盧浮宮劫匪掉落的皇冠：一件世博傑作，一個...
來源：倍可親(backchina.com)當地時間10月19日上午，法國巴黎盧浮宮博物館阿波羅畫廊發生一起入室盜竊案，共有8件「無法估量歷史價值」的珠寶被盜。劫匪在逃跑過程中掉落了一頂皇冠，但這頂皇冠被找回時已經嚴重受損。這頂皇冠的主人歐仁妮（Eugénie de Montijo, 1826-1920），是拿破崙三世的妻子，法蘭西第二帝國皇后，同時也是法國的末代皇后。
被劫匪盜走又尋回的歐仁妮皇后的皇冠(Couronne de l』impératrice Eugénie)
歐仁妮（Eugénie de Montijo, 1826-1920），法國的最後一位皇后，攝於1862年
巴黎世博會的政治密碼
1855年巴黎世博會期間，拿破崙三世委託珠寶商亞歷山大-加布里埃爾·勒莫尼埃(Alexandre-Gabriel Lemonnier, 1808-1884)，模仿自己的皇冠，為歐仁妮皇后定製了這頂皇冠，它體現了鮮明的拿破崙帝國風格。拿破崙三世的皇冠如今已經遺失，而歐仁妮皇后的皇冠則於1988年被盧浮宮博物館收購，並成為鎮館之寶。歐仁妮皇后的皇冠和路易十五的王冠，是唯二留存至今的法國君主冠冕——值得一提的是，路易十五的王冠同樣館藏於盧浮宮的阿波羅畫廊。
發生珠寶盜竊案的阿波羅畫廊，攝於2024年
歐仁妮皇后的皇冠以黃金為基底，上面鑲嵌了大約1354顆鑽石和56顆祖母綠。事實上，這一鑽石數量仍少於拿破崙三世本人的皇冠鑽石數量，而這些祖母綠則屬於拿破崙三世的財產。皇冠的主體由8隻黃金雕刻而成的鷹，以及由鑽石鑲嵌而成的棕櫚花樣圖案交替排列組成。這一設計的原型是法蘭西第一帝國的國徽，而鷹和棕櫚圖案正是拿破崙時代常用的象徵：鷹代表權力和勝利，棕櫚圖案則體現了古典色彩。在皇冠的頂部有一顆鑲滿鑽石的圓球，圓球上則是一個由6顆鑽石組成的十字架。在外觀設計上，歐仁妮皇后的皇冠和拿破崙三世的皇冠高度相似，不同點體現在皇后的皇冠較小且重量較輕。
回顧歷史可以發現，拿破崙三世為歐仁妮皇后定製這頂皇冠的目的，是為了彌補未給她加冕的遺憾；而這背後更加深層也更為重要的目的，則與1855年的巴黎世博會密切相關。這是首次在巴黎舉辦的世博會，也是繼1851年倫敦世博會之後的第二屆世博會。這屆世博會由拿破崙三世下令在巴黎舉辦，旨在超越倫敦世博會的規模、涵蓋領域以及參與國的數量。除了繼續關注工業和農業以外，這屆巴黎世博會還特別關注藝術，展示了諸多具有創造力的藝術財富。此外，相比於倫敦世博會，這屆巴黎世博會的政治色彩更加濃厚，並且融入了更多的現實考量。
拿破崙三世擠進歐洲君主圈的「門票」
一個重要且迫切的現實考量，便是拿破崙三世希望藉助世博會，為自身政權的合法性辯護，這也是他致力於在1855年巴黎世博會期間，為歐仁妮定製一頂與自身皇冠相似的加冕皇冠的目的。
