斯堪的納維亞之旅-(30) 瑞典國家博物館

古斯塔夫·阿道夫二世, 瑞典國王, 1594-1632
青銅
66 x 68 x 45 厘米
高 127 厘米
225公斤
基座 Sockel/plinth, pedestal
1632
Georg Petel, 德國, 1601/1602-1634
雕塑
NMSk 353
宮廷收購 1865
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古斯塔夫·阿道夫二世是他那個時代最著名的人物之一. 作為三十年戰爭宣傳的一部分, 他在許多圖像、不同材料中被描繪. 雕塑家喬治·佩特爾來自奧格斯堡. 根據簽名, 半身像是根據真人雕刻而成, 但更有可能是佩特爾根據草圖和版畫創作的. 盔甲上的一頭手持劍的獅子指的是北方之獅, 瑞典國王也被稱為北方之獅.




17世紀上流社會大型冷餐銀餐具, 彰顯財富, 地位, 莊重與尊敬.








帶蓋冷盤碗 Cold dish bowl with lid
銀, 部分鍍金
17.7 x 28.5 x 51.5 厘米
2700克
1715
大師: 約翰·瓊森·霍爾姆 Johan Jönsson Holm
瑞典斯德哥爾摩
NMK 42/1965
禮物 1965 年導演菲利普森 Gunnar V. Philipson
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早餐 包括乳酪、火腿和高腳杯
橡木油畫
50 x 84 厘米
1630s
雅各布·福普森·范·埃斯 Jacob Fopsen van Es, 佛蘭德斯人, 1596-1666
NM 1146
卡爾·倫納德·金曼森 1872 遺贈
1613室 17世紀
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社會上層人士可以享用諸如保質期較長的硬乳酪、柑橘類水果、白麵包、肉和酒等昂貴食品, 珍貴青花瓷盤則表明了與中國的貿易往來. 這個主題被解釋為在涉及生活中美好事物時要節制的道德勸告. 同時, 它還展示了雅各布·福普森·范·埃斯的幻覺繪畫技巧.
雅各布·福普森·范·埃斯
男
傳記
靜物畫家, 主要畫早餐和宴會作品及花卉. 首次記錄於 1617 年在安特衛普, 他被接納為聖路加公會大師. 然而並沒有關於他的記錄 在城市裡做過學徒. 他可能是弗里斯蘭人後裔. 他的整個職業生涯都在安特衛普度過, 但據說 1636 年他去了羅馬. 他的四個兒子之一於 1648 年加入了安特衛普行會, 但不知道是哪一個. 據記載, 有兩名學徒: 雅各布·吉利斯 (Jacob Gillis) (1621/1622) 和揚·范·蒂寧 (Jan van Thienen) (1623). 多次提及雅各布·福普森的作品. 17 世紀安特衛普收藏家的庫存中證明了范·埃斯的成功. 他似乎在同行中享有一定尊重. 魯本斯去世時擁有他的兩幅作品. 范·埃斯與安特衛普畫家奧西亞斯·貝爾特一世(Osias Beert I)和克拉拉·皮特斯(Clara Peeters)一起, 是佛蘭芒靜物畫「仿古」潮流的主要代表之一. 早餐和宴會作品, 源自 17 世紀初期安特衛普靜物畫傳統, 他的一些作品, 尤其是早期作品, 明顯受到奧西亞斯·貝爾特的影響. 他的繪畫隨後從純粹的「加法」演變而來, 或「描述性」，構圖更加統一, 單色早餐和宴會作品, 以強有力的筆觸執行, 捕捉了廣泛的材料和紋理. 如今, 雅各布·范·埃斯的已知作品跨越了整整半個世紀的職業生涯, 其中只有一百多幅靜物畫, 這表明他的相當多的作品在幾個世紀的過程中已經丟失了. 范·埃斯通常用大寫字母全名簽名, 但他很少在作品上註明日期, 這使得很難建立一個時間順序.
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帶盒的餐具, 叉、刀和勺
銀, 部分鍍金, 金銀絲
1.5 x 18.4 x 1.5 厘米
1.5 x 17.5 x 1.5 厘米
2.2 x 17.6 x 4.3 厘米
1690 - 1700
德國
NMK 132/1885
禮物 1885 瑞典手工藝協會
德國白銀
漢娜·湯普森
德國銀器有著豐富的傳統和自己獨特的形式.
17世紀德國銀器
1648年的30年戰爭之後, 德國進入了一段極度困難的時期. 小王子之間存在激烈的競爭, 這加劇了銀器的炫耀. 幾乎所有的盤子都是部分或全部鍍金的. 在 17 世紀, 德國銀器並未開發出真正的新設計, 而到了世紀末, 法國風格開始流行. 其主要原因是1685年南特法令頒布后, 受到迫害的法國胡格諾派教徒大量湧入. 德國銀匠的技術一直很高, 他們偏愛浮雕或雕花裝飾, 尤其是在飲用器皿上.
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https://www.marklittler.com/german-silver-history-valuations/



盤子
銀, 部分鍍金
4.8 x 37.5 x 42.8 厘米
715.6 克
1690 - 1700
藝術家/製作大師: 亞伯拉罕·沃恩伯格二世 (Abraham Warnberger II), 1632-1704 -年
德國奧格斯堡
NMK 1/1883
已故上訴法官魯特格·雅爾塔 Rutger Järta 遺產 1883 卡爾·霍克希爾德 Carl Hochschild 男爵捐贈
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洛維薩·瑪麗亞(Lovisa Maria, 1611-1667), 岡薩加人, 曼圖亞和訥韋爾公主, 波蘭女王, 嫁給 1. 波蘭國王弗拉迪斯拉夫四世, 2. 波蘭國王約翰二世卡西米爾
白色大理石
NMGrh 2429
62 厘米
約1651
約翰·弗朗西斯 Giovanni Francesco Rossi 歸因於
NMGrh 2430
1953 約翰·弗朗西斯來自 Drottningholm 收藏 NMDrhSk 148
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岡薩加的路易絲·瑪麗嫁給了波蘭國王約翰二世·卡西米爾, 後者是古斯塔夫·瓦薩的曾孫, 也是瓦薩王朝最後一位男性成員. 這尊半身像由義大利雕塑家羅西為華沙卡齊米日宮用昂貴的大理石製成. 1656 年瑞典人圍攻這座城市時, 城裡的物品被掠奪回瑞典, 其中包括路易絲·瑪麗 (Louise Marie) 和她丈夫的肖像雕塑.


