曲度反格詞譜(第三卷):理論與實踐

曲度反格詞譜(第三卷):理論與實踐
曲度反格詞譜系統理論--中國文學宋詞元曲史上當代突破!

鏈續:
曲度反格詞譜(第一卷):理論與實踐
https://big5.backchina.com/forum/20150223/info-1272517-1-1.html
曲度反格詞譜(第二卷):理論與實踐
https://big5.backchina.com/forum/20150302/info-1274051-1-1.html
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曲度反格詞譜概論

一.引言:
康熙五十四年,在康熙親自過問下,由纂修官王奕清等編撰,由總閱官陳廷敬,總纂官紀昀、陸錫熊、孫士毅與總校官陸費墀等領銜，閱撰校定的巨著"欽定詞譜"終於完成.
三百多年以來,這本詞譜成為文人騷客,填詞時之必備工具書.
該譜提要中雲"......凡八百二十首調，二千三百六體。凡唐至元之遺篇，靡弗採錄；元人小令，其言近雅者，亦間附之；唐宋大麴，則彙為一卷，綴於末。每調各注其源流，每字各圖其平仄，每句各注其韻協，分刌節度，窮極窈眇，倚聲家可永守法程。......"

二.問題提出:
詞為詩之餘,且一般認為詞曲之格律甚嚴.既然如此,那麼:
1.能否突破該本詞譜整體框架,史無前例地創造出一種與其完全不同的全新詞譜?
2.該本詞譜中所有詞牌,有無不合基本格律句型之處? 有無不應列入詞譜之列者?
3.該本詞譜中還有無改進之處?使之更加方便於現代使用?
我們的探索結果,其答案是肯定的.
其一,我們以"曲氏全絕律理論"為綱,史無前例地創造出"曲氏反格詞譜體系" 之全新詞曲格律系統理論;
其二,我們用"曲氏全絕律理論"作為指導,對"欽定詞譜"逐一詞牌進行平仄格律審修,將其中不合基本格律句型逐字糾正;將不應列入詞譜者予以指正,並解釋其理由.
其三.我們用"曲氏全絕律理論"作為指導,發展出一種方便當代使用之全新詞曲數碼圖譜.
我們前段時間,在重新審修增補」欽定詞譜」第一卷到第五卷一百二十八個詞牌之中發現:康熙」欽定詞譜」遠不像人們印象之中的那麼嚴謹,要麼誤將近體詩五言絕句編入某一詞譜,要麼某一詞牌某句不合基本格律,要麼在某一詞牌中兩者兼有之,此外還有韻腳等等問題.
究其之源,或許當時康熙朝代眾多學者與編者,對詞格律句型(從一言絕律句到九言絕律句,五七絕律句除外)未有一完整」宋詞元曲長短句之基本核心句型平仄格律」理論之故.因此有必用一套完整的"詞曲平仄格律基本核心句型"理論,針對每一詞譜逐句做一審修增補.

