紅袖添香婉約詞

序

　　周篤文

　　詞的興起，與音樂的流行和城市民眾休閑需要密切相關。唐代以後，特別是到了宋代，都市經濟大為發展，歌坊瓦肆等娛樂場所普遍出現。賞曲聽歌、娛賓遣興已漸次成為都市居民的一種休閑方式。於是為美聽的樂曲配以歌詞便成了應時之需。首先是一些低層文人與樂工歌女合作，因腔度曲，填以文詞。這些曲文參差其句，錯綜其詞，通俗易懂，既能反映生活，又有聲情並茂的藝術效果，於是大為流行起來。以後一些中上層的文人也逐漸加入，內容亦漸趨雅化，遂成為令人耳目一新的曲子詞，很快就傳遍南北，風行天下。據葉夢得《避暑錄話》稱："嘗見一西夏歸朝官雲'凡有井水飲處，即能歌柳（永）詞'。"足見其流傳之廣了。

　　在宋代，詞是當時的流行歌曲。除了音樂的魅力之外，還同它雅俗共賞、長於抒情的特點有關。劉永濟在《詞論》中說："文家遣詞，雅言則違俗，俗言則傷雅。用之廊廟者，不諧於里巷；習於民眾者，不重於士夫。求其通上下之用，兼雅俗之宜，無施而不可者，厥惟填詞。故能高者比隆於'風雅'，下者毗美於歌謠。經史之詞，民俗之諺，萬里之音，古今之語，一入名手，俱皆妙諦。牢籠之廣，包舉之大，有文字以來殆無與比者焉。"詞的包容與彈性，的確是其它文學難及的。

　　從內容與審美心理上看，與詩相比，詞更偏於主情-特別是愛情以及鄉情、友情等。宋人在詞中著重描寫淺斟低唱、兒女柔情等抒發性靈的文字。而把一些議論、言理的內容放到詩里去表現。所謂"詩庄詞媚"、"詞別是一家"就是對此而言的。因此"婉約"一派，差不多成了"與生俱來"的詞的屬性。沈義父在《樂府指迷》中提出的"音律欲其協，不協則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無深長之味；發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。"這正是婉約派的主張。在他們看來，詞的風格應當不同於詩的嚴整、典博與宏肆。它是以精麗、雋永、摧剛為柔的蘊藉風格為其本色特徵的。王國維在《人間詞話》中也說："詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長。"仍是這樣一種觀點。

　　婉約詞的正式提出，始於明朝張綖，他在《詩餘圖譜》中說：詞體大略有："一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞調蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉約；蘇子瞻之作，多是豪放。大約詞體以婉約為正。故東坡稱少游為'今之詞手'。後山評東坡'如教坊雷大使舞，雖極天下之工，要非本色。'"此論一出，廣為傳播，歷五百年而至今未廢。如《四庫總目·東坡詞題要》云："詞至晚唐以來，以清切婉麗為宗。至柳永而一變，如詩家之有白居易。至軾而又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾等一派。尋源溯流，不能不謂之別格。然謂之不工則不可。"以蘇辛為代表的豪放一派，橫放傑出，大聲鞺鞳，截斷眾流，別開生面。擴展了詞境，豐富了詞藝，其功甚偉，影響之巨，當然值

　　得肯定。但就作者的隊伍與作品的數量以及技巧的豐富多樣性而言，似只可視之

　　為詞林之異軍新派，至於詞之主幹，從歷史狀況看，仍非婉約派莫屬。

　　何為婉約？婉，即微婉柔麗之意。約，即精鍊清簡之意。用"婉約"衡文，大致源於陸機《文賦》："或清虛以婉約，每除煩而去濫。"張惠言評溫庭筠詞"深美閎約"，此四字可視為婉約詞文藝學上的定詁。

　　婉約詞派由於偏重情愛內容，講求形式的精緻。包括所謂滴粉搓酥、淺斟低唱等等，因此頗遭道學先生的非議。斥之為狹邪艷科，淫糜小道等等。劉克莊《黃孝邁長短句序》稱："為洛學者崇性理而抑藝文，詞尤藝文之下者……秦郎'和天也瘦'之句，脫胎李賀語爾。而伊川（程頤）有褻瀆上穹之誚……秀上人罪魯直勸淫；馮當世願小晏損才補德。故雅人修士，相戒不為。"這些枸曲腐儒之膚見，實不值一駁。情愛嬉遊，美人醇酒，根自人之本能天性，古賢聖哲不禁。孔子不刪鄭衛之詩，屈原曼哦"目成"之句。連喑嗚叱吒、千人皆廢的楚霸王，其《垓下歌》中，尚有"虞兮虞兮奈若何"之嘆。文韜武略、雄蓋千秋的毛澤東也坦言"自己的興趣是不廢婉約，偏於豪放"（《毛澤東與文藝傳統》）。他那首作於1923年的名篇《賀新郎·別友》更是滿懷凄楚，若不勝情。其上片結句"人有病，天知否？"與秦少游的"天還知道，和天也瘦"如出一轍。從現在見到的該詞三個手跡本看，毛澤東直到晚年還在不斷修改它，時間的跨度近五十年。可見這首婉約體的詞作在他心頭的情感分量。這說明無論是英雄、領袖、哲人、才子以及平常百姓都有類似的秉性，大可不必迴避，更不應戕害它。現代精神分析學派的開山弗洛伊德認為：人格結構最底層的"本我"，總是處於無意識領域。它所具的"力比多"-即性慾內驅力-是人的一切精神活動的能量來源，也即是文學創作的動因。婉約詞派之大受歡迎，似乎也包含有這樣的心理因素在內。

　　重視藝術形式的完美，可說是婉約詞人的共同特性。他們在語言的創造、音韻的推敲、技法的講究、形式的安排、情致的把握等方面無不殫精竭慮，窮極工巧。詞的藝術表現力總體上說是優於詩歌的。比如從詞調的結構與組成上，它有起調、過拍、換頭、領字等，句式參差，體現了多樣統一的錯綜美。比近體詩的刻板整齊，顯得活潑多變，有一種搖曳生姿之美。詞的語言自然而近情，不尚典故，易於接受。如李煜的"春花秋月何時了，往事知多少…問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。"（《虞美人》）真是稱心而發，到口即消的至情文字。另一位語言大師李清照的"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第、怎一個愁字了得。"（《聲聲慢》）一起連用十四個迭字。全詞九十餘字中，舌齒兩聲多達五十七字。以嚙齒叮嚀之聲寫悲鬱惝恍之情，可謂古今無二的創格奇篇。周邦彥詠荷花"葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉"（《蘇幕遮》）。史達祖詠燕子"還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠羽分開紅影"（《雙雙燕》），皆可謂盡態極妍，妙到毫巔之作。黃孝邁《賦梨花》："一春花下，幽恨重重，又愁晴，又愁雨，又愁風。"把一段惜花的慧心寫

　　得如此纏綿、清麗，令人為之凄斷。賀鑄的《青玉案》"試問閑愁都幾許，一川煙

　　草，滿城風絮，梅子黃時雨。"一波三峭，用意象疊加的技法喻愁之多，興中有比，

　　穎妙之極。另有張炎《高陽台·西湖春感》"東風且伴薔薇住，到薔薇春已堪憐。

　　更凄然，萬綠西冷，一抹荒煙。""東風"、"到"、"更"、詞氣三轉，愈折愈深，托物比象以寄亡國之悲，字字沉咽，不辨是血淚還是墨痕。近人況周頤《定風波》結句雲"為有相思能駐景，消領，逢春惆悵似當年。""相思能駐景"寫出情人心中時間之凝固性，甚至悟出了時間的相對性，可謂自古情詞罕到之境。然此詞用澀筆，須細思深索始能得之。技法近於夢窗、碧山，讀時不可輕易放過。

　　詞，特別是婉約詞派有著巨大的藝術魅力，它是傳統韻文學中的無盡寶藏。宋翔鳳在《香草詞》序中提到："凡情與事委折抑塞，於五、七字詩不能盡見者，詞能長短以陳之，抑揚以究之……期斂散越之意，約以婉轉之言。出之靡盡而留其有餘。庶幾掉臂憂患之中，游鞅塵埃之外。"指出詞不僅有優於詩的表現力，還能怡悅心志，涵養天和。可見優遊詞林確實能使人增智而怡情，不妨終生與之為伴。

　　是編收錄自唐以來迄於現代的婉約詞作三百首，計二百一十一家。可說是從數萬首詞中精心挑選的絕妙好詞，從古至今，千年一脈。婉約詞派之發展脈絡，可說略具於此。該書由我負責主編，規劃選目，唐至宋金由我撰寫。元代以後由徐晉如執筆，最後經我增刪改定，交付發行。為便於閱讀，每首詞都作了簡要的評註賞析，以為讀者詞藝探幽之一助。限於水平，訛誤在所難免，歡迎大家批評指正。

李白

　　李白（701-762），字太白，祖籍成紀（今天水）。生於碎葉（今吉爾吉斯斯坦之託克馬克）。長於綿州（四川綿陽）。少有捷才，25歲出蜀遠遊。天寶初供奉翰林。安史亂中，因入永王幕，為當局所嫉，流放夜郎。赦還，卒於當塗。詩風雄奇豪放，極富浪漫精神。有《李太白集》。

　　菩薩蠻

　　平林漠漠煙如織①，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓②，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭③。

　　［註釋］

　　①漠漠：瀰漫。

　　②暝色：暮色。

　　③長亭句：古時在驛道上修建的歇憩之所。十里一長亭，五里一短亭。

　　這是一首刻畫旅愁的名作。據宋僧文瑩云："此詞不知何人寫在鼎州（今常德）滄水驛樓……后至長沙，得古集於子宣（曾布）內翰家，乃知李白所作。"（《湘山野錄》）據此可大致推定這首詞當作於南流夜郎途經常德之際，即乾元（759）之深秋。愛國獲罪，暮年遠謫，悲苦可知。其夫人宗氏為了營救他，多方奔走並遠送至烏江慘別。這些都為此詞染上了濃重的凄苦色調。漠漠的煙林，傷心的碧山與急促歸巢的飛鳥，勾起了他對歸程，對家人深情無限的思念。百鍊鋼為繞指柔，如此深婉的作品在李白的創作中是少見的。劉熙載《藝概》云："太白菩薩蠻、憶秦娥兩闋，足抵少陵秋興八首。想其情境，殆作於明皇西幸后乎？"這種風格學上的判斷，可謂特具隻眼。


　　張志和

　　張志和（？-774），字子同，金華（今浙江）人。十六歲游太學以明經擢第。曾任左金吾衛錄事參軍。后貶南海。赦歸后，不復出仕，浪跡江湖，自號煙波釣徒。與顏真卿，陸漸鴻為文章友，交往甚密。

　　漁歌子

　　西塞山前白鷺飛①，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

　　［註釋］

　　①西塞山：在浙江湖州城西凡洋湖畔。

　　這首詞作於大曆九年（774）訪問湖州刺史顏真卿期間。共五首，此為第一首。它表現了詞人寄情山水，自在從容的高曠瀟洒性格。前兩句是一幅絕妙的湖山春色圖。白鷺在青山綠水間飛翔，紅色的桃花飄落水上，成群的鱖魚唼喋波間。多麼醉人的風景啊！后三句則是詞人的自畫像了。頭戴青箬，身披綠蓑，小舟一葉，安坐船頭，任其在斜風細雨中自由徜徉。人與自然是那樣和諧優美、從容而快樂。這不正是天人合一的完美境界嗎！難怪東坡、山谷一再追和，為之神往。劉熙載云："東坡嘗以其成句用入鷓鴣天，又用於浣溪沙。然其所足成之句，猶未若原詞之妙通造化也。"（《藝概》）

　　應該特別指出的是：該詞問世不久（49年後）便傳到日本。嵯峨天皇連填五闋，彼邦文士紛起和之，遂大開日本詞風，成就了一段中日文化交流的佳話。

　　白居易

　　白居易（772-846），字樂天，號香山居士，太原人。貞元十六年（800）進士。元和間以越職言事貶江州司馬。後任杭州、蘇州刺史，官至刑部尚書。倡導"歌詩合為事而作"，創新樂府，與元稹齊名。詩風平易自然，流布廣遠。有《白氏長慶集》，存詩三千餘首。

　　憶江南 兩首

　　江南好，風景舊曾諳①。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

　　江南憶，其次憶吳宮②。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢。

　　［註釋］

　　①諳：熟悉。

　　②吳宮：蘇州的宮殿。

　　此詞題下有作者原註："此曲亦名謝秋娘，每首五句"。從一個"憶"字可看出作者對昔日勝游的深情懷念。白居易五十多歲曾為蘇杭刺史，回到洛陽后寫了不少懷念之作。這組《憶江南》作於開成三年（838），多年以後仍然為之魂縈夢繞。江南，這裡是泛指，兼包蘇杭一帶。第一首著重寫自然風景：日光照射下的無數紅花，蓬蓬勃勃像火一樣熱烈；溶溶漾漾的滿江碧水，碧波粼粼地流著。"紅勝火"、"綠如藍"，對比強烈，極具力度，可謂攝住了江南的春天之魂。

　　第二首著重寫吳宮的人和物。在這華美溫馨的宮殿里，啜飲著醇香的竹葉名酒，欣賞著美若芙蓉的吳娃對舞，怎不令人心旌搖搖，終身難忘呢！用飽含感情的筆觸著力描寫最具特徵的景物，這就是此詞魅力之所在！

　　皇甫松

　　皇甫松（生卒不詳），字子奇。松，一作嵩，號檀欒子。睦州（浙江建德）人。皇甫湜之子。工詩擅文而未登進士。光化三年（900）韋莊奏請追賜李賀、趙光遠、皇甫松、劉得仁等進士，並稱"俱無顯遇，皆有奇才"。今存詞二十二首。措詞閑雅，能存古詩遺意。有《檀欒子詞》。

　　採蓮子 兩首

　　菡萏香連十頃陂①，小姑貪戲採蓮遲。晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒②。

　　船動湖光灧灧秋，貪看年少信船流③。無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

　　［註釋］

　　①菡萏（hàndàn）：荷花。陂（bēi）：池塘、湖泊。

　　②鴨兒：赤腳。

　　③信船流：聽任小船隨水漂流。

　　詞寫採蓮少女的調皮、淘氣，憨態可掬。千年以後仍栩栩如生。前首開頭便把十頃荷花展現在讀者面前。接著推出因戲水貪玩弄濕了鞋襪的小囡，正坐在船頭用紅裙擦拭著腳丫。有人還據此論定唐人無纏足陋習，也算是一個女子天足的實例吧。

　　后首則展示情竇初開的蓮女之野性的浪漫：她傻獃獃地瞅著英俊少年，隔著水向少年扔蓮子。"遙被"句極為傳神：它把被旁人發現自己的有點唐突的舉止而頓感羞愧神態，惟妙惟肖地描繪出來了。況周頤《餐櫻廡詞話》說："寫出閨娃稚憨情態，匪夷所思，是何筆妙乃爾！"可謂深中肯綮。

溫庭筠

　　溫庭筠（812-870），本名歧，后名庭筠，字飛卿。宰相溫彥博裔孫。太原祁（今山西祁縣）人。屢試不第，曾為隋縣、方城尉，官至國子助教。詩賦清麗，與李商隱齊名。精通音律，詞尤藻麗深美，為花間派開山。有《溫庭筠詩集》、《金荃詞》。

　　菩薩蠻 兩首

　　水精簾里頗黎枕①，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。 藕絲秋色淺，人勝參差剪②。雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。

　　玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。 畫羅金翡翠③，香燭銷成淚。花落子規啼，綠窗殘夢迷。

　　［註釋］

　　①水精：水晶。頗黎：玻璃。

　　②人勝：用彩紙或金箔剪成的頭上飾品，亦稱春勝。

　　③金翡翠：金線綉出的翡翠鳥。

　　第一首寫艷妝貴婦的風姿。水精簾，頗黎枕言其居室之高貴。藕色衣裳與參差人勝寫其穿戴之華美。結尾兩句集中寫頭部：香花分插在兩鬢，玉釵的綴飾（如人勝等）在風中顫動。都是用濃筆重墨潑出一派綺麗濃艷的色彩。妙在三、四句復用清疏淡遠之筆加以鋪墊，便顯得格外搖曳多姿了。

　　第二首寫貴婦懷人的心曲。長相憶，說明離別之久。然而凄凄芳草馬蹄聲，卻一直縈繞心頭，時間已被定格於此了。接著詞人用幾種極具象徵的景物來突出相思之深情：羅帳里的翡翠鳥，燭台上的紅淚花，以及不如歸去的啼聲，把綠窗貴婦的殘夢烘托得如此凄迷、如此哀艷。筆致之渾厚，神理之超越，儼如古蕃錦，令人驚嘆。

　　更漏子

　　柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞①。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣②。紅燭背，綉簾垂，夢長君不知。

　　［註釋］

　　①漏聲：夜間報時的更漏之聲。

　　②謝家池閣：唐李德裕以華屋貯其妾謝秋娘，因有謝家之稱。后泛指閨閣。

　　此亦詠閨婦懷遠之作。遠處的更漏之聲，竟然驚醒了她邊塞之夢-丈夫征戍之地。迷濛中似乎覺得城頭的烏鴉和畫屏上的鷓鴣也都咕咕作聲了。寫春夢初醒的惝恍心態，很有獨到之處。下片則點明環境背景：原來不過是在自家的池閣里，在綉幕深垂的紅燭背後，做了一個長長的春夢啊。思奇而筆詭，寫夢之佳作。

　　無名氏

　　魚游春水①

　　秦樓東風裡②，燕子還來尋舊壘。余寒猶峭，紅日薄侵羅綺。嫩草方抽碧玉茵，媚柳輕窣黃金蕊③。鶯囀上林，魚游春水。 幾曲闌干遍倚，又是一番新桃李。佳人應怪歸遲，梅妝淚洗④。鳳簫聲絕沉孤雁，望斷清波無雙鯉⑤。雲山萬重，寸心千里。

　　［註釋］

　　①據楊湜《古今詞話》云："東都（今開封）防河卒掘地得石刻，有詞一闋，不題其目。臣僚進上。上喜其藻思絢麗，欲命其名。遂摭詞中四字，名曰魚游春水，令教坊倚聲歌之……詞凡九十四字，而風花鶯燕、動植之物曲盡之，此唐人語也。"

　　②秦樓：秦穆公為其女弄玉所建之樓，弄玉嫁仙人蕭史，后騎鳳飛升。亦指妓院。

　　③窣（sū）：拂。

　　④梅妝：梅花妝。描梅花於額上的裝飾，始於南朝宋武帝女壽陽公主。

　　⑤無雙鯉：無書信。傳說鯉魚可傳遞書信。

　　此詞寫閨中懷遠之情。燕子尚知歸尋舊巢，而丈夫竟音信全無。對此鶯燕春花，怎不寸心千折呢。以美景襯離情，倍增傷感。通首聲情婉轉，極為美聽。宋徽宗為之傾倒，命大晟府譜制新聲，遂成一代名作。

　　韋莊

　　韋莊（836-910），字端己，杜陵（西安）人。韋應物四世孫。乾寧進士，授校書郎。后入蜀依王建，仕至吏部侍郎同平章事。工詩，尤長於詞，為花間派重要代表。詞風清麗，情深語婉，與溫庭筠齊名。有《浣花集》。

　　浣溪沙

　　惆悵夢余山月斜，孤燈照壁背紅紗①。小樓高閣謝娘家。 暗想玉容何所似？一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。

　　［註釋］

　　①紅紗：紅紗籠成的燈罩。

這是一首愛情詩。寫夢醒后（夢余）的心境與聯想，是以掃為生的手法。"孤燈"二句，指夢之所至，即意中美人-謝娘的居所。下片寫謝娘的風致，以雪綻春梅言其品格，霞簇香霧狀其容貌。淡雅高潔，瀟洒出塵。這種化虛為實的手段是非常高明的。上片第二句，把紅紗孤燈加以倒置，中間串入"照壁背"三字，是以錯綜筆法增加變化感與強化思致而不使文意一瀉無餘。從這些地方也可窺見詞人文心之精微深永，值得我們細加玩味。

　　菩薩蠻 兩首

　　紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳①。殘月出門時，美人和淚辭。 琵琶金翠羽②，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。

　　人人盡說江南好，遊人只合江南老③。春水碧於天，畫船聽雨眠。 壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

　　［註釋］

　　①流蘇帳：帳上下垂的絲質穗子。

　　②金翠羽：以金質之翠鳥圖案裝飾的琵琶桿撥。

　　③只合：只該，只應。

　　韋莊《菩薩蠻》共五首，是其晚年寓蜀回憶舊遊之作。這兩首當是其江浙遊蹤的追憶。第一首用換位的手法寫別情之繾綣。置身於紅樓別館、流蘇錦帳中，該是何等溫馨妍美，情致綿綿。而殘月登程，美人淚挽，情何能堪。下片四句皆寫美人惜別情狀：弦上鶯聲是那樣宛轉縈心；勸歸語，更教人柔腸百轉。早早歸來吧，綠窗下花樣的女郎在盼念著你啊！借美人之口寫自己的眷戀深情，角度一變，更覺旖旎動人。

　　第二首寫詞人悔別之情。人盡說好之江南，合應終老於此。畫船聽雨，皓腕如霜。如此山水勝地，美眷佳人，豈可輕別？"還鄉須斷腸"五字，道盡了詞人悔別之苦懷。幾多眷愛嬌娃與顧影自憐之深情，都從此一聲嗟嘆中出之。吐屬深美，清麗絕倫而又高秀無滓。周濟所謂"初日芙蓉春月柳，使人想見風度"（《介存齋論詞雜著》），可謂善喻。

　　牛希濟

　　牛希濟（生卒不詳），隴西（甘肅東南）人。牛嶠之侄，少有文名。唐末世亂流寓於蜀。前蜀王建時任起居郎，後主王衍朝官翰林學士、御使中丞。同光三年（925）降於後唐，官雍州節度副使。工詞，風格自然清朗，《花間集》存詞11首。王國維所輯《牛中丞詞》共14首。

　　生查子

　　春山煙欲收，天澹稀星少①。殘月臉邊明，別淚臨清曉。 語已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。

　　［註釋］

　　①天澹：天色清淡。稀星少：一本作星稀少。當是。

　　這是一首別情之作。前四句寫清晨光景。山上的煙雲漸漸退去，雲稀而天色淡明，可見的星便少了。十個字，字字入扣。"殘月"仍是烘托晨色，最後用"別淚"點出離情，一筆不懈如此。下片著力摹寫別時心緒。前三句是絮語叮嚀，不厭繁複。結拍兩句"記得綠羅裙，處處憐芳草"是盛傳千古的妙語。化獃想為奇情，令讀者為之怦然心跳。其實這種奇語也有所承襲。比如淮南小山的《招隱士》："王孫游兮不歸，春草生兮凄凄"，已將離情和芳草聯在一起了。至於白居易的《杭州春望詩》："誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜"更兼有情致與藻飾之美。但在詞人的筆下，則轉換成女郎招憐恣愛的一種方式：你要愛我，就要愛惜那與羅裙同色的芳草。如此奇情妙想，誰能不為之感動呢？

　　孫光憲

　　孫光憲（900-968），字孟文，號葆光子。貴平（四川仁壽）人。家世業農，好讀書，唐時為陵州判官。后避亂江陵，歷事南平高氏，官至荊南節度副使、御使大夫。入宋後為黃州刺史。雅善小詞。王國維輯成《孫中丞詞》一卷，凡八十四首。氣骨甚遒，措語亦多警煉。

　　八拍蠻

　　孔雀尾拖金線長，怕人飛起入丁香。越女沙頭爭拾翠①，相呼歸去背斜陽。

　　［註釋］

　　①拾翠：撿拾翠鳥的羽毛作女性裝飾品。

　　一副南國風情，宛然如畫。金線長尾的孔雀，避人從江邊飛入花叢。越地的少女爭拾翠鳥美麗的羽毛，嬉戲著、呼喚著在夕陽的映襯下絡繹歸去。多麼生動的越地風景！色彩濃艷，情調輕快，令人難忘。《詞譜》卷一云："唐教坊曲名。按孫光憲所詠俱越中事，或即八拍之蠻歌也。"以"蠻"字命名，不是偶然的，它可能與南方少數民族有關，就像《菩薩蠻》一樣。

馮延己

　　馮延己（903-960），五代南唐詞人，字正中，廣陵（今揚州）人。南唐中主時，官至中書侍郎左僕射同平章事。詞作近百首，多寫男女的離情別恨。思深詞麗，風格深婉，造詣極高。開北宋晏歐詞風。有《陽春集》。

　　鵲踏枝

　　誰道閑情拋擲久①？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒②，不辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳③。為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后④。

　　［註釋］

　　①閑情：戀情。

　　②病酒：嗜酒成病。

　　③青蕪：叢生的青草。

　　④平林：遠方的樹林。

　　寫幽恨閑情，真一代聖手。起句以掃為生，誰說舊情割捨已久？每到春來，年年依舊。說明思戀之深，用情之專。這等至情文字，決非逢場作戲的浮薄文人所能措筆的。其次是意象之妙："花前"兩句，對春花而思伊人，乃至以豐腴之春花烘托瘦損之形貌，則愈顯思念之苦懷。"獨立"兩句，突出了孤寂和凄清。"平林"，遠看與地平線相接之林也，"新月"，如鉤之彎月，最令人思念之景物也。何況在這行人歸盡的時候！以景結情，把惆悵之深情表現得極為凄婉哀艷。清人黃仲則的"似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。"以及"獨立市橋人不見，一星如月看多時。"大得稱讚，論其源頭，胎息於此。

　　鵲踏枝

　　幾日行云何處去①？忘了歸來，不道春將暮②。百草千華寒食路③，香車系在誰家樹？ 淚眼倚樓頻獨語：雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢裡無尋處。

　　［註釋］

　　①行云：本指神女。"旦為朝雲，暮為行雨"，見宋玉《高唐賦》。此指冶遊不歸的盪子。

　　②不道：不知。

　　③百草千華："華"同"花"。此以閑花野草比喻妓女。

　　詞寫閨怨。上片以飄蕩不歸的行雲，比作浪子。他把自己的寶馬香車都拴系在浮花浪蕊的青樓妓館樹上了。下片則寫閨中少婦的孤獨與凄苦。雙燕尚懂得歸來而人卻不知，離愁被春光撩撥的像悠悠颺颺的柳絮，漫天飛舞，使你在夢裡也覓不到蹤跡。作者以輕靈縹緲之筆寫朦朧夢境，怨而不怒，蘊藉深婉，可謂別開新境。

　　謁金門

　　風乍起①，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊②。 鬥鴨闌干獨倚③，碧玉搔頭斜墜④。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