約翰二世·卡西米爾 (Johan II Kasimir)  (1609-1672), 波蘭國王, 與岡薩加、曼圖亞和訥韋爾的洛維莎·瑪麗亞結婚
白色大理石
NMGrh 2430
62 厘米
約1651
Giovanni Francesco Rossi
NMGrh 2429
AcquisitionTransmission 1953, 來自 Drottningholm Collection, NMD hSl 145
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肖像畫展示了波蘭國王和王后. 約翰二世·卡西米爾是西吉斯蒙德三世·瓦薩的兒子, 也是瓦薩家族的最後一個人. 半身像風格逼真, 採用獨特的大理石雕刻而成. 它們是由義大利雕塑家羅西為約翰位於華沙的卡齊米佐夫斯基宮殿製作的. 1656 年瑞典人圍攻這座城市時, 城堡和宮殿遭到掠奪, 包括這些肖像在內的物品被帶到瑞典.


壁龕里有葡萄的靜物畫
橡木油畫
89 x 62 厘米
Frans Snyders. 佛蘭德斯人. 1579-1657
NM 640
1866 宮廷收購(古斯塔夫三世 1792)
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淺碗 tazza, 即所謂的塔扎, 裡面裝滿了葡萄, 是圖像的焦點. 它矗立在一個壁龕里, 周圍都是水果和物品, 象徵著財富和豐富. 碗後面的陰影里有一個陶罐, 狹窄的壁架上有珍貴的青花萬曆瓷和威尼斯玻璃. 這幅畫的低視角表明它的目的是高高懸挂, 也許是在門口.


皇家門
木蛋彩畫(雲杉)
163 x 37.5 x 3.5 厘米
1525 - 1550
未知 俄羅斯人
NMI 270
禮物 1952 奧洛夫·阿什伯格
https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView  36幅俄羅斯蛋彩畫
皇家門(中)
16 世紀上半葉, 俄羅斯中部(特維爾？)
松樹、蛋彩畫畫布. 每半部分由一個面板組成由具有三個花鍵的單板製成鑲嵌在面板上; 金屬懸浮液環在兩側, 兩個在左側右邊的一個, 是一個內部的鎖定裝置面板的背面.
銘文. 在左門上: A) 紙質標籤: 1. 有印刷和手寫 西里爾文棕色墨水文本 字母: 部門古董藝術. / N° C/01 546 /沙皇 尤斯基什弗魯/布拉戈維切尼·伊萬格麗斯塔(夫婦)
皇家之門天使報喜
參見卡片索引
/ 01546. / 100-r [..]; 2. 黑色蠟筆: 150/噸」; B) 蘇聯墨水印章 國家出口委員會(美國博物館藏俄國東宮極品來源/斯大林國策-古董換拖拉機).
出處: 古文物編號 7258; 奧洛夫·阿施伯格 1935; O. Aschberg 的禮物 1952
保護: 進入前已恢復
清除了過度繪畫顏色; 背景和邊框已刪除; 疏散地面的修飾和插入人工裂紋; 底部部分每個半門都被切斷, 損壞嚴重以油漆和地面損失的形式;
NM 1959: 水泡合併, 右半部分
門的底部通過粘合修補塗底漆的木材; 1970：修飾和修補 -衝擊損壞. 地面和油漆邊緣周圍的層損失; 表面沉重磨損; 深色清漆的殘留物; 裂縫通過右半門, 油漆脫落在面板的上半部分. 由兩部分組成的圖像頂部的天使報喜和四個其之下的佈道者及其特徵上部的形狀是典型的15和16世紀俄羅斯傳統. 有點外省風格(記得歐洲文學作品中, 法國和俄國人常用這種表達方式, 指遠離巴黎和莫斯科. 法國外省菜肴更容易接受-巴黎烹飪黃油過度, 從蝸牛到麵包), 屬於到俄羅斯中部. 蒼白的調色板, 加上粉色和藍色的元素, 也可能表明該圖標 來自特維爾, 如背面註釋建議的那樣.

