看片還是看胸？戛納電影節情色片簡史(組圖)

看片還是看胸？戛納電影節情色片簡史(組圖)來源：倍可親(backchina.com) 　　2015戛納電影節將於明天開幕（5.13-5.24），全球的文娛鏡頭已對準紅毯，電影愛好者早已將本屆片單悉數拿下。今年，中國有兩部電影入圍主競賽單元：侯孝賢《聶隱娘》和賈樟柯《山河故人》。兩位導演均為戛納常客，兩年前，賈樟柯憑藉《天註定》在戛納折桂最佳編劇，此次出征的《山河故人》作為他首部海外故事長篇，讓人充滿期待。法國媒體更是對侯孝賢8年以來的首部長片不吝讚美之詞。
　　而在電影評論家彼得·布萊德利看來，戛納電影節有一張「情色」的面孔。從參展電影主題、到明星花邊軼事，性、金錢、慾望混雜的「性感」撲面而來。因此，值得梳理一段戛納情色簡史。
　　

　　

2015戛納電影節宣傳海報，懷念故人英格麗·褒曼

　　從1960年代裸露上半身的香艷女星，到近幾年以加斯帕·諾為代表的情色電影異軍突起（阿根廷導演，他2002年的作品《不可撤消》憑藉令人極度震驚的9分鐘強姦戲，把戛納觀眾嚇暈。當年，首映時開頭45分鐘便有數十人支持不住而離座而去。該片的女主角莫妮卡·貝魯奇為此承受了巨大的壓力， 與之共同參演該片的丈夫文森特·卡索甚至哭了起來 。但一些堅持到最後把影片看完的觀眾竟集體起立，給予其長達五分鐘的鼓掌），戛納從不缺鮮嫩的肉體——無論是熒幕之上，還是熒幕之下。
　　海報、預告片、先行預告片、預告海報……一切都蓄勢待發。儘管現在還不能做出整體評價，但本屆戛納的 「情色」之風絕對吹得最勁。 薇拉莉·鄧澤里在《瑪格麗特和朱利安》中展現亂倫，托德·海因斯的《卡羅爾》中有凱特·布蘭切特和魯尼·馬拉的禁忌之愛。 在保羅·索倫迪諾為《青春》（Youth）設計的海報中 ，邁克爾·凱恩和哈維·凱特爾兩個老傢伙佔據浴池的黃金位置，似乎在和面前的裸體少女眉目傳情，眼神值得玩味。比起這些，最令人驚艷的可能還是可怕的頑童加斯帕·諾在網上發布的這張讓人瞠目結舌的海報。
　　

　　

《青春》海報

　　

　　

《愛》海報，以局部代整體

　　儘管有著古雅別緻的名字：《愛》，但它實際上是部午夜場3D性愛電影。除了網路，難以想象這張海報出現在其他地方會引起怎樣的騷動。要是把它張貼在商場或是地鐵站，那想從海報前走過的人得向特別巡邏隊出具文件，證明自己已滿18歲。
　　有時就算熒幕上的尺度並不大，戛納也在名副其實地賣力宣傳性感。長袍、閃耀的珠寶、狗仔隊、卡普-伊登- 霍克海濱酒店的游泳池——和金錢、名氣和慾望混雜在一起的「性感」撲面而來。
　　戛納熱衷於讓名人紅毯秀每晚上演，這自然是廣告主贊助商歐萊雅的大愛。在很多人內心深處，這些活動帶來的挑動比性愛本身更刺激。
　　早在電視真人秀和卡黛珊姐妹大熱之前，剛嶄露頭角的年輕女星在海濱大道上演清涼泳衣秀，作為戛納的半官方傳統之一，就讓電影節在這方便領先了。
　　1953年，18歲的碧姬·芭鐸身穿比基尼出現在柯克·道格拉斯面前。第二年，西蒙妮·西爾法就裸著上身出鏡，逗樂了羅伯特·米徹姆，儘管如今她已經被人淡忘。1964年，簡·曼斯菲爾德也穿著泳裝，和她的吉娃娃一道，毫無徵兆地當眾起舞。
　　

　　

18歲的碧姬·芭鐸身穿比基尼和柯克·道格拉斯一同出現在鏡頭前

　　

　　

第二年，西蒙妮·西爾法就裸上身出鏡

　　這些激動人心的場景每每出現都使得群情激昂，謀殺了飢餓如寄生蟲般的攝影師無數菲林，那時，這類照片還不像如今一樣被嚴格管制。
　　

熒幕上也有好戲。1961年，路易斯·布努埃爾的《維莉迪安娜》贏得了金棕櫚獎。電影講述了一個即將要成為修女的女人拜訪她深居簡出的叔叔，性意味極強。它的獲獎令許多戛納人震驚且憤怒——自然包括天主教人士。1962年，那些正襟危坐的觀眾又被保羅·卡瓦拉、亞科佩蒂和弗蘭柯·伯斯佩里都導演的《世界殘酷秘史》冒犯到。這一系列被稱作「殘酷紀錄片」，鏡頭對準世界各地怪誕的性儀式，包括尼泊爾的廓爾喀族人穿著女人衣服進行的奇怪儀式；為了慶祝復活節的星期五，一群義大利人在卡拉布里亞區農村用玻璃切割自己；法國畫家用他的「人體畫筆」揮毫潑墨；一個新幾內亞女人給豬哺乳；趕時髦的紐約客在餐館里品味昆蟲……

　　

　　