三."曲氏詞譜系統理論"由來--即我們如何進行"欽定詞譜"反格創新及其正偏格審修之探索結果

1.運用曲氏全絕律理論:
a.在我們提出"曲氏全絕律理論(從一言絕律到九言絕律)"之前,據我們所知,尚未有人對該領域中的一言絕律到四言絕律,六言絕律,八言絕律(五,七絕律除外)等七種絕律之基本核心句型群,做過全面系統研究.故該全新理論自問世以來,受到文學研究者們與愛好詩詞者們廣泛關注(截今統計:讀過該理論者已達幾十萬之眾).
b.另一詭秘的事實標記是,自"曲氏全絕律學說"公開發表以來,就有湖邊小鎮與潭州雨夢等在他們的有關詞譜文章作品中,通過不正當的學術手法(既不標明引用了我們原文,也不註明原創之出處等),用瞞天過海與移花接目等花招,將我們的」曲氏全絕律理論」基本核心句型群之內容(從二絕律到九絕律平仄格律,五七絕律除外)變相剽竊.
為什麼他們要這樣做呢?因為在重新審修古代詞譜中,想要從根本上解決問題,則誰也繞不開,我們在曲氏全絕律理論(從一絕律到九絕律,五絕律與七絕律例外)中首次系統揭示出"宋詞元曲基本平仄格律核心句型群"問題.
c.曲氏全絕律理論,這是一種在審核修增」欽定詞譜」時,在逐一審核每一詞牌時,非常有用的新型的詞譜平仄格律判斷武器.它能一掃以往前人修訂詞譜時,對一言格律到九言格律(五,七言格律除外),至今沒有一個統一"宋詞元曲基本平仄格律核心句型群"判斷標準之困惑.
d.我們按下列曲氏全絕律學說(從一言絕律到九絕律,其中除外五七言絕律延用)之"詞曲基本核心格律句型群",進行此次」欽定詞譜」之審修增補工作.

附:"宋詞元曲基本平仄格律核心句型群"全新概念:

一言句型格律基本2句式:
平,仄

二言句型格律基本4句式:
平仄,仄平.仄平,平仄.
-->用中兩句:中仄,中平

三言句型格律基本4句式:
平平仄,仄仄平. 仄平平,平仄仄.
-->用中五句:中平仄,平中仄,仄中平,中中仄,中中平.

四言句型格律基本4句式:
平平仄仄,仄仄平平.仄仄仄平,平平平仄.
-->用中四句:平平中仄,中仄中平,中仄仄平,中平平仄.

近體詩五言句形格律基本4句式  (注:近體詩原有規則,此處我們延用)
平平平仄仄,仄仄仄平平.仄仄平平仄,平平仄仄平.
-->用中四句:中平平仄仄,中仄仄平平.中仄仄平平,平平中仄平
-->用拗二句:平平仄平仄,仄仄平仄平.

六言句型格律基本4句式:
平平仄仄平平,仄仄平平仄仄.仄仄平平平仄,平平仄仄仄平.
-->用中四句:中平中仄平平,中仄平平中仄,中仄中平平仄.中平中仄仄平.

近體詩七言句型格律基本4句式 (注:近體詩原有規則,此處我們延用)
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
-->用中4句: 平平中仄平平仄,中仄平平中仄平.中仄中平平仄仄,平平中仄仄平平.
-->用拗2句:中仄平平仄平仄,平平仄仄平仄平.

八言句型格律基本4句式:  
平平仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄平平.仄仄平平仄仄仄平,平平仄仄平平平仄.
-->用中用拗救之後,類似六言句型格律.

九言句型格律基本4句式:
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄平平仄.仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平平仄仄.
-->用中用拗救之後,類似七言句型格律.

2."曲氏詞譜系統理論"建立---即"欽定詞譜"反格詞譜新創及其正偏格審修之探索結果
我們在該次全面審修增補」欽定詞譜」中,還史無前例地針對該譜中每一詞牌其正格(即該牌首創人詞譜,)進行每一詞牌之反格新創增補.有關其意義另文述說.

3."曲氏詞譜系統理論"數碼圖譜---即"欽定詞譜"正偏反格詞之數瑪圖譜:
我們在」欽定詞譜」正偏格反格詞譜審修增補創新過程之中,還同時新創了一種方便當代使用之數碼圖譜.但因剽竊成風,恕它只能在合適之時,才能面世.

四.凡例:
1. "曲氏獨創反格新譜",在審核修增"欽定詞譜"時,對每個詞牌創始人所作的詞例,作為正格.
2. 凡字數與句型相同, 且押韻之韻腳相同 ;但該詞內格律不同於每個詞牌正格者,作為偏格.
3. "曲氏獨創反格新譜",在審核修增"欽定詞譜"時,對每個詞牌創始人所作正格,新增其反格.

是為序!

曲度 2014.10.25 IN PARIS
版權所有!侵權必究!