聖尼古拉斯生活場景
蛋彩畫木板(酸橙 lime)
92.5 x 70 x 3 厘米
約1500
未知 俄羅斯人
NMI 272
1614室 17世紀
禮物 1952 奧洛夫·阿什伯格
「紅色銀行家」的標誌
奧洛夫·阿施伯格和社會資本交易
發表於印刷版波羅的海世界《Baltic Worlds BW 1:2018》, 53-57
2018發佈於 Balticworlds.Com
斯德哥爾摩國家博物館是俄羅斯以外最重要的聖像收藏之一. 共有 323 個聖像, 其中的支柱 245 個聖像是在 1933 年捐贈的. 第一次捐贈之後, 又於 1952 年捐贈了 32 個聖像, 均由同一位捐贈者捐贈. 大多數聖像都是俄羅斯聖像, 但該藏品還包含拜占庭和希臘聖像繪畫的優秀範例. 該藏品的主要捐贈者是瑞典銀行家、商人和藝術贊助人奧洛夫·阿施伯格(Olof Aschberg, 1877-1960). 阿施伯格一生對俄羅斯宗教藝術的興趣始於 1922-1924, 他在莫斯科斯摩棱斯克集市的跳蚤市場閑逛, 當時他受聘於蘇聯最早的商業銀行之一—俄羅斯銀行 (Ruskombank) 的董事. 阿施伯格的莫斯科之路可以追溯到他的兩個不同的人生軌跡—首先是他早期參與勞工運動，其次是他在第一次世界大戰期間從事金融交易的經歷. 1912, 阿施伯格創立了 Nya Banken [新銀行], 旨在成為一家工人銀行, 旨在為工人住房提供資金. 當時, 斯德哥爾摩的特點是住房不符合標準，但價格昂貴，對工人階級的健康和兒童保育產生不利影響. 阿施伯格認識到工人通過市場份額和利用資本主義制度改善社會的潛力, 與左翼和右翼社會民主黨人建立了密切聯繫, 其中包括瑞典社會民主黨領導人哈爾馬爾·布蘭廷(Hjalmar Branting)和他的妻子安娜(Anna). 以及斯德哥爾摩激進的市民卡爾·林德哈根 (Carl Lindhagen). 漸漸地, 阿施伯格深入參與了勞工運動. 例如1917, 阿施伯格與多個社會民主黨團體和左翼社會主義者合作, 多次嘗試發起將於當年在斯德哥爾摩舉行的和平會議. 這些活動為阿施伯格贏得了「紅色銀行家」的綽號, 並為他提供了結識歐洲和俄羅斯社會主義的一些領導人物的絕佳機會. 1920 年代初, 阿施伯格在莫斯科、斯德哥爾摩和柏林之間建立了銀行網路, 並最終在 1920 年代末遷往巴黎. 納粹接管德國后, 法國首都取代柏林成為國際勞工運動「國際團結」工作的中心. 阿施伯格很快就加入了在巴黎運作的幾個反法西斯和反種族主義網路.  除了他的財務和團結工作外, 阿施伯格還抽出時間培養他的文化興趣, 支持前衛藝術並經常招待瑞典人和瑞典人. 國際藝術家在他巴黎的家中. 1940 年巴黎被德國佔領時，阿施伯格被捕. 他的財產, 包括他的所有藝術品, 被維希政府沒收, 阿施伯格本人也被拘留在法國南部. 最終, 阿施伯格設法經里斯本搬到紐約, 在生病之前在那裡從事反法西斯宣傳工作. 此時, 他撤退到佛羅里達州, 在那裡他開始在康復期間撰寫他的第一本自傳. 二戰結束后阿施伯格回到瑞典. 1946, 阿施伯格並沒有放棄他的第二故鄉, 他在法國購買了一處新莊園. 最終, 阿施伯格 1950 年代初將這處房產捐贈給了瑞典勞工運動. 在他的一生中, 一直直言不諱地支持瑞典與其他國家(主要是法國和俄羅斯/蘇聯)建立更密切的關係, 從事所謂的「公民文化外交」. 如今, 阿施伯格豐富的傳記的意義很難評估. 事實上, 阿施伯格如今最為人所知的是他 1933年和1952年向國家博物館捐贈的聖像，至少在瑞典是這樣. 儘管阿施伯格生前是一位非常知名的人物, 在國際上也是如此, 但他的活動卻並沒有得到很好的了解. 造成這種情況的主要原因有兩個. 首先, 阿施伯格寫了至少四本自傳體作品或回憶錄, 這些作品為他豐富多樣的生活、他的商業活動、他的文化興趣和他無數的社會交往提供了令人興奮的見解. 同時這些回憶錄證實了他作為一個進步導向的角色. 商人對企業和外交都有著廣闊的視野, 但他們對日期和背景往往不準確, 使得其中的信息難以核實. 其次, 部分由於這種模糊性, 阿施伯格在一些關於第一次世界大戰和第二次世界大戰動蕩的最後階段德國、西方金融和布爾什維克/蘇聯之間模糊聯繫的文獻中成為家喻戶曉的名字.
https://balticworlds.com/the-icons-of-the-red-banker/


烏木櫃
木材(杉木、楊木、梨木)單板, 烏木、梨木、紫木、綠柄桑木、紅木、象牙、骨
216 x 190 x 64 厘米
約會製造 1620 - 1650
藝術家/MakerAnonymous
NMK CXV 1859
遺贈 1873 卡爾十五世
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這款獨特的法國烏木柜子的兩個浮雕裝飾具有豐富的浮雕裝飾, 其中包含維納斯噴泉和眾神的盛宴的圖案. 場景周圍環繞著小天使、花環和「軟骨」(或「耳廓風格」)裝飾物的框架. 裝飾的靈感可能來自荷蘭銀匠 Adam van Vianen 的作品.


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鮮花靜物和翻倒的水罐
布面油畫
57.5 x 82.5 厘米
約1659
Jan Fyt, 佛蘭德斯人, 1611-1661
NM 7328
收購 2016 Axel 和 Nora Lundgren 基金
傳記
簡·費特 (Jan Fyt), 靜物、動物和花卉畫家. 富裕商人的兒子, 大部分職業生涯活躍在安特衛普......
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https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView 10幅畫

迦拿的婚禮
橡木油畫
58 x 120 厘米
1618 - 1620
小弗蘭斯·弗蘭肯 Frans Francken the young, 佛蘭德斯人, 1581-1642.
NM 7504
收購 2019 年 Sara 和 Johan Emil Graumann 基金
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弗蘭肯描繪了基督第一個奇迹的聖經故事. 新婚夫婦坐在婚禮賓客中間的華蓋下. 當沒有更多的酒時, 基督指示僕人將空罐子裝滿水. 左邊院子里的水正在從井裡抽出來. 在前景中, 可以看到基督將水變成了酒. 細緻的渲染和穿著多彩異域服裝的小人物是安特衛普櫥櫃繪畫的典型特徵.



