在法國看音樂劇《巴黎聖母院》

在海外的中國人可能有過這種體驗，原來在國內耳熟能詳的小說或電影，在國外用原文重看一遍時忽然有了全新的感覺，之前只記得大概印象和主要情節，可是當你在地理上靠近這部作品的創作原鄉，所有感受忽然變得細膩豐富起來，發現許多原先不曾留意的細節，總之似乎有一种放大鏡效應。

我在法國看根據雨果的同名小說改編的音樂劇《巴黎聖母院》時，就發生了這種感知獲得立體放大的現象。

我第一次看法國電影《巴黎聖母院》時，是在上小學的時候，是一個鄰居小姐姐帶我看的，記得還是在一個軍隊大院放映的。那個年齡當然只會看故事，我還有點怕那個卡西莫多，只要他一出現我就閉上眼睛。當時也不覺得膚色黧黑的愛絲美拉達有多美，因為還不懂得欣賞這種野性美、原始美，反而喜歡百合花小姐那種閨秀般的白皙美和菲比思騎士般的英俊美。

那時院里有一個鄰居哥哥正上中學，有一天他回來講了一個笑話：他們班新來了一位年輕女教師，她剛一進教室，這群調皮的男生就一起模仿卡西莫多的聲音說「美——」把女老師氣得哭著跑了。

當時有一期《大眾電影》的封底就是身穿紅裙的愛絲美拉達和卡西莫多，象一幅標準的《美女與野獸》的畫面。

後來學外國文學時，記得老師對這部名著做人物分析時說：愛絲美拉達是外表美心靈美，菲比思是外表美心靈丑，弗洛羅神父是外表丑心靈丑，卡西莫多是外表丑心靈美。象是對這部經典小說的人物做的臉譜化分析。

工作後進了一家文人薈萃的單位，遇到一位同行才子，有一次不知怎麼提及《巴黎聖母院》，他稍微沉吟了一下說：「我覺得弗洛羅神父是應該得到同情的！」我一時沒反應過來。當他再一次這樣宣稱時，我請他解釋得詳細點。他說當年報考大學時因為專業的原因他選擇了中國科技大學，可他卻忽略了重要的一點，因為學校在內陸地區，大城市的女生一般不願去，因此學校沒什麼女生，他接著講了一句：「校園裡到處都是弗洛羅」。順著他的描述，我眼前出現了這樣一幕：本該青春洋溢、朝氣蓬勃的大學校園裡，到處晃著面孔陰沉、 眼神斜睨的傾斜身影，天哪，我一直尊崇的中國科技大學，原來竟然是這番模樣！這場景實在太好笑了，我不禁樂得前仰後合，他氣哼哼地說：「我後悔告訴你！」我說：「你比雨果還人道！你的博愛竟然包括所有人。」

儘管不歡而散，我還是去買了一張VCD，把這部電影重新看了一遍，可能是二十多歲畢竟成年了，彷彿才看到愛絲美拉達一身紅色的吉普賽飛邊長裙，纖腰一握，體態婀娜，她跳的那段很Sensuelle的舞蹈，確實勾魂攝魄。而且特別注意了一下反面人物弗洛羅，他尾隨前去赴約的菲比思，並一再試圖阻止他，祈求他的憐憫，看到意中人與她的意中人擁抱親吻時，內心為嫉妒所折磨，痛苦地倒在冰冷的石階上，這時一把小刀忽然從天而降，這簡直就是Fatalité——命中注定，他的刺殺行為不是一種雄性動物的本能嗎？邱岳峰的配音把那種壓抑的痛苦、靈與肉的掙扎表現得細膩、深沉、有張力。整部片子看完后，我的耳畔回蕩著李梓那嬌美而不羈的聲音，「無論如何，我還是很快活——」

九十年代後期我到法國不久，正趕上音樂劇《巴黎聖母院》在全國巡演，轟動一時。我猶豫對這個太熟悉的故事還要再看音樂劇嗎？這時我在電視上看到一段對觀眾的採訪，走齣劇院時記者問一個金髮碧眼的女孩兒，劇中最喜歡誰？她說喜歡卡西莫多，我很意外，記者也意外，問她：不是菲比思嗎？她說：「不是，是卡西莫多，因為他善良，有一顆金子般的心」。我想起當年同齡的自己，立時覺得一陣羞愧，人家那麼小，已經可以穿透表象看本質了，這是從小給孩子播下善良與同情的種子，一種稚嫩的人道情懷。

音樂劇《巴黎聖母院》演出陣容強大，女主角是法國頭號女歌星Hélène Ségar，她的聲音既柔美又遼遠，餘音繞梁，只可惜缺少了那種奔放不羈的野性美。扮演卡西莫多的是加拿大歌星Garou，他的聲音很有特色，稱之為豆沙喉或煙酒嗓，音域也很開闊。演菲比思的是法國歌壇小生Patrick Fiori；弗洛羅神父看上去乾澀遲滯，不過一個感情枯竭、性情壓抑的人不就是這樣嗎？

音樂劇藝術有一個特點，主人公的大段獨唱就是內心獨白，象一幅幅清晰的靈魂畫像。

卡西莫多唱的是溫馨的眷戀和無奈，一種沒有索取、沒有攻擊、沒有傷害的愛。

弗洛羅唱的是Tu vas me détruire—你將毀了我，一個上帝之子不可以有世俗的慾望，否則就是違背信仰，萬劫不復。而無法宣洩的情慾使其飽受靈魂和肉體的雙重煎熬，一種害怕失控的慌張、凌亂和恐懼；你能顛覆我的人生，因此對於我你就是個危險的女巫；你的存在，我的痛苦，你的魅力可以毀了我，於是我只好先毀了你。

菲比思唱的是Déchiré—分裂，電影里的菲比思顯得輕浮自然，而歌劇中的他則有一番掙扎，如果無法抵禦誘惑，則有可能失去唾手可得的優裕生活和社會地位。

歌劇最動人心魄的一幕，是愛上同一個女人的男聲三重唱Belle—美，那歌聲象一浪一浪的感情潮水反覆激蕩，遭遇心靈的激情，煥起生命的慾望，卻隨即陷入兩難的境地，強烈地感受到自身的、他人的、社會的種種限制，渴望得到又害怕失去，幾番掙扎，幾經嘗試，想要突破人類亘古以來的困境。

三個男人，每個人都渴望愛絲美拉達，可是一個背叛她，一個毀滅她，一個只能是友情，這裡面唯獨沒有愛絲美拉達渴望的愛情。

後來，偶然看到三位男主角在一個演唱會上穿便裝的合唱，沒有了歌劇的那種濃妝，我忽然發現扮演弗洛羅神父的演員竟然有著典型的法國式的眼神——閃亮溫情，彷彿一個人終於在生活中卸下了面具，還原了他一度失去的人性，這個情景不知為何讓我無比感動和欣慰。這就是法國，生活中處處有發現、有心動、有意外之喜、有心靈慰藉，因而永遠讓你對人生保持一份希望。

Notre Dame de Paris， 無緣看歌劇，但看過電影，且是原版，總沒有小說有味。
這種改來改去的東西，往往失去原味。也可能文豪原作太好，改了就難以不打折扣。

xu3331 發表於 2016-4-7 09:43
Notre Dame de Paris， 無緣看歌劇，但看過電影，且是原版，總沒有小說有味。
這種改來改去的東西，往往失 ...

歌劇改編的不錯，給原著注入了新生命。