濮存昕宣傳外孫女新劇，長相引爭議：內娛完了
來源：倍可親(backchina.com)72 歲的國家一級演員濮存昕罕見在社交平台連發三條動態，為 11 歲外孫女韓子萱參演的短劇《掌上齊眉》造勢，字裡行間滿是外公的驕傲：「劇中是蕭家小太陽，現實是家中暖寶寶」。這一行為被網友解讀為 「星三代正式進軍娛樂圈」 的信號，迅速登上熱搜。
韓子萱飾演的 「蕭雲軒」 雖戲份不多，但作為濮存昕的長孫女，其首次觸電便承載了公眾對 「藝術世家傳承」 的複雜期待。
濮存昕出身藝術世家，父親蘇民也是著名話劇演員 ，在這樣濃厚藝術氛圍的熏陶下，濮存昕在話劇舞台和影視領域都取得了非凡成就，塑造了如話劇《茶館》中常四爺、電影《洗澡》里大明等經典角色。如今，這份藝術火種似乎在第三代身上延續，韓子萱的這次網劇首秀，像是家族藝術脈絡的新分支，引發眾人關注。
網友對韓子萱的外貌展開激烈討論，「不符合主流審美」「靠關係入行」 等批評聲與 「演技自然」「角色適配」 的支持聲形成對沖。部分極端言論直指行業生態：「資本家的丑孩子也要佔資源」，將個人審美爭議升級為對娛樂圈 「世襲制」 的聲討。在這些反對者眼中，娛樂圈本應是憑藉顏值、才華與努力公平競爭的舞台，而星三代的出現，打破了這種公平幻想，他們認為韓子萱沒有出眾外貌卻能輕易獲得演出機會，是資源分配不公的體現。
而濮存昕粉絲則強調 「長輩為晚輩加油是人之常情」，認為公眾過度放大 「星三代」 標籤，忽視了事件本身的親情屬性。他們指出，韓子萱只是參演一部網劇的小角色，濮存昕宣傳也只是外公對孩子初次嘗試的鼓勵，不應被惡意揣測。在粉絲看來，韓子萱年紀尚小，演技有提升空間，僅因外貌就否定她的演藝之路過於苛刻，公眾應給予新人成長的機會 。
韓子萱此次出演的角色是 「陽光開朗的鄰家女孩」，這樣的角色設定本就不需要 「驚艷型」 外貌 ，更看重的是演員能否詮釋出角色的活力與親和力。從劇中表現來看，韓子萱笑容燦爛，與角色的適配度較高，在一些展現親情互動的戲份中，她對家人親昵依賴的演繹也頗具感染力，可這些演技上的亮點卻被網友對外貌的嚴苛評判所掩蓋。
這種 「顏值至上」 的畸形標準，在當下內娛十分普遍。打開各類影視項目的選角消息，對外貌的描述總是佔據重要篇幅，似乎只有符合 「白幼瘦」「濃顏系」 等特定審美的演員才有機會脫穎而出。在一些偶像劇中，主角清一色擁有精緻五官和完美身材，劇情甚至圍繞外貌展開，如女主角因美貌被眾人追捧等。這種現象不僅局限於電視劇，在電影、綜藝等領域同樣突出，許多明星因出眾外貌收穫大量粉絲與資源，而演技卻鮮少被提及。
與內娛形成鮮明對比的是濮存昕所代表的話劇傳統。在話劇舞台上，演員台詞功底與角色塑造能力才是核心競爭力。像《茶館》《雷雨》等經典話劇，演員們憑藉深厚台詞功底，通過抑揚頓挫的語調、富有感染力的聲音，將角色的情感與性格展現得淋漓盡致。在角色塑造方面，演員深入挖掘角色內心世界，從動作、神態到情感表達，都力求精準還原角色。話劇演員為了塑造角色，會花費大量時間體驗生活，觀察角色原型的一舉一動，只為在舞台上呈現出最真實的人物形象，外貌在這樣的藝術追求中，顯得沒那麼重要。
在娛樂圈，「星三代」 的出現往往伴隨著爭議，公眾普遍認為他們憑藉家族資源輕鬆獲得機會，擠壓了普通從業者的生存空間。網友們常常吐槽 「普通人試鏡百次求一角，星三代輕鬆空降」，這種觀點並非毫無依據。一些星二代、星三代確實在出道初期就獲得優質資源，比如有的剛踏入演藝圈就擔任重要影視劇的主角，與知名導演、演員合作 ，而普通演員可能在跑龍套多年後，仍難以獲得一個有分量的角色。這種資源分配的巨大差異，加深了公眾對 「星三代」 的抵觸情緒。