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《廚房女僕》
布面油畫
78 x 64 厘米
1651
倫勃朗·哈門斯. 范賴恩 Rembrandt Harmensz. van Rijn, 荷蘭人, 1606-1669
NM 584
宮廷收購 1865
1621室 17世紀
收藏亮點
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1650 左右, 倫勃朗創作了幾幅類似的女性半身畫, 讓人想起《廚房女僕》. 他以粗獷的筆觸和鮮明的光影對比描繪了窗前女孩的生動形象. 夾克的暖紅色與白色襯衫和深色背景形成和諧的對比. 這幅畫的所有者是約翰·加布里埃爾·斯滕博克伯爵 (Count Johan Gabriel Stenbock), 他曾在 1670 年代出國旅行, 其中包括荷蘭.
倫勃朗(1606出生於荷蘭萊頓, 卒於 1669 阿姆斯特丹)荷蘭巴洛克畫家和版畫家, 藝術史上最偉大的故事講述者之一, 擁有以不同情緒和戲劇性表現人物的非凡能力. 倫勃朗也被認為是一位光影畫家, 也是一位偏愛毫不妥協的現實主義的藝術家, 這導致一些評論家聲稱他更喜歡醜陋而不是美麗.
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在他職業生涯的早期和一段時間內, 倫勃朗主要畫肖像. 儘管他在整個職業生涯中繼續繪畫、蝕刻，偶爾也畫肖像, 但隨著時間的推移, 他這樣做的頻率越來越少. 他的繪畫和蝕刻作品中大約有十分之一是對自己臉部的研究以及更正式的自畫像, 這一事實引發了很多猜測. 然而, 倫勃朗作品的核心包括聖經, 以及在較小程度上歷史、神話和寓言的「歷史作品」, 所有這些都是他用鋼筆、墨水或粉筆繪製、蝕刻或素描的. 縱觀倫勃朗職業生涯, 他的風格變化是顯著的. 他的構圖方法以及他對空間和光線的渲染—就像他對輪廓、形式和顏色的處理, 他的筆觸, 以及(在他的繪畫和蝕刻畫中) 他對線條和色調的處理—是漸進的(有時是突然的)轉變, 即使是在一件作品中. 這幅名為《夜巡》(Night Watch, 1640/42)的畫作顯然是他風格發展的轉折點. 這些變化並不是非自願進化的結果; 而是非自願進化的結果. 相反, 它們應該被視為記錄了在圖像和敘事方面的有意識的探索, 有時可以說是與他偉大的前輩的討論.
https://www.britannica.com/biography/Rembrandt-van-Rijn

木星和木衛四 Jupiter and Callisto
布面油畫
165 x 193 厘米
1655
Cesar Boetius van Everdingen, 荷蘭人, 1617-1678, 阿爾克馬爾-阿爾克馬爾.  
NM 1157
收購 1872
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凱撒·范·埃弗丁根是荷蘭最受聘用的歷史畫家之一, 接受了許多重要公共委託: 他在阿爾克馬爾的格羅特柯克 (Grote Kerk) 繪製了風琴百葉窗, 並在海牙的 Huis ten Bosch 為奧蘭治扎爾 (Oranjezaal) 創作了幾幅作品. 1655-1656, 擔任哈勒姆行會領導人.《木星與木衛四》是 17 世紀中葉在哈勒姆和阿姆斯特丹流行的酷古典主義傑出典範. 朱庇特在這裡被描繪成加冕的眾神之王, 鷹是他的屬性. 這個女人代表黛安娜最喜歡的仙女卡利斯托. 經過一天的狩獵, 當她在山谷中休息時, 朱庇特偽裝成黛安娜, 走近這位害羞的仙女並對她說道: 「我最親愛的朋友們, 你去哪裡打獵了？」 她從地上站起來, 開始講述她的狩獵冒險經歷. 朱庇特趁機擁抱並強姦了她, 使她懷孕了. 儘管卡利斯托竭盡全力反抗, 但黛安娜得知此事後勃然大怒, 將卡利斯托變成了一頭熊並放狗撲向她. 在這幅畫中, 朱庇特並沒有像故事中那樣偽裝. 唯一的偽裝跡象是左上角黛安娜的面具. 面具本身就是偽裝和背叛的象徵. 拿著它的小傢伙用另一隻手做了一個猥褻的手勢. 藝術家正在與觀眾一起玩耍. 這個想法是我們要認出木星並了解他的意圖, 而木衛四仍然毫無懷疑. 只有她的狗很警惕, 嗅著空氣.

代爾夫特作品集錦
解說詞開宗明義, 德國麥森開歐洲硬質瓷先河, 但好貨不便宜荷蘭大眾買不起, 代爾夫特應運而生. 距離公共汽車站大概一公里, 上次是周末, 一個小夥子陪我走的, 說姥姥是中國人, 出來到社區學院聽課. 哪位如果造訪, 附近還有一處重要景點-阿姆斯特丹輕軌路過的一站/代爾夫特老城區, 皇家喪葬典儀寺廟/老教堂.
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歷史
皇家瓷器 Koninklijke Porceleyne Fles 是 17 世紀在代爾夫特建立的大約 32 家陶器工廠中唯一現存的. 儘管尚不清楚何時開工, 但據了解, 早在 16 世紀下半葉, 阿姆斯特丹、哈勒姆和米德爾堡就有工廠生產五彩(或多色)陶器. 荷蘭陶工從義大利同事那裡學到了這種手藝. 據推測, 直到 16 世紀末, 第一個陶器工廠才在代爾夫特誕生. 此後工廠數量迅速增加. 首先, 荷蘭海員捕獲了幾批裝中國瓷器的貨物, 並將其介紹給荷蘭人. 其次, 也是最重要的, 荷蘭東印度公司(成立於1602)的商人從遠東帶回了大量的中國瓷器. 這種白底藍紋的瓷器很受荷蘭人的歡迎, 不久之後荷蘭陶藝家也開始仿製.
https://www.oudeennieuwekerkdelft.nl/
https://museum.royaldelft.com/en/


