德國文化掠影-29 柏林-老博物館 Altes Museum

有翼獅頭像(獅身人面像)
有翼獅
義大利 庫梅拉入口
凝灰岩, 公元前 570-550
庫梅拉: 索倫托半島最古老的五星級酒店
https://www.cocumella.com/en/  



獅身人面像的頭
混合生物(雕塑/圓形雕塑/動物和混合生物)
公元前7世紀末
SK 1252
南弗羅
41 x 22 x 35 厘米
高: 40厘米(根據庫存簿)
重: 55公斤
武爾奇(義大利/伊特魯里亞)
石雕可能是墳墓雕塑陳設的一部分, 起到守墓的作用.
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=0


女性雕像碎片
凝灰岩
義大利武爾奇
公元前 610 左右
受到希臘達克達利雕塑影響
代達羅斯雕塑 Daedalic sculpture
一種雕塑類型, 由傳奇的希臘藝術家代達羅斯創作, 傳說他與青銅時代的克里特島以及青銅時代后希臘的古風雕塑最早時期有關. 關於代達羅斯的傳說認為他既是人又是神話的化身. 作家保薩尼亞斯認為, 早在代達羅斯時代之前, 木像就被稱為代達羅斯. 代達羅斯雕塑展現了東方的影響, 在希臘藝術中被稱為東方化. 東方化在從正面看的頭部尤為明顯; 它類似於東方人的頭部, 頭髮像假髮一樣但更有稜角, 臉呈三角形, 眼睛大, 鼻子突出. 女性身體呈扁平幾何形狀, 腰部高, 衣著無形. 具有這些特徵的早期雕塑被稱為代達羅斯雕塑; 它被用於小雕像、粘土板和花瓶上的浮雕裝飾. 它似乎對伯羅奔尼撒半島、多利安克里特島和羅得島產生了顯著的影響.
https://www.britannica.com/art/Daedalic-sculpture




伊特魯里亞圓盾
武器/軍用(裝置)
公元前7世紀
Fr 1008
大圓盾
青銅
直徑: (用捲尺沿曲率測量) 94 厘米
塔爾奎尼亞(義大利/伊特魯里亞)
前任所有者 (1): Dorow 上校; 考古學家威廉·多羅(Wilhelm Dorow, 1790 - 1845); 前任擁有者 (2): 馬格努斯; 畫家愛德華·馬格努斯(Eduard Magnus, 1799 - 1872).
(1831 年為古物收藏而購得)
由敲打的青銅片製成的盾牌上有同心衝壓圖案: 人物和動物圖案以及幾何裝飾. 塔奎尼亞是這些華麗盾牌的生產中心. 墓葬存量與武士墓相似, 但較為分散. 柏林的伊特魯里亞人. 柏林古董收藏中的伊特魯里亞藝術 - 簡介 (2010). ;備註 DFG 項目「柏林古代青銅器」: Gerhard 裝置中的圖紙 XXIX、93 和 94 b.
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0


所謂的 vulci 墓穴發現
1 陶瓷罐/奧拉 (帶蓋)
義大利 vulci 或 bisenzio, 波萊德拉拉 polledrara impasto, 公元前 700-690.
所謂的烏爾奇墓
弗朗索瓦墓是一座伊特魯里亞墓, 位於烏爾奇(伊特魯里亞人稱之為 Velch), 該鎮位於義大利中部西海岸 12 公里處, 毗鄰菲奧拉河. 烏爾奇在公元前 6 -4 世紀作為貿易港口蓬勃發展, 其精英階層建造了許多令人印象深刻的陵墓, 其中最著名的是公元前 4 世紀的弗朗索瓦墓. 內牆上生動的壁畫描繪了神話場景、烏爾奇與其他伊特魯里亞城市聯盟和羅馬人之間的戰鬥, 讓人一窺這兩個文化之間仍然模糊的關係, 最後, 還有墓主人本人.
發現
弗朗索瓦墓於公元 1857 年被亞歷山德羅·弗朗索瓦發現, 他受託洛尼亞王子(托斯卡納大片土地的主人)的委託, 在武爾奇周圍地區發掘珍貴古物. 在歷史學家 A. Noel des Vergers 幫助下, 弗朗索瓦再次證明了他幸運發現的聲譽. 在過去的十年裡, 他已經在丘西附近發現了以他的名字命名的宏偉的阿提卡黑像花瓶, 現在弗朗索瓦發現了伊特魯里亞墓中繪畫最絢麗、意義最重大的墓葬之一. 這座墓葬位於菲奧拉河上方的火山岩懸崖上, 入口被鬆散的瓦礫堵住. 這座墓葬可追溯到公元前 4 世紀中葉, 由一條長長的通道組成, 通往中央中庭, 中庭外有幾個較小的房間. 光是通道就花了兩個多星期才挖完. 德斯·維爾熱描述了他們終於到達墓穴的那一刻: 一切都和入口被封上那天一樣. 古老的伊特魯里亞出現在我們面前, 就像它輝煌時期一樣. 全副武裝的戰士躺在棺材上, 似乎在休息, 因為他們曾與羅馬人和高盧人戰鬥過. 幾分鐘后, 他們的身影、衣服、物品、顏色都清晰可見。然後, 外面的空氣滲入墓穴, 威脅著要熄滅我們閃爍的火把, 一切都消失了. 這是對過去的一次喚起, 比夢還要短暫, 然後就消失了, 彷彿是為了懲罰我們魯莽的好奇心.  (凱勒, 141)
https://www.worldhistory.org/Francois_Tomb/
https://www.youtube.com/watch?v=vbEXZPXeuUI
武爾奇是十二個重要的伊特魯里亞城市之一. 公元前 4 世紀人口約 4 萬. 公元前 280 被羅馬人征服, 隨後重建. 如今, 它幾乎消失在幾米深的土壤之下. 最近的考古工作發現了許多文物, 證明這裡曾經是一座偉大的古城. 它是 19 世紀古希臘陶器著名產地. 在這部電影中, 我們還參觀了公元前 4 世紀著名的弗朗索瓦墓.