海報上說：用鏡頭進入一百個驚人的未知之地

　　戛納的觀眾從來不缺刺激，若是僅僅因為影片中的性元素就感到不快，那你就落伍了。從邁克爾·哈內克的《趣味遊戲》，到加斯帕·諾的《不可撤銷》，我們看到暴力元素也在崛起。但性從不退場，並且一直是電影節上的熱門票。斯蒂文·斯皮爾伯格的《性、謊言、錄像帶》贏得1989年的金棕櫚獎，電影的內容對當代電影觀眾來說可能不算什麼，但用攝影機記錄下一個人談論性的過程，在當時卻是頗為有趣的創意。
　　20世紀90年代，我們看到了拉里·克拉克的《半熟少年》 ，影片對紐約青少年性生活的展現方式受到廣泛譴責：影片主人公和他的朋友以獵取處女為樂。這樣的剝削和准戀童癖傾向，令人感到不安。我的一位批評家朋友回憶到，《半熟少年》的首映現場十分混亂，他的上衣都被後面的人扯掉了。一年之後，大衛·柯南伯格獻出《撞車》，這部電影改編自詹姆斯·巴拉德的同名小說，描寫了車禍中的性迷戀。這可能是最後一次，英國電影透過露骨的性進行嚴肅的道德審判。
　　

　　

《撞車》中的性愛場面

　　在新世紀，儘管官方獲獎名單仍舊中規中矩，戛納還是在幾部受市場青睞的影片面前暴露了自己已變得興奮過度的事實。其中之一是維吉妮·德彭特和柯拉莉·鄭軾編劇兼導演的《Baise Moi》（翻譯成《吻我》，或者模稜兩可地說，叫做《操我》也成）。兩個年輕女子踏上了類似《雌雄大盜》的性與暴力之旅。2004年，邁克爾·溫特伯頓的《情慾九歌》也是親市場而非學院的作品。在戛納公映后，《情慾九歌》近距離觀察痴迷的、順從的性，引發人們的巨大興趣，這樣的視角被視為相當浪漫。兩年之前，卡洛斯·雷達加斯的《天地悠悠》在「導演雙周」單元上映后，中年男人和老女人之性又成了熱門話題。
　　2003年，文森特·卡羅的《棕兔》引起一片嘩然，影片直露地表現自戀情結，並包含一段長達十分鐘的口交畫面，由女演員科洛·塞維尼呈現。卡羅本想走寫實風格，但被一個模擬陰莖道具的效果給毀了。
　　時間繼續拉近，2006年，約翰·卡梅倫·米歇爾的《性愛巴士》成為得獎熱門，開場是一個男人蜷縮身子給自己口交的畫面。影片堪稱亂倫橋段集中營，看過的人興奮地嘀咕：「這不是太棒了么？讓人重回60年代，只是缺少了希望。」
　　

　　

《性愛巴士》像是缺少了希望的60年代記錄

　　法國情色電影獨樹一幟之處在於，他們努力以法國的方式將性變得異常勇敢和嚴肅。2013年主競賽單元影片《花容月貌》為一個捲入高級賣淫的少女所傾倒，以浪漫化的視角談論性交易。烏爾里奇·賽德的《天堂：愛》則殘酷得多：肯亞的性旅遊業毫無美感可言。
　　

　　

《花容月貌》對性交易的浪漫化敘述

　　

　　

《天堂：愛》則展出另一種性審美趣味

　　同性戀性愛和同性戀情侶在戛納的曝光率過低一直為人所詬病，實際上，電影節是個相當保守和直男的機構。1997年，王家衛的《春光乍泄》在戛納參展並獲得好評，張國榮和梁朝偉扮演一對同性戀情侶，該片成為戛納電影節同性戀題材影片的代表作。但這並不能改變戛納的整體形象。2010年，記者弗蘭克-馬杜蕾拉設立了「酷兒棕櫚大獎」，以表彰優秀的同性戀、雙性戀和變性人題材的作品，接連推出格雷格·阿拉基《大爆炸》、奧利弗·赫曼努斯《美麗》、澤維爾·多蘭《雙面勞倫斯》、亞蘭·吉侯迪《湖畔陌生人》、馬修、沃休斯《驕傲》等多部作品。其中最好的是《湖畔陌生人》：一場發生在男同性戀嬉戲地帶的謀殺，對於性愛充滿張力和激情的表達與直男電影截然不同，是一個讓人戰慄因而引人入勝的故事。
　　

　　

《湖畔陌生人》表現的性愛張力與直男影片完全不同

　　阿布戴·柯西胥的金棕櫚作品《阿黛爾的生活》展現了兩個女人的戀情，當之無愧是最直露的金棕櫚電影。儘管許多評論者，無論基直，都在爭辯這究竟是部出色的同性戀電影，還是異性戀世界藉由一對女同對同性戀世界的又一次意淫。不過沒有人否認這是部"性感"的電影。除此之外，2012年競賽單元的諸多影片之中，妮可·基德曼在李·丹尼爾斯執導的《報童》中的手淫場景也很性感有趣，但這部作品很大程度上被誤讀了。
　　

　　

妮可·基德曼在《報童》中的有趣演出

　　如果說哪部戛納情色電影最值回票價，那無疑是2002年的《逝去的春光》。影片將十幾部1905-1925年間的法國地下情色電影剪輯到一起，原本這些電影本只出現在妓院和男人間的交誼會上。
　　

　　

剪輯自地下色情片

　　作為隱秘性史和逝去的美好年代中的一個章節，它詭異和滑稽，因而在英國被打上R18的恥辱標記（英國的電影分級制度中，針對硬核色情片的分級），顯然是因為那段女人扮成修女和一隻傑克羅塞爾犬尋歡的場景。這應該是戛納電影史上最出格一次了吧。


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