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"鬼子專業戶"處境尷尬 回日本后被罵"賣國賊"(圖)

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Hanxin 發表於 2012-1-13 21:45 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
2012/1/13  消息來源:海口晚報

 
 三浦研一《生死線》劇照

  隨著《金陵十三釵》、《新亮劍》、《懸崖》等抗戰影視劇的熱映,觀眾們發現幾個日本軍人角色都是由日本演員出演的。實際上,在國內影視界,一批日本演員固定在影視劇中出演「鬼子」角色,成為了名副其實的「鬼子專業戶」。

  《金陵十三釵》是日本演員最多的一部中國電影,一些沒台詞的日本兵角色也是由日本演員扮演。其實,近年拍攝的內地影視劇中,啟用日本演員來演日本兵已經不是一件新鮮事了。一些日本演員也因為多次在影視劇中扮演日本兵的角色,成了「鬼子專業戶」,其中最為觀眾熟悉的,就有以下三位:

  澀谷天馬,除了在《金陵十三釵》中出演日本兵外,他還參演過《雪豹》、《我是傳奇》、《智者無敵》等電視劇,其在諜戰劇《借槍》中飾演的日本憲兵隊隊長加藤敬二是他最有代表性的角色。

  其中名氣最大的,應該就是矢野浩二了。矢野浩二參與拍攝的影視劇很多,有《鐵道游擊隊》、《野火春風斗古城》、《小兵張嘎》等。矢野浩二的真正走紅,則是因為主持了湖南衛視的王牌節目《天天向上》。

  還有一位是三浦研一,他參演的電視劇有《烈火金剛》、《血色湘西》、《生死線》、《走向共和》等。

   回國遭遇不理解

  早年間就曾傳出矢野浩二回國探親遭國內激進分子毆打的消息。還曾有日本網友撰文表達了對影片《南京!南京!》中日本演員的不滿,罵他們是賣國賊,不理解他們為什麼要演這類角色。

  作為「鬼子專業戶」的三浦研一對此深有體會,他坦言「因為在中國的工作,回國后真切地感到壓抑」。三浦說,父母儘管一直支持他當演員,也理解一個演員的本職工作就是要演好自己的角色,但每次看到他演「鬼子」時心裡還是會不舒服。「回國探親,和朋友聚會會認識很多新朋友,自我介紹時會很尷尬,他們沒有看過我演的戲,我大概介紹下角色,他們聽完就會不理解。」

  日本專欄作家加藤嘉一稱,在日本,確實有人對這些在中國演「鬼子」的日本演員不滿,但反對的聲音並不多。而作為私下裡的朋友,他用「不容易」來形容矢野浩二的這份工作。

    不介意繼續演「鬼子」

  三浦研一第一次演「鬼子」是在電視劇《烈火金剛》里,此前,中國人對抗戰的情感,他並不了解,進劇組后才知道「中國人有多麼討厭日本鬼子」,在拍戲之初,那些記不住他名字的劇組人員都直呼他「鬼子」,這讓他很介意。而冢越博隆(在《永不消逝的電波》、《地道英雄》中出演過日本兵)則有一段不太愉快的經歷:曾經有一場戲,導演讓飾演日本兵的他在攝氏零下十幾度的室外演一場強姦戲,他覺得不太合理,但溝通無效最終還是妥協了。

  冢越博隆說,自己一直是保持著樂觀的心態,他說拍攝電影《鬥牛》時,導演就給了他一份沒有台詞的劇本,希望他從一個日本人的立場來設計台詞,這件事令他覺得「受到了尊敬」。

  冢越博隆雖然很想演愛情戲和喜劇,但他認為自己當下只要有戲可演就很開心,不會介意繼續演「鬼子」。

  



 
 冢越博隆在《太行山上》「轉正」

    敬業精神有口皆碑

  雖然「鬼子專業戶」的處境有點尷尬,但還是有越來越多的抗戰劇邀請日本演員參與。業內人士分析原因,一是因為角色本身的需要,二是日本演員的敬業精神有口皆碑。

  製片人吳毅說,日本演員很敬業,《功勛》中板垣的扮演者波多江青和柳雲龍有不少對手戲,卻苦於中文不靈光溝通困難。為了能演好角色,他找人將對手的台詞都翻譯成日文來研讀。

  導演高希希雖然只與矢野浩二合作過一次,但也感觸頗深,盛讚日本演員「不是一般的敬業」「能很好地完成導演的要求」。他說,拍攝《狙擊手》時,浩二住在二樓,他每天都能聽見樓上傳出「砰砰」聲,原來是浩二在樓上抱著道具槍「上躥下跳」練習各種情形下持槍的姿態。

    拓寬戲路有點難

  抗戰題材劇在今年將受到限制,這也許會影響到這些「鬼子專業戶」的表演事業。雖說拋開國籍不論,他們也是正常演員,不一定非得演「鬼子」。不過,導演高希希則表示不樂觀,他認為受角色限制,這些人在中國的戲路很窄,也許有一小部分能拓寬戲路,但大多數人都被定格在了「鬼子」一角上,「畢竟中國電視劇主要針對中國人,時裝劇之類若不是有劇情需求,不會找一個日本人來演。」

  不過,也有矢野浩二因成功參加《天天向上》而擺脫「鬼子專業戶」稱號,矢野浩二回憶,當初剛在中國發展時,有人在網路上攻擊他,後來開始主持綜藝節目了,「連日本的老鄉也開始喜歡我了。」矢野浩二現在已是日本年輕人在國外奮鬥的典範,不少日本電視台甚至還到中國來跟拍矢野浩二的「奮鬥歷程」,日本的報紙還找矢野浩二開專欄,講述他在中國的故事。

  



  
矢野浩二在《狙擊手》中飾演日本狙擊手

  



 
 矢野浩二借《天天向上》成功轉型

  



  
《金陵十三釵》大量使用了日本演員

一個人沒有了知恥之心、羞惡之心,沒有了負罪意識、懺悔意識,也就意味著他的人性泯滅。一個失去了恥感和罪感的民族,一個底線倫理崩潰了的民族,即使能在某些領域造成暫時的泡沫式強大,但它不可能創造真正的文明。
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