敘利亞北部救濟金字塔
彩陶器皿
公元前8世紀下半葉
雜項. 7756
更多標題
敘利亞北部救濟金字塔
「埃及藍」(熔塊)
高: 17.3厘米
地點: Polledrara, tomba a camera colla volta a botta（義大利/伊特魯里亞/武爾奇）
獲取地點: 羅馬(義大利/拉齊奧)
兩對人面對面, 中間有公牛和一棵棕櫚樹; 全塑料頭是空心的, 不能完全貼合.
追溯埃及藍傳承: 從古代文物到現代見解
埃及藍在科學界被稱為鈣銅硅酸鹽 calcium copper silicate, 已被公認為人類創造力的開創性壯舉. 埃及藍起源於古埃及, 據推測可追溯到公元前 3000 年之前, 是人類已知的最早的人工色素之一. 這種色素即使經過數千年也具有極強的抗褪色性. 古埃及的發掘表明, 埃及藍在藝術和宗教背景下被廣泛使用, 用於裝飾雕像、墓葬壁畫和石棺. 製作埃及藍需要鈣化合物、銅材料和硅砂之間的微妙平衡, 展現了古代對化學的精湛技藝. 即使在今天, 它的光學特性仍然吸引著科學家, 他們仍在為其獨特特性尋找新的應用. 從生物醫學成像到先進的通信技術, 埃及藍仍然是現代創新的靈感源泉.
https://recherche.smb.museum/det ... hibit&objIdx=31
https://www.ancient-origins.net/ ... gyptian-blue-001745

柱狀蓋
Cippus(雕塑/浮雕/墳墓浮雕)
公元前六世紀
SK 1220
砂岩
122x54x54厘米
280公斤
佛羅倫薩(周邊地區) (義大利)  
四面描繪: 牧師、獅身人面像、 和作為墳墓守衛的獅子. 柱狀的西彭矗立在墓室墳墓的頂部.
柏林的伊特魯里亞人. 柏林古董收藏中的伊特魯里亞藝術 - 簡介(2010).
伊特魯里亞文明在公元前 8 至 3 世紀在義大利中部蓬勃發展. 該文化在古代因其豐富的礦產資源和地中海主要貿易強國而聞名. 其大部分文化甚至歷史要麼被消滅, 要麼被其征服者羅馬同化. 儘管如此, 倖存的伊特魯里亞墓葬、墓中的內容和壁畫, 以及羅馬人對某些伊特魯里亞服飾、宗教習俗和建築的採用, 都令人信服地證明了義大利第一個偉大文明所取得的巨大繁榮和對地中海文化的重大貢獻.
維拉諾瓦文化
維拉諾瓦文化在鐵器時代於公元前 1100 年左右在義大利中部發展起來. 這個名字實際上具有誤導性, 因為該文化實際上是伊特魯里亞人的早期形式. 沒有證據表明這兩個民族存在移民或戰爭. DNA 研究證實伊特魯里亞人是義大利原住民. 維拉諾瓦文化受益於對該地區自然資源的更大開發, 從而形成了村莊。房屋通常是圓形的, 由籬笆和泥灰牆和茅草屋頂組成, 並添加了木製和陶土裝飾; 陶器模型留存下來, 用於存放死者的骨灰. 由於有規律、管理良好的農作物的保證, 社區的一部分人能夠致力於製造業和貿易. 在維拉諾瓦大型墓地中發現了許多青銅馬銜, 這些墓地位於他們的定居點外, 從中可以看出馬的重要性. 到公元前 750 左右, 維拉諾瓦文化已成為真正的伊特魯里亞文化, 許多維拉諾瓦遺址將繼續發展成為主要的伊特魯里亞城市. 伊特魯里亞人現在已經準備好成為古代地中海最成功的人口群體之一.
伊特魯里亞城市是獨立的城邦, 彼此之間僅通過共同的宗教、語言和文化聯繫在一起.
伊特魯里亞
獨立城邦之間僅通過共同宗教、語言和文化聯繫在一起. 從地理上講, 從南部的台伯河到北部的波河谷部分地區, 主要的伊特魯里亞城市包括切爾韋特里 (Cisra)、基烏西 (Clevsin)、波普洛尼亞 (Puplona)、塔爾奎尼亞 (Tarchuna)、維伊 (Vei)、維圖洛尼亞 (Vetluna) 和武爾奇 (Velch). 城市獨立發展, 因此製造業、藝術和建築以及政府等領域的創新在不同時間、不同地點發生. 一般而言, 沿海地區與當代文化的接觸較多, 發展速度較快, 但最終將新思想傳遞到了伊特魯里亞腹地. 儘管如此, 伊特魯里亞城市仍然沿著自己的路線發展, 各個城市之間存在顯著差異.
伊特魯里亞文明
NormanEinstein (GNU FDL)
繁榮的基礎是肥沃的土地和改進的農業工具, 以便更好地開發土地; 豐富的當地礦產資源, 尤其是鐵; 金屬工具、陶器和貴重材料(如金和銀)製品的製造; 以及將伊特魯里亞城市相互連接、與義大利北部和阿爾卑斯山對面的部落以及腓尼基人、希臘人、迦太基人和整個近東等其他海上貿易國家連接的貿易網路​​. 雖然奴隸、原材料和製成品(尤其是希臘陶器)被進口, 但伊特魯里亞人出口鐵、他們自己的本土 bucchero 陶器和食品, 尤其是葡萄酒、橄欖油、穀物和松子.
歷史概述
隨著公元前 7 世紀貿易的繁榮, 隨之而來的文化接觸增加的文化影響也變得更加深遠. 來自希臘和黎凡特的工匠定居在商業區—半獨立的貿易港口, 這些港口在第勒尼安海岸興起, 最著名的是皮爾格里, 這是切爾韋泰里的港口之一. 飲食習慣、服裝、字母和宗教只是希臘和近東人民在所謂的「東方化」時期改變伊特魯里亞文化的一些方面.
伊特魯里亞城市與迦太基聯手, 在公元前 540 年的阿拉利亞戰役(又名撒丁島海戰)中成功保衛了他們的貿易利益, 抵禦了希臘海軍艦隊的攻擊. 伊特魯里亞人對義大利海岸的海洋和海上貿易的統治如此之強, 以至於希臘人一再稱他們為惡棍海盜. 在公元前 5 世紀, 錫拉庫薩是地中海的主要貿易強國, 西西里城邦與庫邁聯手, 在公元前 474 年的庫邁戰役中擊敗了伊特魯里亞人. 更糟糕的是, 公元前 384 年, 錫拉庫薩暴君狄奧尼修斯一世決定襲擊伊特魯里亞海岸, 摧毀了許多伊特魯里亞港口. 這些因素導致了貿易和文化的損失......
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0
https://www.worldhistory.org/Etruscan_Civilization/