曲度反格詞譜(第三卷)目錄

在"欽定詞譜"第三卷中,共收入十七首詞牌. 我們據此增修.

各詞牌字數從三十六字到四十字不等.
其中:

36字詞牌4調:相見歡,河滿子,風光好,誤桃源;
38字詞牌3調:望梅花,醉太平,上行杯;
39字詞牌2調:感恩多,長命女;
40字詞牌8調:春光好,酒泉子,怨回紇,生查子,蝴蝶兒, 添聲楊柳枝,醉公子,昭君怨;

增補:
我們在本卷中增補了"欽定詞譜"中37字缺字詞牌.

D.QU IN PARIS

曲度著:相見歡).薛靈芸--附其正反二格詞譜修訂增補     

SC2015--03001
曲譜636.33336.3式:
相見歡(反格).薛靈芸--上聲六語+上平十灰


絕世常山美女,
天仙予.
曹丕選秀入宮,紅淚楚.
月塵追,
星墜隈.
黛玉沮.
朝雲暮雨夜來,針神去.


D.QU 2015.2.3 IN PARIS
注:薛靈芸是一位三國魏朝絕色天仙(見附最下面資料).

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相見歡。薛靈芸--BY D.QU  

    絕世常山美女，  
古：仄仄平平仄仄　 ◆女【上聲六語】
今：平仄平平仄仄　 ◆女【十二齊,i,er,ü】
    天仙予。  
古：平平仄　 ◆予【上平六魚】【上聲六語】
今：平平仄　 ◆予【十二齊,i,er,ü】
    曹丕選秀入宮，紅淚楚。  
古：平平仄仄仄平　平仄仄　 ◆楚【上聲六語】
今：平平仄仄仄平　平仄仄　 ◆楚【十四姑,u】
    月塵追，  
古：仄平平　 ◆追【上平十灰】
今：仄平平　 ◆追【五微,ei,ui(uei)】
    星墜隈。  
古：平仄平　 ◆隈【上平十灰】
今：平仄平　 ◆隈【五微,ei,ui(uei)】
    黛玉沮。  
古：仄仄仄　 ◆沮【上聲六語】
今：仄仄仄　 ◆沮【十二齊,i,er,ü】
    朝雲暮雨夜來。  
古：平平仄仄仄平　 ◆來【上平十灰】
今：平平仄仄仄平　 ◆來【四開,ai,uai】
    針神去。  
古：平平仄　 ◆去【上聲六語】
今：平平仄　 ◆去【十二齊,i,er,ü】

D.QU IN PARIS
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以下引自網路:   

被雪藏千年的三國絕世美人              

作者: 哆哆
     

薛靈芸十七歲那年，已是容顏絕世。閭中的少年，都暗慕薛靈芸，趁夜色悄悄潛來偷看她。但是一直沒有機會與她接觸。

薛靈芸是三國時常山人。其父薛業是■鄉縣亭長，母親陳氏隨丈夫住在亭旁。他們那裡十分貧窮，夜裡婦女們聚在一起紡紗，點燃麻藁以照亮。

待薛靈芸十七歲那年，已是容顏絕世。閭中的少年，都暗慕薛靈芸，趁夜色悄悄潛來偷看她。但是一直沒有機會與她接觸。

咸熙元年，谷習任常山郡守，他聽說鄉亭長有美女而家境甚貧。當時魏文帝曹丕選良家女子以充入六宮。谷習以千金聘走了薛靈芸，然後將她獻給魏文帝。薛靈芸與父母告別時，淚水沾濕了衣襟。在登車上路時，淚水不可抑制，她以玉唾壺盛淚，淚水落在壺中成了紅色。

還未到京師，壺中的淚已凝如血色。文帝以雕刻著花紋的十輛車迎接薛靈芸。車皆鏤金為輪輞，丹青畫轂軛，前後綴滿了寶石；鈴鐺鏘鏘和鳴，清脆的聲音回蕩在林 野；所駕的青色駢蹄牛，可以日行三百里。這種牛是屍塗國進獻的，蹄子與馬蹄一樣。路邊燒石葉香。這種石頭層層疊疊，形狀如雲母，所發的香氣可以避惡疾，是 腹題國進獻的。

