爭取自由而吶喊,肖斯塔科維奇在獨裁專制的嚴密箝制下,用音樂發揮了獨特的美學功能,他用音樂寫憤怒、痛苦、諷刺、幽默。。。沒有人像他在特殊的高壓之下完成了如此偉大的工作,他對人類命運的深切關懷、對善良的苦難者的深厚同情,對不公正的憤怒抗議和揭露,為人類自由文明進步事業樹立起了偉大的豐碑。
蘇東已解體已經二十多年了,在世界已經翻開了文化藝術和歷史新篇章的二十一世紀,咱們看看天朝「藝術大師」張藝謀在從事各類諸如奧運,G20等國家級開幕式綵排期間的一句名言:「領導說好,才是真好!」,也許張是基於恐懼與既得利益選擇了墮落。更有甚者,有音樂人為大大麻麻寫詞作曲,大搞個人崇拜不惜踐踏藝術與良知去獻媚強權獲得好處,這證明了當代中國沒有真正有良知正義的藝術家,30年代有聶耳,如今基本都是犬儒。蘇俄時代好歹還出了些偉大的藝術家,看看中共統治之下全是張氏這類傻大黑粗的流氓雞賊活躍在舞台上。感嘆的同時,真心希望中國有才有識之士們能學學肖斯塔科維奇大師的和他同時代的其它偉大藝術家們,阿赫瑪托娃、左琴科、伯斯捷爾納克、索爾仁尼琴等偉大藝術家和仁人志士的這種偉大的俄羅斯藝術和思想的民主主義精神的傳統和良知,這才是對中國音樂家和一切藝術大師的最大最高的啟示。音樂是具有多義性的,能說出文字沒法說的東西,音樂是語言盡頭的繼續,能超越了恐懼的邊界的地方,才是自由文明的所在和希望。
法道濟: 即使象蘇聯這樣的極端法西斯統治,與中共的洗腦與對文化的摧殘程度,也稍顯有點小兒科。中共發揮古代來俊臣等酷吏手段,諸如炮烙,鹿台等酷刑,把摧殘折磨作為最
啟蒙: 比較中蘇兩個社會生態,相當來說中國的專制更甚於前蘇聯,兇殘加上那種深入骨髓深入思想的文化專制。而前蘇聯更注重在肉體上的專制,而且對知識分子相對寬容,所
meistersinger: 別有用心。音樂和視頻根本對不上。拍子也不對。youtube 的分類是喜劇。第7交響樂有一段有點像鬼子進村。從9:28開始聽。
https://www.youtube.com/watch?v=vRHZ
法道濟: 是的,文學,科學,偉大蘇聯還是有他的值得驕傲的地方。而我們的紅色風暴,如同一場浩劫,只有死亡與恥辱,殘暴與獸性留下來,使從元朝開始的殺戮如影隨形,朔造
長河明月: 悲催的是連那些寫紅歌的人,都沒有好下場!