伊特魯里亞胸形骨灰瓮: 宴會場景
灰盒(雕塑/浮雕)
公元前520左右
SK 1238
臭石灰
30 x 52.7 x 21 厘米(總尺寸高或大寬和深)
長度：52.7厘米(底部？)
22 x 70 x 35 厘米盒子 [?]
47 x 74 x 39 厘米盒子
12公斤(蓋子？)
35公斤(下部？)
丘西(義大利/伊特魯里亞)
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0

伊特魯里亞骨灰瓮: 紀念死者的宴會場景, 來世之旅, 一對舞者
灰盒
公元前520左右
SK 1237
臭石灰
41.3 x 85 x 43 厘米
70公斤
100公斤
丘西(義大利/伊特魯里亞)
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0


骨灰瓮底座
希臘和亞馬遜
義大利丘西
石灰石
公元前 500-450



基座, 四面葬禮儀式場景: 假肢、宴會和葬禮遊戲
方形底座
公元前520左右
SK 1222
臭石灰
高: 54厘米
寬: 55厘米(底部)
寬: 51 厘米(頂部)
200公斤
丘西(義大利/伊特魯里亞)
方形四面底座, 可能用來放置小雕像
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0

來自特魯里亞南部和拉齊奧的屋頂陶製品
7 - 公元前 550/540-510, 來自安納托利亞南部伊特魯里亞和拉齊奧的流亡陶土工匠
第三部分 - 技術與流動性
劍橋大學出版社在線出版: 2023
Nancy A. Winter
編輯: Elizabeth P. Baughan 和 Lisa C. Pieraccini
摘要
從公元前 550 年到公元前 510 年左右, 伊特魯里亞陶土屋頂展示了許多與安納托利亞陶土屋頂相關的創新, 地層年代可追溯到公元前 585 年至公元前 560/550 年之間: 裝飾圖案包括雙渦卷 double volutes 和捲軸 scrolls、蓮花、星花、蜿蜒曲折 meanders、鳥類、景觀元素、半人馬和動物戰鬥; 戰車比賽場景, 狗和野兔在馬下奔跑, 以及特殊的馬具; 彩繪圖案, 無浮雕; 一種新的多色調色板, 包括棕色、金色、藍色和綠色; 白色背景和黑色輪廓; 帶重疊法蘭系統的 L 形西馬斯; 以及高浮雕山牆雕刻. 這些特徵在公元前 550 之前在赫爾穆斯的拉里薩; 安納托利亞的福西亞和薩迪斯; 以及公元前 550 年之後在伊特魯里亞的塔爾奎尼亞、維愛和切爾韋泰里(古代凱雷)都有記錄. 這些對應關係非常接近, 表明來自安納托利亞的工匠在公元前 550/540 年後一代人的時間裡活躍在伊特魯里亞陶土作坊中, 這讓人想起希羅多德的故事, 波斯國王居魯士在公元前 560 年左右開始向該地區推進時, 難民從安納托利亞向西逃亡, 以及公元前 540 阿拉利亞戰役後福西亞俘虜被帶到凱雷.
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切爾韋泰里和塔奎尼亞的伊特魯里亞墓地 (世界遺產 UNESCO)
484K 訂閱者
76,821 次瀏覽 2014
這兩座大型伊特魯里亞墓地反映了公元前 9-1 世紀不同類型埋葬習俗, 見證伊特魯里亞文化成就. 伊特魯里亞文化發展出了地中海北部最早的城市文明. 一些墓穴規模巨大, 鑿在岩石上, 頂部有令人印象深刻的土丘(墓葬). 許多墓穴牆壁上有雕刻, 其他墓穴的壁畫上畫著……
聯合國教科文組織 世界遺產 UNESCO TV/日本廣播公司國際頻道
http://whc.unesco.org/en/list/1158/
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昨晚 NHK world 有一個應用性研究特別有意思, 大學研究項目-暴雨後山體滑坡的成因與預防. 成效顯著但耗資不菲; 中深度土層埋設收集裝置和排水管道, 估計目前僅能用於名勝古迹或豪宅.
https://www.youtube.com/watch?v=YheIckLuV7c