　　［註釋］

　　①乍：忽然。

　　②挼（ruó）:揉搓。

　　③鬥鴨闌干：古有鬥鴨之戲。養鴨於欄杆中。

　　④搔頭：簪子。

　　詞寫貴婦懷人的慵態。一會兒揉搓著杏花，逗引著鴛鴦。一會兒獨倚欄杆，低頭沉思。一派候人不至的無奈神態。只有喜鵲的喳喳聲，才帶來一些希望。描寫內心活動，可謂惟妙惟肖。馬令《南唐書》卷二十一提到：中主李璟問馮："'吹皺一池春水'干卿底事？"馮延己對曰："未如陛下'小樓吹徹玉笙寒'！"可知當時影響之大。

　　李璟

　　李璟（916-961），初名景通，字伯玉。徐州人。南唐烈祖李昪長子。稱中主，在位十九年。因受北周的威脅，遷都南昌，抑鬱而死。詞存五首，風格凄婉。

　　攤破浣溪沙

　　菡萏香銷翠葉殘①，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠②，小樓吹徹玉笙寒③。多少淚珠何限恨，倚闌干。

　　［註釋］

　　①菡萏（hàndàn）：荷花。

　　②雞塞：即雞鹿塞（陝西橫山西），此泛指塞外。

　　③玉笙寒：玉笙以銅質簧片發聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。

　　上片寫秋色凋零之悲感，下片寫細雨夢回之遠思。時空交錯，境極高遠，而語言卻自然沉鬱，讀之令人凄然欲絕。李璟貴為國主，雄據一方，何至作此等纏綿悵悒之語？其實乃是一種超越尊卑貧富、壽夭得失的生命意識的呈現。在看似柔婉的詞語背後，是對人生浮脆的大感慨。王安石稱讚"細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒"，蓋有感於其刻畫人生離恨之凄迷動人。王國維以為："菡萏香消翠葉殘，西風愁起綠波間"。大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。則是以寄託說詞，把它同屈原以美人芳草比喻政治聯繫起來，便顯得更為高遠而渾成了。

李煜

　　李煜（937-978），字重光，中主李璟第六子。建隆二年（961）繼位為南唐後主。在位十五年，后降宋，封違命侯。太平興國三年（978）被毒死。李煜多才藝，工書畫，知音律，能詩文。詞作尤佳，直抒胸臆，純任自然，能以白描取勝，是詞史發展上的轉折性人物。後人輯李璟與李煜詞為《南唐二主詞》。

　　虞美人

　　春花秋月何時了①，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中②！ 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

　　［註釋］

　　①何時了：何時完結。

　　②故國：指南唐首都金陵（南京）。

　　這首極寫悲情之詞，是李煜的絕筆。據《樂府紀聞》：他因七夕作樂，又賦此詞而被太宗賜葯毒斃。李煜降宋后，過著日夕以眼淚洗面的日子，心情極為痛苦。故在詞的起句中，發出了"春花秋月何時了"的悲愴呼號。亡國后的臣虜生活，對他來說生不如死。這就是開篇所表現的心境。填胸所想，無非是故國的往事與宮闕的雕欄。這是什麼樣的愁啊？就像東流的春江一樣浩浩蕩蕩無有際涯。純以白描筆法寫心中大痛而成就了這樣的血淚奇文。由於它已升華和泛化為人類難以迴避的生死悲恨，便能引起強烈的共鳴而成為千古絕唱。

　　破陣子

　　四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，瓊枝玉樹作煙蘿①，幾曾識干戈？ 一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨②。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌③，垂淚對宮娥。

　　［註釋］

　　①煙蘿：草木茂密。此指名木奇花之多。

　　②沈腰潘鬢：沈約腰瘦，潘岳發白，形容身體衰弱。

　　③教坊：宮廷音樂機構。

　　公元975年，宋將曹彬攻破金陵，李煜出降。這首詞是他降宋后追憶之作。上片寫昔時的盛況。一起兩句以時空交織的對仗，表現家國之規模。接著寫鳳閣龍樓、瓊枝玉樹的勝景。哪裡會想到有戰爭發生呢？下片寫亡國之後的臣虜生活。著重表現倉皇辭廟時，教坊歌妓們那凄涼送別的痛苦時刻。以樂寫哀兩相鋪墊，益覺悲愴莫名了。

　　王國維曾說過，李後主的詞有基督擔荷世界罪惡的意味。由於它不僅囿於個人亡國之慟，還以悲涼凄切的情感表達了對美好事物被毀滅的無盡哀惋，因而也就泛化為具有普遍意義與永恆魅力的絕唱。

　　浪淘沙

　　簾外雨潺潺，春意闌珊①。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡②。 獨自莫憑闌，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間！

　　［註釋］：

　　①闌珊：將盡。

　　②一晌：一陣、一會兒。

　　這是一首亡國以後感傷舊事的哀詞。上片倒敘，說只有在夢裡才能忘記自己是一個俘虜，才有片刻夢境的歡娛。然而醒后的現實，卻是凄清的細雨與五更的料峭春寒。下片以復筆加重心理的刻畫：不要憑欄遠眺，那隔著無數江山的故國是再也看不到了。隨著流水落花消逝的，不正是天上人間般的故國家園嗎？情深語痛，令人哀感無端。

　　烏夜啼①

　　無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。

　　［註釋］

　　①烏夜啼：唐教坊曲，又名相見歡、上西樓、秋夜月。

　　此亦亡國哀音。刻畫離愁，沉哀入骨。雖上片寫景，下片抒情，然凄涼氣氛融貫全篇。起句"無言獨上西樓"七字，已攝盡凄婉神情。后闋十八字將無形的愁思具象化，令人腸回心蕩。沈際飛特賞"別是"一句，以為"七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破……'別是'句妙"。蓋其蘊藉而有深致故也。此詞《花草粹編》以為孟昶所作。然與其《木蘭花·冰肌玉骨》風格不類。且其降宋入汴在五月，逾月即卒，非清秋時節，故知斷非孟作。

　　錢惟演

　　錢惟演（962-1034），字希聖，杭州人。吳越王錢俶次子，隨父歸宋，為右屯將軍。歷任翰林學士、工部尚書、同中書門下平章事。后被劾落職，為崇信軍節度使。不久去世。演博學能文詞，風格清麗，有《典懿集》（已佚）。存詞兩首。

木蘭花

　　城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。 情懷漸變成衰晚，鸞鑒朱顏驚暗換①。昔年多病厭芳尊②，今日芳尊惟恐淺。

　　［註釋］

　　①鸞鑒：即鏡子。相傳孤鸞對鏡起舞，一奮而絕。（見劉敬叔《異苑》），故亦稱鸞鏡。

　　②芳尊：盛滿美酒的酒杯。厭：怕。

　　此詞作於景祐元年（1034），他因擅議宗廟，被貶為崇信軍節度使，歸鎮漢東（今湖北隨縣），心殊悒鬱。春日登城，鶯花春水更增悲慨，為賦木蘭花，未幾卒。（上下片各三仄韻，56字體，亦名玉樓春。）此詞以美景敘悲心，倍增悲感。結拍二句本厭芳尊，今則惟恐不足，是透過一層的反剔句法，便顯得格外感人。李攀龍云："芳尊恐淺，正斷腸處，情尤真篤。"

　　林逋（bū）

　　林逋（967-1028），字君復，錢塘（今杭州）人。隱居不仕，結廬西湖孤山。種梅養鶴，二十年不入城市。賜謚和靖先生。有《和靖集》，澄澹高遠，如其為人。存詞三首。

　　點絳唇

　　金谷年年①，亂生春色誰為主。余花落處，滿地和煙雨。 又是離歌，一闋長亭暮②。王孫去③。萋萋無數④，南北東西路。

　　［註釋］

　　①金谷：園名，在洛陽。石崇所建，以豪奢著稱。

　　②一闋：一支樂曲叫一闋。

　　③王孫：指行人。

　　④萋萋：草盛貌。"王孫游兮不歸，春草生兮萋萋"，出自淮南小山之《楚詞·招隱士》。

　　《苕溪漁隱叢話》云："有點絳唇一曲，乃和靖草詞"（《後集》卷二十一）這樣詠物之作，在宋初詞壇是少見的。它同後世以鋪排刻畫見工的作品不同，在於它比較真切地寫出了自己對生活的感受。上片借闌珊春事，發興亡之感嘆，意自渾成。下片寄離情於芳草，如淡墨一點，四圍皆到，意在詞外，風韻獨絕。秦少游的《淮海詞》頗學此種筆墨。

　　柳永

　　柳永（987-1053），字耆卿，原名三變。崇安（今福建縣名）人。風流俊邁，早著才名。景祐元年（1034）始中進士，官至屯田員外郎。一生落魄，常與伶人樂工交往。因得汲收民間新聲的優長，把它發展成局面開張、音節美聽的慢詞。所著《樂章集》長於鋪敘，不避俚俗，成功地描寫都市的繁華和羈旅行役的情思。對慢詞的發展貢獻很大。"凡有井水飲處，即能歌柳詞"，說明影響之巨大。

　　雨霖鈴

　　寒蟬凄切①。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒②，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊③。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情④，更與何人說。

　　［註釋］

　　①寒蟬：似蟬而小，入秋始鳴。凄切：凄惻而急促的聲響。

　　②都門帳飲：設帳京郊，把盞餞別。

　　③暮靄：暮色，傍晚的雲氣。楚天：這裡指運河下游，江淮一帶。

　　④風情：柔情。

　　這首留贈汴京情人的詞，是柳永的代表作之一。上片描摹別況，殘蟬、秋雨、暮靄、煙波，景物點綴，已是離愁欲活。"執手"兩句，以眼淚達萬緒，刻畫細節，真把兒女深情寫到入骨縈心程度。下片設想別後，虛景實寫，妙於構思。領字的提調，如"更那堪"、"應是"、"便縱有"、"更與"等，一例以去聲領起，呼吸開合，健峭空靈，令氣機流動，疏盪而有奇趣。"今宵"三句，溶情於景，天然致語，足以千古。

　　定風波

　　自春來、慘綠愁紅①，芳心是事可可②。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾卧。暖酥消③，膩雲嚲④。終日厭厭倦梳裹。無那⑤。恨薄情一去，音書無個。 早知恁么⑥。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管⑦，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。

　　［註釋］

　　①慘綠愁紅：謂紅花綠葉都成愁樣。這是傷心人的移情心態。

②是事可可：凡事都不在意，任它含糊過去。是事，每事，各種事。

　　③酥：搽臉的油脂。

　　④膩云：柔軟的頭髮。嚲（duǒ）：下垂。

　　⑤無那：無奈。

　　⑥恁么：這樣。

　　⑦蠻箋：蜀地的彩色書箋。象管：象牙筆管。

　　這首詞以俗語刻畫離情，赤露而熱烈。打情罵俏，一無遮掩。將市井女子性格、聲口，惟妙惟肖地表現出來。這與文人雅詞的傳統是不同的，因而頗遭非議。張舜民《畫墁錄》云："柳三變既以詞忤仁廟（宋仁宗），吏部不放改官。三變不能堪，詣政府。晏公曰：'賢俊作曲子么？'三變曰：'只如相公亦作曲子。'公曰：'殊雖作曲子，不曾道：'針線慵拈伴伊坐'。柳遂退。"應當承認柳永確有一些過分迎合市民口味，格調不高的作品。

　　八聲甘州

　　對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊①，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減②，苒苒物華休③。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望④，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

　　［註釋］

　　①凄緊：寒冷勁疾。

　　②是處：處處。

　　③苒苒：漸漸。物華：美好的景物。

　　④顒（yóng）望：呆望。

　　這首詞刻畫羈旅的情思，是廣為傳誦的名作。上片寫景：暮雨、清秋、霜風、殘照，筆筆刷染，鋪敘有力。"漸"字尤拖逗入神，成功地渲染出一派凄清蒼莽的境界。東坡以為"不減唐人高處"。"惟有"句跌進一層，用暗喻歇拍，承上接下，過入述情，有水窮雲起，包蘊無窮之感。下片直寫歸思，如抽絲剝繭，迴環往複，曲曲寫出，思筆俱妙。"想佳人"轉為客位設想。"爭知我"折到自身，波瀾起伏，曲折空靈，把滿腔情思極為濃郁地表現出來了。

　　鶴衝天

　　黃金榜上，偶失龍頭望①。明代暫遺賢，如何向②？未遂風雲便，爭不恣狂盪③。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌④，依約丹青屏障⑤。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠⑥，風流事、平生暢。青春都一餉⑦。忍把浮名，換了淺斟低唱⑧。

　　［註釋］

　　①龍頭：指進士名榜（黃金榜）的第一名。

　　②如何向：如何是好。向：語氣詞。

　　③恣狂盪：縱情享樂。

　　④煙花巷陌：妓館。

　　⑤依約：隱隱約約。

　　⑥偎紅倚翠：擁抱花一樣的女郎。

　　⑦一餉：一陣子。

　　⑧淺斟低唱：小口呷酒，輕聲唱歌。

　　這是柳永落第后發牢騷的作品。寫得一氣呵成，淋漓盡致，充分展現了他狂傲不羈的性格。柳永出身於世代書香的名門望族。才學優勝，但卻不守禮法官箴，成了士大夫的另類-浪子型的詞人。"才子詞人，自是白衣卿相"，既是挑戰朝廷的憤語，又是顧影自憐的俊語，不愧名句。"忍把浮名，換了淺斟低唱"，回應篇首"黃金榜上，偶失龍頭望"，使內容得到進一步的拓展。一如常山蛇陣，銜接緊密，后先輝映。文脈、章法、詞彩、氣勢俱超，無怪乎其譽滿眾口。吳曾《能改齋漫錄》云：仁宗讀後，於臨發榜時故意將其名字刷掉曰："且去淺斟低唱，何要浮名！"此後便有了"奉旨填詞柳三變"之話頭了。

　　范仲淹

　　范仲淹（989-1052），字希文，吳縣（今蘇州）人。北宋中期著名政治家、軍事家。治軍治民都卓有建樹。他的先天下之憂而憂，後天下之樂而樂（《岳陽樓記》）之名言，突出表明其襟抱之高遠。范詞傳世不多，但清新剛健，情韻俱勝，廣為傳誦。

　　蘇幕遮①

　　懷舊

　　碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂②，追旅思③。夜夜除非④，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

　　［註釋］

　　①蘇幕遮：詞牌名。本西域樂曲，唐時傳入內地。

　　②黯鄉魂：思念故鄉，心魂凄黯。

③旅思：羈旅中的愁思。

　　④夜夜除非：即"除非夜夜"之倒裝句。

　　天、地、山、水，芳草、斜陽，環環相扣，輾轉生髮，如清波之盪漣漪，愈漾愈遠。"芳草"句從白居易"遠芳侵古道"化出，指通向故園的道路。示柔情於美景而思繞天涯，可謂匠心獨運。辛棄疾"水隨天去秋無際"（《水龍吟》），王實甫"碧雲天，黃葉地，西風緊，北雁南飛"（《西廂記》）即從此脫胎。"夜夜"以下，連設三喻，極寫相思之苦懷，章法奇峭，情意濃摯。"酒入愁腸，化作相思淚"，清極而奇，真成絕唱。

　　御街行

　　秋日懷舊

　　紛紛墮葉飄香砌①。夜寂靜、寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。 愁腸已斷無由醉。酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭敧②。諳盡孤眠滋味③。都來此事④，眉間心上，無計相迴避。
　　［註釋］

　　①香砌：花壇。

　　②敧（qī）：傾斜。

　　③諳（ān）：嘗盡。

　　④都來此事：即此事都來之倒裝。此事：指相思之苦情。

　　此詞為懷念舊情之作。秋夜的凄清景物，最能引發心中的思念。用垂地的銀河與如練的月華，把愁情烘托得浩茫無際。下片純寫相思苦情，思奇而筆峭。先說腸已愁斷，欲醉不能；繼寫酒都未沾，先已灑淚。最後萬千思戀之情，常在眉頭心上折騰，令你無法排遣。直寫牽腸掛肚之相思，可說妙到毫尖。李清照的"此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭"（《一剪梅》），即由此脫胎。

　　張先

　　張先（990-1078），字子野，烏程（浙江吳興）人。天聖八年（1030）進士。累官至都官郎中。性疏放，善諧謔，作風比較浪漫。所著《安陸詞》色彩富艷，筆力酣恣。工於煉語，佳句很多。在慢詞的開拓上有重要貢獻。然他長於鍊句，而不甚講究煉意，有時顯得平直些。

　　謝池春慢

　　玉仙觀道中逢謝媚卿①

　　繚牆重院②，時聞有，啼鶯到。綉被掩余寒，畫閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮知多少。徑莎平③，池水渺。日長風靜，花影閑相照。 塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小④。歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調。

　　［註釋］

　　①謝媚卿：女道士名，美而多才藝，見稱於時。

　　②繚牆重院：高牆繚繞的深宅大院。

　　③徑莎平：路上長滿了莎草。

　　④"碾玉"句：用玉碾成雙蟬，作佩飾用。

　　這是流傳較早的慢詞長調，一時傳遍，影響很大。前闋寫景，一兩聲曉鶯，喚醒了深院的生氣。以動顯靜，把靜謐的氣氛寫得很足。后闋寫郊遊遇艷，一見傾心。而弦上的哀音似乎在訴說他們相逢恨晚，而且帶有後會難期的悵悒。以令詞作法寫長調，一結悠然不盡，別具風味。

　　一叢花令

　　傷高懷遠幾時窮①，無物似情濃。離愁正引千絲亂②，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙③，征塵不斷，何處認郎蹤。 雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通④。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風⑤。

　　［註釋］

　　①傷高：登高的感慨。懷遠：對遠人的憶念。

　　②千絲：指柳絲。

　　③嘶騎：馬鳴。

　　④小橈（náo）：小槳。

　　⑤"猶解"句：意謂桃杏還知道與東風結伴，春天開花。

　　這首詞寫閨怨。"傷高"句點人生多恨，"離愁"則使其具體化，為一篇題旨。"嘶騎"以下更進一步，直揭愁根。原來是因念別而登眺，因登眺而傷悲。剝筍見心，皆自望遠中生出。倒敘有力。後半闋寫內心活動。立盡黃昏，下自畫閣，回到了曾是雙棲的居室。對行人的懷念，加上春景的撩撥，越發情濃怨重，以至逼出了"不如桃杏，猶解嫁東風"這樣激烈的語句來。它發自火熱的愛情，是嚴肅的，無理而妙，並不輕佻。

　　天仙子

　　時為嘉禾小倅①、以病眠不赴府會 水調數聲持酒聽②，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡，傷流景③。往事後期空記省④。 沙上並禽池上暝⑤，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

［註釋］

　　①嘉禾：宋代郡名，即今之浙江嘉興。小倅（cuì）：通判之稱。

　　②水調：詞牌名。傳為隋煬帝開運河作。

　　③流景：流年。

　　④記省：記憶。

　　⑤並禽：成雙的水鳥，如鴛鴦之類。

　　這首詞情致比較低回。流年易逝，舊歡難拾，就是詞人惆悵的原由吧。然而措語深婉，並不激烈。換頭以下，景物如繪。"雲破月來花弄影"韻致高絕。一個"弄"字尤能傳出活潑的生機。結句"落紅"上承風起，又把"傷流景"繳足，層折井然。《後山詩話》稱："尚書郎張先善著詞，有'雲破月來花弄影'，'簾壓卷花影'，'墮飛絮無影'，世稱誦之，謂之張三影。"

　　木蘭花

　　乙卯吳興寒食

　　龍頭舴艋吳兒競①，筍柱鞦韆游女並②。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。行雲去后遙山暝③，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。

　　［註釋］

　　①舴艋（zéměng）：小舟名。

　　②筍柱：像竹竿一樣的鞦韆架。並：並排。

　　③行云：此指如雲的游女。

　　乙卯，是宋神宗熙寧八年（1075）。作者此時已是八十五歲高齡了。但仍興緻勃勃，為我們描繪出一幅寒食節物風景畫。先寫男兒賽舟、女士盪鞦韆的青春火熱的場面。下片則由鬧轉靜，突出春夜清幽之美。而且靜中有動，這就是月光下飄過的悄無聲影的楊花。空靈、飄逸，朦朧，恍惚夢境一樣。兩相對比，更增美感。

　　滕宗諒

　　滕宗諒（991-1042），字子京，洛陽人。大中祥符八年（1015）進士。歷官天章閣待制，環慶路經略安撫招討使。坐事謫守岳州。請范仲淹作《岳陽樓記》即在此時。后遷知蘇州卒。宗諒尚氣，倜儻自任，有政績。詞存一首。

　　臨江仙

　　湖水連天天連水，秋來分外澄清。君山自是小蓬瀛①。氣蒸雲夢澤②，波撼岳陽城。帝子有靈能鼓瑟③，凄然依舊傷情。微聞蘭芷動芳馨④。曲終人不見，江上數峰青⑤。

　　［註釋］

　　①蓬瀛：海上仙山名，此以比君山。

　　②雲夢澤：湖泊名，在洞庭湖北，湖北境內。

　　③帝子：指堯之二女娥皇、女英。

　　④蘭芷：芷，原作芝。

　　⑤曲終二句：錢起《湘靈鼓瑟》詩中句。言帝子作樂於君山。

　　此為詞人知岳州任上詠君山之作。上片寫湖之浩渺氣勢，山之靈秀幽奇。下片則用湘靈鼓瑟之事，營構出一片清奇虛幻的氣氛。看似陳述故事，實則寄託了貶謫之苦懷。化用陳典，自然感人。

　　晏殊

　　晏殊（991-1055），字同叔，臨川（江西撫州）人。天資穎發，十四歲以神童薦，賜進士出身。累官大學士同平章事，為一代名相。平生好興辦學校，汲引賢才。范仲淹、歐陽修等俱出其門。有《珠玉詞》，風流蘊藉，一時罕儔，對宋初詞風頗具影響。

　　浣溪沙

　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊①。

　　［註釋］：

　　①香徑：指鋪滿落花的小路。

　　春花開落，歌舞樓台，一切同過去一樣。難道生活的腳步停止了嗎？過片"夕陽"句以下，以問語換意，轉折無痕，把主人公嘆逝流年的遲暮之感，深至地表現出來。不止是"無可奈何"一聯屬對工巧善用虛字而已。通篇清新自然，不露斧鑿痕迹，兩結尤為含蓄。

　　鵲踏枝①

　　檻菊愁煙蘭泣露②。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素③，山長水闊知何處？

　　［註釋］：

　　①鵲踏枝：即蝶戀花之別名。

　　②檻菊：欄杆里的菊花。泣露：形容露水有如淚珠。

　　③彩箋：彩色信紙。尺素：古代用一尺長的白色絹寫信，後為信箋的代稱。

　　上片寫徹夜的相思：菊愁蘭泣，俱從月下見出。"幽蘭露，如啼眼"為李賀詩句。這裡用擬人手法，烘托思婦的苦懷。下片寫翌日登眺：高樓舉目，水遠山遙。待修書信，竟不知伊人何處。彩箋寫罷，又換尺素，表現了閨中人絮語叮嚀的情意，是加倍寫法，不以重複為病。

詞還是同一詞牌的詞一起念才好

　　全詞深於氣象，后片尤覺悲壯。聯繫到晏殊晚年不得於君，貶放外郡，似是托意閨帷而自訴其心曲吧。至於王國維以"昨夜"三句描述古今成大事業、大學問者必經的第一境界，乃借題發揮。蓋因其探幽索賾於微茫曠遠之境，與學術研究有相通之處吧！

　　宋祁

　　宋祁（998-1061），字子京，安陸（湖北縣名）人。天聖二年（1024）與兄庠同舉進士。文采彪炳，名著一時。修《新唐書》成，進工部尚書。存詞六首，所作《玉樓春》朝野傳為美談，有"紅杏尚書"之稱。

　　玉樓春

　　春景

　　東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹①。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少②，肯愛千金輕一笑③。為君持酒勸斜陽④，且向花間留晚照。

　　［註釋］

　　①縠（hú）皺：有皺紋的絲綢。此處形容波紋之細。棹：船槳。

　　②浮生：浮泛擾擾的人生。

　　③肯：怎肯，反詰語氣。愛：吝惜。

　　④勸：敬酒。

　　"傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違"就是本詞的題旨。思想並無新奇之處。然而描寫春景卻輕妙無比。煙外寒輕，已自茜麗；枝頭紅鬧，更是奇辟。著一"鬧"字，化俗為雅，境界全出，令人如置蜂衙蝶陣中，目迷五色，應接不暇了。

　　歐陽修

　　歐陽修（1007-1072），字永叔，號六一居士，廬陵（江西吉安）人。家境清寒，苦讀成材，中天聖八年（1030）進士。官至參知政事，為北宋著名政治家。所為詩文，一掃晚唐五代浮艷習氣，成為文壇革新的領袖人物。詞格疏秀深婉，與晏殊齊名。傳世有《六一詞》與《醉翁琴趣外編》兩種。前者較庄雅，後者則顯得冶麗些。

　　踏莎行

　　候館梅殘①，溪橋柳細，草熏風暖搖征轡②。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水③。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山④，行人更在春山外。

　　［註釋］

　　①候館：驛館、旅舍。

　　②草熏：草香。征轡：徵人手中的韁索。

　　③迢迢：綿長貌。

　　④平蕪：俯視遠方，野草平碧。

　　刻畫別情，從徵人與思婦兩面著筆。漸行漸遠，情愈不堪。以春水之綿長，狀思緒之無盡。這都是從芳景如屏的旅途中加以表現的。正所謂以樂景寫哀，倍增哀感之法。下片轉替閨中人設想：莫去憑欄吧，縱然望極草外春山，也見不到行人的蹤跡。構思巧妙，筆姿靈活。結句尤韻遠神清，令人涵詠不盡。

　　生查子

　　去年元夜時①，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。

　　［註釋］

　　①元夜：正月十五元宵之夜，又稱燈節。

　　以昔日幽會的歡悰，反襯今宵的落寞。筆勢逆挽，清新自然，白描之妙筆，詞中之勝境。

　　王安石

　　王安石（1021-1086），字介甫，晚號半山老人，臨川（江西縣名）人。慶曆二年（1042）進士，官至同中書門下平章事（宰相）。倡為新法，力革時弊，為著名政治革新家。工詩文，有《臨川集》行世。詞作不多而風骨整肅，獨標清拔。

　　千秋歲引

　　秋景

　　別館寒砧①，孤城畫角。一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。楚颱風②，庾樓月③，宛如昨。無奈被些名利縛， 無奈被他情擔閣。可惜風流總閑卻。當初謾留華表語④，而今誤我秦樓約⑤。夢闌時，酒醒后，思量著。

