100多年前，一個法國人曾拍下的真實大清朝...
來源：倍可親(backchina.com)「人世間的悲痛有百種反映。」在影視作品中，為了增強戲劇性，往往會加入許多虛構成分，但這些虛構的情節也在潛移默化地影響著我們對歷史的認知。比如說，清宮劇就常常讓我們看到人物光鮮亮麗、劇情曲折離奇的畫面，然而真實的清朝人生活卻並沒有電視劇中展現的那麼幸福和美好。
大約百年前，一位法國人帶著照相機，不遠萬里來到清朝，拍下了當時清朝的真實面貌。從這些照片中，我們可以看到，真實的清朝遠沒有電視劇中那麼華麗，甚至無論是貴族還是普通百姓，都有著各自的困境。拍攝這些照片的那段時間，正值慈禧去世、光緒帝力排眾議支持戊戌變法的時期。那時的清朝政治動蕩不安，保守與改革的力量不斷對立，國家財政空虛，但依舊有很多人不願意降低生活標準，尤其是貴族階層。宮中每日浪費的糧食，足以讓普通百姓溫飽半個月。
宮中的奢華生活更是不可思議，傢具大多選用稀有的紫檀木，冬天的布料多為貂皮等珍貴材料，玉器和古董堆積如山。宮裡甚至收藏了不少奇特的玩意兒，像溥儀的八音盒，就包含一個金子做的小鳥籠，鳥兒同樣是金制的，擰動發條后，金色的小鳥彷彿活了過來，在籠子里飛舞並歌唱。而宮裡的奴才們，雖然生活簡單，卻比外面的百姓要好得多。畢竟他們的穿著也代表著主子的身份和地位。然而，即便在如此奢華的環境中，宮中的人臉上卻很少有笑容，照片中他們表情麻木、茫然，和電視劇中那種光鮮亮麗的角色形象差異明顯。
不僅宮中的生活與劇中的描繪不同，皇帝的工作日常也遠非劇中的繁忙和戲劇性。電視劇里的皇帝似乎每天都要面對文官武將，聽取他們的爭論和鬥爭，而真實的清朝，皇帝並非每日上朝，只有固定的上朝日，且每位大臣上朝時都拿著一個笏板，上面寫著當天的議事要點。彙報工作時，皇帝和大臣們通常會隔著屏風單獨對話，其他人根本聽不到討論內容，更別提提出異議了。宮裡也不可能發生那種為了爭寵而下毒陷害的劇本，實際上，宮中膳食的傳送都有專人負責，每個環節都非常嚴密，宮女根本無法接觸到皇帝的餐食。
不僅宮內的生活與劇中的描述大相徑庭，宮外的生活也並沒有那麼美好。清朝的八旗子弟，作為國家的軍事力量，擁有較高的待遇。即使是最低級別的八旗子弟，也不需要勞作，每月都有政府發放的生活津貼，並且可以得到一定數量的土地。然而這些土地對他們來說並沒有太大意義，清朝滅亡后，八旗子弟們失去了依靠的經濟來源，很多人寧願賣掉祖宗留下的財產，也不願意勞動謀生。儘管他們日子過得有些奢侈，不務正業、整日逗鳥玩貓，但隨著國家經濟的困窘，朝廷的津貼越來越少，他們也開始擔憂失去的財富和榮耀。
在清朝末期，八旗子弟的社會地位逐漸下滑，很多人甚至連給旗奴發工錢都做不到。等到清朝徹底崩潰時，曾經的八旗子弟生活境遇遠不如他們的旗奴。儘管如此，他們仍然以旗人身份為榮，拒絕承認自己低於他人，造成周圍百姓的譏諷和冷眼，但他們依舊不以為然，認為自己血統高貴，常自視高人一等。
與八旗子弟不同，普通百姓的生活更加艱難。即使國庫虧空、官場腐敗，個別官員的貪污金額甚至超過了國庫的儲備，百姓的生活自然陷入了困境。富商家庭的日子雖然尚可過得去，穿得暖、吃得飽，但普通百姓甚至連基本的溫飽都難以保證。那些做小生意的貧民身上的衣服補丁連連，鞋子破爛不堪。有些家庭貧困得甚至連飯都吃不上，但每家往往孩子不止一個。為了生活，街頭常見年幼的孩子在幫忙工作。那些貧困家庭的孩子，若想通過科舉改變命運，幾乎無望。腐敗盛行，想要中舉做官，往往需要出錢，而窮人家的孩子幾乎不可能有機會出頭。
劇中的那些窮孩子金榜題名，改變命運的情節，在現實中幾乎不可能發生。電視劇里的故事常常讓人感動，但如果不去了解當時的社會現狀，就難以察覺人們臉上隱藏的冷漠和無奈。
如今的清宮劇，根本沒有展現百姓生活的貧困和他們的思想困惑，劇中的百姓只是作為背景角色出現。電視劇里，百姓的衣服光鮮亮麗，街頭充滿了歡聲笑語，但真實的照片里，百姓的衣著破舊，眼中充滿迷茫，站姿拘謹，根本看不到一絲幸福的影子。
宮中的奢華生活固然存在，但為了吸引觀眾，劇集往往加入了許多不符合史實的情節。正因如此，清宮劇在某一時期十分流行，甚至有觀眾幻想能夠穿越回那個時代。然而，清朝的真實生活遠沒有電視劇中描述的那麼美好。無論是那些身著奇裝異服的陌生人，還是普通女子，想要接近皇帝甚至進入宮中為妃的機會幾乎為零。電視劇中的劇情只要能夠讓人看得過癮就好，而其中的歷史事件，卻需要我們加以辨別，不能輕易相信。