薛靈芸去京師的一路上，數十里點起膏燭，久久不熄滅。車子走過的路，塵土遮蔽了星月，時人稱為「塵霄」。築赤土為台，台基三十丈，列膏燭於台下，名叫「燭台」，遠望如流星墜地。

大路兩旁，每隔一里鑄一銅表，高五尺，以標誌里數。因此有路人歌曰：「青槐夾道多塵埃，龍樓鳳闕望崔嵬，清風細雨雜香來，土上出金火照台。」當時以銅表標 志里數，是「土上出金」的意思。而「火照台」的意思是膏燭之火在土的下面，漢代是火德王、魏代是土德王，「火照台」即漢亡而魏興。「土上出金」則隱喻魏滅 而晉興。

薛靈芸距離京師十里，文帝乘雕玉的車輦，遠遠看見，嘆息說：「古人云：朝為行雲，暮為行雨。今非雲非雨，非朝非暮。」因此改薛靈芸的名字為「夜來」。後世花卉名「夜來香」即得自薛靈芸。

薛靈芸入宮后受到寵愛。外國進獻火珠龍鸞釵很重，文帝憐惜薛靈芸弱不禁風，於是說：「明珠翠羽都不勝其重，何況這麼重的龍鸞釵。」薛靈芸縫製衣服的那根針 出神入化，雖然處於深幃內，夜裡不用點燈燭，她也可以縫製衣服。凡不是薛靈芸縫製的衣服，文帝一概不穿。宮中稱她為「針神」。魏文帝為之改名「夜來」。

黃初七年，魏文帝病逝，薛靈芸也不知下落。令人不解的是魏文帝的兩個有名的妃子都與「神仙」有關，甄妃是「洛神」，薛靈芸是「針神」。

薛靈芸的故事在正史里沒有記載，許多野史筆記偶爾提及，如《拾遺記》、《太平廣記》、《艷異編》等。李商隱有「一夜芙蓉紅淚多」；賀鑄《石州引》有「畫樓 芳酒，紅淚清歌，頓成輕別。已是經年，杳杳音塵多絕。欲知方寸，共有幾許清愁？」其中「紅淚」即是薛靈芸的典故。《拾遺記》中說，薛靈芸離別父母登車上路 之時，用玉唾壺承淚，壺呈紅色。及至京師，壺中淚凝如血。後世因而稱女子的眼淚為「紅淚」。後來成了一個通用的典故，如紅蠟燭垂的是「紅淚」，子規鳥哀啼 泣血等。據說唐代楊玉環被召入宮前，「泣涕登車，時方寒，淚結為紅冰」。

清代冒鶴亭《太清遺事詩》云：「太平湖畔太平街，南谷春深葬夜來。人是傾城姓傾國，丁香花發一低徊。」其中「夜來」亦指薛靈芸。《紅樓夢》第六十四回敘眾 人玩象牙籌：「黛玉寶釵取出幾根來看，一面刻的是古來美人，一面是詞句並各種飲例。大家都說有趣，當下說定由寶釵起令。寶釵抽了一根，刻的美人是薛靈芸， 那面詞句是『問何因玉筋惹春紅』，注『善啼者飲，濃妝者飲』。笑道：『這善啼的，除了林妹妹還有誰？』」大概薛靈芸之善哭只有林黛玉可以比擬一二。

估計薛靈芸神秘莫測的事迹純屬歷史虛構，但作為一種精神的意象，她比真實的存在更加深入人心。

曲度著: "相見歡"正反二格詞譜修訂增補
雙調三十六字七句，前段三句三平韻(或三仄韻); 後段四句兩仄韻(二平韻)、兩平韻(二仄韻).  