　　［註釋］

　　①寒砧：寒冷的搗衣砧（石）。

　　②楚台：楚宮裡的高台，即蘭台（故址在湖北鍾祥）。

　　③庾樓：即武昌（鄂城）之南樓，庾亮曾與殷浩等僚佐在此賞月清談。

　　④謾留：輕易地留下（歸家的諾言）華表語：丁令威化鶴歸來，立華表上。語云："有鳥有鳥丁令威，去家千年今來歸"（見《續搜神記》）。

　　⑤秦樓約：指與歌女妓家的歡會。秦樓，原指秦穆公為其女弄玉所築之樓，此指歌女住所。

上片寫高城別館上感受到的寥廓秋色與如畫清景。"宛如昨"三字點出輕鬆美好的少年情事，為下片情境的轉換設置伏筆。後段則對蹉跎歲月的自省：是名利、世情的牽縈，使自己無法瀟洒超脫。如今只能在酒醒夢回時品味著被耽擱了的佳期、歡會。同是閑情之賦，卻寫得如此清迥高拔。

　　章楶（jié）

　　章楶（1027-1102）。字質夫，建州浦城（福建地名）人。治平二年（1065）進士第一及第。官至成都路轉運使。知慶州、渭州，立有邊功。徽宗朝除同知樞密院事。敏於政事，亦工詩詞。

　　水龍吟

　　柳花

　　燕忙鶯懶芳殘，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。 蘭帳玉人睡覺①，怪春衣，雪沾瓊綴②。香無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章台路杳③，金鞍遊盪，有盈盈淚。

　　［註釋］

　　①蘭帳：女子羅帳之美稱。

　　②雪沾：似雪之柳絮。

　　③章台：此指妓院。

　　此詞作於元豐四年（1081），曾書贈貶謫黃州之東坡。東坡有和韻之作，被稱為詠柳花之雙璧。上片之"傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起"，形容柳花因風飄蕩之形態，可謂曲盡其妙。下片則通過少婦之眼寫柳花之種種姿態，筆勢活潑，情神盡出。最後歸結到章台走馬的遊冶生活。"有盈盈淚"者，少婦之閨怨也。由無心柳絮而升格為人間之愛恨，可謂思深意遠。取重當代，非偶然也。

　　王安國

　　王安國（1030-1076），字平甫，安石弟。熙寧元年（1068）賜進士出身。歷官大理寺丞，集賢校理。性耿介，為新法事力諫其兄。安石罷相后，安國以鄭俠事放歸田裡。詞存三首。

　　清平樂

　　春晚

　　留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污①，昨夜南園風雨。 小憐初上琵琶②，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在梨花。

　　［註釋］

　　①宮錦：宮中錦繡，比喻落花。

　　②小憐：原為北朝馮淑妃之名，善彈琵琶。后泛指歌女。

　　這首惜春之作，骨高句奇，擺落庸濫，不同凡響。上片寫風雨落花之習見景象。卻以倒裝句法出之：先說鶯語無計留春，再點出南園風雨導致了滿地殘紅。如此用筆便有耐人思考之致。下片"小憐"句承"鶯語"而來。鶯語者，"間關鶯語花底滑"（《琵琶行》句）也，即寫琵琶之聲。繼溯至馮后小憐的宮廷奏曲是一變。再由"畫堂朱戶"翻出，是又一變。最後點出"春風自在梨花"，將竹籬茅舍的楊花抬到這種地位，自來少見。實則寄託了一種鄙夷權貴、甘心草野的人格抱負與美學追求。寄託既高，手法尤妙，難得之精品也。

　　晏幾道

　　晏幾道（1030-1106），字叔原，號小山，晏殊幼子。出身名門，才名夙著。然性不苟合，仕途坎坷。只當過監理稅務的小官。所作《小山詞》風格與李煜相近，多是對往事的凄迷追憶，內容較窄。然精於造語，含情綿邈，具有天然勝韻，是婉約詞派的代表人物之一。

　　臨江仙

　　夢后樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時①。落花人獨立，微雨燕雙飛②。 記得小蘋初見③，兩重心字羅衣④。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸⑤。

　　［註釋］

　　①恨：情恨、情思。卻來：又來。

　　②"花落"二句：為五代翁宏《宮詞》中成句，一經點染，便有點鐵成金之妙。

　　③小：歌女名。作者之意中人。

　　④心字羅衣：衣領屈曲，有如"心"字。

　　⑤彩云：美人之代稱。指友人家名"雲"之歌女，亦作者傾心之人。

　　這是對一個女郎的深情追憶。詞人寫從夢后的迷惘到花前的躑躅與月下的追憶，由早到晚，一天都在相思中度過。中間插入一段初會的描寫。服飾花紋都如此生動地保存在記憶中。細膩、親切而又高華、閑婉，真是此道絕唱。

　　鷓鴣天

一

    唐玄宗
                                     好時光

    寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞①畫，天教入鬢長。　莫倚傾國②
貌，嫁取個，有情。彼此當年少，莫負好時光。

    【作者簡介】

    唐玄宗李隆基，睿宗李旦第三子。天寶間，安祿山反，幸蜀。太子即位，尊為上皇。
謚曰明皇。

    【註釋】


    ①張敞：漢宣帝時，為京兆尹。曾為妻子畫眉。後來成為夫妻恩愛的典故，傳為佳
話。
    ②傾國：極言婦女之美貌。

    【評解】

    此詞取篇末三字為名。詞中著意描寫一位傾國麗人，蓮臉修眉，年輕貌美。希望她
能及時「嫁取個」多情郎君，莫辜負「好時光」。這首小令，抒情委婉，描寫細膩，對
後世詞風有一定影響。

    【集評】

    南卓《羯鼓錄》：上（玄宗）洞曉音律，由於天縱。凡是絲管，必造其妙。若製作
曲調，隨意而成，不立章度。取適短長，應指散聲，皆中點拍。至於清濁變轉，律呂呼
召，君臣事物，迭相制使，雖古之夔曠，不能過也。
    顧梧芳《尊前集序》：音婉旨遠，妙絕千古。
    《開元軼事》，明皇諳音律，善度曲。嘗臨軒縱擊，制一曲曰「好時光」。方奏時，
桃李俱發。后所度諸曲皆失傳，唯「好時光」一闋僅存。
    劉毓盤《詞史》：玄宗皇帝好詩歌，精音律，多御制曲。今傳者有《好時光》一詞。

    王　建
                                     調笑令

    團扇①，團扇，美人並②來遮面。玉顏憔悴三年，誰復商量管弦③？弦管，弦管，
春草昭陽④路斷。

    【作者簡介】

    王建，字仲初，唐代潁川人。代宗大曆十年進士，官陝州司馬。所作官詞百首，以
詩紀事，是其創格。與韓愈、張籍齊名。著有《王司馬集》。

    【註釋】


    ①團扇：圓形的扇子，古代歌女在演唱時常用以遮面。
    ②並：作「伴」字解。
    ③管弦：用絲竹做的樂器，如琴、簫、笛。
    ④昭陽：漢代宮殿名。

    【評解】

    這首小令，描寫宮廷歌女的痛苦生活。「誰復」一句，描述被擯棄后百無聊賴的愁
苦況味。「弦管」一轉，說明春雖再來，而自身卻再無召幸的希望。「路斷」，絕望之
詞，情極哀婉。

    【集評】

    顧起綸《花菴詞選跋》：王仲初古《調笑》，融情會景，猶不失題旨。
    《玄煙過眼續錄》：楊元誠家所藏王建親書官詞一百二十首，極其婉轉夭麗，令人
罕能及。
    黃花庵《花菴詞選》：仲初以宮詞百首著名，三台令、轉應曲，其餘技也。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞節短韻長，獨彈古調，以「團扇」起筆，《詩
經》之比體也。意隨調轉，如「弦管」、「管弦」句，音節亦流動生姿，倘使紅牙按拍，
應怨入落花矣。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：王仲初《調笑令》云：「弦管弦管，春草昭陽路斷。」結
語凄怨，勝似宮詞百首。
    許彥周《彥周詩話》云：張籍、王建樂府宮詞皆傑出，所不能追逐李、杜者，氣不
勝也。

    白居易
                                     憶江南

    江南好，風景舊曾諳①。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍②，能不憶江南。

    【作者簡介】

    白居易，字樂天，自號香山居士。太原（今屬山西）人。德宗貞元十六年進士。歷
任翰林學士等官。由於他反對苛政，以詩歌指斥權貴，被貶為江州司馬，后又知蘇、杭，
以刑部尚書致仕。他最工於詩，是中唐新樂府運動的中堅。在民間詞的影響下，倚聲填
詞，通俗平易，清新雋麗，流傳較廣。

    【註釋】


    ①諳：熟悉。
    ②藍：蓼科植物。其葉可制青綠色顏料。

    【評解】

    這首小令寫出了對江南的美好回憶。作者以比喻手法，描繪了江南水鄉的秀麗風光。
「江花紅勝火」、「江水綠如藍」，色彩明麗，寫盡江南春色。全詞以平易的語言表現
了優美的情韻，喚起人們對祖國河山和美好事物的無限熱愛。

    【集評】

    王方俊《唐宋詞賞析》：作者抓住了景物的特點，運用貼切的比喻和工整的對偶句，
把明媚、艷麗、溫馨、柔美而富有生氣、詩情畫意般的江南水鄉春色，凝練成寥寥十四
個字，成為千古傳誦、膾炙人口的佳句。讀之，令人心馳神往。

    《唐宋詞鑒賞集》：《憶江南》屬小令，只有二十七字，三韻，但在白居易手中，
運用得流轉自然，既有詞的意境，又有濃郁的民歌風味。
    既通俗易懂，色彩鮮明，又講究音律，刻意求工。按韻，這首詞的結構是兩句、兩
句一句。作者把頭、身體和尾巴有機地結合起來，創造了自己獨特的風格。
    《白樂天詩集》卷五，日人近藤元粹云：詩餘上乘。

                                     長相思

    汴水①流，泗水②流，流到瓜州③古渡頭。吳山④點點愁。　思悠悠⑤，恨悠悠，
恨到歸時方始休。月明人倚樓。

    【註釋】


    ①汴水：源於河南，東南流入安徽宿縣、泗縣，與泗水合流，入淮河。
    ②泗水：源於山東曲阜，經徐州后，與汴水合流入淮河。
    ③瓜州：在今江蘇省揚州市南面。
    ④吳山：泛指江南群山。
    ⑤悠悠：深長的意思。

    【評解】

    這首《長相思》，寫一位女子倚樓懷人。在朦朧的月色下，映入她眼帘的山容水態，
都充滿了哀愁。前三句用三個「流」字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。
下面用兩個「悠悠」，更增添了愁思的綿長。全詞以「恨」寫「愛」，用淺易流暢的語
言，和諧的音律，表現人物的複雜感情。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷
的氣氛，增強了藝術感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺昧深的特點。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞若「晴空冰柱」，通體虛明，不著跡象，而含
情無際。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈遠，直到天末吳山，仍是愁痕點點，凌虛著
想，音調復動宕入古。第四句用一「愁」字，而前三句皆化「愁」痕，否則汴泗交流，
與人何涉耶！結句盼歸時之人月同圓，昔日愁眼中山色江光，皆入倚樓一笑矣。
    黃昇《花菴詞選》：此詞上四句，皆談錢塘景。
    《詞譜》卷二：《長相思》，唐教坊曲名。此詞「汴水流」一首為正體，其餘押韻
異同，皆變格也。此詞前後段起二句，俱用疊韻。
    《刪補唐詩選脈箋釋會通評林》卷六十引黃昇云：樂天此調，非後世作者所能及。
    《蓼園詞選》引沈際飛云：「點點」字俊。
    《白香詞譜箋》卷一謝朝征云：黃叔昇云：此詞「汴水流」四句，皆說錢塘景。按
泗水在今徐州府城東北，受汴水合流而東南入邳州。韓愈詩「汴泗交流郡城角」是也。
瓜州即瓜州渡，在今揚州府南，皆屬江北地，與錢塘相去甚遠。叔陽謂說錢塘景，未知
何指。
    《放歌集》卷一陳廷焯云：「吳山點點愁」，五字精警。

    劉禹錫
                                     憶江南

    春去也，多謝洛城人①。弱柳從風疑舉袂②，叢蘭浥③露似霑巾。獨坐亦含顰④。

    【作者簡介】

    劉禹錫，字夢得，洛陽人。唐德宗貞元九年登進士第，官監察御史。晚年為檢校禮
部尚書兼太子賓客。他是一位具有進步思想的政治家、文學家。早期流放於巴山楚水之
時，曾深入民間，學習當地民歌，創製不少新詞，如《楊柳枝》、《竹枝詞》等。詞中
描繪了地方風光，反映了人民疾苦，歌頌了勞動婦女健康的愛情。他的詞輕柔流暢，語
語可歌。今存《劉夢得集》，詞作集於兩卷樂府中。

    【註釋】


    ①多謝：殷勤致意的意思。洛城人：即洛陽人。
    ②袂（mèi）：衣袖。
    ③浥（yì）：沾濕。
    ④顰（pín）：皺眉。

    【評解】

    這首詞，作者曾自註：「和樂天（即白居易）春詞，依《憶江南》曲拍為句。」詞
中寫的是一位洛陽少女的惜春之情。她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有
無限依戀之情。詩人通過擬人化手法，不寫人惜春，卻從春戀人著筆。楊柳依依，叢蘭
灑淚，寫來婉轉有致，耐人尋味。最後「獨坐亦含顰」，以人惜春收束全詞，更增添了
全詞的抒情色彩。這首小詞，抒發了惜春、傷春之情。構思新穎，描寫細膩，手法多變。
充分體現了詩人樂府小章的「清新流暢、含思婉轉」的藝術特色。

    【集評】

    況周頤《蕙風詞話》：唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠也。劉夢得《憶
江南》「春去也」云云，流麗之筆，下開北宋子野、少游一派。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：作傷春詞者，多從送春人著想。此獨言春將去而戀
人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，別饒風趣，春猶如此，人何以堪！

    沈雄《古今詞話》：「春去也」云云，劉賓客詞也。一時傳唱，乃名為《春去也》
曲。
    陳廷焯《別調集》卷一：婉麗。

                                     瀟湘曲

    斑竹①枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。楚客欲聽瑤瑟②怨，滿江深夜月明時。

    【註釋】


    ①斑竹：即湘妃竹。相傳舜崩蒼梧，娥皇、女英二妃追至，哭啼極哀，淚染於竹，
斑斑如淚痕，故謂「斑竹」。
    ②瑤瑟：以美玉妝飾成的瑟。古代之管弦樂器。

    【評解】

    劉禹錫《瀟湘》一曲，借詠斑竹以寄懷古之幽思。「深夜月明」，瀟湘泛舟。詩人
觸景生情，懷古抒懷。全詞哀婉幽怨，思緒纏綿，體現了夢得詞的風格特色。


    【集評】

    黃山谷《山谷琴趣外篇》：劉夢得《竹枝》九章，詞意高妙，元和間誠可以獨步。
道風俗而不俚，追古昔而不愧，比之杜子美《夔州歌》所謂同工而異曲也。昔子瞻聞余
詠第一篇，嘆曰：「此奔逸絕塵，不可追也。」
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此九疑懷古之作。當湘帆九轉時，訪英、皇遺迹，
而芳草露寒，五銖珮遠，既欲即而無從，則相思所寄，惟斑竹之「淚痕」；哀音所傳，
惟夜寒之「瑤瑟」，亦如萼綠華之來無定所也。李白詩「白雲明月吊湘娥」，與此詞之
「深夜月明」同其幽怨。

    劉長卿
                                     謫仙怨

    晴川①落日初低，惆悵孤舟解攜。鳥向平蕪②遠近，人隨流水東西。　白雲千里萬
里，明月前溪后溪。獨恨長沙③謫去，江潭春草萋萋。

    【作者簡介】

    劉長卿字文房，唐代河間人，開元中進士。歷任監察御史。終隨州刺史。據《全唐
詩話》載：長卿以詩馳聲上元、寶應間。皇甫湜云：「詩未有劉長卿一句，已呼宋玉為
老兵矣；語未有駱賓王一字，已罵宋玉為罪人矣。」其名重如此。著作有集。

    【註釋】


    ①晴川：指在陽光照耀下的江水。
    ②平蕪：指草木繁茂的原野。
    ③長沙：這裡用漢代賈誼謫遷長沙的典故。
    ④萋萋：草盛貌。

    【評解】

    長卿任鄂岳觀察史期間，遭權臣吳仲儒誣奏，貶為潘州南巴尉，尋除睦州司馬。去
國懷鄉之思，有感而發。「白雲千里萬里」，「人隨流水東西」。祖別筵上，歌此一曲，
委婉含蓄地表露了懷才不遇，遠離鄉國的感慨。全詞寫眼前之景，抒不盡之意。情思悠
遠，內含豐富，耐人尋味。

    【集評】

    《填詞名解》卷一毛先舒云：《謫仙怨》，明皇幸蜀，路感馬嵬事，索長笛制新聲，
樂工一時競習。其調六言八句，后劉長卿、竇弘余多制詞填之。疑明皇初制此曲時，第
有調無詞也。說詳康駢《劇談錄》。案此調即唐人六言律，蓋權輿於《回波樂》詞而衍
之，郭茂倩《樂府》稱《回波樂》為商調曲，疑此調亦商調。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：長卿由隨州左遷睦州司馬；於祖筵之上，依江南所
傳曲調，撰詞以被之管弦。「白雲千里」，悵君門之遠隔；「流水東西」，感謫宦之無
依，猶之昌黎南去，擁風雪於藍關；白傅東來，泣琵琶於潯浦，同此感也。

    溫庭筠
                                 夢江南（二首）

    千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裡事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。
    梳洗罷，獨依望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉①脈脈②水悠悠，腸斷白蘋洲③。

    【作者簡介】

    溫庭筠本名歧，字飛卿，唐代太原人。少負才名，然屢試不第。又好譏諷權貴，多
犯忌諱，因而長期抑鬱，終生不得志。他精通音律，熟悉詞調，在詞的格律形式上，起
了規範化的作用。藝術成就遠在晚唐其他詞人之上。其詞題材較狹窄，多紅香翠軟，開
「花間詞」派香艷之風。有些詞在意境的創造上，表現了他傑出的才能。他善於選擇富
有特徵的景物構成藝術境界，表現人物情思，文筆含蓄，耐人尋味。有《溫庭筠詩集》、
《金奩集》，存詞70餘首。

    【註釋】


    ①斜暉：偏西的陽光。
    ②脈脈：相視含情的樣子。后多用以寄情思。
    ③白蘋洲：長滿了白色蘋花的小洲。

    【評解】

    《夢江南》是溫庭筠的名作。寫思婦的離愁別恨。第一首，寫思婦深夜不寐，望月
懷人。第二首，寫思婦白日倚樓，愁腸欲斷。兩首詞以不同場景塑造同一類人物。一個
是深夜不寐，一個是晨起登樓，都寫得樸素自然，明麗清新，沒有刻意求工、雕琢辭句，
卻能含思凄婉，臻於妙境。刻畫人物，形象、生動、傳神，揭示人物心理，細膩、逼真，
足見作者技巧純熟，既擅雕金鏤玉的瑰麗之作，又有凝練的絕妙好詞。

    【集評】

    《唐宋詞鑒賞集》：溫庭筠《夢江南》，情真意切，清麗自然，是溫詞中別具一格
的精品。
    張燕瑾《唐宋詞選析》：這首詞刻畫了一個滿懷深情盼望丈夫歸來的思婦形象，充
分揭示了她希望落空之後的失望和痛苦心情，表現了詩人對不幸婦女的同情。同時也寄
寓著詩人遭受統治階級排擠，不受重用的悲涼心情，也是感慨懷才不遇的作品。
    黃叔暘云：飛卿詞流麗，宜為《花間集》之冠。
    栩庄《栩庄漫記》：「搖曳」一句，情景交融。
    陳廷焯《別調集》卷一：低回宛轉。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：「千帆」二句，窈窕善懷，如江文通之「黯然魂消」
也。

                                     更漏子

    柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞①。驚塞雁，起城烏，畫屏②金鷓鴣。香霧薄③，
透重幕，惆悵謝家④池閣。紅燭背⑤，綉簾垂，夢君君不知⑥。

    【註釋】


    ①迢遞：遠遠傳來。
    ②畫屏：有畫的屏風。
    ③香霧：香爐里噴出來的煙霧。
    ④謝家：西晉謝安的家族。這裡泛指仕宦人家。
    ⑤紅燭背：指燭光熄滅。
    ⑥夢君君不知：又作「夢長君不知」。

    【評解】

    這首詞描寫古代仕女的離情。上段寫更漏報曉的情景，下段述夜來懷念遠人的夢思。
先以柳絲春雨，花外漏聲，寫曉色迷朦的氣象。再寫居室禽鳥為之驚動的情景。不獨城
烏塞雁，即畫上鷓鴣，似亦被驚起。這種化呆為活、假物言人的寫法，實即指人亦聞聲
而動。夜來懷人，寫薰香獨坐之無聊，滅燭就寢之入夢。通首柔情繾綣，色彩鮮明。

    【集評】

    胡仔《苕溪漁隱叢話》：庭筠工於造語，極為綺靡，《花間集》可見矣。《更漏子》
一首尤佳。
    胡元任云：庭筠工於造語，極為奇麗，此詞尤佳。
    《花間集評註》引尤侗云：飛卿《玉樓春》、《更漏子》，最為擅長之作。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》與《菩薩蠻》同意。「夢長君不知」即
《菩薩蠻》之「心事竟誰知」、「此情誰得知」也。前半詞意以鳥為喻，即引起後半之
意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫屏上之鷓鴣，仍漠然無知，猶簾垂燭背，耐盡凄涼，
而君不知也。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：「驚塞雁」三句，此言苦者自苦，樂者自樂。

                                     菩薩蠻

    小山重疊金明滅①，鬢雲欲度香腮雪②。懶起畫娥眉，弄妝③梳洗遲。　照花前後
鏡，花面交相映，新帖綉羅襦④，雙雙金鷓鴣⑤。

    【註釋】


    ①小山：指屏風上雕畫的小山。金明滅：金光閃耀的樣子。
    ②鬢云：象雲朵似的鬢髮。度：覆蓋。香腮雪：雪白的面頰。
    ③弄妝：梳妝打扮。
    ④羅襦：絲綢短襖。
    ⑤鷓鴣：這裡指裝飾的圖案。

    【評解】

    這首《菩薩蠻》，為了適應宮廷歌伎的聲口，也為了點綴皇宮裡的生活情趣，把婦
女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態也寫得十分嬌柔。彷彿描繪了一帽唐代仕
女圖。
    詞的上片，寫床前屏風的景色及梳洗時的嬌慵姿態；下片寫妝成后的情態，暗示了
人物孤獨寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內心世界，並成功地運用反襯手法。
鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛。表現了作者
的詞風和藝術成就。

    【集評】

    張惠言《詞選》卷一：此感士不遇之作也。篇法彷彿《長門賦》，而用節節逆敘。
此章從夢曉后領起「懶起」二字，含後文情事。「照花」四句，《離騷》初服之意。
    陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：飛卿詞如「懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲」，無限傷心，
溢於言表。
    張燕瑾《唐宋詞選析》：這首《菩薩蠻》不僅稱物芳美，也具有「其文約，其詞微」
的特點，富有暗示性，容易使人產生種種聯想。
    《中國歷代詩歌各篇賞析》：在這首詞里，作者將許多可以調和的顏色和物件放在
一起，使它們自己組織配合，形成一個意境，一個畫面，讓讀者去領略其中的情意，這
正是作者在創造詞的意境上，表現了他的獨特的手法。

                                     南歌子

    手裡金鸚鵡，胸前綉鳳凰。偷眼暗形相①，不如從嫁與②，作鴛鴦。

    【註釋】


    ①暗形相：暗中打量。
    ②從嫁與：就這樣嫁給他。

    【評解】

    待嫁的女子，帶著心愛的金鸚鵡，穿起了綉著鳳凰的綵衣，暗中左顧右盼，偷偷打
量，心想就這樣嫁給他，作一生的鴛鴦吧。這首小令，明麗自然而富於情韻，具有濃郁
的民歌風味。一說「手裡金鸚鵡，胸前綉鳳凰」二句指貴公子，即擬嫁與之人，亦通。

    【集評】

    胡國瑞《論溫庭筠詞的藝術風格》：因為感情的充沛，使那濃麗的辭藻適當地發揮
了它們光輝作用。這首詞所描寫的青年男女戀愛情節及其所表現的既纏綿而又真率，頗
有民歌風味的餘風，這應是它所以令人感到新鮮活潑的重要原因。
    《栩庄漫記》：「不如從嫁與，作鴛鴦」，蓋有樂府遺風。
    夏承燾《唐宋詞欣賞》：溫庭筠寫愛情的詞，最明朗的象「偷眼暗形相，不如從嫁
與，作鴛鴦。」他至多只能說到這樣，與韋莊的作品比較起來，仍是婉約含蓄的。

    司空圖
                                     酒泉子

    買得杏花，十載歸來方始坼①。假山西畔葯闌東，滿枝紅。　旋②開旋落旋成空。
白髮多情人更惜。黃昏把酒祝東風。且從容③。

    【作者簡介】

    司空圖，字表聖，河中虞鄉（今山西虞縣）人。咸通末年進士，官至中書舍人。黃
巢起義后，隱居中條山王官谷。朱溫代唐后，召其任禮部尚書，不食而死。他是晚唐著
名的山水詩人，詞亦清雅可愛。著作有《一鳴集》。

    【註釋】


    ①坼（chè）：裂開。
    ②旋：俄頃之間。
    ③從容：舒緩，不急進。

    【評解】

    司空圖生於晚唐，身經亂世，對眼前事物易生感慨。這首小詞，感時傷世，借花抒
懷。明知滿枝紅杏「旋開旋落旋成空」，卻依然從容酹酒，遙祝東風，願留春光暫駐。
畫意詩情，深深吸引了讀者。

    【集評】

    唐圭璋《唐詩紀事》，司空圖隱王官谷。每歲時詞禱歌舞，與閭里耆老相樂。有

《酒泉子》云云。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：表聖為唐末完人。此詞借花以書感。
    明知花落成空，而酹酒東風，乞駐春光於俄頃，其志可哀。表聖有絕句云：「故國
春歸未有涯，小欄高檻別人家。五更惆悵回孤枕，猶自殘燈照落花。」與此詞同慨，隱
然有黍離之懷也。

                                     楊柳枝

    桃源①仙子不須誇，聞道惟裁一片花②。何似浣紗溪③畔住，綠陰相間兩三家。

    【註釋】


    ①桃源：桃花源。
    ②一片花：陶淵明《桃花源記》謂桃源洞外有桃花林，「芳草鮮美，落英繽紛」雲
雲。
    ③浣紗溪：又名若耶溪，在浙江紹興市南，即西施浣紗處。