寺廟凱雷坦山脊頂部 Caeretan ridge acroter of a temple
比喻性頂飾 Figurative antefix (建築/結構構件/建築雕塑/頂飾-終止並隱藏屋頂覆蓋瓦片)
公元前520左右
TC 6681. 1
粘土
84 x 90 厘米 x 深 27 厘米(含支撐)
100公斤
切爾韋泰里/卡埃雷(義大利)
晚期古老的山牆頂部屬於卡埃勒一座寺廟. 它描繪了黎明女神(Thesan)懷抱一個被綁架的男孩(Tinthun ?)飛越大海. 女神下方形成蝸殼 海浪反射在魚尾上.
柏林伊特魯里亞人. 柏林古董收藏中的伊特魯里亞藝術 - 簡介(2010)第 29 頁(V. Kästner: 伊特魯里亞建築).
這個晚期古風 acroterion 屬於卡埃勒一座寺廟. 它展示了黎明女神懷裡抱著一個被綁架的男孩飛越大海. 女神下方, 魚尾上方的蝸殼裝飾模仿海浪.
https://recherche.smb.museum/det ... hibit&objIdx=21


5/ 斜槽(一種裝飾性飾面和雨槽)末端
切爾韋泰里 Cerveteri 1869-1870 發掘
粘土 caeretanian 530-520 BC
Cerveteri-義大利拉齊奧大區羅馬首都大都會一個市鎮

這件屬於館藏精品, 前邊博物館圖片為局部.

骨灰瓮雕像: 躺在床上的男人和可能無關的年輕人的頭
圓形塑料
公元前 460 - 440
SK 1260
人物骨灰瓮: 俗人, 可能與此無關
臭石灰
骨灰瓮 (無頭) 46.5 x 112 x 35 厘米 - 38 厘米; 高: 頭31厘米
250公斤
丘西(義大利/伊特魯里亞)
丘西位於伊特魯里亞內陸, 經歷於六世紀下半葉. 期間用當地鬆軟的石灰岩創建了一種獨立喪葬紀念碑類型. 石棺、骨灰箱、帶蛋形頂部的方形密碼和雕像底座都裝飾平坦彩色浮雕. 早期例子展示了動物和神話生物, 5世紀中葉/後來的例子描繪了各種葬禮上的人物, 還有宴會場景、馬術比賽和舞蹈, 靈感來自進口希臘黑色人物花瓶圖像. 公元前一世紀希臘人們為墓室製作了新的墓葬雕塑. 坐在餐桌上的加冕婦女和戴花環的男子的雕像代表了英雄的死者, 同時它們也充當了骨灰盒. 它們的頸部被挖空, 單獨製作的頭部被裝上作為封閉物. 效仿希臘葬禮浮雕的例子, 一個女性人物經常坐在那些躺在床上的人旁邊—要麼是妻子, 要麼是死亡女神凡斯.
柏林伊特魯里亞人. 柏林古董收藏中的伊特魯里亞藝術 - 簡介 (2010) 第 59 頁(M. Hofter: 伊特魯里亞墳墓雕塑).
收藏中的其他物品
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0