可在韓子萱參演《掌上齊眉》這一事件中，情況卻有所不同。據了解，韓子萱此次系自主試鏡，濮存昕並未動用資源為其鋪路，該劇組也無資本背景，整個選角過程相對公平、透明。韓子萱為了這次試鏡，提前三天背誦台詞，做了充分準備，她對表演的熱愛與努力可見一斑。可即便如此，公眾還是習慣性地將 「靠關係」 的帽子扣在她頭上，這背後反映出娛樂圈 「裙帶關係」 現象嚴重，讓公眾對 「星三代」 產生了刻板印象，只要有星三代涉足演藝圈，就默認他們是靠關係上位。
這種默認假設對普通家庭出身的從業者來說，是一種無形的壓力，他們不僅要在激烈競爭中證明自己的實力，還要花費精力 「證明清白」，以擺脫公眾對他們是否靠不正當手段獲取資源的質疑。而這種現象也不利於娛樂圈的健康發展，它阻礙了真正有才華的新人嶄露頭角，破壞了行業的公平競爭環境，讓觀眾對娛樂圈的信任度降低。
在內娛，「星二代」 出道早已不是新鮮事。郭麒麟出身相聲名門，郭德綱的光環既是他的底氣，也是他的壓力。他從相聲跨界影視，在《慶余年》中飾演的范思轍，憑藉精準的喜劇節奏和靈動的表演，成功擺脫 「相聲太子」 標籤，在影視領域站穩腳跟 。
王驍的母親王馥荔是知名演員，他卻甘願從龍套做起，在《三生三世十里桃花》《流金歲月》等劇中，以細膩入微的配角表演，逐步積累口碑，榮獲金雞獎最佳男配角，成為 「黃金綠葉」 的代表。這些星二代的成功，是在父輩光環下的艱難突圍，他們用實力改寫命運。
相比之下，「星三代」 的登場是全新現象，韓子萱作為濮存昕的外孫女，從出道就被寄予厚望。濮存昕在中國戲劇界地位崇高，其家庭藝術底蘊深厚，這讓韓子萱承受著超越年齡的壓力。她要面對的不僅是公眾對新人的審視，還有來自家族傳承的隱性要求，如何走出自己的藝術道路，成為擺在她面前的難題。從星二代到星三代，演藝世家在傳承中面臨轉型困境，既要延續家族藝術血脈，又要突破固有標籤，這需要新一代具備更強大的內心與實力。
「內娛完了」 這句評論，背後是觀眾對娛樂圈現狀的不滿與擔憂。當下流量經濟盛行，顏值與話題成為獲取流量的關鍵，許多演員憑藉外貌和話題迅速走紅，演技卻未得到足夠重視。在一些流量劇中，主演演技生硬、表情單一，劇情邏輯混亂，但因主演流量高，仍獲得大量播放量與關注，而像張頌文、倪大紅這樣演技精湛卻非傳統帥哥形象的演員，走紅之路充滿坎坷，他們的成功只是少數個例，難以改變行業整體風氣。
資本在娛樂圈的操控也加劇了這種危機，他們傾向於投資流量明星，認為其能帶來穩定收益，這導致優質資源向流量明星集中，新人尤其是普通家庭出身的新人，很難獲得展示機會，上升通道被嚴重擠壓。這種不公平競爭讓觀眾對娛樂圈的信任度降低，他們對 「星三代」 的抵觸，是對這種 「德不配位」 現象的集體反抗，是希望娛樂圈能回歸到以實力和作品說話的健康生態。
濮存昕力挺外孫女事件，看似是一場關於 「顏值與資源」 的輿論風波，實則暴露出內娛深層的結構性矛盾：當 「星三代」 的標籤被賦予過多社會意義，反映的是公眾對公平競爭環境的渴求、對優質內容的期待。或許正如事件中部分理性聲音所言：「給孩子一次體驗藝術的機會，比急於宣判『內娛死刑』更有意義。」 行業的未來，不在於阻斷代際傳承，而在於建立更透明的晉陞機制、更包容的審美標準 —— 讓每個有才華的人，無論出身，都能在鏡頭前找到屬於自己的位置。