花金字塔 Flower Pyramide
彩陶
79 x 30 x 30 厘米
1675 - 1700
阿德里安努斯·科克斯 Adrianus Kocks, 荷蘭人, 活躍於 1686-1701
荷蘭
NMK BS 1984
收購 1877 阿克塞爾·比爾克伯爵
1621室 17世紀
在展部分搜索有些不太規律; 如陶瓷部分, 重複幾次均無功而返-用複數 ceramics 搜索僅出來32件, 換成單數 366件悉數盡出. 但是再加上荷蘭即不知所措了. 近日來評估德國博物館, 與全球前幾名大相徑庭. 可搜索目錄大多不太規範, 英文說明過於簡單, 有些對外幾乎不可搜. 而且國家博物館網點散布全國, 如蜻蜓點水(與台北故宮南部院區類似, 反對意見不少, 還得開車在鄉間繞來繞去). 以前參觀過慕尼黑德國工業博物館, 相當精彩, 只是英文解說惜字如金. 一般來講, 絕大多數接受過正規高等教育的德國人, 英文水準均相當不錯. 估計是文化傳統影響, 與法國人殊途同歸. 目前倒是有些補救方法, 只是耗時不菲, 沒準兒能多記住些內容.
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花盆
彩陶
55 x 60 x 46.5 厘米
1680 年代
荷蘭代爾夫特
NMK 2/2013
收購 2013  Anna 和 Ferdinand Boberg 基金
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1682 本特·加布里埃爾森·奧克森斯蒂納 Bengt Gabrielsson Oxenstierna 伯爵接管羅瑟斯堡宮后, 小尼科迪姆斯·泰辛 (Nicodemus Tessin the Younger) 受命對建築和花園進行現代化改造. 正是與這件作品相結合, 我們訂購了這款美麗的代爾夫特陶花盆, 其裝飾是奧克森蒂納家族的徽章, 以及描繪智慧國王所羅門的場景.
代爾夫特陶磁廠博物館有不少歐洲王室歷史瓷器樣品展示. 有些註明為王室贈品, 估計還有一些可能是試製品或存檔副本.

鬱金香花瓶
來自代爾夫特彩陶. 波利克羅姆特. 金屬盆 (Metallkrukan)
29 x 34 厘米
17世紀
蘭伯特·范·恩霍恩 Lambertus van Eenhoorn, 荷蘭, 1651-1721
NMK BS 2017
禮物 1877, 阿克塞爾·加布里埃爾·比爾克 (Axel Gabriel Bielke) 伯爵遺贈
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這個鬱金香花瓶是在荷蘭代爾夫特製造的. 從 17 世紀中葉起, 這座城市就成為錫釉陶器(后被稱為代爾夫特陶器)製造中心, 製造商經常嘗試生產類似中國和日本瓷器的製品. 在此期間, 鬱金香變得時尚, 昂貴的球莖被視為投資. 這種花瓶讓每朵鬱金香都可以單獨欣賞.





公雞形瓶
彩陶
1700 年代
荷蘭
NMK BS 880
1877 阿克塞爾·比爾克伯爵
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呂底亞國王坎道爾斯向吉吉斯展示他的妻子
布面油畫
193 x 157 厘米
約 1646
Jacob Jordaens, 佛蘭德斯人, 1593-1678
類別繪畫、繪畫
NM 1159
禮物 1872 阿克塞爾·比爾克伯爵
技術說明
這幅畫的原始支撐物由兩塊緊密編織、規則、平紋、寬度幾乎相等的單線織物組成, 通過接縫垂直地從中心連接起來, 對接並手工縫製 butt-oined and oversewn by hand, 這一點在 油漆表面. 左邊織物條的左邊緣有布邊. 兩條帶子的編織方式和重量都與牙齒相同, 每厘米的編織數為經紗 warp 15-17 根, 緯紗 weft 15-16, 可能來自同一塊帆布. 原來的支撐物襯有較粗糙的平紋織物, 具有不規則的線和頻繁的竹節絲 slub (因經紗粗細不均勻而造成外觀不規則), 並裝在非原始框架上. 襯裡帆布紋理在圖像表面清晰可見, 由於襯裡處理而強調了其外觀. 原始織物支撐的固定邊緣在所有側面均得到保留, 並且沿底部可見尖角, 沿左側和頂部邊緣隱約可見. 原始油漆表面的尺寸已略微減小, 頂部減小了約 4.5 厘米, 由一位過去的修復者將這幅畫拉伸到一個稍小的過濾器上. 預備層由厚實、光滑、白色底色組成, 然後是薄薄的、均勻塗抹的中灰色印記, 僅在原始粘膠中可見邊緣, 完全遮蓋原編織紋理織物支撐. 這幅畫受到了保護 1921、1964、1975、1980和2008的修復情況.
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不服從的先知
布面油畫
107 x 136 厘米
1620 年代
Lambert Jacobsz., 荷蘭人, 出生於1598, 活躍至1636.
NM 6880
收購 1992
https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView
舊約記載了上帝如何派遣先知到伯特利譴責偶像崇拜的習俗. 他的服從受到一位老先知的考驗, 他邀請他一起吃飯. 儘管被警告不要與邪惡交往, 但他還是屈服於誘惑. 我們目睹了戲劇性的時刻, 老先知作為主的工具, 揭露了他自己的口是心非並判處兄弟死刑.

黛朵獻祭朱諾
橡木油畫
73.8 x 106 厘米
32公斤
1630
Pieter Pietersz. 拉斯特曼, 荷蘭人, 1583-1633
NM 500
宮廷收購 1865
https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView
彼得·拉斯特曼(Pieter Lastman)年輕時曾前往義大利, 受到當代羅馬繪畫影響. 后發展了自己的風格, 以聖經或古董為主題, 在聚眾、色彩鮮艷的場景中描繪小人物. 倫勃朗和揚·利文斯都師從阿姆斯特丹著名的歷史畫家拉斯特曼. 回到出生地萊頓后, 年輕藝術家們與老師的風格決裂.