羅馬硬幣 Acs grave - volterra
Acs 墓穴 - 沃爾泰拉
地中海考古學
沃爾泰拉, 失落的羅馬圓形劇場」. 五年發掘, 一部視頻紀錄片(英文字幕).
, 沃爾泰拉「失落的」羅馬圓形劇場一直在發掘. 考古記者 ArchaeoReporter 為其第一篇報道選擇了再好不過的地點. 五年來以無人機拍攝的航拍圖像及該遺址的特寫鏡頭為特色, 該遺址 2015 年被發現, 並不斷挑戰人們對古典考古學的了解. 圓形劇場曾經是兇猛角鬥士 gladiators 和殘酷戰鬥的家園, 但更重要的是, 它被認為是伊特魯里亞羅馬化的象徵. 比薩和里窩那考古監督局(官方名稱: 比薩和里窩那考古監督局)科學主任埃琳娜·索爾格 (Elena Sorge) 帶我們參觀了工作現場, 考古調查和修復工作在這裡同時進行, 每個月都有新發現. 2020 年, 人們發現了地下​​通道和隧道, 以及拱形走廊、硬幣和其他發現, 這些發現對於確定該遺址的年代至關重要, 目前人們認為該遺址屬於朱里亞·克勞狄王朝 Julio-Claudian era. 這一發現實際上是在對 1950 年代挖掘的一條護城河進行維護工作時偶然發現的. 這是一條湍急的小溪, 從沃爾泰拉山上流下來, 就在 Porta Diana 後面, 離羅馬劇院不遠. 考古監督局將該地區的監測委託給專業考古學家, 這是預防性考古學的典型例子. 重要的是要記住, 許多發掘地點都存在考古風險. 這確實說明了很多問題, 在義大利, 能夠了解和改善自己的土地被視為一種風險, 而不是一種有價值研究的潛在來源, 無論是在考古學還是在其他研究領域. 簡而言之, 2015 年發現的這堵牆有一個略微突出的曲線, 這表明它有些不同尋常, 而且它的建造技術與奧古斯都時代的劇院相似......
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鑄造的希臘和羅馬硬幣
真正的古錢幣是通過鑄造而不是壓鑄而成的......
也許把我們的第一枚硬幣稱為「鑄造」有點牽強. 有些人會說把它稱為硬幣有點牽強. 事實上, 這是第一枚羅馬硬幣. 這塊 10.9 克的青銅塊「Aes Rude」是在公元前 3 世紀初或更早的時候在義大利中部生產的. 義大利中部在硬幣出現之前的經濟以青銅標準為基礎. 在將材料製成有標記的錠或硬幣之前，未成形的銅塊或青銅塊按重量交易了很多年. 這一時期的寶藏由大小不一的塊狀物組成, 沒有標記. 後來, 一定重量的單個塊狀物被打上標記; 再後來, 材料被熔化並鑄造成更易識別的形式. 帶圖案鑄錠 (Aes Signatum) 有時會被打碎以提供更小的面額. 價值是金屬的重量而不是面額標記. 收藏家如何區分 Aes Rude 和金屬塊？不能. 這個例子是一家信譽良好的公司在拍賣會上出售的寶藏的一部分, 據說是在該地區發現的. 事實上, 塊狀物就是塊狀物, 這裡的重要一點是, 鑄幣的概念並非完全源自古代聖人的頭腦; 它是經過多年的商業發展而形成的, 是一種比像這樣的「硬幣」交易更方便的交換方式. 早期羅馬硬幣 (Aes Grave) 用青銅鑄造而成, 有幾種面額. 羅馬發行了多種類型硬幣, 之後才將通常與早期羅馬青銅器相關的「船頭」系列標準化. 其中一個系列的背面有一個六輻輪, 正面有一隻動物. 這隻重 38.4 克的青銅六分儀烏龜是一整羅馬磅重的六分之一. 大多數硬幣的兩面都用小球表示面額(每 1/12 個阿斯用一顆小球; S=1/2 個阿斯，I=1 個阿斯), 但烏龜的兩顆小球似乎兼作它的後腿. 面額標記也應該在車輪輻條之間的背面找到. 這枚非常脆弱和磨損的硬幣需要很大的想象力才能看到​​ 1 點和 3 點位置的小球. 鑄造硬幣從未顯示出在壓鑄硬幣上常見的精細細節, 但這個例子遠非同類中最清晰的. 隨著時間的推移, 通貨膨脹減少了價值一阿斯的青銅量. 到公元前三世紀末, 硬幣變得足夠小, 可以通過壓鑄生產. 義大利和地中海其他地區的其他幾個司法管轄區也發行了鑄造硬幣. 在許多情況下, 這些硬幣又大又厚但外觀仍然圓潤, 類似「硬幣」. 收藏家可以買到的一些古代「硬幣」更適合歸類為「奇特」貨幣. 下面展示的只是作為硬幣收集的鑄造物品的兩個例子. 學者們對這些物品的確切地位存在一些爭議. 總有一天, 更多的研究可能會澄清這些物品在當時的歷史中所扮演的角色......
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瑞典高海岸

沃爾泰拉露天劇場考古遺址, 包括監獄

https://www.archaeoreporter.com/ ... roman-amphitheatre/
https://www.forumancientcoins.com/dougsmith/feac56cas.html
https://www.archaeoreporter.com/ ... roman-amphitheatre/
https://www.hogakusten.com/en





義大利 武爾奇手工藝品: 青銅器
伊特魯里亞三腳架(棍式三腳架)
公元前510左右
Fr. 767
老博物館, 上層, 2號房間
青銅
高度: 25 英寸
直徑: 鍋爐「Y 1255」21.5 厘米
高度: 鍋爐「Y 1255」16 厘米
武爾奇(義大利/伊特魯里亞)
購買地點: 法國巴黎
購於 1837
https://recherche.smb.museum/det ... =37607&objIdx=2


8/ 煤鉗和撥火棍
青銅, 公元前 6 世紀

伊特魯里亞-科因特里亞花瓶
武爾奇, 諾拉, 泰奎尼亞, 義大利
粘土, 公元前 590-530



伊特魯里亞神廟建築模型(Temple Pyrgi A, 公元前 470 左右)
建築學
1987/1988
Re 2006, 3
Hans Hallmann(活躍於 1975-2005), 製造商
木材、塑料、紙
38x120x100厘米
伊特魯里亞神廟模型, 基於港口城市卡埃雷 (Caere) 皮爾吉 (Pyrgi) 避難所 A 神廟重建.
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0