    【評解】

    江南山青水秀，風光旖旎，勝似傳說中的桃源仙境。詞人用淡雅的筆墨，傳達出人
間春色的無限情韻。司空圖詩宗王維山林隱逸之風，其詞亦然，清新自然，雅潔可愛。

    張　曙
                                     浣溪紗

    枕障薰爐①隔綉帷②，二年終日苦相思，杏花明月始相知。　天上人間何處去？舊
歡新夢覺來時，黃昏微雨畫簾垂。

    【作者簡介】

    張曙小字阿灰，四川成都人。侍郎張禕之從子。唐昭宗龍紀元年進士，官至拾遺。
曙工詩善詞，才名籍甚。頗為鄉里所重。

    【註釋】


    ①薰爐：爐煙薰香。薰：香草，亦香氣也。
    ②帷：屏幔，帳幕。綉帷：錦繡的帷幔。

    【評解】

    這首小詞，委婉地抒寫了相思之苦。眼前房帷依舊，花月如常，而斯人隔絕已兩年。
人間天上，何處尋覓！「舊歡新夢覺來時，黃昏微雨畫簾垂」。此情此景，益增相思。
全詞情思纏綿，真摯感人。

    【集評】

    孫光憲《北夢瑣言》：唐張禕侍郎，朝望甚高。有愛姬早逝，悼念不已。因入朝未
回，其猶子右補闕曙，才俊風流，因增大阮之悲，乃制《浣溪沙》，其詞曰：「枕障薰
爐隔綉帷」云云。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：第三句問消息於杏花，以年計也；
    訴愁心於明月，以月計也。乃申言第二句二年相思之苦。下闋新愁舊恨，一時並集，
況「簾垂」、「微雨」之時，與玉谿生「更無人處簾垂地」句相似，殆有帷屏之悼也。
    陳廷焯《別調集》卷一：婉約，對法活潑。

    呂　岩
                                     梧桐影

    落日斜，秋風冷。今夜故人來不來？教人立盡梧桐影。

    【作者簡介】

    呂岩，字洞賓，唐代京兆人。咸通舉進士，曾兩為縣令。值黃巢起義，攜家入終南
山學道，不知所終。

    【評解】

    夕陽西沉，秋風蕭瑟，期待故人之來，心情焦急。詞中人搔手踟躕，徘徊徜徉，其
久盼不至而又不忍離去的繾綣之情，微嗔之意，呼之欲出。北宋柳永《傾杯》詞中「愁
緒終難整，又是立盡、梧桐碎影」，即襲此意。

    【集評】

    《竹坡詩話》：大梁景德寺峨眉院壁間，有呂洞賓題字。其語云：
    「落日斜，西風冷。幽人今夜來不來？教人立盡梧桐影。」字畫飛動，如翔鸞舞鶴，
非世間筆也。宣和間，余游京師，猶及見之。
    陳岩肖《庚谿詩話》亦載此事，與此小異，「落日斜」作「明月斜」。

二


    無名氏
                                     菩薩蠻

    牡丹含露真珠顆，美人折向庭前過，含笑問檀郎①，花強妾貌強？　檀郎故相惱，
須道花枝好。一面發嬌嗔，碎挼②花打人。


    【註釋】


    ①檀郎：晉代潘岳小名檀奴，姿儀美好，舊因以「檀郎」或「檀奴」作為對美男子
或所愛慕的男子之稱。
    ②挼：揉搓。「挪」的異體字。


    【評解】

    這首《菩薩蠻》，生動地描繪了折花美女天真嬌痴的神態，謳歌男女間的愛情。寫
得流麗自然，面又細膩入微。有濃郁的生活氣息和民歌風味。

    【集評】

    楊升庵曰：此詞無名氏，唐玄宗嘗稱之。蓋又在《花間》之先也。
    《詞品》「美人」作「佳人」，「須道」作「只道」，「一面」作「一向」。

                                     醉公子

    門外猧①兒吠，知是蕭郎②至。剗③襪下香階，冤家④今夜醉。　扶得入羅幃，不
肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。

    【註釋】


    ①猧（wō）：一種供玩賞的小狗。
    ②蕭郎：泛指女子所愛戀的男子。
    ③剗（chǎn）：光著。
    ④冤家：女子對男子的愛稱。

    【評解】

    這首詞題為《醉公子》，即詠醉公子。詩人著意於「醉」，刻畫人物內心活動，極
有層次，寫得輾轉多姿，曲折有致。於樸素自然中，體現深厚的情味。

    【集評】

    《懷古錄》：此唐人詞也。前輩謂讀此可悟詩法。或以問韓子蒼，蒼曰，只是轉折
多耳。且如喜其至，是一轉也。而苦其今夜醉，又是一轉。入羅幃是一轉矣，而不肯脫
羅衣，又是一轉。后二句自家開釋，只是一轉。直是賦盡醉公子也。

    皇甫松
                                     夢江南

    蘭燼①落，屏上暗紅蕉②。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭③。人語驛④邊橋。

    【作者簡介】

    皇甫松一名嵩，字子奇，睦州新安（今浙江淳安）人。唐工部郎中皇甫湜之子。工
詩詞，尤擅竹枝小令。能自制新聲。

    【註釋】


    ①蘭燼：因燭光似蘭，故稱。燼：物體燃燒后剩下的部分。
    ②暗紅蕉：謂更深燭盡，畫屏上的美人蕉模糊不辨。
    ③蕭蕭：同瀟瀟，形容雨聲。
    ④驛：驛亭，古時公差或行人暫歇處。

    【評解】

    燭光暗淡，畫屏模糊，詞人於夢中又回到了梅熟時的江南；彷彿又於靜謐的雨夜中，
聽到船中笛聲和驛邊人語，親切無比，情味深長。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：調寄《夢江南》，皆其本體。江頭暮雨，畫船聞歌，
語語帶六朝煙水氣也。
    王國維《人間詞話》：情味深長，在樂天（白居易）、夢得（劉禹錫）上也。
    陳廷焯《白雨齋詞評》：夢境化境，詞雖盛於宋，實唐人開其先路。
    徐士俊《古今詞統》：末二句是中晚唐警句。

                                     採蓮子

    船動湖光灧灧①秋，貪看年少信舡流②。無端③隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

    【註釋】


    ①灧灧：水光搖曳晃動。
    ②信舡流：任船隨波逐流。
    ③無端：無故。

    【評解】

    一、二句與三四詞寫採蓮秋湖，情態淳樸天真，一如荷之出水，不沾塵染。詞中句
末原有小字「舉棹」和「年少」均為傳唱時的和聲，以加強詞的音樂效果。

    【集評】

    萬氏《詞律》：「竹枝」之音，起於巴蜀。唐人之作，皆言蜀中風景。後人因效其
體於各地為之，非古也。皇甫子奇亦有四句體。所用「竹枝」、「女兒」，乃歌時群相
隨和之聲。猶《採蓮子》之有「舉棹」、「年少」等元遺山《遺山集附錄》：皇甫松以
《竹枝》、《採蓮》排調擅長，而才名遜於諸人。《花間集》所載，亦止短歌小令耳。
    況周頤《餐櫻廡詞話》：寫出閨娃稚憨情態，匪夷所思，是何筆妙乃爾。

    李存勖
                                     如夢令

    曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳①。長記別伊時，和淚出門相送。如夢，如夢，殘月
落花煙重。

    【作者簡介】

    後唐庄宗李存勖，本姓朱耶，其先沙陀部人，賜姓李氏。武帝李克用之長子。天祐
五年嗣晉王位。后即皇帝位，繼唐正統。滅梁，都洛陽。在位四年，兵亂，中流矢亡。
    《五代史補》：庄宗為公子時，雅好音律，又能自撰曲子詞。其後，凡用兵皆以所
撰詞授之，使揚聲而唱，謂之御制。

    【註釋】


    ①一曲舞鸞歌鳳：一本作「一曲清歌舞鳳」。鸞鳳：鸞鳥和鳳凰，古代傳說中吉祥
美麗的鳥。

    【評解】

    那次宴會中「舞鸞歌鳳」的歡樂和別「伊」時「和淚相送」的情景，依然如在眼前。
回憶起來，真是「如夢」一般。
    眼前的「殘月落花」，更引起了別後的相思；如煙的月色，給全詞籠上了迷朦孤寂
的氣氛。這首小令，抒情細膩，婉麗多姿，辭語美，意境更美。

    【集評】

    胡仔《苕溪漁隱叢話》：東坡言《如夢令》曲名，本唐庄宗制。一名《憶仙姿》。
嫌其不雅，改名《如夢令》。庄宗作此詞，卒章雲「如夢，如夢，和淚出門相送。」取
之以為詞名。
    《詞林紀事》卷二引查初白云：疊二字最難，唯此詞恰好。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：五代詞嗣響唐賢，悉可被之樂意，重在音節諧美，
不在雕飾字句。而能手作之，聲文並茂。此詞「殘月落花」句以閑淡之景，寓濃麗之情，
遂啟後代詞家之秘鑰。
    《五代詩話》卷一引《堅瓠集》褚人獲云：李存勖搽畫粉墨與敬新磨等日鬧優場，
粗獷之極，豈有清思者？乃其作《如夢令》詞「曾宴桃源深洞」云云，抑何婉麗如此？

                                     一葉落

    一葉落，褰①珠箔，此時景物正蕭索②。畫樓月影寒，西風吹羅幕，往事思量著。

    【註釋】


    ①褰（qián）：揭起。珠箔：即珠簾。
    ②蕭索：蕭條、冷落。

    【評解】

    秋風落葉，景物蕭索。觸景懷人，能不勾起往事的回憶！
    「思量著」，餘味無限，耐人尋思。這首小詞借景抒情，睹物思人。
    「畫樓月影」，「落葉西風」，意境優美，情韻綿長。

    【集評】

    《詞譜》：後唐庄宗能自度曲，此其一也。此調他無作者。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：庄宗《一葉落》詞，其佳處在結句，與《如夢令》
同一機局、「殘月落花」句，寓情於景，用興體也。「往事思量」句，直抒其意，用賦
體也。因悲愁而懷舊，情耶怨耶？在「思量」兩字中索之。

                                     陽台夢

    薄羅衫子金泥鳳①，困纖腰怯銖衣②重。笑迎移步小蘭叢，嚲金翹玉鳳③。　嬌多
情脈脈，羞把同心④捻弄。楚天雲雨卻相和，又入陽台⑤夢。

    【註釋】


    ①金泥鳳：這裡指羅衫的花色點綴。
    ②銖衣：衣之至輕者。多指舞衫。
    ③嚲：下垂。金翹、玉鳳：皆古代婦女的首飾。
    ④同心：即古代男女表示愛情的「同心結」。
    ⑤陽台：宋玉《高唐賦序》：楚襄王嘗游高唐，夢一婦人來會，自雲巫山之女，在
「高台之下」。舊時因稱男女歡會之所為「陽台」。

    【評解】

    詩人著意描寫了女子的服飾、體態，抒發內心的思慕之情。這首小詞輕柔婉麗，對
後世詞風不無影響。

    【集評】

    《唐五代詞鈔小箋》按：《陽台夢》亦庄宗自度曲也。取末三字為名。
    《北夢瑣言》：庄宗《陽台夢》云：「薄羅衫子金泥鳳。」舊本有改「鳳」字為
「縫」字者。

    李　璟
                                     浣溪沙

    手卷真珠①上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主？思悠悠！　青鳥②不傳雲
外信，丁香空結③雨中愁。回首綠波三楚暮④，接天流。

    【作者簡介】

    李璟字伯玉，史稱南唐中主。好讀書，多才藝。「時時作為歌詩，皆出入風騷」，
具有較高的文學藝術修養。經常與其寵臣如韓熙載、馮延已等飲宴賦詩，於是適用於歌
筵舞榭的詞，便在南唐獲得了發展的機會。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕
琢，對南唐詞壇產生過一定的影響。存詞五首，其中《南唐二主詞》收四首，《草堂詩
余》收一首。

    【註釋】


    ①真珠：即珠簾。
    ②青鳥：傳說曾為西王母傳遞消息給武帝。這裡指帶信的人。　雲外，指遙遠的地
方。
    ③丁香結·丁香的花蕾。此外詩人用以象徵愁心。
    ④三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，說法不一。這裡用《漢書·高帝紀》註：
江陵（今湖北江陵一帶）為南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）為東楚。彭城（今江蘇銅山縣
一帶）為西楚。「三楚暮」，一作「三峽暮」。

    【評解】

    這首詞借抒寫男女之間的悵恨來表達作者的愁恨與感慨。上片寫重樓春恨，落花無
主。下片進一層寫愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能
是在南唐受後周嚴重威脅的情況下，李璟借小詞寄託其彷徨無措的心情。
    李璟的詞，已擺脫雕飾的習氣，沒有晦澀之病。辭語雅潔，感慨深沉。

    【集評】

    王方俊《唐宋詞賞析》：全詞情景融為一體，氣象雄偉，意境深沉委婉，留有餘韻，
可稱詞中之神品，不為過譽。
    《漫叟詩話》：李璟有曲雲「手卷真珠上玉鉤」，或改為「珠簾」，非所謂遇知音

者。
    《詩話總龜》：《翰苑名談》雲李璟「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。」思清
句雅可愛。
    黃蓼園《蓼園詞選》：清和宛轉，詞旨秀穎。
    《南唐二主詞輯述評》引《翰苑名談》云：清雅可誦。

                                     浣溪沙

    菡萏①香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光②共憔悴，不堪看。　細雨夢回雞
塞遠，小樓吹徹④玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

    【註釋】


    ①菡萏：荷花的別名。
    ②韶光：美好的時光。
    ③夢回：夢醒。　雞塞：即雞鹿塞，漢時邊塞名，故址在今內蒙古。這裡泛指邊塞。
    ④吹徹：吹到最後一曲。徹，大麴中的最後一遍。

    【評解】

    這首詞，寫一個女子的悲秋念遠之情，充滿了感傷和哀怨，從而反映了封建時代夫
妻遠離給婦女帶來的痛苦。全詞借景抒情，情景交融，前寫悲秋，后寫念遠。構思新穎，
自然貼切。體現了南唐詞壇清新自然、不事雕琢的特色。

    【集評】

    王國維《人間詞話》：大有「眾芳蕪穢」、「美人遲暮」之感。
    張燕瑾《唐宋詞選析》：不僅十分貼切地描繪了深秋的景色，也含蓄地表達出人物
的心情，具有情景相生的藝術效果。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：荊公嘗問山谷曰：「江南詞何者最好？」山谷以
「一江春水向東流」為對。荊公曰：未若「細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒」為妙。
馮延已對中主語，極推重「小樓」七字，謂勝於己作。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：南唐中宗《出花子》云：「還與韶光共憔悴，不堪看。」
沉之至，郁之至，凄然欲絕。後主雖善言情，辛不能出其右之。
    王闓運《湘綺樓詞選》：選聲配色，恰是詞語。
    黃蓼園《蓼園詞選》：按「細雨夢回」二句，意興清幽，自系名句。
    結尾「倚闌干」三字，亦有說不盡之意。

    馮延巳
                                     謁金門

    風乍①起，吹縐一池春水。閑引②鴛鴦香徑里，手挼③紅杏蕊。　鬥鴨④闌干獨倚，

碧玉搔頭⑤斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

    【作者簡介】

    馮延巳，一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚州人）。多才藝，工詩詞。仕南唐，
李璟時為宰相。他的詞雖也寫婦女、相思之類的題材，但不象花間派那樣雕章琢句。他
能用清新的語言，著力刻畫人物內心的活動和哀愁，他運用「托兒女之辭，寫君臣之事」
的傳統手法，隱約流露出對南唐王朝國勢的關心與憂傷，對溫庭筠以來的婉約詞風有所
發展。

    【註釋】


    ①乍：忽然。
    ②閑引：無聊地逗引著玩。
    ③挼：揉搓。

    ④鬥鴨：以鴨相鬥為歡樂。鬥鴨闌和鬥雞台，都是官僚顯貴取樂的場所。
    ⑤碧玉搔頭：即碧玉簪。

    【評解】

    馮延巳擅長以景托情，因物起興的手法，蘊藏個人的哀怨。寫得清麗、細密、委婉、
含蓄。這首膾炙人口的懷春小詞，在當時就很為人稱道。尤其「風乍起，吹縐一池春水」，
是傳誦古今的名句?鰨?忝魘綳睢⒒肪臣叭宋鍩疃?Ｏ縷?允闈?
為主，並點明所以煩愁的原因。

    【集評】

    四印齋刻《陽春集序》：馮詞類多勞人、思婦之作，「憂生念亂，意內而言外。」
    據馬令《南唐書》卷二十一載，當時中主李璟曾戲問馮延巳：「吹縐一池春水，干
卿何事？」馮答道：「夫如陛下『小樓吹徹玉笙寒』。」中主悅。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：「風乍起」二句破空而來，在有意無意間，如柴浮
水，似沾非著，宜後主盛加稱賞。此在南唐全盛時作。
    「喜聞鵲報」句，殆有束帶彈冠之慶及效忠盡瘁之思也。
    《蓼園詞選》引沈際飛云：聞鵲報喜，須知喜中還有疑在，無非望幸希寵之心，而
語自清雋。
    賀裳《皺水軒詞筌》：南唐主（李璟）語馮延巳曰：「『風乍起，吹皺一池春水』，
何與卿事？」馮曰：「未若『細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒』」不可使聞於鄰國。
然細看詞意，含蓄尚多。又云：「無憑諧鵲語，猶覺暫心寬」，韓偓語也。馮延巳去偓

不多時，用其語曰：「終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。」雖竊其意，而語加蘊藉。
    陳秋帆《陽春集箋》：考古今詞家選籍，如《尊前集》、《花菴詞選》、《草堂詩
余》、《花草粹編》、《歷代詩餘》、《唐五代詞選》、《詞林紀事》等，均作馮詞，
尤為可證。

                                     鵲踏枝

    誰道閑情①拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前長病酒②，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪③堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

    【註釋】


    ①閑情：閑愁。實際指愛情、相思。
    ②病酒：飲酒過量，醉酒。
    ③青蕪：叢生的青草。

    【評解】

    這首《鵲踏枝》，把「閑情」寫得纏綿悱惻，難以排遣。
    詞的上片著重寫愛情。詞中人物為相思所苦，憔悴不堪；下片著重寫景。而楊柳依
依牽愁，畔草青青惹恨。全詞情景交融，意蘊深婉。這首詞並不著意刻畫人物的外在形
象，也不經心描寫具體景物或情事，而是把筆墨集中在創造纏綿凄惻的感情境界上，形
成了馮詞的獨特風格。

    【集評】

    王國維《人間詞話》：「深美閎約」。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：可謂沉著痛快之極，然卻是從沉鬱頓挫來，淺人何足知之。
    馮煦《陽春集·序》：翁（延巳）俯仰身世，所懷萬端，繆悠其辭，若顯若晦，揆
之六義，比興為多。若《蝶戀花》（即《鵲踏枝》）諸作，其旨隱，其詞微，類勞人、
思婦、羈臣、屏子鬱伊愴怳之所為。翁何致而然耶？周師南侵，國勢岌岌；中主既昧本
圖，汶不自強，……翁負其才略，不能有所匡轉，危苦煩亂之中，郁不自達者，一於詞
發之。
    王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞是描寫相思之情的。隱約地流露出作者對南唐王朝
衰敗的關心和憂傷。
    譚獻《譚評詞辨》卷一：此闋敘事。

                                     長命女

    春日宴，綠酒①一杯歌一遍。再拜陳三願。一願郎君千歲，二願妾身長健，三願如
同樑上燕，歲歲長相見。

    【註釋】


    ①綠酒：古時米酒釀成未濾時，面浮米渣，呈淡綠色，故名。

    【評解】

    詞寫春日開宴，夫婦雙方祝酒陳願。詞以婦人口吻，用語明白如話，帶有民歌情調。
末兩句以梁燕雙棲喻夫妻團圓，天長地久。全詞淺近而又含蓄。

    【集評】

    《柳塘詞話》：馮正中樂府、思深語麗，韻逸調新，多至百首。有雜入《六一集》
中者，而其《陽春集》特為言情之作。此詞清新明麗，語淺情深，有民歌風味，無亡國
哀音。
    徐釻《詞苑叢談》：南唐宰相馮延巳，有樂府一章，名長命女云：
    「春日宴，綠酒一杯歌一遍。……」其後有人以詞改為雨中花云：「我有五重深深
願。第一願且圖久遠。二願恰如雕梁雙燕，歲歲得相見。三願薄情相顧戀。第四願永不
分散。五願奴留收因結果，做個大宅院。」
    味馮公之詞，典雅丰容，雖置在古樂府，可以無愧。一遭俗子竄易，不惟句意重複，
而鄙惡甚矣。

                                     阮郎歸

    南園春半踏青時，風和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長①蝴蝶飛。　花露重，草煙
低，人家簾幕垂。鞦韆慵困②解羅衣，畫梁雙燕棲。

    【註釋】


    ①日長：春分之後，白晝漸長。《春秋繁露》：「春分者，陰陽相半也。故晝夜均
而寒暑平。」
    ②慵困：懶散睏乏。

    【評解】

    前人謂「馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳琅滿目，美不勝收」。此詞寫仲春景
色，豆梅絲柳，日長蝶飛，花露草煙，鞦韆慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏
青時的心情，則僅於「慵困」、「雙燕棲」中略予點泄，顯得雍容蘊藉。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：南園美景如畫，春色撩人。寫景句含婉轉之情，可
謂情景兩得。詞家之妙訣也。

                                     清平樂

    雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。　黃昏獨倚朱欄，西南
新月眉彎。砌①下落花風起，羅衣特地②春寒。

    【註釋】


    ①砌：台階。
    ②特地：特別。

    【評解】

    雙燕穿柳，池水新綠，已經春滿人間。這首小詞，通過江南春景的描寫，委婉含蓄
地反襯出人物內心的孤寂。獨倚朱闌，那樓頭新月，砌下落花，不禁勾起相思之情。全
詞以景托情，辭語雅潔，意境清新。「羅衣特地春寒」，雅麗含蓄，饒有韻致，令人攬
擷不盡。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：純寫春晚之景。「花落春寒」句論詞則秀韻珊珊，
窺詞意或有憂讒自警之思乎？
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞純寫景物，然景中見人，嬌貴可思。
    初寫雨後池滿，是閣外遠景；次寫柳院燕歸，是閣前近景。人在閣中閑眺，頗具蕭
散自在之致。下片，寫倚闌看月，微露悵意。著末，寫風振羅衣，芳心自警。通篇俱以
景物烘託人情，寫法極高妙。

                                     採桑子

    花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿目悲涼。縱有笙歌亦斷腸。　林間戲蝶簾間燕，各
自雙雙。忍①更思量，綠樹青苔半夕陽。

    【註釋】


    ①忍：那堪，怎忍。

    【評解】

    正當春花怒放，攜手觀賞時，失卻了「游春侶」！獨自尋芳的心情，縱有笙歌，也
不免愁腸欲斷。眼前蝶戲林間，燕穿簾櫳，更使人不堪思量。詞中用「各自雙雙」反襯
人物的孤寂。「綠樹青苔半夕陽」韻味無限，耐人尋思。全詞情景相滲，構思新穎，風
流蘊藉，雅淡自然。體現了馮詞的特色。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：通首僅寓孤悶之懷。江左自周師南侵，朝政日非，
延巳匡救無從，悵疆宇之日蹙，「夕陽」句寄慨良深，不得以綺語目之。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首觸景感懷，文字疏雋。上片，徑寫獨游之悲，笙歌原
來可樂，但以無人偕游，反增凄涼。下片，因見雙蝶、雙燕，又興起己之孤獨。「綠樹」
句，以景結，正應「滿目悲涼」句。

    和　凝
                                     喜遷鶯

    曉月墜，宿雲披，銀燭錦屏帷①。建章②鍾動玉繩③低，宮漏④出花遲。　春態淺，
來雙燕，紅日漸長一線。嚴妝欲罷囀黃鸝，飛上萬年枝。

    【作者簡介】

    和凝，字成績，鄆州須昌（今山東東平）人。少好學，年19，登進士第。初仕後唐，
繼為後晉宰相。凝生平為文章，長於短歌艷曲，有「曲子相公」之稱。有集百卷。其長
短名句《紅葉稿》，又名《香奩集》。

    【註釋】


    ①錦屏帷：錦繡的帷屏。
    ②建章：漢代宮名。這裡泛指宮闕。賈至《早期大明宮》詩：「千條弱柳垂青瑣，
百囀流鶯繞建章。」
    ③玉繩：星名。
    ④宮漏：古時宮禁中用以計時之銅壺滴漏。
    ⑤嚴妝：妝束整齊。

    【評解】

    和凝當後晉全盛之時，身居相位。故而他的詞多承平「雅」、「頌」之聲。這首小
詞，抒寫了宮中生活的情景。上片以「曉月墜」、「宿雲披」、「鐘聲」、「宮漏」，
生動地描繪了春宮破曉時的景色。正象他在《薄命女》中所寫的天曙之狀：
    「宮漏穿花聲繚繞，窗外星光少。」生動形象，情辭俱佳。下片寫晨起理妝之所見
所感。紅日漸長、鳥啼燕飛，春意淺上花枝，隱約地透露了人物的情思。這首詞意境新、
語言美。

    【集評】

    《草堂詩餘》：此詞與《小重山》詞意相似。乃承平《雅》、《頌》聲也。
    《北夢瑣言》：凝少年時，好為曲子詞，佈於汴洛，洎入相，專託人收拾焚毀不暇。
契丹人夷門，號為曲子相公。

                                     河滿子

    正是破瓜年紀①，含情慣得人饒②。桃李精神鸚鵡舌③，可堪虛度良宵④。卻愛藍
羅裙子，羨他長束纖腰。

    【註釋】


    ①破瓜：舊時文人拆「瓜」字為二八字以紀年，謂十六歲。詩文中多用於女子。
    ②饒：饒恕。這裡有憐愛之意。
    ③桃李精神鸚鵡舌：伶牙利齒，美麗多姿。
    ④可堪：哪堪。

    【評解】

    一位體態輕盈、艷麗多情的少女，眉目含情，風彩動人。
    詩人通過這首小詞，表達了自己的愛慕之情。全詞描寫細膩，抒情委婉。自是《香
奩集》中之佳作。表現了和凝詞的特色。

    【集評】

    徐釻《詞苑叢談》：晉宰相和凝，少年好為曲子。契丹入彝門，號為「曲子相公」。
有《河滿子》詞曰「正是破瓜年紀」云云，亦《香奩》佳句也。
    栩庄《栩庄漫記》：「卻愛藍羅裙子，羨他長束纖腰。」為和詞名句。
    其源蓋出於張平子《定情詩》，陶公《閑情賦》，尚在其後。