一,正格:薛昭蘊譜,七句七韻; 前段三平韻,後段二仄韻+二平韻;
     羅襪繡袂香紅。畫堂中。細草平沙蕃馬,小屏風。  
    平仄仄仄平平　仄平平　中仄平平平仄　仄中平　
    ⊙○◎●○□ ●○□ ◎●⊙○⊙● ●○□  
    捲羅幕。憑妝閣。思無窮。暮雨輕煙魂斷,隔簾櫳。  
    中平仄　平中仄　中平平　中仄平平平仄　仄中平　
    ◎⊙■ ⊙⊙■ ●○□ ◎●⊙○⊙● ●○□
    注:薛詞第一句第二字出格(應平,見上未改);

二.反格:曲 度譜,七句七韻或九韻;
    前段三句三仄韻+一平韻(也可第三句前半部不押韻);
    後段四句三平韻+二仄韻(也可第七句前半部不押韻).
    相見歡。薛靈芸--BY D.QU  
    絕世常山美女，天仙予。曹丕選秀入宮，紅淚楚。  
    中仄平平仄仄　平中仄　平平仄仄仄平　平中仄　
    月塵追，星墜隈。黛玉沮。朝雲暮雨夜來, 針神去。  
    仄平平　中仄平　中仄仄　平平仄仄仄平　平中仄  


D.QU 2015.2.3 IN PARIS
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以下引自網路:
相見歡
唐教坊曲名。南唐李煜詞，有〔無言獨上西樓，月如鉤〕句，更名《秋夜月》，又名《上西樓》，又名《西樓子》；康與之詞，名《憶真妃》；張輯詞，有〔唯有漁竿，明月上瓜州〕句，因名《月上瓜州》；或名《烏夜啼》。

1.雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句兩仄韻、兩平韻
薛昭蘊
羅襪繡袂香紅。畫堂中。細草平沙蕃馬、小屏風。
⊙○◎●○□　●○□　◎●⊙○⊙●　●○□　
捲羅幕。憑妝閣。思無窮。暮雨輕煙魂斷、隔簾櫳。
◎⊙■　⊙⊙■　●○□　◎●⊙○⊙●　●○□
此詞換頭，間入兩仄韻。如李煜詞之〔剪不斷，理還亂〕，毛滂詞之〔中庭樹，空階雨〕，元好問詞之〔人慾去，花無語〕，如此者多。或不間入仄韻者，止一兩體耳。前後兩結句，或上四下五，或上六下三，句法俱蟬聯不斷。按，石孝友詞，前段第三句〔愁見拍天滄水〕，拍字可仄。譜內據此，其餘可平可仄，悉參後詞。

2.又一體　雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句一協韻、一疊韻、兩平韻
楊無咎
不禁枕簟新涼。夜初長。又是驚回好夢、葉敲窗。
●○●●○□　●○□　●●○○●●　●○□
江南望。江北望。水茫茫。贏得一襟清淚、伴餘香。
○○◆協○●◆疊●○□　○●●○○●　●○□
此詞換頭句仄韻，即用三聲協，與間入別韻者異。黃機詞〔路漸遠，家漸遠，恨難堪〕，其體正與此同。

3.又一體　雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句兩平韻
蔡伸
樓前流水悠悠。駐行舟。滿目寒雲衰草、使人愁。
○○○●○□　●○□　●●○○○●　●○□
多少恨。多少淚。漫遲留。何事驀然拌舍、去來休。
○●●　○●●　●○□　○●●○○●　●○□
此詞換頭不間入仄韻。張輯詞〔英雄恨，古今淚，水東流〕，其體正與此同。

4.又一體　雙調三十六字，前段三句三平韻，後段三句兩平韻
張鎡
曉來閑立回塘。一襟香。玉颭雲妝風外、數枝涼。
●○○●○□　●○□　●●○○○●　●○□
相並渾如私語。惱人腸。飛去方知白鷺、在花傍。
○●○○○●　●○□　○●○○●●　●○□
此詞換頭作六字一句，亦不間入仄韻。