伊特魯里亞珠寶 Etruscan jewellery
古風至希臘化時代 Archaic to Hellenistic age
金, 銀, 玻璃膏
公元前 7-2 世紀
-
微型胸針 Miniature brooches
集體照
2013
FV 1891691
斯特凡·布希納, 攝影師
伊特魯里亞, 可能是武爾奇
公元前6世紀下半葉
金
長1厘米 / 2.1厘米 / 2.6厘米 / 1.9厘米
(GI 291 / 庫存雜項 11863.64 /GI 280 /GI 283)
這種帶有獅身人面像、帶翼獅子或其他動物雕像(這裡還有一隻蹲伏的野兔)的微型胸針似乎主要是在伊特魯里亞南部武爾奇的一個作坊中製作的.
(A. Schwarzmaier,《柏林國家博物館收藏的 25,000 年珠寶》, 2013, 第 71 頁)
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=0  
https://www.youtube.com/watch?v=Of3on3bru7Q
古代珠寶: 與消失文明的聯繫
佳士得 Christie's
198K 訂閱者
81,713 次瀏覽, 2016
古物專家漢娜·所羅門 Hannah Solomon 挑選了一系列令人驚嘆的作品, 這些作品直接將古代文化與當今珠寶的製作和佩戴方式聯繫起來.
了解更多信息, 請訪問 http://www.christies.com/features/Anc...
「我喜歡古代珠寶, 因為它為了解古代技術和金飾工藝提供了一個窗口,」 「我還認為, 風格並沒有發生太大變化, 這很神奇—公元前 4 世紀義大利伊特魯里亞人佩戴的耳環與今天的耳環非常相似.」 這位專家繼續介紹 10 月 25 日佳士得紐約古物拍賣會上的一些傑出作品. 其中包括一對公元前 6 世紀晚期的伊特魯里亞金耳釘. 約公元前 530-500. 直徑3.3 厘米. 估價: 3萬-5萬美元. 「伊特魯里亞人是金匠大師, 」她解釋說, 並強調了緊密貼合的珠飾(稱為顆粒)和細小的金銀絲, 這些金屬線被製成螺旋形狀. 「這些花環的佩戴方法是將其插入耳朵, 並在其後放置一根別針, 因此它是一種非常現代的作品, 也是我們今天看到的耳釘.」 所羅門還向我們展示了一個精美的希臘橄欖花環, 它由錘打和軋制的金片製成, 可追溯到公元前 4 世紀左右. 「橄欖花環可能被用來為比賽的優勝者加冕. 我們不相信這些花環是用來佩戴的. 我們認為它們是儀式性的, 也許用於葬禮.」事實上, 這個花環上的一些葉子已經被燒毀, 這表明它被放在了火葬柴堆上.
希臘金橄欖花環. 古典時期晚期至希臘化早期. 24.1 厘米寬. 估價: 25萬-35萬美元. 這件公元前 4 世紀的凱爾特金項圈由錘打的金片製成, 但使其具有典型凱爾特風格的原因是其設計上的差異: 花卉和棕櫚葉等希臘和伊特魯里亞圖案以浮雕形式呈現, 並經過抽象化, 變成了有著螺旋狀眼睛和細長鼻子的臉部.
凱爾特金項圈. 約公元前 4 世紀晚期. 18 厘米寬. 估價: 12-18萬美元. 所羅門認為, 古代珠寶是了解古物的絕佳方式. 「有很多事情我們難以理解, 無論是宗教、社會結構還是政治. 但古代珠寶卻很容易讓人產生共鳴.」

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https://www.youtube.com/watch?v=TaqVnTH18Zc
維拉朱利亞國家伊特魯里亞博物館
古羅馬直播
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在維拉朱利亞國家伊特魯里亞博物館了解古代伊特魯里亞人, 這裡可以說是關於伊特魯里亞人和古義大利文化最重要的古代藝術收藏. 與考古學家 Darius Arya 一起獨家了解在古羅馬崛起之前對其產生影響的人物. 您將看到該系列中一些最著名的作品, 包括陶土雕塑、花瓶、墳墓和寺廟裝飾, 以及讓伊特魯里亞人重現生機的幕後故事！
美國羅馬文化研究所 (AIRC)

帶「liber linteus」的伊特魯里亞墓群(骨灰容器)
雕塑/圓形雕塑
公元前4世紀
SK 1261
臭石灰, 男孩身上和頭上殘留紅色
60 x 109 x 36 厘米
300公斤
丘西(義大利/伊特魯里亞)
該組內部空心, 底部開口. 頭顱就位, 就像男孩的頭顱仍然保存著一樣.
書面文字在伊特魯里亞文化中非常重要. 不幸的是, 只有一些較長的文本倖存下來, 其中包含宗教或法律主題. 文學、歷史或其他褻瀆文本缺失, 因此無法獲得有關日常生活和伊特魯里亞社會歷史的信息. 亞麻可能被用作此類記錄的載體材料. 墨書寫的麻條, 可以像這組墓葬中的布一樣，像手風琴一樣捲起或摺疊起來. 只有一本這樣的亞麻布書籍倖存下來, 即《Liber Linteus Zagrabiensis》薩格拉比恩黃麻書 The book Linteus of Zagreb —它是迄今為止最長的文本, 包含殘缺的儀式日曆.
柏林伊特魯里亞人. 柏林古董收藏中的伊特魯里亞藝術 - 簡介(2010) 第 115 頁(S. Brehme - G. Meiser: 伊特魯里亞人和鄰居的寫作).
布林茅爾古典評論 Bryn Mawr Classical Review
大多數古典作家都尊重伊特魯里亞人的宗教儀式和占卜技巧 divination, 但伊特魯里亞宗教對稚氣的學者來說可能是一片雷區, 會誘使許多人產生異想天開的想法. 然而, 現在有許多可靠的作品可供參考, 古典學家和歷史學家可以放心大膽地去研究, 並有望獲得豐厚的回報. 伊特魯里亞研究領域外行人面臨的主要障礙已經克服: 伊特魯里亞語一般是可以理解的, 即使對於那些喜歡用英語閱讀的人來說也是如此(參見 G. Bonfante 和 L. Bonfante 合著的《伊特魯里亞語導論》修訂版, 曼徹斯特, 2002 —以下簡稱 Bonfante-2; 參見該著作中所有主要銘文項目的簡要條目). 此外, 現在有大量關於伊特魯里亞宗教的嚴謹而可靠的學術研究, 從專著到《哈佛指南》Harvard Guide 和《ThesCRA》Cultus et Rituum Antiquorum 同義詞庫 等彙編, 我提供了一些關於近期著作的評論, 作為其他領域讀者的背景資料, 他們可能會從重新審視這些寶貴材料中受益. 為了方便閱讀, 我省略了用希臘字母 theta、chi 或 san 書寫伊特魯里亞語的慣例 — 此處改為 th、ch、s.
與希臘和義大利鄰居不同, 伊特魯里亞人擁有神聖的經文, 據說是由超自然先知塔吉斯在他們城市建立的時代(因此理論上是維拉諾瓦時期)口述或吟唱的. 這些著作可能都沒有保存下來, 但今天存在的少數長篇伊特魯里亞銘文中的大部分要麼是這些文本的殘片, 要麼顯示了這種神聖文學的直接影響. 最長的三篇是佩魯賈 cippus(紀念邊界爭端的法律和宗教解決)、卡普阿「瓷磚」(一種禮儀日曆) 和亞麻書, 它被重新用作托勒密-羅馬時期女性木乃伊的裹屍布, 現在經過精心修復並陳列在克羅埃西亞薩格勒布阿赫洛洛斯基博物館 Arheoloski Muzej.
https://recherche.smb.museum/det ... =none&objIdx=34
https://bmcr.brynmawr.edu/2008/2008.05.37