    李　煜
                                     憶江南

    多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑①，車如流水馬如龍②。花月正春風。

    【作者簡介】

    李煜，南唐後主，字重光。中主李璟之子。在位17年。降宋后，被太宗趙光義賜牽
機葯毒死。他是南唐最後一個皇帝，也是一個具有高度文化教養的文人。工書善畫，洞
曉音律，詩詞文章無不擅長。他在我國文學史上的地位，主要決定於他獨特的藝術成就。
他用清麗精鍊的語言，表達複雜的思想感情，使詞成為抒情言志的新體詩，對後世詞壇
較有影響。

    【註釋】


    ①上苑：古代皇帝的花園。
    ②車如流水馬如龍：極言車馬眾多。

    【評解】

    這首記夢小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和
夢醒之後的悲恨。以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情。「車如流水馬如龍，花月正春
風。」遊樂時環境的優美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞，
「深哀淺貌，短語長情」，在藝術上達到高峰。「以夢寫醒」、「以樂寫愁」、「以少
勝多」的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。

    【集評】

    張燕瑾《唐宋詞選析》：統觀這首小詞，構思新穎，環環相扣，通首都用白描手法，
語言明凈流暢。
    《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個歡樂而又使他悲苦的夢，可以使作品置身於唐宋
詩詞作家創造的形形色色的「夢」的畫廊之中。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：「車水馬龍」句為時傳誦。當年之繁盛，今日之孤
凄，欣戚之懷，相形而益見。
    陳廷焯《別調集》卷一云：後主詞一片憂思，當領會於聲調之外，君人而為此詞，
欲不亡國也得乎？

                                     搗練子

    深院靜，小庭空，斷續寒砧①斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳②。

    【註釋】


    ①砧（zhēn）：搗衣石。寒砧：寒夜搗帛聲。古代秋來，家人搗帛為他鄉遊子準備
寒衣。
    ②櫳：窗戶。

    【評解】

    秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。夜深了，月光和砧聲穿
進簾櫳，更使人聯想到徵人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。因而長夜不寐，愁思百結。
「砧聲不斷」、「月到簾櫳」，從景中透露出愁情，情景交融，輕柔含蓄，耐人尋思。

這首小令，語言新，意境新，給人以極美的藝術享受。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：曲名《搗練子》，即以詠之，乃唐詞本體。首二句
言聞搗練之聲，院靜庭空，已寫出幽悄之境。三句賦搗練，四、五句由聞砧者說到砧聲
之遠遞。通首賦搗練，而獨夜懷人情味，搖漾於寒砧斷續之中，可謂極此題能事。楊升
庵謂舊本以此曲名《鷓鴣天》之後半首，尚有上半首云：「塘水初澄似玉容，所思還在
別離中。誰知九月初三夜，露似珍珠月似弓。」案《鷓鴣天》調，唐人罕填之。況塘水
四句，全於搗練無涉，升庵之說未確。但露珠月弓，傳誦詞苑，自是佳句。
    王方俊《唐宋詞賞析》：通篇無點題之筆，但處處寫離情，情包含在景中，從景中
透露出感情，極為含蓄，意境清新，是李詞中內容較健康的詞作。

                                     相見歡

    無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋①。
    剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

    【註釋】


    ①清秋：凄清的秋色。

    【評解】

    這首小詞，通過寫景，抒寫離愁。上片寫秋夜「獨上西樓」的景色；下片寫凄涼寂
寞的心境。「剪不斷，理還亂，是離愁」，把抽象的離愁別恨具體化、形象化。全詞寫
得精鍊、深刻而又自然。用簡短樸素的語言，創造出極美的意境，表達真實的思想感情，
正是這首詞的傑出成就。也是作者卓越藝術才能的體現。

    【集評】

    黃昇《花菴詞選》：此詞最凄婉，所謂「亡國之音哀以思」。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：思路凄惋，詞場本色。
    沈際飛《草堂詩餘續集》：七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。
    破之淺，不破之深。「別是一般滋味在心頭」句妙。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞寫別愁，凄惋已極。「無言獨上西樓」一句，敘事直
起，畫出後主愁容。其下兩句，畫出後主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深
鎖俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，
因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言
「剪不斷，理還亂」，則離愁之紛繁可知。所謂「別是一般滋味」，是無人嘗過之滋味，
唯有自家領略也。後主以南朝天子，而為北地幽囚；
    其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說
則無從說起，且亦無人可說，故但云「別是一般滋味」。
    究竟滋味若何，後主且不自知，何況他人？此種無言之哀，更勝於痛哭流涕之哀。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：后闋僅十八字，而腸回心倒，一片凄異之音，傷心
人固別有懷抱。

                                     浪淘沙

    簾外雨潺潺①，春意闌珊②，羅衾③不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌④貪歡。
　獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

    【註釋】


    ①潺潺：水聲，這裡藉以形容雨聲。
    ②闌珊：將盡；衰落。
    ③羅衾：絲綢被子。
    ④一晌：片刻。

    【評解】

    這首詞把慘痛欲絕的國亡家破的感情，通過傷別與惜春表現出來。上片通過夢醒前
后兩種境界的對照，抒寫詩人當時的生活感受。下片寫憑欄遠眺的情懷。「春去也」三
字，包含了多少留戀、惋惜和無可奈何的悲哀！「流水落花」、「天上人間」，構成了
一種意境，含有不盡的餘味，留給讀者以想象的廣闊天地。這首詞語語沉痛，字字淚珠，
以歌當哭，千古哀音。

    【集評】

    《樂府紀聞》：後主歸家后與故宮人書云：「夢裡不知身是客，一晌貪歡，「流水
落花春去也，天上人間」……舊臣聞之，有泣下者。七夕在賜第作樂。太宗聞之怒，更
得其詞，故有賜牽機葯之事。
    蔡絛《西清詩話》：詩人（李煜）歸宋后，「每懷故國，且念嬪妾散落，鬱郁不自
聊。」「嘗作長短句（即指此詞），含思凄惋，未幾下世。」
    王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞的藝術成就是很高的，自然率真，直寫觀感，直抒
胸臆，因之有極強的藝術感染力。它不僅在舊時曾為人傳誦，現在看來也是我國詩歌藝
術寶庫中的一件珍品。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：言夢中之歡，益見醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》，
不堪回首。結句「天上人間」三句，愴然欲絕：此歸朝後所作。尤極凄黯之音，如峽猿
之三聲腸斷也。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首殆後主絕筆，語意慘然。五更夢回，寒雨潺潺，其境
之黯淡凄涼可知。「夢裡」兩句，憶夢中情事，尤覺哀痛。換頭宕開，兩句自為呼應，
所以「獨自莫憑欄」者，蓋因憑闌見無限江山，又引起無限傷心也。此與「心事莫將和
淚說，鳳笙休向淚時吹」，同為悲憤已極之語。「別時」一句，說出過去與今天之情況。
自知相見無期，而下世亦不久矣。故「流水」兩句，即承上中說不久於人世之意，水流
盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語，併合一處作結，肝腸斷絕，
遺恨千古。
    《南唐二主辭彙箋》引郭麟云：綿邈飄忽之音，最為感人之至。李後主之「夢裡不

知身是客，一晌貪歡」，所以獨絕也。
    王闓運《湘綺樓詞選》：高妙超脫，一往情深。

                                     虞美人

    春花秋月①何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。　雕欄
玉砌②應猶在，只是朱顏③改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

    【註釋】


    ①春花秋月：代指歲月的更替。
    ②雕欄玉砌：指南唐豪華的宮殿樓閣等建築物。
    ③朱顏：紅潤的臉色。

    【評解】

    李煜由南唐國君變為宋朝囚犯，失去了人身自由，這一殘酷的現實，使他「日夕以
淚洗面」，產生了他特有的悲和愁。
    他以詞傾瀉了真實感受。「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」，貼切生動地
將抽象的感情形象化、具體化，造成良好的藝術效果，成為李詞的主要特點，對後代詞
家頗有影響。有人說李煜詞是「血淚之歌」，「一字一珠」，並非過譽。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：亡國之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被
禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣。《後山詩話》謂秦少游詞「飛紅萬點愁
如海」出於後主「一江春水」句。《野客叢書》又謂白樂天之「欲識愁多少，高於灧澦

堆」、劉禹錫之「水流無限似濃愁」，為後主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見
載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若後主之「春江」九
字，真傷心人語也。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！
滿腔恨血，噴薄而出：誠《天問》之遺也。「小樓」句承起句，縮筆吞咽；「故國」句
承起句，放筆呼號。一「又」字慘甚。
    東風又入，可見春花秋月一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，
歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬
斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴。
    王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽為
「詞中之帝」，是李煜囚居汴京時所作。據王輊《默記》載：
    「歸朝（指李煜降宋后），鬱鬱不樂，見於詞語。」本詞就是抒寫這種懷念故國之
情，哀嘆亡國之痛的情懷的。

三


    張　泌
                                     蝴蝶兒

    蝴蝶兒，晚春時。阿嬌①初著淡黃衣。倚窗學畫伊。還似花間見，雙雙對對飛。無
端②和淚拭燕脂。惹教雙翅垂。

    【作者簡介】

    張泌，字子澄，淮南人。初官句容尉，南唐後主征為監察御史。累官至內史舍人。
隨後主降宋。泌為花間詞人。前蜀舍人（生卒年、籍貫不詳）。詞風與溫、韋相近。

    【註釋】


    ①阿嬌：漢武帝的陳皇后名阿嬌。此泛指少女的小名。
    ②無端：無故。

    【評解】

    晚春時節，蝴蝶翻飛。少女倚窗學畫，初如花間所見，翩翩成雙；忽而無故拭淚，
使得畫面蝴蝶雙翼下垂。全篇不言戀情，只攝取學畫者情緒的細微變化，遂將少女難言
的心事和盤托出。此即所謂手撥五弦，目送飛鴻之法，收到不以言傳而以意會之效。

    【集評】

    《雨村詞話》：張舍人泌，詞如其詩。《花間集》所載，皆可入選。
    更工於用字。如「還似花間見，雙雙對對飛。」
    俞平伯《唐宋詞選釋》：這首詞不寫真的蝴蝶，而寫畫的蝴蝶；畫上的蝴蝶卻處處
當作真蝴蝶去寫，又關合作畫人的情感。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：妮妮之態，干卿甚事，如許鍾情也。

                                     浣溪沙

    獨立寒階望月華，露濃香泛①小庭花，綉屏愁背一燈斜。　雲雨自從分散后，人間
無路到仙家，但憑魂夢訪天涯。

    【註釋】


    ①泛：透出。

    【評解】

    這首春夜懷人的小詞，抒寫了作者對心上人的深切懷念與刻骨相思。月明之夜，花
香四溢，獨立寒階，睹景思人。詞的上片著重寫景，下片著重抒情。當初一別，人間既
難再見，便只有在夢中尋訪，以慰相思。這首詞委婉含蓄，情味深長而又真摯感人。

    【集評】

    《花間集》：張子澄時有幽艷語，「露濃香泛小庭花」是也。時遂有以《浣溪沙》
為《小庭花》者。
    《餐櫻廡詞話》況周頤云：張泌詞，其佳者能蘊藉有韻致，如《浣溪沙》諸闋。

                                     南歌子

    柳色遮樓暗，桐花落砌①香，畫堂開處遠風涼。　高卷水精②簾額，襯斜陽。

    【註釋】


    ①砌：台階。
    ②水精：即水晶，光亮透明的物體。水精簾：透明精緻的珠簾。

    【評解】

    春天又到江南，楊柳遮樓，落花飄香。畫堂春風，景色撩人。而眼前珠簾高卷，斜
陽夕照，更使人情思綿綿，無法排遣。這首小詞，通篇寫景，委婉含蓄地透露了人物的
感情。
    正所謂「狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外」，給人以美的藝術享受。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞寫明麗之韶光。「簾額斜陽」尤推佳句。柳暗
花明，春色惱人耳。
    許昂霄《詞綜偶評》：此初日芙蓉，非鏤金錯彩也。

    韋　庄
                                     菩薩蠻

    人人盡說江南好，遊人①只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。　壚邊人②似月，
皓腕②凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須④斷腸。

    【作者簡介】

    韋莊字端己，唐末京兆杜陵（今西安市東南）人。黃巢破長安，庄逃至南方。唐昭
宗乾寧元年進士及第，為校書郎。五代時，庄為蜀宰相。他是「花間」詞人，與溫庭筠
齊名。《歷代詞人考略》稱頌他們的詞作「薰香掬艷，眩目醉心，尤能運密入疏，寓濃
於淡，花間群賢，殆少其匹」。周濟說：「端己詞清艷絕倫。」他的詞風格較溫詞清新
明朗。
    著有《浣花詞》一卷。

    【註釋】


    ①遊人：這裡指飄泊江南的人，即作者自謂。　合：應當。
    ②壚邊人：這裡指當壚賣酒的女子。
    ③皓腕：潔白的手腕。
    ④須：必定。　斷腸：形容非常傷心。

    【評解】

    這首詞描寫了江南水鄉的風光美和人物美，表現了詩人對江南水鄉的依戀之情，也
抒發了詩人飄泊難歸的愁苦之感。
    寫得情真意切，具有較強的藝術感染力。在謀篇布局上，上片開首兩句與結拍兩句
抒情，中間四句寫景、寫人。純用白描寫法，清新明麗，真切可感；起結四句雖直抒胸
臆，卻又婉轉含蓄，饒有韻致。

    【集評】

    張惠言《詞選》：此章述蜀人功留之辭，江南即指蜀。中原沸亂，故曰：「還鄉須
斷腸。」
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：端己奉使入蜀，蜀王羈留之，重其才，舉以為相，
欲歸不得，不勝戀闕之思。此《菩薩菩》詞，乃隱寓留蜀之感。「江南好」指蜀中而言。
皓腕相招，喻蜀主縻以好爵；還鄉斷腸，言中原板蕩，阻其歸路。「未老莫還鄉」句猶
冀老年歸去。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫江南之佳麗，但有思歸之意。起兩句，自為呼應。
人人既盡說江南之好，勸我久住，我亦可以老於此間也。「只合」二字，無限凄愴，意
謂天下喪亂，遊人飄泊，雖有鄉不得還，雖有家不得歸，惟有羈滯江南，以待終老。
「春水」兩句，極寫江南景色之麗。「壚邊」兩句，極寫江南人物之美。皆從一己之經
歷，證明江南果然是好也。「未老」句陡轉，謂江南縱好，我仍思還鄉，但今日若還鄉，
目擊離亂，只令人斷腸，故惟有暫不還鄉，以待時定。情意宛轉，哀傷之至。
    栩庄《栩庄漫記》：端己此首自是佳詞，其妙處如芙蓉出水，自然秀麗。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：風流自賞，決絕語，正是凄楚語。

                                     思帝鄉

    春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足①風流？妾擬將身嫁與，一生休②。縱被
③無情棄，不能羞。

    【註釋】


    ①足：足夠，十分。
    ②一生休：這一輩子就算了。
    ③「縱被」兩句：即使被遺棄，也不在乎。

    【評解】

    作者以白描手法，清新明朗的筆觸，勾出了一位天真爛漫、熱烈追求愛情的少女形
象。這首詞語言質樸多情韻，無辭藻堆砌現象，卻有濃郁的民歌風味。在「花間」詞中
獨具一格。

    【集評】

    徐育民《歷代名家詞賞析》：作者是一位具有封建思想的文人，敢於道出衝破封建
禮教束縛的詞語，寫出這樣明快的佳篇，不能不歸之於學習民歌的結果。
    夏承燾《唐宋詞欣賞》：象韋莊這類酣恣淋漓近乎元人北曲的抒情作品，在五代文
人詞里是很少見的，只有當時的民間詞如敦煌曲子等，才有這種風格。這是韋莊詞很可
注意的一個特點。
    栩庄《栩庄漫記》：爽雋如讀北朝樂府「阿婆不嫁女，那得孫兒抱」諸作。
    賀裳《皺水軒詞筌》：小詞以含蓄為佳，亦有作決絕語而妙者。如韋莊「誰家年少，
足風流。」之類是也。

                                     菩薩蠻

    洛陽城裡春①光好，洛陽才子②他鄉老。柳暗魏王堤③，此時心轉迷。　桃花春水
淥④，水上鴛鴦浴。凝恨⑤對斜暉，憶君君不知。

    【註釋】


    ①春：一作「風」。
    ②洛陽才子：西漢時洛陽人賈誼，年18能誦詩書，長於寫作，人稱陽洛才子。這裡
指作者本人，作者早年寓居洛陽。
    ③魏王堤：即魏王池。唐代洛水在洛陽溢成一個池，成為洛陽的名勝。太宗貞觀中
賜給魏王李泰，故名魏王池。有堤與洛水相隔，因稱魏王堤。
    ④淥：一本作「綠」，水清的樣子。
    ⑤凝恨：愁恨聚結在一起。

    【評解】

    這首《菩薩蠻》詞，是寫作者身在江南，回憶他47歲時春天從長安到洛陽，次年離
開洛陽這段生活的。上片寫回憶，洛陽的春日美景，回憶起來，勾起令人迷惘的鄉思。
「洛陽才子他鄉老」又流露了作者的無限傷感。下片寫江南春景，抒發內心的感慨。全
詞寫景妍秀，抒情自然，二者巧妙地結合，寫景採用白描寫法，通過具體事物來展現感
情，頗能體現韋詞的風格。

    【集評】

    張惠言《詞選》：此章致思唐之意。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此《菩薩蠻》詞，致其鄉國之思。
    洛地風景，為唐初以來都城勝處，魏堤柳色，回首依依。結句言「憶君君不知」者，
言君門萬里，不知羈臣戀主之憂也。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首憶洛陽之詞，身在江南，還鄉固不能，即洛陽亦不得
去，回憶洛陽之樂，不禁心迷矣。起兩句，述人在他鄉，回憶洛陽春光之好。「柳暗」
句，又說到眼前景色，使人心惻。末句，對景懷人，樸厚沉鬱。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：韋端己《菩薩蠻》四章惓惓故國之思，而意婉詞直，一變

飛卿面目，然消息正自相通。
    《唐五代四大名家詞》乙篇丁壽田等云：結尾二語，怨而不怒，無限低徊，可謂語
重心長矣。

                                     女冠子

    昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時，依舊桃花面，頻低柳葉眉。　半羞還半喜，欲
去又依依。覺來知是夢，不勝悲。

    【評解】

    這首《女冠子》，記述了一對戀人離別之後在夢中相見的情景。他倆把臂欷歔，說
不盡的離愁別苦。「語多時，依舊桃花面」，特別是「頻低柳葉眉」，「欲去又依依」
的神態音容，宛在眼前。然而，夜長夢短，夢醒之後，更令人不勝傷悲。此詞不似多數
花間詞之濃艷，而是在清淡中意味深遠，耐得咀嚼。所謂「意婉詞直」，「似直而纖」，
別具風味。

    【集評】

    《歷代詞人考略》稱讚韋莊詞：「能運密入疏，寓濃於淡」。《女冠子》說明了這
一特色。
    《介存齋論詞雜著》：端己詞清艷絕倫。他的《女冠子》足以說明。

    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首通篇記夢境，一氣趕下。夢中言語，情態皆真切生動。
著末一句翻騰，將夢境點明，凝重而沉痛。韋詞結句多暢發盡致，與溫詞之多含蓄者不
同。

                                     浣溪沙

    夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾①寒。　咫尺②畫堂深似海，憶
來惟把舊書看，幾時攜手入長安？

    【註釋】


    ①衾：被子。錦衾：絲綢被子。
    ②咫尺：比喻距離很近。

    【評解】

    自從與心上人分離之後，令人朝思暮想，徹夜無眠。月下憑闌，益增相思。不知幾
時才能再見，攜手共入長安。這首詞，敘離別相思之情，含欲言不盡之意。纏綿凄惻，
幽怨感人，【集評】
    沈雄《古今詞話》：韋莊為蜀王所羈。庄有愛姬，姿色艷美，兼工詞翰。蜀王聞之，
託言教授宮人，強奪之去。庄追念悒怏，作《荷葉杯》、《浣溪沙》諸詞，情意凄怨。
    劉瑞潞《唐五代詞鈔小箋》：此詞亦為姬作也，末致思歸之意。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：端己相蜀后，愛妾生離，故鄉難返，所作詞本此兩
意為多。此詞冀其「攜手入長安」，則兩意兼有。端己哀感諸作，傳播蜀宮，姬見之益
慟，不食而卒。惜未見端己悼逝之篇也。
    張燕瑾《唐宋詞選釋》：詞中「想君思我錦衾寒」句，一句疊用兩個動詞，代對方
想到自己，透過一層，曲而能達。句法亦新。

    牛　嶠
                                     憶江南

    紅綉被，兩兩間鴛鴦。不是鳥中偏愛爾①，為緣交頸睡南塘。全勝薄情郎。

    【作者簡介】

    牛嶠字松卿，一字延峰，隴西（今甘肅東南部）人。唐宰相牛僧孺之後。僖宗乾符
五年，進士及第。歷官拾遺，補闕尚書郎。王建鎮西川，闢為判官。前蜀開國，拜給事
中。嶠工詩擅詞，其《楊柳枝》詞，見稱於時。

    【註釋】


    ①爾：這裡指鴛鴦。

    【評解】

    借對鴛鴦的詠贊與艷羨，表露內心對「薄情郎」的眷戀與怨恨。這首小詞，語言清
淺而寄寓殊深，頗具民歌風采。

    【集評】

    姜白石《白石詞》：牛松卿《望江南》詞，詠鴛鴦，是詠物而不滯物者也。詞家當
法此。
    《古今詞話》沈雄云：牛嶠之《憶江南》：「不是鳥中偏愛爾，為緣交頸睡南塘。」
其下可直接「全勝薄情郎」，此即救尾對也。

                                     菩薩蠻

    舞裙香暖金泥鳳，畫梁語燕驚殘夢。門外柳花飛，玉郎①猶未歸。　愁勻紅粉淚，
眉剪春山翠②。何處是遼陽？錦屏春晝長。

    【註釋】


    ①玉郎：對男子的愛稱。
    ②翠：青綠色曰翠。指眉修飾得很美。

    【評解】

    落花滿徑，柳絮隨風，呢喃雙燕，驚擾殘夢。這惱人的春色，撩人愁思。這首詞描
景寫人，細膩柔和，宛轉多姿，表現了晚唐五代的詞風。

    【集評】

    張惠言《張惠言詞選》：牛嶠《菩薩蠻》詞，章法絕妙。「驚殘夢」一句以下，純
是夢境，章法似《西洲曲》。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：晚唐五代之際，神州雲擾，憂時之彥，陸沉其間，
既讜論之不客，藉俳語以自晦，其心良苦。此詞哀思綺恨，殆與溫飛卿《菩薩蠻》詞略
同。乃感士之不遇，兼懷君國也。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，首句形容服飾之盛，次句言燕語驚夢。以下言夢醒
凝望，柳花亂飛，遂憶及遠人未歸。換頭，言勉強梳洗，愁終難釋。「何處」兩句，更
念及遠人所在之處，愈增相思；相思無已，故倍覺春晝之長。寫來聲情頓挫，自臻妙境。
    陳廷焯《大雅集》卷一：溫麗芊綿，飛卿流亞。
    栩庄《栩庄漫記》：全詞流麗動人。

    牛希濟
                                     生查子

    春山煙①欲收，天澹星稀小。殘月臉邊明，別淚臨清曉。　語已多，情未了。回首
猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。

    【作者簡介】

    牛希濟，牛嶠之侄，隴西（今甘肅東南部）人。才思敏捷，工詩詞，詞風與牛嶠相
近。仕蜀。王衍時，為起居郎，累官翰林學士。入唐后，明宗拜為雍州節度副使。

    【註釋】


    ①煙：此指春晨瀰漫于山前的薄霧。

    【評解】

    戀人相別，自有一番難言的纏綿之情。此詞用清峻委婉的語言，描摹出一種深沉悱
惻的情緒。上片寫晨景，末句方點出「別淚」，為下片「語已多，情未了」張本。歇拍
兩句，從江總妻詩「雨過草芊芊，連雲鎖南陌。門前君試看，是妾羅裙色」中化出，頗
見構思之巧、寓意之摯。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：牛希濟《生查子》言清曉欲別，次第寫來，與《片
玉詞》之「淚花落枕紅綿冷」詞相似。下闋言行人已去，猶回首丁寧，可見眷戀之殷。
結句見天涯芳草，便憶及翠裙，表「長勿相忘」之意。五代詞中希見之品。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情。上片別時景，下片別時情。
    起寫煙收星小，是黎明景色。「殘月」兩句，寫曉景尤真切。殘月映臉，別淚晶瑩，

併當時人之愁情，都已寫出。換頭，記別時言語，悱惻溫厚。著末，揭出別後難忘之情，
以處處芳草之綠，而聯想人羅裙之綠，設想似痴，而情則極摯。
    栩庄《栩庄漫記》：「記得綠羅裙，處處憐芳草」，詞旨悱惻溫厚，而造句近乎自
然。豈飛卿輩所可企及？「語已多，情未了，回首猶重道」，將人人共有之情，和盤托
出，是為善於言情。

                                     臨江仙

    峭壁參差十二峰，冷煙寒樹重重。瑤姬①宮殿是仙蹤。金爐珠帳，香靄晝偏濃。　
一自楚王③驚夢斷，人間無路相逢。至今雲雨帶愁容，月斜江上，征棹④動晨鐘。

    【註釋】


    ①瑤姬：神女。
    ②靄：雲氣，煙霧。這裡指香爐的熏煙。
    ③楚王驚夢：即楚王與巫山神女相遇之事。
    ④征棹：即征帆。謂遠行之舟。棹：搖船的用具，這裡指舟船。

    【評解】

    這首《臨江仙》詞，吟詠的是楚王神女相遇的故事。上片著重寫景。峭壁參差的巫
山十二峰，乃神女居住之所。金爐珠帳，雲煙繚繞，描繪出凄清美妙的仙境。下片抒情。
船行巫峽時，斜月照人。古代在這裡傳說的一段風流佳話，觸動了詩人的情思。詠古抒
懷，為詞的發展開拓了新路。

    【集評】

    《十國春秋》：希濟素以詩詞擅名。所撰《臨江仙》有云：「月斜江上，征棹動晨
鍾。」持為詞家之雋。為時人稱道。
    《花間集評註》引仇山村曰：希濟《臨江仙》，芊綿溫麗極矣！自有憑弔凄愴之意，
得詠史體裁。
    栩庄《栩庄漫記》：全詞詠巫山女事，妙在結二句，使實處俱化空靈矣。