倫勃朗生前最後一幅畫, 未完成.
倫勃朗·哈門斯. 范賴恩
變體名稱: Rembrandt Harmenszoon van Rijn
別名: 倫勃朗
荷蘭人, 1606-1669
https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView 197幅 主要是素描
https://www.britannica.com/biogr ... iden-period-1625-31

++


1.5公里 船閘 0.6
瓦林比 12, 阿爾維克 4,  拉拉姆紹夫斯帕肯 1.8, 弗里德赫姆斯普蘭, 1.7.


斯德哥爾摩市政廳
第一次去瑞典時行色匆匆, 趕到這兒卻閉門謝客. 會議日程排得非常緊, 絕大多數就餐時間均約了出去(還要為不能成行的各位同事處理相關事宜. 葯業巨子的專項年會也非常有意思, 多年參與組織但歐洲會議不能出席), 沒能再次造訪.

探索斯德哥爾摩市政廳
市政廳是斯德哥爾摩的生動象徵. 建築師拉格納·奧斯特伯格 (Ragnar Östberg) 與當時一些頂尖的藝術家和工匠一起創造了一件建築傑作.
自 1923 年落成以來, 該建築具有多種政治和儀式功能. 這裡是斯德哥爾摩市議會舉行會議的地方, 也是每年 12 月 10 日舉行的諾貝爾獎宴會的場所. 市政廳是瑞典最著名的民族浪漫風格建築範例之一. 它有許多引人注目的裝飾, 其中一些裝飾描繪了斯德哥爾摩的歷史.
上午10:40, 已經開始過度曝光. 出來時即開始黑屏, 達數十張之多. 不過可從其他兩次河邊溜達的照片中填補一二.
https://stadshuset.stockholm/en/explore-the-city-hall/history/




市政廳橡樹
記得在小學生課外讀物中介紹, 舊社會勞動人民饑寒交迫. 棒子麵兒吃不飽, 就得用觀音土和橡子面/雜合面充饑. 吃過的憶苦飯中記憶最深刻的就是下鄉殺威棒-吃豬食/小米糠加野菜和杏樹葉. 我幫房東大媽準備過, 杏樹葉要用滾水煮后在小河中侵泡數日, 否則太苦豬不吃. 參觀白山國家森林時獲悉, 熊的生育率與橡籽產量密切相關. 回來查了一下, 人類食用過量可中毒(單寧, 在收繳的勾兌假葡萄酒中常常發現過量單寧)......






阿爾弗雷多·諾貝爾 維滕斯·卡彭斯

阿圖爾·伊曼紐爾·哈澤利烏斯(Artur Immanuel Hazelius，1833-1901) 是一位瑞典教師、學者、民俗學家和博物館館長. 北歐博物館(Nordiska museet) 和斯德哥爾摩斯堪森露天博物館創始人.
在北歐博物館, 您可以探索從現代一直追溯到 16 世紀的瑞典和北歐國家人們的生活. 歡迎來到我們位於斯德哥爾摩市中心鬱鬱蔥蔥的皇家佐爾登 (Royal Djurgården) 標誌性博物館建築.
首先在一樓觀看我們的介紹影片「北歐博物館的故事」.
探索位於頂層的盛大展覽「北歐生活」.
探索我們的展覽「北極—冰正在融化」、「傳統」和「餐桌布置」.
出去時, 您可以探索一樓通向博物館庭院的藝術門戶「雙向」.
不要錯過參觀博物館庭院狗 Sickis 的雕塑, 並在 Café Lusknäppen 咖啡館結束您的參觀.
https://www.nordiskamuseet.se/


里達峽灣 Riddarfjarden
Riddarfjärden 是斯德哥爾摩市中心梅拉倫湖最東端的海灣.