5.又一體　雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句三平韻
吳文英
西風先到岩扃。月朧明。金露啼珠滴碎、小雲屏。
○○○●○□　●○□　○●○○●●　●○□
一顆顆。一星星。是秋情。香裂碧窗煙破、醉魂醒。
●●●　●○□　●○□　○●●○○●　●○□

此詞後段第二句，亦押平韻。

曲 度著:河滿子(偏格).今夜--附其正偏反四格詞譜修訂增補

SC2015--03002
曲譜666666式(6X6式)
河滿子(偏格).今夜--上平五微

今夜寒風狂舞,
空低野默星稀.
夢墜驅雲騰霧,
幻戀天涯不歸.
犬碎南柯一夢,
身涼腦困腸飢.

D.QU 2015.2.4 IN PARIS
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        曲 度:河滿子(偏格).今夜--上平五微

        今夜寒風狂舞，空低野默星稀。  
古：平仄平平平仄　通平仄仄平平　 ◆稀【上平五微】
今：平仄平平平仄　通平仄仄平平　 ◆稀【十二齊,i,er,ü】

       夢墜驅雲騰霧，幻戀天涯不歸。  
古：通仄通平平仄　仄仄平平通平　 ◆歸【上平五微】
今：仄仄平平平仄　仄仄平平仄平　 ◆歸【五微,ei,ui(uei)】

       犬碎南柯一夢，身涼腦困腸飢。  
古：仄仄平平仄仄　平平仄仄平平　 ◆飢【上平五微】
今：仄仄平平平仄　平平仄仄平平　 ◆飢【十二齊,i,er,ü】

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曲 度著: "河滿子"正偏反四格詞譜修訂增補

一.正格:單調三十六字，六句三平韻  
    和凝  
    寫得魚箋無限。其如花鎖春輝。  
    中仄平平平仄　平平中仄平平
    目斷巫山雲雨。空教殘夢依依。   
    中仄平平平仄　平仄平仄平平  
    卻愛熏香小鴨。羨他長在屏幃。  
    中仄平平仄仄   仄平仄仄平平
    曲度批註:  
     注1:和凝原譜中第四句第二字出格(應平);  
     注2:和凝原譜中第六句第一字出格(應平).
     注3:和凝該詞本質上是一首失粘(2,3句)與失對(3,4句)的古時六言小律.
            其證明以前,人們僅知五言與七言絕律粘與對, 但不知六絕律粘與對規則.
     注4:我們史無前例地提出了"曲氏全絕律理論",解決了這個古代難題.(見相關文章)

二.偏格:單調三十六字，六句三平韻  
    曲度  
    今夜寒風狂舞，空低野默星稀。  
    中仄平平平仄　平平仄仄平平
    夢墜驅雲騰霧，幻戀天涯不歸。  
    中仄平平平仄　中仄平平仄平
    犬碎南柯一夢，身涼腦困腸飢。  
    中仄平平仄仄　平平仄仄平平

三反格:單調三十六字，六句三仄韻

1.和凝譜反格:      
     平平中仄仄平　中仄平平仄仄　      
    平平中仄仄平  中仄平平仄仄        
    平平仄仄平平　中仄平平仄仄　   

2.曲度譜反格:      
    平平中仄仄平　中仄平平仄仄
   平平中仄仄平  平平仄平平仄
   平平仄仄平平  中仄平平仄仄


D.QU 2015.2.4 IN PARIS
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以下引自網路:
河滿子
唐教坊曲名。一名《何滿子》。白居易詩註：開元中滄州歌者姓名。元稹詩云：〔便將何滿為曲名，御府新題樂府纂〕，是也。又《盧氏雜說》：唐文宗命宮人沈翹翹，舞河滿子詞。又屬舞曲。