加冕婦女與襁褓中的嬰兒
義大利
1875/76 獲得
凝灰岩, 公元前 3-2 世紀
普林斯頓古典遺址百科全書
理查德·斯蒂爾韋爾、威廉·L·麥克唐納、瑪麗安·霍蘭德·麥卡利斯特、斯蒂爾韋爾、理查德、威廉·L·麥克唐納、麥卡利斯特、瑪麗安·霍蘭德編
奧爾維耶托(「Volsinii Veteres」)義大利.
雖然奧爾維耶托被認定為 Volsinii 還不得而知, 但它曾是一座重要的伊特魯里亞城市; 其他被提出的認定, 如 Fanum Voltumnae 和 Salpinum, 都不太有吸引力. 它位於帕利亞河平原上​​方一個高而孤立的凝灰岩台地上, 距離台伯河不遠. 雖然已經發現了可追溯到石器時代的居住痕迹, 以及最近的維拉諾瓦材料, 但只有在伊特魯里亞人出現后, 這座城市才變得輝煌. 在兩處墓地中, 一個位於坎尼塞拉遺址的南坡, 另一個位於克羅切菲索德爾圖福北坡, 發現了一系列可追溯到公元前 8-3 世紀墓葬, 但最豐富的是公元前 6 世紀中葉到公元前 5 世紀末墓葬. 在克羅切菲索德爾圖福, 大多數墓葬都是單室小墓, 可容納兩人. 墓葬由凝灰岩塊堅固地砌成, 低矮的門上刻名字, 屋頂有拱頂, 拱頂上有真正的拱頂石, 頂部是低矮土丘, 頂部有各種形狀的石柱. 它們分佈在直角相交的街道上, 但大部分似乎都是單獨建造的. 還有許多火葬墓. 坎尼塞拉的大多數墓葬都很相似, 但布局並不那麼規則; 這些墓葬現已重新埋葬. 這裡還有一組晚期墓葬, 墓室底部有陰莖狀石像. 塞特卡米尼的第三座墓地有三個大型彩繪墓葬, 年代為 4 世紀晚期至 3 世紀早期; 這些畫作已被移至佛羅倫薩考古博物館. 墓葬中的物品通常質量很高, 為許多博物館增色不少; 阿提卡彩繪陶器的發現尤其精彩. 墓葬上許多名字都不是伊特魯里亞語, 帕洛蒂諾由此得出結論, 早期接納了外來人口, 然後被吸收. 我們對這座城市本身知之甚少; 甚至連其總體規劃都不清楚. 1828 年, 在遺址東端(美景宮)附近發現了一座大型神廟. 由於只剩下地基, 因此無法判斷它是三層內殿還是「阿拉級」。它確實具有托斯卡納風格, 正面造型強烈, 矗立在前院後面的高台上. 建築陶瓦表明建築年代為公元 3 世紀; 其他材料年代為古典早期. 在奧維多發現的其他寺廟陶瓦異常豐富; 年代範圍從古風晚期到奧古斯都時期, 集中度最高到公元 3 世紀, 之後只有涓涓細流. 在任何情況下, 這些陶瓦都沒有與重要的建築遺迹一起發現. 在坎尼切拉墓地中心附近發現了一堵長長的露台牆, 牆邊是一座聖殿, 裡面有一尊半真人大小的古代裸體女神雕像, 用帕羅斯大理石製成, 底座上有供奉的地方, 還有一個大盆. 聖殿被火燒毀, 供奉材料散落在各處. 這仍然是獨一無二的, 令人費解。根據歷史記錄, 沃爾西尼於公元前 265 年被羅馬人攻陷並被洗劫一空(Plin. HN 34.34). 隨後, 人口被轉移到其他地方(Zonar. 8.7), 該遺址幾乎被廢棄. 這與我們從考古學中了解到的奧維多一致. 直到哥特戰爭時期, 它才重新出現在歷史上. 奧維多的考古材料保存在克勞迪奧·法伊納博物館. 第二個重要的群體在佛羅倫薩的考古博物館.
https://www.perseus.tufts.edu/ho ... 6%3Aentry%3Dorvieto