    李　珣
                                     南鄉子

    乘彩舫①，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。帶香游女偎伴笑，爭窈窕②，競折團荷③遮
晚照。

    【作者簡介】

    李珣字德潤，梓州（今四川三台）人。據《茅亭客話》載：其先世為波斯人。其妹
為王衍昭儀。珣是五代前蜀秀才，事蜀主王衍，國亡不復仕。李珣有詩名，「所吟詩句，
往往動人」，多感慨之音。他的詞，《花間集》收錄37首，《全唐詩》收錄54首。詞風
清新俊雅，樸素中見明麗，頗似韋莊詞風。《歷代詞人考略》說他「以清疏之筆，下開
北宋人體格」。

    【註釋】


    ①彩舫：結綵小舟。
    ②窈窕：姿態美好。
    ③團荷：圓形荷葉。

    【評解】

    李珣共有《南鄉子》詞17首，描繪南國水鄉的風土人情，具有鮮明的地方色彩、強
烈的生活氣息和濃厚的民歌風味。這是其中的一首，寫的是南國水鄉少女的一個生活片
斷。蓮塘泛彩舟，棹歌驚睡鴛，游女帶香，競折團荷，笑遮晚照而猶不忘自呈其姿容。
詞將時令景物、人物動態寫得句明字凈，繪聲繪色，引人入勝。詩人對南國水鄉風物人
情的熱愛，充溢字裡行間，讀來饒有興味，頗耐咀嚼。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：詠南荒風景，惟李珣《南鄉子》詞有17首之多。荔
子輕紅，桄榔深碧，猩啼暮雨，象渡瘴溪，更縈以艷情，為詞家特開新采。
    況周頤《蕙風詞話》：絕無曲折，卻極形容之妙。
    周草窗《齊東野語》：李珣、歐陽炯輩，俱蜀人。各制《南鄉子》數首，以志風土。
亦《竹枝》體也。
    茅暎《詞的》卷一：景真意趣。

    栩庄《栩庄漫記》：「競折團荷遮晚照」，生動入畫。

                                   巫山一段雲

    古廟①依青嶂，行宮②枕碧流。水聲山色鎖妝樓③，往事思悠悠。　雲雨朝還暮④，
煙花⑤春復秋。啼猿何必近孤舟。行客⑥自多愁。

    【註釋】


    ①古廟：指巫山神女之廟。青嶂：草木叢生，高聳入雲的山峰。
    ②行宮：古代天子出行時住的宮室。這裡指楚王的細腰宮。
    ③妝樓：指宮女的住處。
    ④雲雨朝還暮：宋玉《高唐賦》說，楚王夢一神女，自稱「妾旦為朝雲，暮為行雨，
朝朝暮暮，陽台之下」。
    ⑤煙花：泛指自然界艷麗的景物。
    ⑥行客：指途經巫山之過客。

    【評解】

    這首詞，借寫孤舟經過巫山的所見所感，抒發懷古傷今之情。上片寫船行巫山之所
見；下片寫由眼前景物而引起對悠悠往事的具體聯想。通篇情景相生，抒懷古之情而隱
含傷今之意。寓意深遠而含蓄。詞風清麗委婉。

    【集評】

    許昂霄《詞綜》：黃叔暘雲「唐詞多緣題，所賦《臨江仙》則言仙事；《女冠子》
則述道情；《河滿子》則詠祠廟。大概不失本題之意。爾後漸變，去題遠矣。如李珣
《巫山一段雲》詞，實唐人本來詞體如此。」
    唐圭璋等《唐宋詞選注》：本詞內容與調名相合，寫的是巫山景色：
    古廟靠山，行宮傍水，聽到水聲，見到山色。由眼前景物聯想起悠悠往事：楚國神
女，朝雲暮雨，景物更換，幾經春秋。想到這裡，即使不必聽到猿啼，也就足以使旅客
生愁了。通首懷古，而傷今之意也隱然言外。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：「啼猿」二語，語淺情深。不必猿啼，行客已自多愁，又
況聞猿啼乎？

    薛昭蘊
                                     浣溪沙

    粉上依稀有淚痕，郡庭①花落欲黃昏，遠情深恨與誰論？　記得去年寒食日，延秋
門②外卓③金輪，日斜人散暗銷魂。

    【作者簡介】

    薛昭蘊字澄州。河中寶鼎（今山西榮河縣）人。王衍時，官至侍郎。擅詩詞，才華
出眾。《北夢瑣言》：薛澄州昭蘊即保遜之子也。恃才傲物，亦有父風。每入朝省，弄
笏而行，旁若無人。好唱《浣溪沙》詞。

    【註釋】


    ①郡庭：郡齋之庭。
    ②延秋門：長安禁苑中宮庭24所，西面二門，南曰延秋門，北曰元武門。
    ③卓：立也。　金輪：車輪。

    【評解】

    又是落花滿庭，夕陽斜照的時候了。而心上人卻一去不歸。遠情深恨，向誰訴說！
回想起來，不覺愁思百結，令人銷魂。全詞寫得孤寂冷落。詞中含蓄委婉地表露了離別
相思之情。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞紀初別，淚痕界粉，起句便從對面著筆，則
「日斜人散」，銷魂者不獨一人也。全詞情殷語婉，六朝之餘韻也。作者《謁金門》詞，
結句雲「早是相思腸欲斷，忍教頻夢見」，情致與此相似。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：日斜人散，對此者誰不銷魂？

    魏承班
                                     生查子

    煙雨晚晴天，零落花無語。難話此時心，梁燕雙來去。　琴韻對薰風，有恨和情撫。
腸斷斷弦頻，淚滴黃金縷①。

    【作者簡介】

    魏承班，其父魏宏夫為前蜀王建養子，賜姓名王宗弼，封齊王。承班為駙馬都尉，
官至太尉。元遺山曰：魏承班詞，俱為言情之作。大旨明凈，不更苦心刻意以競勝者。

    【註釋】


    ①黃金縷：謂衣上所飾也。一為古曲名。

    【評解】

    落花無語，梁燕雙飛。臨風撫琴，淚滴羅裳。這首詞通過暮春景物的描繪，抒發了
詩人惜春、懷人之情。清新雋雅，語婉情深。乃《花間集》中之佳作。

    【集評】

    《柳塘詞話》：承班詞，較南唐諸公更淡而近，更寬而盡，人人喜效為之。如「難
話此時心，梁燕雙來去。」亦為弄姿無限。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞上闋花落燕飛，有《珠玉詞》「無可奈何花落
去，似曾相識燕歸來」之意。下闋懷舊而兼悼逝，殆有鳳尾留香之感耶！
    黃昇《花間集注》：「難話此時心，梁燕雙來去」二句，雋語也，雋不在言，而有
不盡之意。
    栩庄《栩庄漫記》：魏詞淺易，此卻蘊藉可誦。

                                     玉樓春

    寂寂畫堂樑上燕，高卷翠簾①橫數扇。一庭春色惱人來，滿地落花紅幾片。　愁倚
錦屏低雪面②，淚滴綉羅金縷線。好天涼月③盡傷心，為是玉郎長不見。

    【註釋】


    ①翠簾：窗帘。　橫數扇：窗開。
    ②雪面：粉面。
    ③涼月：疑為「良夜」之訛。　盡：猶競。

    【評解】

    暮春時節，梁燕雙飛，落紅滿地。愁倚錦屏，春色惱人。
    好天良夜而玉郎不見，不禁淚滴綉衫。小詞通過春景的描繪，抒寫春宵懷人之情。
意境優美，婉麗多姿。

    【集評】

    元遺山《遺山集》：魏承班詞，俱為言情之作。如《玉樓春》詞，明凈自然，不著
意雕琢而意境全出。
    陳廷焯《別調集》卷一：「凄警」。「語意爽朗」。

    尹　鶚
                                     滿宮花

    月沉沉，人悄悄，一炷後庭香裊。風流帝子①不歸來，滿地禁花慵掃。　離恨多，
相見少，何處醉迷三島②？漏清宮樹子規啼，愁鎖碧窗春曉。

    【作者簡介】

    尹鶚，成都人。事前蜀王衍，為翰林校書，累官至參卿。與李珣友善。鶚性狡黠，
工詩擅詞。其詞明淺動人，簡凈柔麗。亦《花間集》中之珍品。

    【註釋】


    ①帝子：當指妃子言。風流帝子四字，《歷代詩餘》作「草深輦路」。
    ②三島：泛指仙境。

    【評解】

    沉沉月夜，悄無聲息。落花遍地而「帝子」不歸。使人愁鎖碧窗，離恨滿懷。又聽
得杜鵑聲聲，隔窗傳來，更增人愁思。這首詞，抒寫了寂寞冷清的宮廷生活。詩人寫景
抒懷，寄寓良深。

    【集評】

    《全唐詩話》：尹鶚工小詞，有《滿宮花》雲「月沉沉，人悄悄」云云。蓋傷蜀之
亡也。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞寫宮怨。詩人身值亂離，懷人戀闕，每緣情托
諷。宛轉、清麗。
    張叔夏《詞源》：參卿詞，以明淺動人，以簡凈成句者也。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：綺麗風華，彷彿仲初宮詞。

                                     臨江仙

    深秋寒夜銀河靜，月明深院中庭。西窗幽夢等閑成。逡巡①覺后，特地恨難平。　
紅燭半條②殘焰短，依稀暗背錦屏。枕前何事最傷情？梧桐葉上，點點露珠零。

    【註釋】


    ①逡巡：欲進不進，遲疑不決的樣子。
    ②半條：一作「半消」。

    【評解】

    深秋寒夜，西窗夢醒，紅燭半殘，明月照人。院中露滴梧桐的聲音，斷斷續續地傳

來，使人更加傷凄。這首閨怨小詞，通過景物的描寫，委婉含蓄地透露了人物內心的幽
怨悲涼之情。

    【集評】

    《柳塘詞話》：尹鶚《杏園芳》第二句「教人見了關情」，末句「何時休遣夢相縈」，
遂開柳屯田俳調。至其《臨江仙》「西窗幽夢等閑成，逡巡覺后，特地恨難平」，流遞
於後，令讀者不能為懷。豈必曰《花間》、《尊前》，句皆婉麗也！
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：《滿宮花》、《臨江仙》二詞一寫宮怨，一寫閨怨。
其時身值亂離，懷人戀闕，每緣情托諷。二詞皆清麗為鄰。《臨江仙》之結句，尤有婉
約之思。

    顧　夐
                                     訴衷情

    永夜①拋人何處去？絕來音。香閣掩，眉斂，月將沉。爭忍②不相尋③？怨孤衾④。
換我心，為你心，始知相憶深。

    【作者簡介】

    顧夐（生卒、籍貫不詳），前蜀王建時給事內庭，后擢茂州刺史。

    入后蜀，累遷至太尉。工詩詞，其詞真摯熱烈，婉麗動人。

    【註釋】


    ①永夜：長夜。
    ②爭忍：怎忍。
    ③尋：尋思。
    ④衾：被子。

    【評解】

    這首小詞，情辭真摯熱烈，感人肺腑。

    【集評】

    王士禛《花草蒙拾》：顧太尉「換我心，為你心，始知相憶深」，自是透骨情語。
徐山民「妾心移得在君心，方知人恨深」，全襲此。然已為柳七一派濫觴。
    《知本堂讀杜》：杜陵《月夜詩》，明是公憶鄜州之閨中及小兒女，卻代閨中憶己。
明是公憶閨中，久立月下而淚不幹，卻云何時偕閨中倚幌，雙照淚痕。身在長安，神遊
鄜州，恍若身亦在鄜州，神馳長安矣。曩讀顧夐《訴衷情》詞云：「換我心，為你心，

始知相憶深。」是此一派神理。（《五代詩話》卷四引）
    陳廷焯《白雨齋詞話》：元人小曲，往往脫胎於此。

                                     醉公子

    漠漠秋雲澹①，紅藕香侵檻②。枕倚小山屏，金鋪③向晚扃④。　睡起橫波慢，獨
望情何限！衰柳數聲蟬，魂銷似去年。

    【註釋】


    ①澹：「淡」的異體字。淺、薄之意。
    ②檻：窗戶下或長廓旁的欄杆。
    ③金鋪：門上之鋪首。作龍蛇諸獸之形，用以銜環。
    ④扃：門窗箱柜上的插關。這裡是關門之意。

    【評解】

    又象去年那樣，窗外雲淡風清，藕香侵檻。閉門倚枕，無限情思。院中衰柳上寒蟬
數聲，令人魂銷。這首詞，通過景物描寫，抒發了離人相思之情。詩人掌握初秋景物的
特徵，著意描繪。寫得婉轉含蓄，情思綿綿。

    【集評】

    《十國春秋》吳任臣云：夐善小詞，有《醉公子》曲，為一時艷稱。

    《五代詩話》：《花間集》顧夐《醉公子》詞云：「衰柳數聲蟬，魂銷似去年。」

陳聲伯愛之，擬作一絕句云：「擁被忽聽門外雨，山中又作去年秋。」甚脫化。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞意境與《楊柳枝》相似。《醉公子》之「小山
屏」一句，言室內孤寂之況；「衰柳蟬聲」言室外蕭瑟之音。乃言玉郎一去，相逢之難，
其本意也。以詞句論，「紅藕」、「秋雲」之寫景，「倚枕」、「橫波」之含情，勝於
《楊柳枝》調。其「衰柳」、「魂銷」二句，尤神似《金荃》。
    栩庄《栩庄漫記》：「衰柳」二句，語淡而味永，韻遠而神傷。

    毛文錫
                                     醉花間

    休相問，怕相問，相問還添恨。春水滿塘生，鸂鶒①還相趁。　昨夜雨霏霏，臨明
寒一陣。偏憶戍樓②人，久絕邊庭信。

    【作者簡介】

    毛文錫，字平珪，南陽（今河南沁陽）人。年十四，登進士第。後事王蜀（前蜀）
為翰林學士承旨，禮部尚書，隨王衍降唐。后復事孟蜀（后蜀）。工小詞，作品收入
《花間集》。

    【註釋】


    ①鸂鶒：水鳥。　趁：乘便，乘機。
    ②戍樓：古時邊防駐軍築以望遠者。

    【評解】

    徵人遠戍，雖曰「休相問」，心中卻自難忘。而昨夜風雨，黎明輕寒，不覺更加思
念遠方徵人。他久無音信，實在讓人牽念。這首小詞，辭語淺易，而情思纏綿，寫得極
有韻致。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞言己拼得不相聞問。人苦獨居，不及相趁鸂鶒，
而曉來過雨，忽念徵人遠戍，寒到君邊，雖言「休相問」，安能不問？越拋開，越是纏
綿耳。
    《餐櫻廡詞話》況周頤云：語淡而真，亦輕清，亦沉著。

                                     更漏子

    春夜闌①，春恨切，花外子規啼月。人不見，夢難憑，紅紗一點燈。　偏怨別，是
芳節，庭下丁香千結②。宵霧散，曉霞暉，梁間雙燕飛。

    【註釋】


    ①闌：殘，盡，晚。
    ②丁香結：此處謂固結不開，猶人之愁固結不解。

    【評解】

    子規聲聲，夜月沉沉，已經是夜闌人靜的時候了。而人既不見，夢又難憑。獨對孤
燈，徹夜無眠。轉眼「宵霧散，曉霞暉」，梁間雙燕，令人益增愁思。這首春宵懷人的

小詞，情景兼融，婉麗多姿，為「花間」名篇之一。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞上闋言春夜之懷人。質言之，人既不見，虛索
之夢又無憑，則當前相伴，惟此一點紗燈，照我迷離夢境耳。下闋言春日之懷人，霞明
霧散，見燕雙而人獨也。
    栩庄《栩庄漫記》：如此首之婉而多怨，應為其壓卷之作。

閻　選
                                     定風波

    江水沉沉①帆影過，游魚到晚透寒波。渡江雙雙飛白鳥，煙裊②，蘆花深處隱漁歌。
　扁舟短棹歸蘭浦，人去，蕭蕭竹徑透青莎。深夜無風新雨歇，涼月，露迎珠顆入圓荷。

    【作者簡介】

    閻選，孟蜀時布衣。以小詞供奉南唐後主，人稱為閻處士。其詞與毛文錫相伯仲。
《花間集》收閻詞八首。

    【註釋】


    ①沉沉：深沉。
    ②煙裊：雲煙繚繞。裊，形容煙之狀態。

    【評解】

    江水沉沉，白鳥雙飛，楓葉蘆花，征帆漸遠。「人去」之後，惟見園荷滴露，冷月
照人，莎滿荒徑，凄涼冷落。這首詞著意描繪了蕭索的秋景。通過景物描寫，委婉含蓄
地流露了詩人的無限感懷。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞純是寫景，惟「人去」二字見本意。在陸則莎
滿徑荒，在水則露寒月冷，一片蕭寥之狀，殆有感於王根，樊重之家，一朝零落，人去
堂空，作者如燕子歸來憑弔耶？

    歐陽炯
                                     南鄉子

    畫舸①停橈。槿花②籬外竹橫橋。水上遊人沙上女。回顧。笑指芭蕉林里住。

    【作者簡介】

    五代后蜀詞人歐陽炯，益州華陽（今四川雙流縣）人。善吹長笛，工詞，曾任前蜀
中書舍人。前蜀亡，又任后蜀翰林學士等。后蜀亡，仕宋，任散騎常侍。曾為趙崇祚所
編《花間集》作序，說明編選的宗旨。

    【註釋】


    ①畫舸：彩飾遊船。　橈：船槳。
    ②槿花：一種落葉灌木，紫色淺花，南方民間多用以代替籬笆。

    【評解】

    《花間集》收歐陽炯《南鄉子》八首，此其二。詞寫舸中遊人與沙岸上女子的搭話，
笑語可聞，情態宛然。全詞風格清新婉麗，情感健康純樸，氣氛歡悅、和諧。起句優美
多姿，結句饒有餘思。為詞家所稱賞。

    【集評】

    湯顯祖《花間集評》中，曾對歐陽炯《南鄉子》詞八首作過這樣評價：「諸起句無
一重複，而結語皆有餘思。」
    《全唐詩話》：歐陽炯《南鄉子》詞最工。
    《栩庄漫記》云：寫景紀俗之詞，與李珣可謂笙磬同音。儼然一幅畫圖。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：歐陽炯《南鄉子》詞寫蠻鄉新異景物，以妍雅之筆
出之，較李珣《南鄉子》詞尤佳。

                                     南鄉子

    路入南中①，桄榔②葉暗蓼花③紅。兩岸人家微雨後，收紅豆④，樹底纖纖抬素手
⑤。

    【註釋】


    ①南中：古地區名。可以泛指我國南方，也可以專指雲、貴、川一帶。但這裡是指
南粵。
    ②桄榔：常綠高大喬木，多產在南國。
    ③蓼花：這裡指水蓼，花淡紅色或白色。
    ④紅豆：硃紅色，古人常用以象徵愛情或相思。
    ⑤纖纖素手：古代指女子柔細的手。

    【評解】

    歐陽炯《南鄉子》具有南粵濃烈的鄉土氣息。把南國風光寫得富有詩情畫意，引人
入勝。南國的秋天，景色佳麗。一陣細雨，桄榔樹濃蔭遮暗，淡紅的蓼花掩映其間。就
在這風光如畫的環境里，一雙纖纖素手正在樹下採擷紅豆。全詞色彩艷麗，語言清新，
不故作愁苦之態。這些都是歐詞藝術上的特點。

    【集評】

    況周頤《歷代詞人考略》：歐陽炯詞，艷而質，質而愈艷，行間句里，卻有清氣往
來。大概詞家如炯，求在晚唐五代，亦不多見。
    《唐宋詞鑒賞集》：歐詞《南鄉子》主要寫南粵景色。這是詩詞園地的新天地。這
里有「海南」紅光艷發的石榴，有越王台前的刺桐花，有「認得行人驚不起」的孔雀，
有「芭蕉林里」的人家。詞中的婦女雖然還是花間美人，但已經洗去脂粉。她們或者
「竟攜藤籠採蓮來」，或者「競折團荷遮晚照」，或者就象這首詞寫的那樣，女子正在
桄榔樹下採擷紅豆。總之歐陽炯筆下的南國風光，不僅在唐五代詞里別開生面，就是在
宋以前的詩歌中也是不可多得的。
    《古今詞統》卷一徐士俊云：致極清麗，入宋不可復得。

                                     江城子

    晚日金陵①岸草平，落霞②明，水無情。六代③繁華，暗逐逝波聲④。空有姑蘇台
⑤上月，如西子⑥鏡，照江城⑦。

    【註釋】


    ①金陵：今江蘇南京。
    ②落霞：晚霞。
    ③六代：指吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝，均建都於金陵。
    ④暗逐逝波聲：默默地隨江水東流的聲音消逝了。
    ⑤姑蘇台：在蘇州市西南姑蘇山上。春秋時吳王闔廬所築。夫差於台上立春宵宮，
為長夜之飲。
    ⑥西子：即西施。春秋時由越王勾踐獻給吳王夫差的美女。
    ⑦江城：指金陵，古屬吳地。

    【評解】

    此詞是五代詞中寫懷古題材較早的一首。把金陵的景象與詞人眼見古都興衰而慨然
興嘆的悲涼情感，形象地描繪並抒寫出來。情景交融，寓意深刻。全詞感情色彩極濃，
寫景抒情，真切動人，具有較強的藝術感染力。

    【集評】

    鄭振鐸《插圖本中國文學史》：「（歐陽炯）為《花間》里堪繼溫、韋之後的一個
大作家。」
    王方俊《唐宋詞賞析》：本詞寫景與抒情巧妙地結合在一起，使全詞情景交融，可
謂天衣無縫。
    《大雅集》卷一陳廷焯云：於伊鬱中饒蘊藉。
    《栩庄漫記》：此詞妙處在「如西子鏡」一句，橫空牽入，遂爾推陳出新。

    毛熙震
                                     清平樂

    春光欲暮，寂寞閑庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。　含愁獨倚閨幃，玉爐
煙斷香微①。正是銷魂時節，東風滿樹花飛。

    【作者簡介】

    毛熙震，蜀人，后蜀孟昶時，官至秘書監。通音律，工詩詞。「詞中多新警，而不
為儇薄。」（《齊東野語》）《栩庄漫記》謂其詞：「濃麗處，似學飛卿，然亦有清淡
者，要當在毛文錫上，歐陽炯、牛松卿間耳。」《花間集》收其詞29首。

    【註釋】


    ①煙斷香微：言無心在香爐內添香，故「煙斷香微」，正是愁人情態。

    【評解】

    暮春時節，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。東風送暖，落紅成陣。此情此景，令
人魂銷。閨中人獨自含愁，哪裡還有心腸料理玉爐香煙！這首詞通過春景的描寫，含蓄
地透露了人物內心的離別相思之情。詩人以風華之筆，運幽麗之思。
    全詞寫得清新柔美，婉轉多姿。

    【集評】

    《全唐詩話》：熙震有《清平樂》詞云：「含愁獨倚閨幃，玉爐煙斷香微，東風滿
樹花飛。」為人們傳誦。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞僅為清穩之作，結意含蓄，自是正軌。
    陳廷焯《別調集》卷一：情味宛然。又《白雨齋詞話》：「東風」六字精湛，凄艷。

                                     定西番

    蒼翠①濃陰滿院，鶯對語，蝶交飛，戲薔薇。　斜日倚闌風好，余香出繡衣。未得
玉郎消息，幾時歸？

    【註釋】


    ①蒼翠：青綠色。指枝葉繁茂。

    【評解】

    春風和煦，綠陰滿院。薔薇盛開，鶯啼蝶飛。風光綺麗而玉郎未歸。黃昏倚闌，不
覺勾起了綿綿相思。這首春日懷人的小詞，寫得情殷語婉，紆迴不盡。

    【集評】

    《花間集注》：「戲」是嘲弄之意。而「薔薇」則是作者的「自喻」。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：中多新警，而不為儇薄。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：上、下闋之結句，皆善用迂迴之筆。

    孫光憲
                                     風流子

    茅舍槿籬溪曲①，雞犬自南自北。菰葉②長，水葓③開，門外春波漲綠。聽織，聲
促，軋軋鳴梭穿屋。

    【作者簡介】

    五代詞人孫光憲，字孟文。陵州貴平（今四川仁壽縣東北）人。後唐時為陵州判官。
后又在南平國任御史大夫等職。降宋后，任黃州刺史。《花間集》共收他的詞61首。是
五代詞人中存詞最多的一位。著有《北夢瑣言》等集。

    【註釋】


    ①槿籬：密植槿樹作為籬笆。　溪曲：小溪彎曲處。
    ②菰葉：多年生草本植物，多生於我國南方淺水中。春天生新芽，嫩莖名茭白，可
作蔬菜。秋天結實如米葉菰米，可煮食。
    ③水葓：即葒草。

    【評解】

    這是一首較早地描寫水鄉農舍風光的詞。作者以白描手法，描繪出一幅典型的具有
水鄉特色的農舍圖。春水綠波，曲溪澄碧在槿籬茅舍中傳出了織布的聲音。這首小詞內
容豐富，凡水鄉農家具有代表性的東西，皆寫入詞中，有景有聲，雖無一字描寫人物，
但從井然有序的庭院景物及織機聲，可以想見男耕女織的勤勞情況及水鄉農事繁忙的景
象。全詞樸實無華，具有濃厚的生活氣息，表達了作者愛慕水鄉的思想感情。

    【集評】

    《栩庄漫記》：《花間集》中忽有此淡朴詠田家耕織之詞，誠為異采，蓋詞境至此，
已擴放多矣。
    湯顯祖評本《花間集》卷四：詞人藻，美人容，都在尺幅中矣。

                                     酒泉子

    空磧①無邊，萬里陽關道路②。馬蕭蕭③，人去去，隴④雲愁。　香貂舊制戎衣窄
⑤，胡霜⑥千里白。綺羅心，魂夢隔，上高樓。

    【註釋】


    ①空磧（qì）：空曠的大沙漠。
    ②陽關道路：原指陽關通往西北地區的大道，這裡泛指通往邊塞的道路。
    ③蕭蕭：馬鳴聲。

    ④隴：隴山，古代防禦吐蕃侵擾的軍事要地。
    ⑤香貂戎衣：用貂皮縫製的戰袍。
    ⑥胡霜：胡地的寒霜。

    【評解】

    這首《酒泉子》抒寫了徵人懷鄉思親之情。上片寫出征途中的愁苦。下片寫徵人對
妻子的懷念。以征戍生活為題材，從一個側面反映了當時的邊塞戰爭給人民帶來離苦。
這種題材，在《花間集》中是罕見的。從藝術上看，全詞境界開闊，於蒼涼之中又見纏
綿之思。而兩地相思之情，同時見於筆端。
    深得言情之妙。