十九世紀的歐洲各國仍然以君主國為主，法國自1789年革命以來則被視為「革命的大本營」，從而遭到傳統歐洲君主國的警惕。對於通過民意鞏固政權、而後通過政變成為皇帝的拿破崙三世，這些傳統歐洲君主國難以產生好感，同時他們關於拿破崙·波拿巴衝擊歐洲傳統政治秩序的歷史記憶被喚醒。然而，將波拿巴家族乃至法國置於歐洲政治格局不利地位的根源，還應追溯至1815年維也納會議之後形成的歐洲政治體系，這一體系致力於維持歐洲大國之間的權力平衡，防止法國重現霸權，以此保持歐洲的穩定和秩序。其中，沙皇尼古拉一世（Nicolas I, 1825-1855年在位）便對拿破崙三世的身份合法性提出了質疑，而且不願意對其使用君主之間的傳統稱謂。這種不利影響還體現在，當拿破崙三世謀求與歐洲其他王室聯姻時，這些傳統的君主國總是「從中作梗」，以至於拿破崙三世只能迎娶出身西班牙沒落貴族家庭的歐仁妮。
拿破崙三世，歐仁妮與拿破崙四世
對此，拿破崙三世致力於打破1815年的維也納體系，同時通過外交，努力融入歐洲傳統君主的圈子——1855年的巴黎世博會便是一個重要契機。在這個向全世界展示法蘭西的場合，拿破崙三世追溯了拿破崙·波拿巴時期的帝國傳統，構建連續的波拿巴家族歷史敘事，並通過為歐仁妮皇后定製加冕皇冠這一具有象徵意義的行為，將這一套連續的傳統和敘事呈現出來，以此使自身政權的合法性受到承認。與此同時，拿破崙三世利用世博會，向歐洲各國君主發出友好邀約，並取得了一定成效：維多利亞女王的來訪，使1855年世博會在外交層面具有重要意義：女王認可了拿破崙三世的政權，表達了英法兩國的相互支持，並與拿破崙三世建立了密切關係；到了1867年的巴黎世博會，各國君主更是「如雨點般」降臨巴黎。此外，拿破崙三世還旨在通過世博會，傳遞和平、有序、文明、進步的帝國理念，以此「改寫」歐洲傳統君主國關於拿破崙·波拿巴的歷史記憶。這一系列外交努力，使法蘭西第二帝國在歐洲的地位逐漸得到承認和提升。
1856年前後的歐仁妮皇后
在客觀層面，1855年的巴黎世博會確實反映了法國的繁榮景象。在第二帝國時期，法國出現了真正意義上的工業革命，建設鐵路的熱潮和日益發達的鐵路網，帶動了礦產、冶金和化學工業的發展。同時，法國農業也實現了發展，生產技術的改良、生產效率的提高以及市場的拓展，在一定程度上改善了農民的生活。整體而言，這一時期的法國社會呈現出穩定局面。此外，這一時期的巴黎經過大規模的城市改造，影響力不斷增強，成為一座世界大都市。從這一歷史背景出發，可以發現，歐仁妮皇后的這頂鑽石祖母綠皇冠不僅是1855年世博會上大放異彩的珍寶，而且是一個生動的縮影，折射出第二帝國時期繁榮、進步且影響力顯赫的社會圖景。
1855年巴黎世博會「工業宮」
而歷屆世博會的非凡意義則體現在，它們基於特定時代下特定的舉辦國、舉辦城市而開展，而它所涵蓋的內容，所傳播的理念以及體現的趨勢，卻與全人類息息相關。它們的舉辦初衷或許帶著具體的目的或者現實的考量，而它們實際運作的過程以及它們的存在本身，卻不可避免地推動世界各國建立更加緊密的聯繫。同樣地，歐仁妮皇后的皇冠與1885年巴黎世博會、第二帝國時期的法國、波拿巴家族的歷史乃至十九世紀法國與歐洲其他國家的互動圖景緊密相連，它的藝術造詣和文化底蘊同樣不僅屬於第二帝國時期，不僅屬於歐仁妮皇后、盧浮宮和法國，而是全人類的寶貴財富。
法國犯罪現場調查人員在盧浮宮內一畫廊被切割的窗戶和陽台處進行檢查。
劫匪的失手，讓這頂皇冠以受損的姿態，再次闖入當代的視野。這場風波終將平息，對皇冠自身而言，這不過是其漫長生命中的又一次歷險。它曾是權力的象徵，是外交的棋子，是藝術的傑作，如今，它更成為一份無言的見證。它靜默如初，但每一顆寶石的閃光，都在訴說那段與世博會休戚相關、與一個帝國的命運緊密交織的往昔。