加冕婦女與襁褓中的嬰兒
義大利
1875/76 獲得
凝灰岩, 公元前 3-2 世紀



帶梅納德頭的神廟頂飾 Nimbusantefix/antefix
比喻性前綴(建築/結構構件/建築雕塑/前綴)
公元前 480-470
TC 6681, 2B
51 x 46 x 40 厘米(含磚深度)
切爾韋泰里/卡埃雷(義大利)
義大利拉齊奧 切爾韋泰里出土的伊特魯里亞神廟頂飾, 飾西倫頭像和紫紅色光環 anthemia nimbus. 伊特魯里亞神廟的屋頂沿屋檐裝飾有頂飾, 即帶有人物浮雕的裝飾瓦片. 這些頂飾使用高保真度的模具大批量生產. 從公元前 5 世紀初開始, 頂飾頭像周圍裝飾光環. 公元前 4 世紀(德國柏林新博物館).
https://recherche.smb.museum/det ... hibit&objIdx=24  
https://www.worldhistory.org/ima ... fix-from-cerveteri/

老博物館(上層)古物收藏永久展覽 2 號房間景觀: 伊特魯里亞 - 城市、聖所、墓地 Necropolises
RA_AM_OG_R 2
約翰內斯·勞倫蒂斯 Johannes Laurentius, 攝影師
2010年
從來沒有一個伊特魯里亞中央國家. Arretium (阿雷佐)、Caisra (切爾韋泰里)、Clevsin (丘西)、Curtun (科爾托納)、Phersna (佩魯賈)、Rusellae (羅塞爾)、Tarchuna (塔爾奎尼亞)、Vei (韋吉)、Vathuna (維圖羅尼亞)、Velathri (沃爾泰拉 (Volterra)、維爾茲納 (Orvieto) 和維爾查 (Vulci) 聯合起來形成一個鬆散的聯盟, 主要是宗教性的, 政治性較少. 公元前六世紀- 4 世紀, 每個城邦都發展了自己的文化特徵, 特別是在藝術和手工藝方面. 伊特魯里亞社會中婦女的社會地位之高是引人注目的. 木和粘土結構房屋建築佔主導地位. 只有在殖民地區建立新城鎮時, 例如公元前 5 世紀, 定期規劃的城市綜合體才出現. 公元前在博洛尼亞附近的馬爾扎博托. 在此期間, 奧維多附近的法努姆沃爾圖奈 (Fanum Voltumnae) 是一個國家宗教中心. 寺廟建在石頭基座上, 屋頂瓦裝飾華麗. 城市文化在墓地中最為清晰可見. 墓地通過墳墓的布局、形狀、裝飾以及祭品反映了生者的世界. 除了進口奢侈品外, 還添加了當地藝術青銅製品和使用模仿金屬容器的 「Bucchero」技術的黑色拋光容器. 它們被用作酒會餐具, 也是專門為死者崇拜而製作的.
來世神話和信仰:
伊特魯里亞人從希臘人那裡繼承了許多神話, 並根據他們的想法重新塑造了它們. 像赫拉克勒斯(Hercle)這樣的英雄很受歡迎, 但厄忒俄克勒斯和波呂尼刻斯之間的兄弟恩怨、特洛伊戰爭以及與巨人和亞馬遜人的戰鬥也反映在骨灰盒、墓碑和花瓶上. 神話也象徵著人類的命運和暴力死亡: 戰車夫米爾提洛斯、德克的拖拽和特洛伊洛斯的謀殺都提醒人們突然發生的不幸. 來世被視為一個自己的世界, 最初是令人愉快的, 被認為是塵世生活的延續. 塔爾奎尼亞和丘西墓中的壁畫證明了這一點. 自公元前4世紀以來, 死神、惡魔和復仇女神統治著: Lasa、Nathum、Vanth、Furies 和 Charun. 審判、懲罰和折磨的想法脫穎而出. 於是乘車或船前往來世的旅程就伴隨著黑暗的查倫, 他不再以希臘人友好的靈魂伴侶的身份出現, 而是以其可怕的外表塑造了後來的魔鬼觀念.
https://recherche.smb.museum/det ... =none&objIdx=75

伊特魯里亞人
容器形狀
公元前4世紀中葉
雜項. 6237
前內斯廷西斯特
西斯特
青銅
高: 40.5厘米
帕萊斯特里納/普拉內斯特(義大利)
獲得
前任所有者 (1): 馬丁內蒂, 羅馬; 藝術品經銷商 Francesco Martinetti (1833 - 1895); 買家 (2): 赫爾比格; 考古學家沃爾夫岡·赫爾比格 (Wolfgang Helbig) (1839 - 1915)
(1873 年為古物收藏而購得)
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=2

伊特魯里亞 cist（珠寶容器）
西斯特
公元前3世紀
6238
前內斯廷西斯特
青銅
高: 44.3厘米
帕萊斯特里納/普拉內斯特（義大利）
獲得
前任所有者 (1): 馬丁內蒂, 羅馬; 藝術品經銷商 Francesco Martinetti (1833 - 1895); 買家 (2): 赫爾比格; 考古學家沃爾夫岡·赫爾比格 (Wolfgang Helbig) (1839 - 1915).
(1873 為古物收藏購得)
雕刻描繪了將軍犧牲情景
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=1





法利斯克紅色人物 斯塔姆諾斯
斯塔諾斯(容器形狀)
公元前4世紀
V.I. 5825
粘土, 紅色人物
高: 37.8 厘米
索瓦納(義大利)
阿喀琉斯在帕特羅克洛斯的墳墓里獻祭了他捕獲的特洛伊人, 帕特羅克洛斯的影子出現了.
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=2  #6287


3 柱式陶罐
義大利
公元前 4-3 世紀
來自 Calisna Sepu 家族墓地