1.單調三十六字，六句三平韻
和凝
寫得魚箋無限。其如花鎖春輝。目斷巫山雲雨。空教殘夢依依。
◎●⊙○⊙●　⊙○⊙●○□　◎●○○○●　⊙○○●○□
卻愛熏香小鴨。羨他長在屏幃。
◎●⊙○◎●　◎○⊙●○□
此詞六句俱六字，毛文錫〔紅粉樓前〕詞，與此同。尹鶚兩段詞，前一段本此。譜內可平可仄，悉參後詞。

2.又一體　單調三十七字，六句三平韻
和凝
正是破瓜年紀。含情慣得人饒。桃李精神鸚鵡舌。可堪虛度良宵。
●●●○○●　○○●●○□　○●○○○●●　●○○●○□
卻愛藍羅裙子。羨他長束纖腰。
●●○○○●　●○○●○□
此詞第三句七字，孫光憲〔冠劍不隨〕詞，與此同。毛熙震兩段詞本此。

3.又一體　雙調七十三字，前後段各六句三平韻
尹鶚
雲雨常陪盛會。笙歌慣逐閒遊。逖Y風光應占。玉鞭金勒驊騮。
○●○○●●　○○●●○□　●●○○○●　●○○●○□
戴月潛穿深曲。和香醉脫輕裘。
●●○○○●　○○●●○□
方喜正同鴛帳。又言將往皇州。每憶良宵公子伴。夢魂長掛紅樓。
○●●○○●　●○○●○□　●●○○○●●　●○○●○□　
欲表傷離情味。丁香結在心頭。
●●○○○●　○○●●○□
此詞前段三十六字，後段三十七字，唐詞原有此兩體，或與前段第三句增一字者，非。

4.又一體　雙調七十四字，前後段各六句三平韻
毛熙震
寂寞芳菲暗度。歲華如箭堪驚。緬想舊歡多少事。轉添春思難平。
●●○○●●　●○○●○□　●◎◎⊙○◎●　●○○●○□
曲檻絲垂金柳。小窗弦斷銀箏。
●●○○○●　●○○●○□
深院空聞燕語。滿園閑落花輕。一片相思休不得。忍教長日愁生。
○●○○●●　●○○●○□　◎◎○⊙○◎●　●○○●○□
誰見夕陽孤夢。覺來無限傷情。
○●●○○●　●○○●○□
宋詞兩段者，俱照此填。前後段可平可仄，已詳見單調詞。惟晏幾道詞，前後段第三句〔五陵年少渾薄倖〕、〔蕙樓多少鉛華在〕，又杜安世詞〔雨餘天氣來深院〕、〔年年依舊無情緒〕，平仄獨異，餘則相同也。按，王灼《碧雞漫志》雲，白居易詩：一曲四詞歌八疊，從頭便是斷腸聲，此指薛逢王言四句何滿子也。歌八疊，疑有和聲。今《花間集》詞屬雙調，有兩段各六句。內五句六字，一句七字者，亦有隻一段而六句各六字者。按此則和詞與尹詞、毛詞各自一體，並無脫誤。其雲雙調者，是宮調名。《唐書&＃8231;禮樂志》所謂夾仲商也。《詞律》不知白詩所指，又誤認雙調為兩段，乃雲和凝詞僅得其半，並雲尹鶚詞少一字，俱失於辯證。

5.又一體　雙調七十四字，前後段各六句四仄韻
毛滂
急雨初收珠點。雲峰巉絕天半。轆轤金井捲甘冽。簾外翠陰遮遍。
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波翻水晶重泊。秋在琉璃雙簟。
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漏永流花緩緩。未放崦嵫晼晚。紅荷綠芰暮天好。小宴水亭風館。
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雲亂香噴寶鴨。月冷釵橫玉燕。
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此詞用仄韻，其字句與毛熙震平韻詞同。宋詞中僅見此作，平仄當遵之。


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舊作:曲 度著:按近體詩規則提出六言絕律詩基本四式+衍生十二式