    【集評】

    湯顯祖評本《花間集》卷三：「三疊文之《出塞曲》，而長短句之《弔古戰場文》
也。再談，不禁酸鼻。」按：湯評雖不免推崇過高，但從「再讀，不禁酸鼻」的話來看，
確實指出了這首詞的藝術感染力。
    《花間集注》：「綺羅」三句，承上香貂戎衣，言疇昔之盛，魂夢空隔也。

                                     菩薩蠻

    木棉①花映叢祠小，越禽聲里春光曉。銅鼓與蠻歌，②南人祈賽③多。　客帆風正
急，茜④袖偎檣立。極浦幾回頭，煙波無限愁。

    【註釋】


    ①木棉：落葉喬木，產於兩廣。
    ②銅鼓蠻歌：皆以娛神之歌樂。
    ③祈賽：皆祀神也。　祈：求　賽：報。
    ④茜：絳色。

    【評解】

    木棉花開，春光大好。銅鼓蠻歌聲中，忽見一帆，飄然而來，船上紅袖偎檣，頃刻
間消失在煙波江上。幾番回頭，令人不勝悵惘。這首詞生動逼真地描繪出南國風光，具
有濃厚的生活氣息。

    【集評】

    《花間集注》：彭羨門《廣州竹枝詞》云：「木棉花上鷓鴣啼，木棉花下牽郎衣。
欲行未行不忍別，落紅沒盡郎馬蹄。」深得此詞之意。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：銅鼓聲中，木棉花下，正蠻江春好之時。忽翠袖並
船，驚鴻一瞥，方待回頭，頃刻隔幾重煙浦，其惆悵何如。「正是客心孤回處，誰家紅
袖倚江樓」。文人之遐想，有此相似者。
    《栩庄漫記》：南國風光，躍然紙上。

    徐昌圖
                                     臨江仙

    飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬①。回頭煙柳漸重重，淡雲孤雁遠，寒日暮天紅。　
今夜畫船何處？潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃！殘燈孤枕夢，輕浪五更風。

    【作者簡介】

    徐昌圖，莆陽（今屬福建）人，與兄昌嗣，並有才名。仕閩，節度使陳洪進歸宋，
令昌圖奉表入汴。太祖授為國子博士。工詩詞。選入《尊前集》。

    【註釋】


    ①浮生：一生。古人謂「人生世上，虛浮無定」，故曰浮生。　飄蓬：飄浮無定之
意。

    【評解】

    黃昏送別，孤帆遠征。回頭重重煙柳，淡雲暮煙。待到酒醒人靜，只見狐枕殘燈，
淮月朦朧。晨風輕浪，離愁更濃。
    這首詞抒寫了離別之痛，相思之苦。風格柔麗，抒情宛轉。語言美，意境尤美。

    【集評】

    沈雄《古今詞話》：《尊前集》有徐昌圖《臨江仙》、《河傳》二首，俱唐音也。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：寫江行夜泊之景。「暮天」二句晚霞如綺，遠雁一
繩。「輕浪」二句風起深宵，微波拍舵，淰淰有聲，狀水窗風景宛然，千載后猶相見客
中情味也。昌圖爵里無考，選詞家有列入唐詞末者。
    《柳塘詞話》卷二沈雄云：有以徐昌圖之《臨江仙》為仙侶，而牛希濟之《臨江仙》
為南呂者，其宮調自別，亦可也。

    無名氏
                              菩薩蠻（敦煌曲子詞）

    枕前發盡千般願：要休且待青山爛，水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。　白日參辰
①現，北斗②回南面，休③即未能休，且待三更見日頭。

    【註釋】


    ①參辰：即參星與商星。二星相背而出，永不相遇，更不會在白日同時出現。
    ②北斗：由七顆星組成，位置永遠在天空的西北方。
    ③休：休棄，這裡指愛情決裂。

    【評解】

    這首詞以豐富而大膽的想象，運用委曲婉轉的表現手法，在誓言中並不直接、明顯
地抒寫對愛情的專一，而是以精鍊的語言，幾經轉折地描寫了自然界不可能出現的多種
現象，委婉地抒發愛情永恆不變的心愿。含蓄、新奇而真切，有獨創一格之妙。

    【集評】

    《中國歷代詩歌名篇賞析》：整首詞聲調十分和諧，適於歌唱；語言樸素自然，感
情真摯坦率，完全是民歌的情調。
    《唐宋詞鑒賞集》：此詞委婉地發願，真摯的愛情，確實是一首表現愛情永固的好
民歌。

    王禹?
                                     點絳唇

    雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市，一縷孤煙①細。　天際征鴻，遙認行如綴
②。平生事，此時凝睇③，誰會④憑欄意？

    【作者簡介】

    王禹?字元之，山東巨野人。宋太宗太平興國八年進士。歷任長州知縣、翰林學士
等職，是宋初著名文學家。提倡「韓柳文章李杜詩」。他的詩風格清麗平易，在北宋詩
壇頗有影響。存詞只有一首。

    【註釋】



    ①孤煙：炊煙。
    ②行如綴：排成行的大雁，一隻接一隻，如同綴在一起。
    ③凝睇：凝視。　睇：斜視的樣子。
    ④會：理解。

    【評解】

    這首詞是王禹?任長州知州時的作品。詞中描繪了江南水鄉的風物景色，抒發了他
壯年時的抱負和懷才不遇的感慨。
    全詞借景抒情言志，寫得委婉含蓄。風格清麗，感情質樸。

    【集評】

    《詞苑》：此詞「清麗可愛，豈止以詩擅名」。
    《唐宋詞賞析》：此詞把握住水鄉景物的特徵，用清淡自然的筆觸，描繪出一幅色
彩暗淡的風景圖，隱約流露出作者客居異鄉，抑鬱愁悶的心情。
    《唐宋詞選注》：王禹?的作品以詩文為主，在僅存的這首小詞中，他描繪了江南
水鄉的景色，抒寫出遊子的客愁，寫得委婉細緻。詞末透露作者的懷才不遇之感，不同
於一般的艷詞。

    錢惟演
                                     玉樓春

    城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。　情懷漸
變成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳樽①，今日芳樽唯恐淺。

    【作者簡介】

    錢惟演字希聖。吳越王錢俶之子。歸宋后，歷任翰林學士等職。擅詩詞，是「西昆」
派的主要詩人。風格清新、香艷、宛轉、細膩。其詩詞在當時曾有一定影響。

    【註釋】


    ①芳樽：對酒杯的美稱。這裡指飲酒。

    【評解】

    綠楊芳草，煙波拍岸，花間蝶舞，枝上鶯啼。又是春光爛熳的時候了。流光似水，
物換星移。隨著歲月的流逝，不覺朱顏暗換，情懷已非當年。眼前惱人春色，益令人斷
腸。這首詞通過春光春色的描寫，婉轉含蓄地抒發了詩人內心的無限感傷之情。

    【集評】

    黃昇《花菴詞選》：此公暮年之作，極凄惋。
    張宗橚《詞林紀事》：公謫漢東日，撰玉樓春詞，酒闌歌之，必為泣下。


    寇　凖
                                     踏莎行

    春色將闌①，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩余香裊②。

　密約沉沉③，離情杳杳④。菱花⑤塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

    【作者簡介】

    寇凖字平仲，華州下邽（陝西渭南）人。宋太宗時進士，真宗時官至宰相。著有
《巴東集》。他的詞留存到今天的有四首，都是傷時惜別之作，而且寫得情致纏綿。

    【註釋】


    ①闌：晚，盡。這裡是說春光即將逝去。
    ②屏山：屏風。裊：指爐煙繚繞上升。
    ③沉沉：這裡意為長久。謂二人約會遙遙無期。
    ④杳杳：幽遠。指別後纏綿不斷的相思情意。
    ⑤菱花：指鏡子。

    【評解】

    這首詞即景寫閨情，上片描繪暮春季節，微雨濛濛，寂寥無人的景象。下片寫兩地

音書隔絕，閨中人倚樓遠望，只見芳草連天，陰雲蔽空，心中更覺憂鬱愁苦。詞風婉麗
凄惻，清新典雅。

    【集評】

    靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞也是依託之作。倚樓少婦比自己，所望密約者
為朝廷。依本傳所載，更以為罷知青州時所作。但無佐證，謹附此意供參考。
    《唐宋詞選注》：《四庫提要》稱寇凖的詩作「含思凄惋，綽有晚唐之致」。「含

思凄惋」，亦可用來評他的詞。

    范仲淹
                                     蘇幕遮

    碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽
外。　黯鄉魂①，追旅思②。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化
作相思淚。

    【作者簡介】

    范仲淹，字希文，江蘇吳縣人。宋真宗大中祥符八年，進士及第。
    宋仁宗時，任參知政事。為人正直有氣節。他提出的「先天下之憂而憂，後天下之
樂而樂」的主張，已成為國人自勵的名言。他存留的詞不多，卻能以邊塞風光入詞，抒
發愛國情懷。對詞的發展有一定影響。

    【註釋】


    ①黯鄉魂：思念家鄉，心情頹喪。黯：形容心情的憂鬱。
    ②追旅思：往事的追憶引起了羈旅的愁懷。

    【評解】

    這首詞通過秋景的描繪，抒寫詞人的離鄉之愁、去國之憂。碧雲、黃葉、翠煙，是
用色澤渲染夕陽下的秋景，藉以加深印象。鄉魂、旅思、愁腸、相思淚，用來映襯出觸
景生情、夜不能寐的客子離恨。秋景的動人，適足以反襯出客愁的深長。有人認為這首
詞主要是「麗語」、「柔情」，也有人提出其中有寄託，如張惠言說：「此去國之情」。

    【集評】

    《詞苑》引《歷代詩餘》：范文正公《蘇幕遮》「碧雲天」云云，公之正氣塞天地，
而情語入妙至此。
    鄒祇謨《遠志齋詞衷》：范希文《蘇幕遮》一闋，前段多入麗語，後段純寫柔情，
遂成絕唱。
    許昂霄《詞綜偶評》：鐵石心腸人亦作此消魂語。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片寫景，下片抒情。上片寫天連水，水連山，山連
芳草；天帶碧雲，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠，純是一片空靈境界，即
畫亦難到。下片觸景生情。「黯鄉魂」四句，寫在外淹滯之久與鄉思之深。「明月」一
句陡提，「酒入」兩句拍合，「樓高」點明上片之景為樓上所見。酒入腸化淚亦新。足
見公之真情流露也。
    繼昌《左庵詞話》：希文宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾，比之宋廣平賦梅花，才人何
所不可，不似世之頭巾氣重，無與風雅也。

                                     御街行

    紛紛墜葉飄香砌①。夜寂靜，寒聲碎②。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今
夜，月華如練③，長是人千里。　愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧

④，諳⑤盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相迴避。

    【註釋】


    ①香砌：砌是台階，因上有落花，所以稱為香砌。
    ②寒聲碎：寒風吹動落葉，發出細碎的聲音。
    ③練：素色的綢。
    ④敧：傾斜的樣子。

    ⑤諳：熟悉。
    ⑥都來：即算來。

    【評解】

    這是一首寫秋夜離人相思的詞。歷來評詞者都認為本詞情景兼融。上片主要寫景，
而寓情其中。下片全部抒情。末三句一往情深。李清照的「此情無計可消除，才下眉頭，
卻上心頭。」（《一剪梅》）即從這裡脫胎。

    【集評】

    楊慎《詞品》：范文正公、韓魏公勛德望重，而范有《御街行》詞，韓有《點絳唇》
詞，皆極情致。予友朱良規嘗云：「天之風月，地之花柳，人之歌舞，無此不成三才。」
雖戲語，亦有理也。
    李攀龍《草堂詩餘雋》，月光如畫，淚深於酒，情景兩到。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首從夜靜葉落寫起，因夜之愈靜，故愈覺寒聲之碎。
「真珠」五句，極寫遠空皓月澄澈之境。「年年今夜」與「夜夜除非」之語，並可見久
羈之苦。「長是人千里」一句，說出因景懷人之情。下片即從此生髮，步步深婉。酒未
到已先成淚，情更凄切。

    林　逋
                                     長相思

    吳山青，越山青，兩岸青山相對迎，誰知離別情①？君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結
②未成，江邊潮已平③。

    【作者簡介】

    林逋，字君復，錢塘（今浙江杭州）人，長期隱居西湖的孤山。死後謚「和靖先生」。
工詩詞，風格淡遠、婉麗。他的詩多反映其隱居生活及恬淡的心境。

    【註釋】


    ①誰知離別情：一作「爭忍有離情」。
    ②同心結：將羅帶系成連環迴文樣式的結子，象徵定情。
    ③潮已平：指江水已漲到與岸相齊。

    【評解】

    這首小詞寄離情別意于山容水態之中，頗有民歌風味。上片寫景，景中襯情；下片
抒情，以情托景。上下片和諧對稱，不僅詞中有畫，而且畫中有意，真實地表達出離愁
別恨。是一首明白如畫而又含蓄不盡的佳作。

    【集評】

    彭孫遹《金粟詞話》：林處士妻梅子鶴可稱千古高風。乃其《長相思》惜別詞云云，
何等風致。閑情一賦，詎必玉瑕珠颣耶。
    王方俊《唐宋詞賞析》：這首短詞，寓情於景，將送行婦女的離愁別恨融於對山水
無情的怨意之中，別具一格。

                                     點絳唇

    金谷①年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。　又是離歌，一闋長亭暮。
王孫③去，萋萋③無數，南北東西路。

    【註釋】


    ①金谷：地名，在河南洛陽縣西。谷中有水。古代風景名勝地。
    ②王孫：貴人之子孫。也是草名。
    ③萋萋：草盛貌。

    【評解】

    林逋的《點絳唇》是一首詠草的傑作。以擬人手法，寫得情思綿綿，凄楚哀婉。語
言美，意境更美。為歷代讀者稱誦。

    【集評】

    薛礪若《宋詞通論》：林逋的《點絳唇》為詞中詠草的傑作，詞境極冷絕凄楚，與
歐陽修的《少年游》，梅堯臣的《蘇幕遮》，都為詠春草的絕唱。

    晏　殊
                                     浣溪沙

    一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？
    無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑①獨徘徊。

    【作者簡介】

    晏殊字同叔，撫州臨川（今江西撫州市）人。十四歲以神童召試，賜進士出身。宋
仁宗朝，官至宰相。《宋史》本傳說他：「文章贍麗，應用不窮。尤工詩，閑雅有情思」。
他是北宋初期的重要詞人。詞風和婉明麗，風流蘊藉。著有《珠玉詞》。

    【註釋】


    ①香徑：散發著落花香味的小路。

    【評解】

    此詞悼惜殘春，感傷年華的飛逝，又暗寓懷人之意。上片天氣、亭台、夕陽，依稀
去年光景；下片花落燕歸，更是觸目傷情，抑鬱難解，只有徘徊香徑而已。詞中「無可
奈何花落去，似曾相識燕歸來」一聯，屬對工巧；思致纏綿，成為後世傳誦的名句。詩
人善於以工麗的詞語描寫景物，情文並茂，音律諧婉，創造了情致纏綿，凄婉雋麗的意
境，給人以美的享受。

    【集評】

    楊慎《詞品》：「無可奈何」二語工麗，天然奇遇。
    卓人月《詞統》：實處易工，虛處難工，對法之妙無兩。
    沈際飛《草堂詩餘正集》：「無可奈何花落去」，律詩俊語也，然自是天成一段詞，
著詩不得。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞諧不鄰俗，婉不嫌弱。明為懷人，而通體不著一懷人
之語，但以景襯情。上片三句，因今思昔。現時景象，記得與昔時無殊。天氣也，亭台
也，夕陽也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故驟觸此景，即引起離索之感。
「無可」兩句，屬對工整，最為昔人所稱。蓋既傷花落，又喜燕歸，燕歸而人不歸，終
令人抑鬱不歡。小園香徑，惟有獨自徘徊而已。餘味殊雋永。

                                     浣溪沙

    一向年光①有限身，等閑②離別易消魂。酒筵歌席莫辭頻。　滿目山河空念遠，落
花風雨更傷春。不如憐取眼前人③。

    【註釋】


    ①一向：即一晌，一會兒。
    ②等閑：平常。
    ③憐取眼前人：元稹《會真記》崔鶯鶯詩：「還將舊來意，憐取眼前人。」

    【評解】

    這是宴會上即興之作。下片首兩句雖然仍是念遠傷春，但氣度較大，從放眼河山到
風雨惜別，引出眼前人，並與上片別宴離歌前後呼應。

    【集評】

    唐圭璋《唐宋詞簡釋》此首為傷別之作。起句，嘆浮生有限；次句，傷離別可哀；
第三句，說出借酒自遣，及時行樂之意。換頭，承別離說，嘹亮入雲。意亦從李嶠「山
川滿目淚沾衣」句化出。「落花」句就眼前景物，說明懷念之深。末句，用唐詩意，忽
作轉語，亦極沉痛。

                                     蝶戀花

    檻①菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去②。明月不諳離恨苦，斜光③到曉穿朱
戶。　昨夜西風凋碧樹④，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素⑤，山長水闊知何
處？

    【註釋】


    ①檻：欄杆。
    ②飛去：一作「來去」。
    ③斜光：殘月的清光。
    ④凋碧樹：使得樹木綠葉枯落。
    ⑤尺素：書信。

    【評解】

    這是首寫離愁別恨的名作。上片寫庭院及室內景物。下片寫詞人登樓望遠時的所見
所感。寫秋意但不凄苦，抒離情愁而不哀，寫富貴之家但又不言「金玉錦繡」，臨秋而
望遠，極目天涯，境界極為遼闊，較南唐的離愁別恨之作都有新意。
    詞中還隱約含蓄地表示有難言之意，給讀者留出想象的餘地。

    【集評】

    徐育民《歷代名家詞賞析》：作者工於詞語，鍊字精巧，善於將主觀感情熔於景物
描寫之中。菊愁、蘭泣、幕寒、燕飛、樹凋、西風、路遠、山長、水闊，這一切景物都
充滿了凄楚、冷漠、荒遠的氣氛，從而很好地表達了離愁別恨的主題。從詞的章法結構
來講，以時間變化為經線，以空間轉移為緯線，層次井然，步步深入。
    《宋詞名篇賞析》：這首《蝶戀花》寫出了閨中人秋日懷人的氣氛，而沒有堆金垛
玉，鋪排錦繡。是他深婉含蓄、「風流蘊藉」（王灼《碧雞漫志》）詞風的一首代表作。
    王國維《人間詞話》：晏同叔之「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」，是
「古今之成大事業大學問者」，必須經過的三種境界中的「第一境」。（按：這是用來
作比喻，說對於大事業大學問，須有百折不撓的精神，才能有所成就。）

                                     採桑子

    時光只能催人老，不信多情，長恨離亭①，滴淚春山酒易醒。　梧桐昨夜西風急，
淡月籠明，好夢頻驚，何處高樓雁一聲。

    【註釋】


    ①離亭：古代送別之所。

    【評解】

    韶華易逝，流光催人，轉眼春去秋來。西風落葉，高樓雁聲，益增人離愁別恨。這
首詞意境優美，柔麗而富詩意，且蘊含著一種凄婉的情緒。

    【集評】

    薛礪若《宋詞通論》：此詞雖在凄傷中，卻無絲毫怨毒的意思，此即其抒情的溫厚
處。這種作風，歐陽修、秦觀及晏幾道，都很受他的影響。

                                     清平樂

    金風①細細，葉葉梧桐墜。綠酒②初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。　紫薇朱槿③花殘，
斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。

    【註釋】


    ①金風：秋風。
    ②綠酒：美酒。
    ③紫薇朱槿：兩種花卉。花色艷麗。

    【評解】

    金風梧桐，小窗人醉，斜陽殘花，雙燕欲歸。這首小詞通過對秋景的著意描繪，委
婉含蓄地抒發了詩人的清寂之思。
    猶如微風之拂輕塵，曉荷之扇幽香。全詞於平易之境，抒閑適之情。清新雅潔，饒
有韻致。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：純寫秋末景色，惟結句略含清寂之思，情味於言外
求之，宋初之高格也。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首以景緯情，妙在不著意為之，而自然溫婉。「金風」
兩句，寫節候景物。「綠酒」兩句，寫醉卧情事。「紫薇」兩句，緊承上片，寫醒來景
象。庭院蕭條，秋花都殘，痴望斜陽映闌，亦無聊之極。「雙燕」兩句，既惜燕歸，又
傷人獨，語不說盡，而韻特勝。

                                     踏莎行

    小徑紅稀①，芳郊綠遍。高台樹色陰陰見②。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

　翠葉藏鶯，珠簾隔燕。壚香靜逐遊絲輕。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

    【註釋】


    ①紅稀：花兒稀少。紅，指花。
    ②陰陰見：暗暗顯露。
    ③翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這裡的鶯燕暗喻「伊人」。

    【評解】

    暮春傍晚，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地
表露出來。全詞除「一場愁夢酒醒時」句外，都是寫景。委婉細緻，景中寓情，達到不
露痕迹的程度。這首詞溫柔細膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。
    這種「閑雅有情思」的詞風，表現男女相思往往若隱若現，曲折往複，清雋婉約，
不一語道破。既不追求鏤金錯採的雕飾，也少穠艷的脂粉氣。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞或有白氏諷諫之意。楊花亂撲，喻讒人之高張；
燕隔鶯藏，喻堂簾之遠隔，宜結句之日暮興嗟也。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首通體寫景，但於景中見情。上片寫出遊時郊外之景，
下片寫歸來後院落之景。心緒不寧，故出入都無興緻。
    起句寫郊景紅稀綠遍，已是春事闌珊光景。「春風」句，似怨似嘲，將物做人看，
最空靈有味。「翠葉」三句，寫院落之寂寞。「爐香」句，寫物態細極靜極。「一場」
兩句，寫到酒醒以後景象，渾如夢寐，妙不著實字，而閑愁可思。

                                     訴衷情

    芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽。遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。　流水淡，碧天長，
路茫茫。憑高目斷①，鴻雁來時，無限思量。

    【註釋】


    ①目斷：望至視界所盡處，猶言凝神眺望。

    【評解】

    這首小令，抒寫登樓懷遠，極有情致。上片描繪紅樹金菊，秋色如畫。下片寫水遠
天長，情思無限。「路茫茫」句以下，「鴻雁」隱露渴盼信息，「無限思量」申敘眷念
之殷切，均含而不露。開頭寫景，著意點染色彩。全詞和婉雅麗，極有情味。

歐陽修
                                     蝶戀花

    庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路①。
　雨橫②風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅③飛過鞦韆去。

    【作者簡介】

    歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士，廬陵（江西吉安）人。
    在北宋的文學革新運動中，作出了一定的貢獻。詩文之外，歐陽修也擅長填詞，清
新雅麗，揮灑自如。雖沒有擺脫「裁花剪葉」的傳統風習，詞中描寫的多是離愁別恨，
兒女情長；惜春賞花，時序代謝，卻摒棄了花間派的「鏤玉雕瓊」，洗刷了晚唐五代以
來的脂粉氣，使詞的風格向「清疏峻潔」方面發展。清人馮煦說他「疏雋開子瞻（蘇軾），
深婉開少游」，可見他在詞史上有啟后之功。

    【註釋】


    ①樓高不見章台路：是說在高樓上看不到遊冶處所。章台：古代妓女居住之處。
    ②雨橫：雨勢很猛。
    ③亂紅：零亂的落花。

    【評解】

    這首詞的著眼點，並不是單純的景色描繪和外貌的刻畫，而是借暮春黃昏、雨驟風
狂，透露出樓頭思婦的內心苦悶。作者善於以形象的語言抒寫感情上的各種變化，雖然
不出閨情範圍，但情韻已較花間詞為勝。

    【集評】

    李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花》有「庭院深深深幾許」之句，予酷愛之，用
其語作庭院深深數闋。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及「亂紅飛過」等句，殆有寄託，不
僅送春也。或見《陽春集》。李易安定為六一詞。易安云：
    「此詞餘極愛之。」乃作「庭院深深」數闋，其聲即舊《臨江仙》也。
    毛先舒《古今詞論》：永叔詞雲「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。」此可謂層
深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此
一層意也；不但不語，且又亂落，飛過鞦韆，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈
淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？

                                     生查子

    去年元夜①時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。　今年元夜時，月與燈依
舊。不見去年人，淚濕春衫袖。

    【註釋】


    ①元夜：即上元節之夜，也叫「元宵」。唐代以來元夜有觀燈的風俗。

    【評解】

    詞的上片，回憶去年觀燈時的欣悅的心情；下片寫今年元夜觀燈，觸目感懷，不勝
悲傷。這首詞的特點是語言平淡，風味雋永，表達了人物十分細膩的深情。詞中運用今
昔對比，撫今思昔，觸景生情。感情真摯，不須作任何雕飾，而這首詞便成為非常感人
的抒情上品。它體現了真實、樸素與美的統一。

    【集評】

    虢壽鹿《歷代名家詞百首賞析》：這首詞是節日懷舊之作。通過前後對比，逼出
「淚濕春衫」一語，見其傷感之甚。文章以錯綜見妙。
    薛礪若《宋詞通論》：他的抒情作品，哀婉綿細，最富彈性。
    《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，在「清切婉麗」中，卻顯得平淡雋永，別具一格。

                                     踏莎行

    候館①梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡②。離愁漸遠漸無窮，迢迢③不斷如春水。
　寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄④倚。平蕪⑤盡處是春山，行人更在春山外。

    【註釋】


    ①候館：迎候賓客的館舍。
    ②薰：香氣。　征：遠行。轡：這裡指坐騎。
    ③迢迢：形容路遙遠而綿長。
    ④危欄：高樓的欄杆。
    ⑤平蕪：平坦的草地。

    【評解】

    這是一首寫離情的佳作。在抒寫遊子思鄉的同時，聯想到閨中人相憶念的情景，寫
出了兩地相思之情。上片寫馬上徵人。以景為主，融情於景；下片寫閨中思婦。以抒情
為主，情寓景中。構成了清麗纏綿的意境。這首詞表現出歐詞深婉的風格，是其具有代
表性的一首。

    【集評】

    李攀龍《草堂詩餘雋》：春水寫愁，春山騁望，極切極婉。
    王世貞《藝苑巵言》：「平蕪盡處是春山，行人更在春山外。」此淡語之有情者也。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：唐宋人詩詞中，送別懷人者，或從居者著想，或從
行者著想，能言情婉縶，便稱佳搆。此詞則兩面兼寫。
    前半首言徵人駐馬回頭，愈行愈遠，如春水迢迢，卻望長亭，已隔萬重雲樹。後半