市政廳公園
市政廳公園位於市政廳旁邊: 沿著水邊漫步, 觀賞雕塑，近距離欣賞市政廳的建築. 由建築師 Ragnar Östberg 設計, 地理位置獨特, 毗鄰海灣Riddarfjärden. 公園裡有各種藝術品、噴泉和綠化, 還有長凳和可供休息的地方.
開放時間
六月至九月 07.30–20.00
10 月至 5 月 07.30–18.00
拉格納·奧斯特伯格
瑞典建築師
對建築的貢獻
詹姆斯·潘恩和羅伯特·亞當: 凱德爾斯頓大廳西方建築: 斯堪的納維亞半島
…斯德哥爾摩, 由 Ragnar Östberg 1908 年設計, 1911-23 建成. 在芬蘭, 拉斯·松克(Lars Sonck)的哥特式工藝美術風格讓人想起美國亨利·霍布森·理查森(Henry Hobson Richardson)的作品, 例如他的坦佩雷大教堂(1902-07)和赫爾辛基電話交換機(1905). 1880 年代斯堪的納維亞半島興起的民族浪漫主義催生了馬丁·尼羅普 (Martin Nyrop) 設計的哥本哈根市政廳 (1892-1902) 等建築, 它將北方文藝復興時期的特色與鋸齒形哥特式天際線融為一體. 其精湛的工藝和精緻的折衷主義與著名的斯德哥爾摩市政廳相呼應. 在芬蘭, 拉斯·松克(Lars Sonck)的哥特式工藝美術風格讓人想起美國亨利·霍布森·理查森(Henry Hobson Richardson)的作品, 例如他的坦佩雷大教堂(1902-07)和赫爾辛基電話交換機(1905).  
https://www.britannica.com/art/W ... andinavia#ref489492
https://www.youtube.com/watch?v=_r3-z091eUo  斯德哥爾摩市政廳 - 瑞典4K旅遊頻道
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斯德哥爾摩市政廳, 該市著名地標. 同時, 它也與阿爾弗雷德·諾貝爾聯繫在一起, 因為諾貝爾獎頒獎典禮的宴會就在這裡舉行. 應瑞典旅遊局邀請, 我們有機會參加這座令人印象深刻建築的獨家遊覽. 市政廳的位置很特別. 它暴露在國王島頂部, 塔樓指向市中心. 市政廳是市政府和市議會所在地. 由建築師 Ragnar Östberg 設計, 由 Kreuger & Tall 1911-1923 建造. 進入內部, 您會對建築的建築和藝術設計印象深刻, 從外面看起來很簡單. 我們首先進入藍色大廳, 很驚訝它不是藍色的. 這個名字的由來是, 今天的大廳最初被規劃為一個開放式庭院, 仿照義大利文藝復興時期的廣場, 以便可以看到藍天. 在施工階段, 建築師拉格納·奧斯特伯格走進房間, 看到陽光如何照射在磚牆上. 然後他想不抹灰紅磚牆並將房間塗成藍色. 在最後一刻, 人們決定讓磚牆保持原樣但這個名字此時已經被記住了. 由於瑞典的氣溫, 大廳安裝了天花板, 以便在任何天氣下都可以使用.
…………
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火警
永遠改變斯德哥爾摩的大火
城市歷史上有許多事件塑造和塑造了它們, 這些時刻定義了一座城市, 並且它們在幾十年甚至幾個世紀后都會被人們談論. 倫敦大火就是一個顯著的例子. 1878 年, 斯德哥爾摩經歷了一場壯觀的火災, 這場大火被視為這座城市歷史上的一個重要時刻, 至今仍在人們的討論中.
斯德哥爾摩時刻
這場火災雖然規模遠不及倫敦火災, 但卻是斯德哥爾摩最重要的建築之一的建造的起點, 也開啟了安全和建築法規的新時代.
世紀之火
火災發生在斯德哥爾摩市中心的一座磨坊, 這是一座非常大的建築. 建於 1805 的蒸汽動力磨坊, 生產麵粉, 這對 19 世紀的斯德哥爾摩非常重要. 其背後的公司委託英國發明家和蒸汽機先驅塞繆爾·歐文幫助他們構建工廠背後的技術. 讓擁有歐文這樣的專業知識和知識的人加入是一項巨大的投資.
工廠擴建原計劃
該工廠非常重要, 以至於國家決定將其作為一項有用的資產, 並於 1815 年將其收購. 它位於國王島 (Kungsholmen) 水邊, 國王島是斯德哥爾摩一個獨特社區和島嶼. 它的位置意味著船隻可以停靠並快速裝載農產品, 它成為該市一個重要且知名的工廠. 這場火災發生於 1878, 人們提出了多種不同的起因. 最廣為接受的說法是, 一盞小煤氣燈掉下來點燃了粉塵和穀物, 並蔓延開來. 火災開始時規模很小但處理不力, 最終蔓延到整個工廠. 不過與倫敦大火不同的是, 大火被控制在工廠及其周圍地區, 這意味著它沒有蔓延到斯德哥爾摩的其他地區. 不過它足夠大, 給城裡的人留下了深刻的印象.
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這個段子有點毛病, 對倫敦大火的描述有些喧賓奪主. 刪了兩個從句, 讀起來還是彆扭.
https://theculturetrip.com/europ ... d-stockholm-forever





這個歷史性段子與前邊引用的一字不差



內院


橡樹皮為樹木分類的主要依據之一. 據美國林業部資料記載, 我們家門口林子里橡樹有六種(阿巴拉契亞山脈, 全球煤/鐵礦之最, 鋰儲量亦豐), 試過幾次分類, 外行很難涇渭分明. 除了樹皮, 還得參考諸多因素: 樹葉, 樹榦, 樹冠等.
https://plants.usda.gov/home/plantProfile?symbol=QUAL  典型阿巴拉契白橡樹 美國農業部資料庫

建築學
斯德哥爾摩市政廳是瑞典最具標誌性建築之一. 在研究市政廳時, 建築師拉格納·奧斯特伯格顯然受到了許多不同建築風格的啟發. 最常提到的建築風格是文藝復興、瑞典巴洛克和民族浪漫.
威尼斯靈感
靈感來自義大利, 尤其是威尼斯. 設計圍繞兩個庭院而建, 類似於義大利文藝復興時期宮殿. 市政廳有外院和內院. 藍色大廳是內部庭院, 雖然有天花板但給人一種開放的印象. 威尼斯風格的靈感也體現在外面朝向海濱的柱廊上, 與威尼斯聖馬可廣場旁總督宮相似. 另一個例子是藍廳的大型大理石樓梯, 其靈感可能來自總督宮巨梯. 市政廳公園的柱子頂部是自由戰士恩格爾布雷克特·恩格爾布雷克松 (Engelbrekt Engelbrektsson), 其靈感來自威尼斯聖馬可廣場帶翼獅子的柱子.
民族浪漫風格
一個國家自身的歷史對於民族浪漫主義風格極其重要. Ragnar Östberg 的靈感來自瑞典的幾座古老建築; 例如瑞典文藝復興時期建造或現代化的瓦薩城堡. 其中, 尤其來自古老的皇家城堡三冠 (Tre Kronor), 該城堡以前位於斯德哥爾摩老城, 1697 被燒毀. 市政廳使用了與三冠城堡相同的磚塊尺寸和磚砌結構. 克朗斯、奧斯特貝格賦予了市政廳歷史意義和合法性. 市政廳塔樓是三冠城堡的另一個參考, 該城堡有一座頂部有三個皇冠的大塔, 但也有以新月、星星和太陽為特色的塔樓. 市政廳塔樓頂部的三皇冠面向舊城區皇宮, 三皇冠城堡曾經矗立在那裡. 具有民族浪漫主義風格, 使用當地的建築材料非常重要. 除了少數例外, 市政廳建造僅使用瑞典材料. 包括取自斯德哥爾摩群島的花崗岩和取自科爾馬爾登的大理石.
建築與藝術融合
Ragnar Östberg 認為建築和藝術齊頭並進, 藝術應該是建築的自然延伸. 市政廳所有雕塑、繪畫和裝飾都體現了瑞典和斯德哥爾摩歷史, 當時一些最偉大的藝術家和工匠設計了建築內部.
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院內等候的均為散客, 30分鐘一次團隊導遊. 很多隨團游的, 不需等候魚貫而入.
https://stadshuset.stockholm/en/ ... -hall/architecture/