一.近體詩六言絕律之基本句式

1.仄仄平平仄仄
用中1:中仄平平仄仄-->平仄平平仄仄
用中2:中仄平平中仄-->平仄平平平仄
用中3:中仄中平中仄-->平仄仄平平仄

2.平平仄仄平平
用中1:平平中仄平平-->平平平仄平平
用中2:中平中仄平平-->仄平平仄平平
用中3:中平中仄中平-->仄平平仄仄平   

3.仄仄平平仄平
用中:中仄平平仄平-->平仄平平仄平

4.平平仄仄平仄------>平平仄平平仄(見注)
用中:平中仄平平仄-->平仄仄平平仄
注:本式第三句原應為"平平仄仄平仄",唯其第五字系平,犯"二仄夾一平",故其第四字用平.

二.近體六言絕句詩正格基本四式及其用中和衍生偏格十二式
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正格原型4式             正格用中4式      偏格原型4式         偏格用中4式
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1.基式仄起仄收(2.4押韻)-->用中(2.4押韻)----->原式衍生(1.2.4押韻)-->衍生用中(1.2.4押韻)
01仄仄平平仄仄            仄仄平平平仄     仄仄平平仄仄        仄仄平平平仄
02平平仄仄平平            平平仄仄仄平     平平仄平平仄        平平仄平平仄
03平平仄平平仄            平平仄平平仄     平平仄仄平平        平平仄仄仄平
04仄仄平平仄平            仄仄平平仄平     仄仄平平仄仄        仄仄平平平仄

2.基式平起平收(2.4押韻)-->用中(2.4押韻)---->原式衍生(1.2.4押韻)-->衍生用中(1.2.4押韻)
01平平仄仄平平            平平仄仄仄平     平平仄仄平平        平平仄仄仄平
02仄仄平平仄仄            仄仄平平平仄     仄仄平平仄平        仄仄平平仄平
03仄仄平平仄平            仄仄平平仄平     仄仄平平仄仄        仄仄平平仄仄
04平平仄平平仄            平平仄平平仄     平平仄仄平平        平平仄仄仄平

3.基式仄起平收(2.4押韻)-->用中(2.4押韻)---->原式衍生(1.2.4押韻)-->衍生用中(1.2.4押韻)
01仄仄平平仄平            仄仄平平仄平     仄仄平平仄平        仄仄平平仄平
02平平仄平平仄            平平仄平平仄     平平仄仄平平        平平仄仄仄平
03平平仄仄平平            平平仄仄仄平     平平仄平平仄        平平仄平平仄
04仄仄平平仄仄            仄仄平平平仄     仄仄平平仄平        仄仄平平仄平

4.基式平起仄收(2.4押韻)-->用中(2.4押韻)---->原式衍生(1.2.4押韻)-->衍生用中(1.2.4押韻)
01平平仄平平仄            平平仄平平仄     平平仄平平仄        平平仄平平仄      
02仄仄平平仄平            仄仄平平仄平     仄仄平平仄仄        仄仄平平平仄
03仄仄平平仄仄            仄仄平平平仄     仄仄平平仄平        仄仄平平仄平
04平平仄仄平平            平平仄仄仄平     平平仄平平仄        平平仄平平仄
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注1:本表中:仄仄平平仄平"正對應"平平仄仄平仄",但因後者第五字系"平",犯"二仄夾一平",故其第四字用平.
注2:從理論上推算,六言絕律共有64式;


三.何為近體六言絕律詩?
我們將其定義為:
1.遵循我們提出的六言絕律基本句式組合而成的近體格律詩體;
2.遵循近體詩的聯內對聯間粘+對仗(六言絕無須,六言律必須)+押韻規則.
3. 六言絕=6字一句x4句;六言小律=6字一句X6句;六言律=6字一句x8句; 六言排律=6字一句>8句.


D.QU 2014.5.20 IN PARIS
版權所有,侵權必究!

注1:正常引用不限.
注2:湖邊小鎮(沈利中)與潭州雨夢,剽竊必究!