藍色大廳-以盛大儀式大廳聞名


梅拉爾女王 「Mälardrottning」 金色房間
這個英語團以德國人居多, 其次為英美遊客, 共有3次集中時間答疑. 這位導遊生動活波, 添油加醋. 回答了大概 20% 網站內容以外的問題, 主要是風土人情與地方政治.
https://streamable.com/h46jxn
試了一大陣子, 這個視頻寄存網站簡單易行. 市政廳內部講解片段, 低檔手機片子質量尚可.

格雷夫·福爾克·貝爾納多特 (Greve Folke Bernadotte, af Wisborg) (1895-1948 斯德哥爾摩-耶路撒冷) 瑞典軍人、人道主義者和外交官, 在擔任聯合國阿拉伯和以色列調解人期間被暗殺. 貝爾納多特是瑞典國王古斯塔夫五世的侄子, 1918 在瑞典軍隊服役. 成為童子軍運動官員人二戰期間領導了瑞典紅十字會, 確保交換拯救了許多戰俘, 並被認為拯救了大約 20,000 名德國集中營囚犯. 戰爭期間, 他在歐洲所有參戰國家中享有盛譽, 納粹黨官員海因里希·希姆萊聘用他轉達一項無條件向英國和美國投降的提議(1945, 不包括蘇聯), 但沒有結果. 1939年9月1日, 德國動用 45 個師入侵波蘭並進行空襲. 華沙最終於 9月29日投降.
大英百科全書測驗 流行測驗: 關於第二次世界大戰需要了解的 17 件事
1948年5月20 日, 貝爾納多特被聯合國安理會任命為巴勒斯坦調解人, 阿拉伯國家和以色列勉強接受了聯合國停火令, 該令於 6月11日生效. 他提出允許阿拉伯難民入境的提議, 很快就招致了敵人. 返回他們在以色列國的家園. 在多次受到生命威脅后, 他和法國空軍上校兼聯合國觀察員安德烈-皮埃爾·塞羅被猶太極端分子斯特恩幫 Stern Gang 成員謀殺. 貝爾納多特的努力為聯合國停火監督組織和聯合國巴勒斯坦難民救濟和工程處奠定了基礎. 1948 年以色列建國后, 他們的家園和謀生手段得到了保障.
網上二戰文獻片多如牛毛. 本人愚見, 英國廣播公司的多部系列片值得細看, 聲勢奪人面面俱到. 加上美國的"重大戰役回顧"和軍方解密"戰場訓練與教育", 特別是美國國家檔案館近年推出的"戰場記錄"-包括作戰地圖和註釋等細節. BBC美國收視率並不高, 多年來大概在10-15%, 與大眾口味格格不入. 德國之聲和日本廣播公司的主題新聞與美國三大主流系統大同小異, 不過均走了無名星路線(ABC的明星策略屢試不爽, 收視率/廣告收入居高不下). 德國之聲和 NHK 國際民粹濃郁(部分播音員為日裔紐約/特區人). 出行在即, 昨天相關機場人流滾滾但有條不紊, 取消和延誤的航班寥寥無幾.
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如何製作真正的瑞典肉丸
德國之聲-旅行與美食
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78,587 次觀看, 2023 哥德堡
宜家可能讓它們聞名於世, 但 köttbullar 在這家傢具店成立之前就已經存在了. 瑞典肉丸通常搭配特製醬汁、土豆泥、黃瓜沙拉和越橘.  我們前往哥德堡了解更多有關瑞典國菜的食譜. 但他們真的來自瑞典嗎？ 讓我們來看看吧.
https://www.britannica.com/biogr ... rnadotte-af-Wisborg
https://www.youtube.com/watch?v=cUclREzKCiI









紅色大廳
市政廳具有多種功能, 包括政治和禮儀. 它主要是一座辦公樓. 每個第三個星期一, 斯德哥爾摩市議會在議會廳召開會議. 斯德哥爾摩中央管理部門在市政廳設辦公室, 大約 300 名員工在大樓內工作. 市政廳用於舉辦活動和代表. 斯德哥爾摩市政廳和斯德哥爾摩地區定期歡迎外國政要和客人來到市政廳. 在國事訪問期間, 市政廳通常會舉辦午餐會. 公司、大學和組織可以租用藍色大廳和金色大廳來舉辦宴會、聚會和儀式. 其中, 以1930年以來每年12月10日在市政廳舉行的諾貝爾晚宴最為著名. 市政廳也很受遊客歡迎, 每年有近五十萬遊客.
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沒有時間完成這個段子了. 在這兒吃了一頓自費工作餐. 地方特色濃郁但並不豪華. 美國國際食品節常見的菜, 湯和甜點應有盡有-包括國菜"肉丸子土豆兒"等. 俺常規待客的國菜為滿漢全席. 簡化版, 四菜一湯, 當著客人烹調, 印象深刻. 同事和高鄰全都記住了.
https://stadshuset.stockholm/en/explore-the-city-hall/function/





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熏鮭魚和牛肉蛋卷



甜點是大廚送的. 工作餐不包括甜點, 問了一下價格. 一個女孩子隨即去了廚房, 自用糕點餅乾黃油和糖適中. 在挪威四星旅館吃了幾頓免費早餐, 糕點黃油味較重, 跟丹麥街頭/機場的類似. 且容明天再續, 谷歌的便攜機型能做簡單圖片修改.