首為送行者設想，倚闌凝睇，心倒腸回，望青山無際，遙想斜日鞭絲，當已出青山之外，
如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也。以章法論，「候館」、「溪橋」言行人所經歷；「柔
腸」、「粉淚」言思婦之傷懷，情同而境判，前後闋之章法井然。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，上片寫行人憶家，下片寫閨人憶外。
    起三句，寫郊景如畫，於梅殘柳細、草薰風暖之時，信馬徐行，一何自在。「離愁」
兩句，因見春水之不斷，遂憶及離愁之無窮。下片言閨人之悵望。「樓高」一句喚起，
「平蕪」兩句拍合。平蕪已遠，春山則更遠矣，而行人又在春山之外，則人去之遠，不
能自睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚。

                                     採桑子

    群芳過後①西湖好，狼籍殘紅②，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。　笙歌散盡遊人去，

始覺春空③，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。

    【註釋】


    ①群芳過後：百花凋謝。西湖：指潁州（今安徽省阜陽市）西湖。
    ②狼籍：散亂的樣子。殘紅：落花。
    ③春空：春去后的空虛寂寞。

    【評解】

    這是詞人晚年退居潁州時寫的十首《採桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的
情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景
色，創造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表
現出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是前後兩結，純用白描，卻頗耐尋
味。

    【集評】

    劉永濟《詞論》：小令尤以結語取重，必通首蓄意、蓄勢，於結句得之，自然有神
韻。如永叔《採桑子》前結「垂柳闌干盡日風」，后結「雙燕歸來細雨中」，神味至永，
蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極歸寂之語，而此二句則至寂之境，一路說來，便覺至寂
之中，真味無窮，辭意高絕。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片言遊冶之盛，下片言人去之靜。
    通篇於景中見情，文字極疏雋。風光之好，太守之適，並可想象而知也。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時，極游觀之盛。此詞獨寫靜境，別有意
味。

                                     採桑子

    殘霞夕照西湖①好。花塢②蘋汀③，十頃波平，野岸無人舟自橫。　西湖月上浮雲
散，軒檻④涼生，蓮芰⑤香清，水面風來酒面醒。

    【註釋】


    ①西湖：指潁州西湖。
    ②塢：湖岸凹入處。
    ③汀：水中洲。
    ④軒檻：長廊前木欄干。
    ⑤芰：即菱。

    【評解】

    夕陽西下，餘暉滿湖。詞人憑檻觀賞湖景，花塢蘋汀，一望波平。其時一輪明月生
自西南，清風拂檻，清涼中帶來蓮菱的芳香，也抹去了詞人臉上的酒熱。夏夕湖上風光，
被此詞攝其神髓。

                                     漁家傲

    花底忽聞敲兩槳，逡巡①女伴來訪。酒盞旋將荷葉當②。蓮舟盪，時時盞里生紅浪
③。　花氣酒香清廝④釀。花腮⑤酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉⑥。驚起望，船頭閣⑦
在沙灘上。

    【註釋】


    ①逡巡：宋元俗語，猶頃刻，一會兒。
    ②當：代替。
    ③「時時」句：謂蓮花映入酒杯，隨舟蕩漾，顯出紅色波紋。
    ④廝：相互。清廝釀：清香之氣，混成一片。
    ⑤花腮：指荷花。
    ⑥餉：即一晌，片刻。
    ⑦閣：擱。

    【評解】

    歐陽修以《漁家傲》詞調共作六首採蓮詞，此詞為其中之一。花底敲槳，荷葉當盞，
花影人面，醉倚綠陰，風格清新婉麗，又巧用俗語，化俚為雅，妙趣盎然。

    晏幾道
                                     臨江仙

    夢后樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時①，落花人獨立，微雨燕雙飛。　
記得小蘋②初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲③歸。

    【作者簡介】

    晏幾道，字叔原，號小山，臨川（江西撫州市）人，晏殊第七子。
    晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃艷的特點，又
接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞26
0首。

    【註釋】


    ①春恨：春日離別的情思。卻來：又來。
    ②小蘋：是晏幾道朋友家歌女的名字。
    ③彩云：這裡指小蘋。

    【評解】

    這是一首感舊懷人、傷離恨別之作，最能表現作者流連歌酒，無意仕途的心境及曲
折深婉的詞風。上片寫今日之相思。先寫景，後言情，即景抒情；下片補敘初見歌女小
蘋時的情景。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會意，詞人懷念歌女小蘋的難言的相思
之情，寓於暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優
美動人。

    【集評】

    譚獻《譚評詞辨》：「落花」兩句，名句千古，不能有二。末二句正以見其柔厚。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：小山詞如「去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛」。
又「當時明月在，曾照彩雲歸」。既閑婉，又沉著，當時更無敵手。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：前二句追昔撫今，第三句融合言之，舊情未了，又
惹新愁。「落花」二句正春色惱人，紫燕猶解「雙飛」，而愁人翻成「獨立」。論風韻
如微風過簫，論詞采如紅蕖照水。下闋回憶相逢，「兩重心字」，欲訴無從，只能借鳳
尾檀槽，托相思於萬一。結句謂彩雲一散，誰復相憐，惟明月多情，曾照我相送五銖仙
佩，此恨綿綿，只堪獨喻耳。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓台高鎖』簾幕低垂，
其凄寂無人可知。而夢后酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，
今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》。

                                     鷓鴣天

    彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻①醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風②。　從
別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照③，猶恐相逢是夢中。

    【註釋】


    ①拚卻：不顧惜，寧願。
    ②「舞低」二句：描寫歌女當年與同伴狂歡的情景，月在長舞中西沉，風在歡歌中
停息。
    ③剩：更。　銀釭：銀燈。

    【評解】

    詞寫別後重逢，宛轉曲折。上片追憶當年歡宴。輕歌曼舞，通宵達旦。下片先寫別
后相憶，接寫今宵重逢，「剩把」、「猶恐」四字，將微妙的感情表現得極為生動：兩
人在證實不是夢境時的心情，可以推見。這首詞以相逢抒別恨。抒情細膩，詞情婉麗，
曲折有致。

    【集評】

    胡仔《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》：叔原「楊柳」、「桃花」等句，「不愧
六朝宮掖體」。
    趙令畤《侯鯖錄》引晁補之云：晏元獻不蹈襲人語，風度閑雅，自是一家。如「舞
低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」，知此人必不生於三家村中者。
    陳廷焯《白雨齋詞話》：下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨步。
    黃蓼園《蓼園詞選》：「舞低」二句，此白香山「笙歌歸院落，燈火下樓台」，更
覺濃至。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首為別後相逢之詞。上片，追溯當年之樂，「彩袖」一
句，可見當年之濃情密意。拼醉一句，可見當年之豪情。
    換頭，「從別後」三句，言別後相憶之深，常縈魂夢。「今宵」兩句，始歸到今日
相逢。老杜云：「夜闌更秉燭，相對如夢寐」，小晏用之，然有「剩把」與「猶恐」四
字呼應，則驚喜儼然，變質直為宛轉空靈矣。
    上言夢似真，今言真似夢，文心曲折微妙。
    胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞情婉麗。

                                     蝶戀花

    醉別西樓醒不記。春夢秋雲①，聚散真容易。斜月半窗②還少睡。畫屏閑展吳山翠。
　衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。

    【註釋】


    ①春夢秋云：指時間短暫，去后無跡。
    ②「料月半窗」兩句：寫夜裡酒醒，只見斜月半窗，映照著屏風上的翠峰，心頭感
慨萬千，難以入睡。

    【評解】

    這首詞也是寫離別之感，但卻更廣泛地慨嘆於過去歡情之易逝，今日孤懷之難遣，
將來重會之無期，所以情調比其他一些傷別之作，更加低徊往複，沉鬱悲涼。詞境含蓄
蘊藉，情意深長。

    【集評】

    《唐宋詞鑒賞集》：這首詞真稱得上既隱且秀，可以「使玩之者無窮，味之者不厭
矣」！
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情凄婉。一起寫醒時情況，迷離惝恍，已撇去無
限別時情事。「春夢」兩句，嘆人生聚散無常。一「真」字，見慨嘆之深。「斜月」兩
句自言懷人無眠、惟有空時對畫屏凝想。一「還」字，見無眠之久；一「閑」字，見獨
處之寂。下片「衣上」兩句，從「醉別西樓」來，酒痕墨痕，是別時情態，今人去痕留，
感傷何極。「自憐」、「空替」等字，皆能於空際傳神。

                                     點絳唇

    花信①來時，恨無人似花依舊。又成春瘦，折斷門前柳。　天與多情，不與長相守。
分飛②后，淚痕和酒，佔了雙羅袖。

    【註釋】


    ①花信：謂花之消息。
    ②分飛：離別。

    【評解】

    春回大地，百花萌發，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，為君消瘦。天既賜予「多
情」，卻又不使「相守」！使人酒入愁腸，淚濕青衫。這首小詞以抒情為主。辭彩工麗，
輕柔自然，有很強的藝術感染力。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞前四句謂春色重歸，乃花發而人已去，為伊消
瘦，折盡長條，四句曲折而下，如清溪之宛轉。下闋謂天畀以情而吝其福，畀以相逢而
不使相守。既無力回天，但有酒國埋愁，淚潮濕鏡，雙袖飄零，酒暈與淚痕層層漬滿，
則年來心事可知矣。

    張　先
                                     天仙子

    時為嘉禾小倅①，以病眠不赴府會水調②數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去
幾時回？臨晚鏡，傷流景③，往事後期空記省。　沙上並禽④池上瞑，雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

    【作者簡介】

    張先字子野，烏程（浙江吳興）人。宋仁宗天聖八年進士，官至都官郎中晚年退居
吳興、杭州一帶。工於詞，與柳永齊名。長於鍛鍊字句，因善於用「影」字，世稱張三
影。著有《張子野詞》。

    【註釋】


    ①嘉禾小倅：嘉禾，宋時郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。
    ②水調：曲調名。
    ③流景：浙去的光陰。景，日光。
    ④並禽：成對的鳥兒。這裡指鴛鴦。

    【評解】

    這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是
封建時代詩詞中常見的內容，但由於作者長於鍊句，精雕細琢，使本詞所寫春天夜景頗
有新意。「臨晚鏡，傷流景」，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。

    【集評】

    沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶曆元年，年五十二。據題，

這首詞當作於此年。但詞中所寫情事，與題很不相干。
    此題可能是時人偶記詞乃何地何時所作，被誤認為詞題，傳了下來。
    沈際飛《草堂詩餘正集》：「雲破月來」句，心與景會，落筆即是，著意即非，故
當膾炙。
    楊慎《詞品》：「雲破月來花弄影」，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！
    黃蓼園《蓼園詞選》：聽「水調」而愁，自傷卑賤也。「送春」四句，喟流光易去，
後期茫茫也。「沙上」二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。「重重」三句，言多障
蔽也。結句仍繳送春本題，恐其時之晚也。
    王國維《人間詞話》：此詞「著一『弄』字而境界全出矣。」
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不作發語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至
夜，寫來情景宛然。
    王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機
地交融在一起，工於鍛鍊字句，體現了張詞的主要藝術特色。
    《後山詩話》：尚書郎張先善著詞，有云：「雲破月來花弄影」、「簾壓卷花影」、
「墮飛絮無影』，世稱誦之，謂之「張三影」。
    沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑，是封建社會不得志的文人的常見的情緒，其中也

包含有一些優秀人物在那種黑暗時代被迫無所作為的憤惋，對於今天的讀者來說，是有
其認識作用的。

                                    一叢花令

    傷高懷遠幾時窮①？無物似情濃。離愁正引②千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸
遙，征塵不斷，何處認郎蹤？
    雙鴛池沼水溶溶，南北小橈③通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，
不如桃杏，猶解嫁東風。

    【註釋】


    ①窮：盡，這裡有了結之意。
    ②引：招致。
    ③橈：船槳。這裡引申為船。橈：一作「橋」。

    【評解】

    這首詞寫的是閨中人春日登樓引起的相思與愁恨。上片寫別後愁懷；下片是回憶當
年。最後三句借羨慕桃杏猶解嫁東風，嘆息人不如物。詞中以桃杏喻人，以無情比有情，
設想新穎，頗有藝術魅力。

    【集評】

    劉逸生《宋詞小札》：這首《一叢花》，比較深刻地體貼了少女的心情，反過來襯
托自己對她的懷念，卻是寫得很成功的。
    范公?《過庭錄》：子野郎中《一叢花》詞云：「沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東
風。」一時盛傳。永叔尤愛之，恨未識其人。子野家南地，以故至都謁永叔，閽者以通，
永叔到屣迎之曰：「此乃『桃杏嫁東風』郎中。」

                                     青門引

    乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒①，又是去年病。　樓頭
畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。

    【註釋】


    ①中酒：喝醉了酒。

    【評解】

    這是一首春日懷人之作。從氣候的忽冷忽暖，風雨時至，聯繫到人的思想活動。不
說酒意被角聲所驚而漸醒，卻說是被風吹醒。入夜月明人靜，只見隔牆送來鞦韆之影。
隱約點出醉酒的原因。含蓄宛轉，麗辭膩聲，表現出張詞的風格。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃
加倍寫法。結句之意，一見深夜寂寥之景，一見別院欣戚之殊。夢窗因鞦韆而憶凝香纖
手，此則因隔院鞦韆而觸緒有懷，別有人在，乃側面寫法。
    沈際飛《草堂詩餘正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。黃蓼園《蓼
園詞選》：落寞情懷，寫來幽雋無匹，不得志於時者，往往借閨情以寫其幽思。角聲而
曰風吹醒，「醒」字極尖刻。末句那堪送影，真見描神之筆，極希微窅渺之致。

    宋祁
                                     玉樓春

    東城漸覺春光好。縠皺①波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。　浮生
②長恨歡娛少。肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

    【作者簡介】

    宋祁字子京，湖北安陸人。仁宗時，與兄宋庠同時中進士。曾官翰林學士等職。他
的詞多寫詩酒歡會。善雕琢，筆力工巧，在鍊字方面對後世詞家有一定影響。今傳詞

《宋景文公長短句》。

    【註釋】


    ①縠皺：即皺紗，喻水的波紋。
    ②浮生：指飄浮無定的短暫人生。

    【評解】

    這首詞是當時譽滿詞壇的名作。詞中讚頌明媚的春光，表達了及時行樂的情趣。上
片寫春日絢麗的景色，頗有精到之處，尤其是「紅杏枝頭春意鬧」點染得極為生動。下
片抒寫尋樂的情趣。全詞想象新穎，頗具特色。

    【集評】

    王國維《人間詞話》：「紅杏枝頭春意鬧」，著一「鬧」字，而境界全出。
    沈雄《古今詞話》：人謂「鬧」字甚重，我覺全篇俱輕，所以成為「紅杏尚書」。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首隨意落墨，風流閑雅。起兩句，虛寫春風春水泛舟之
適。次兩句，實寫景物之麗。綠楊紅杏，相映成趣。而「鬧」字尤能撮出花繁之神，宜
其擅名千古也。下片一氣貫注，亦是動人輕財尋樂之意。

                                     錦纏道

    燕子呢喃，景色乍長春晝。睹園林萬花如綉。海棠經雨胭脂透。柳展宮眉①，翠②
拂行人首。　向郊原踏春③，恣歌攜手。醉醺醺尚尋芳酒。問牧童遙指孤村，道杏花深
處，那裡人家有。

    【註釋】


    ①宮眉：古代皇宮中婦女的畫眉。這裡指柳葉如眉。
    ②翠：指柳葉之色。
    ③踏青：即游春。

    【評解】

    這是一首春日記游詞。上片寫濃麗的春景，下片寫郊原踏青。燕子呢喃，萬花如綉，
柳展宮眉，海棠紅透，迷人的春色，使遊人如醉如痴。因而醉醺醺還向杏花深處去尋芳
酒。
    這首詞色彩絢麗，組織工妍，極盡春日遊樂的酣暢。

    【集評】

    薛礪若《宋詞通論》：在晏氏父子與歐、秦等集中，詠春之作，總不免為離情愁緒
所縈繞，而深透著詩人悲惋的意緒。在宋祁與張先的詞中，則只見春日之酣樂，令人心
醉，如宋祁的《錦纏道》和《玉樓春》詞，寫春郊之明媚，春意之撩人，均浮現在紙上。

                                     鷓鴣天

    畫轂①雕鞍狹路逢，一聲腸斷綉簾中。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通②。　金
作屋，玉為籠，車如流水馬游龍。劉郎已恨蓬山③遠，更隔蓬山幾萬重。

    【註釋】


    ①畫轂：彩車。
    ②心有靈犀一點通：謂兩心相通。靈犀：犀牛角。
    ③蓬山：仙山，想象中的仙境。

    【評解】

    路上的意外相逢，使人意惹情牽。而伊人一去，蓬山萬里，音容隔阻。綿綿相思，
何時能已！這首小詞以抒情為主。
    上片回憶途中相逢，下片抒寫相思之情。柔情麗語，風流嫵媚，輕柔儇巧。

    【集評】

    《花菴詞選》：子京過繁台街，逢內家車子。中有褰簾者曰：「小宋也。」於京歸，
遂作此詞。都下傳唱，達于禁中。仁宗知之，問內人第幾車子，何人呼小宋？有內人自
陳：頃侍御宴，見宣翰林學士，左右內臣曰，小宋也。時在車子偶見之，呼一聲爾。上
召子京從容語及。子京惶懼無地。上笑曰：蓬山不遠。因以內人賜之。

六


    柳　永
                                     雨霖鈴

    寒蟬凄切①，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲②無緒，留戀處，蘭舟催發，執手相
看淚眼，竟無語凝噎③。
    念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今
宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年④。應是良辰好景虛設。便縱有千種風情⑤，
更與何人說。

    【作者簡介】

    柳永，字耆卿，初名三變，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中進士。在北
宋著名詞人中，他的官位最低，但在詞史上卻佔有重要地位。他是北宋第一個專力寫詞
的作者，也是第一個大量寫作慢詞的詞人。他能自制新曲，音律諧婉。他的詞，鋪敘展
衍，不事雕飾。
    在宋詞的發展中，有開疆拓土之功。他的詞通俗淺近，旖旎近情。深受人們的喜愛。

    【註釋】


    ①凄切：凄涼急促。
    ②都門：指汴京。　帳飲：設帳置酒宴送行。
    ③凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。
    ④經年：年復一年。
    ⑤風情：風流情意。

    【評解】

    柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時「留別所歡」的作品。
詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割捨的離情。上片寫送別的情景，深刻而細緻地
表現話別的場面。下片寫設想中的別後情景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行雲流水，
寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風哀婉。

    【集評】

    李攀龍《草堂詩餘雋》：「千里煙波」，惜別之情已騁；「千種風情」，相期之願
又賒。真所謂善傳神者。
    賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」，自是古今俊
句。
    周濟《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍。然耆卿秀淡
幽艷，是不可及。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情，盡情展衍，備足無餘，渾厚綿密，兼而有之。
宋於庭謂柳詞多「精金粹玉」，殆謂此類。詞末余恨無窮，餘味不盡。
    俞文豹《吹劍錄》：柳郎中詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌「楊柳岸，曉風殘月」。

                                     晝夜樂

    洞房①記得初相遇，便只合②長相聚。何期小會幽歡，變作別離情緒。況值闌珊③
春色暮，對滿目亂花狂絮，直恐好風光，盡隨伊歸去。　一場寂寞憑誰訴？算前言總輕
負。早知恁地難拼④，悔不當初留住。其奈風流端正外，更別有系人心處。一日不思量，
也攢眉千度。

    【註釋】


    ①洞房：深邃的住室。后多用以指婦女所居的閨閣。
    ②只合：只應該。
    ③闌珊：將殘、將盡之意。
    ④恁地難拼：這樣地難過。難拼：指難以和離愁相拼。

    【評解】

    這是一首回憶從前歡聚和別後相思的詞。上片寫當年的歡聚與別情。下片寫刻骨的
相思與內心的悔恨。那個人，不僅風流端正，更兼密意柔情，惹人相思。詞中惜春、惜
別，感情真摯，反映了封建時代淪為社會下層婦女的遭遇與苦惱。

    【集評】

    艾治平《宋詞名篇賞析》：「洞房」在柳詞中屢見，是指妓女的住所。柳永常出入
於「娼館酒樓間」，他描述她們生活的作品，有些是傳出了她們的苦悶和心聲的。這首
詞就是這樣。
    靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞是抒寫一個少婦，新婚離別後對丈夫的追懷想
念不置之情。

                                    八聲甘州

    對瀟瀟①暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河②冷落，殘照當樓。是處③
紅衰翠減，苒苒④物華休。惟有長江水，無語東流。　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈⑤，
歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留⑥？想佳人，樓頭顒望⑦，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我、倚欄杆處，正恁⑧凝愁。

    【註釋】


    ①瀟瀟：形容風雨急驟。
    ②關河：關口和航道。
    ③是處：處處，到處。
    ④苒苒：漸漸，慢慢。
    ⑤渺邈：渺茫、遙遠。
    ⑥淹留：久留。
    ⑦顒望：舉頭凝望。
    ⑧恁：如此。

    【評解】

    這首詞寫的是登臨所見而引起的思鄉懷人之情。上片寫登臨所見到的殘秋景色，主
要寫景。下片寫登臨所感，抒遊子思鄉之情，情景交融。詞中通過層層鋪敘，寫盡了他

鄉遊子的羈旅哀愁。感情真摯強烈而又轉折跌宕，頓挫有致。全詞充溢著濃重的感傷情
調。柳永仕途坎坷，一生潦倒。飄泊失意的經歷，使他對羈旅行役的生活深有體會。這
首《八聲甘州》乃有感之作，為柳詞中的名篇。

    【集評】

    《侯鯖錄》引蘇軾云：人皆言柳耆卿詞俗，然如「霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓」，
唐人佳處，不過如此。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首亦柳詞名著。一起寫雨後之江天，澄澈如洗。「漸霜
風」三句，更寫風緊日斜之境，凄寂可傷。以東坡之鄙柳詞，亦謂此三句「唐人佳處，
不過如此」。「是處」四句，復嘆眼前景物凋殘，惟有江水東流，自起首至此，皆寫景。
「嘆年」兩句，自問自嘆，為恨極之語。「想」字貫至「收」處，皆是從對面著想，與
少陵之「香霧雲鬟濕」作法相同。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：結句言知君憶我，我亦憶君。前半首之「霜風」、
「殘照」，皆在凝眸悵望中也。
    劉逸生《宋詞小札》：《八聲甘州》是柳永名作之一，屬於遊子思鄉的一段題材，
不一定是作者本人在外地思念故鄉妻子而寫。據我看，為了伶工演唱而寫的可能性還大
些。然而，對景物的描寫，情感的抒述，不僅十分精當，而且筆力很高，實可稱名作而
無愧。

                                     定風波

    自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可①。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾卧。暖酥消
②，膩雲嚲③，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。　早知恁么，悔當初、
不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管④，拘束教吟課。鎮⑤相隨，莫拋躲，針線閑拈伴
伊坐。和我，免使年少光陰虛過。

    【註釋】


    ①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊過去。
    ②暖酥消：臉上搽的油脂消散了。
    ③膩雲嚲：頭髮散亂。嚲：下垂貌。
    ④蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古代四川產的彩色箋紙。象管：象牙做的筆管。
    ⑤鎮：鎮日，整天。

    【評解】

    這首詞以深切的同情，抒寫了淪落於社會下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對
幸福生活的追求與嚮往，以及內心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人
物的厭倦與煩惱情緒。下片通過細膩的心理刻畫，反映歌伎對自由幸福生活的渴望與追
求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。
    全詞運用通俗的語言，不加雕飾，把人物的生活情態與心理活動，刻畫得細緻入微，
頗能體現柳詞的特色。

    【集評】

    張燕瑾《唐宋詞賞析》：柳永的身世處境，使他對處於社會下層的妓女的生活，有
著很深的了解，對她們的思想感情也有著很深的了解。
    因而，詞里刻畫的許多婦女形象栩栩如生，描繪她們的心理活動，顯得格外生動、
真切。《定風波》就是一首描寫很成功的以婦女為主人公的詞。
    艾治平《宋詞名篇賞析》：這首詞的語言生動地體現出柳永「俚詞」的特點。柳永
在語言上的「俚」和他「變舊聲，作新聲」，製作了大量的慢詞一樣，是他在詞的發展
上作出的貢獻。

                                     玉蝴蝶

    望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼①。水風輕、蘋花
漸老。月露冷、梧葉飄黃。遣情傷，故人何在，煙水茫茫。　難忘，文期酒會，幾孤風
月，屢變星霜②。海闊山遙，未知何處是瀟湘③？念雙燕、難憑遠信，指暮天，空識歸
航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽。

    【註釋】


    ①堪動宋玉悲涼：宋玉《九辯》：「悲哉秋之為氣也。」
    ②星霜：星一年一周天，霜每年而降，因稱一年為一星霜。
    ③瀟湘：原是瀟水和湘水之稱，后泛指為所思之處。

    【評解】

    此首風格與《八聲甘州》相近，為柳詞名篇。詞中抒寫了對遠方故人的懷念。上片
以景為主，景中有情。詩人面對凄涼的秋景，憑欄遠望，觸景生情，寫出了思念故人的
惆悵與哀感。下片插入回憶，以情為主，而情中有景。妙合無垠，聲情凄婉。以昔日之
歡會反襯長期分離之苦，從而轉到眼前的思念。波瀾起伏，錯落有致。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：「水風」二句善狀蕭疏晚景，且引起下文離思。
「情傷」以下至結句黯然魂消，可抵江淹《別賦》，令人增《蒹葭》懷友之思。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首「望處」二字，統撮全篇。起言憑欄遠望，「悄悄」
二字，已含悲意。「晚景」二句，虛寫晚景足悲。「水風」兩對句，實寫蘋老、梧黃之
景。「遣情傷」三句，乃折到懷人之感。
    下片，極寫心中之抑鬱。「難忘」兩句，回憶當年之樂。「幾孤」句，言文酒之疏。
「屢變」句，言經歷之久。「海闊」兩句，言隔離之遠。「念雙燕」兩句，言思念之切。
末句，與篇首相應。「立盡斜陽」，佇立之久可知，羈愁之深可知。

                                     採蓮令

    月華收①，雲淡霜夭曙。西征客、此時情苦。翠娥執手，送臨歧②、軋軋開朱戶。
千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧？　一葉蘭舟，便恁急槳凌波雲。貪行色，
豈知離緒。萬般方寸，但飲恨、脈脈③同誰語？更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩
三煙村。

    【註釋】


    ①月華收：指月亮落下，天氣將曉。
    ②臨歧：岔路口。此指臨別。
    ③脈脈：含情貌。

    【評解】

    斜月西沉，霜天破曉，執手相送，情何以堪！這首送別詞，既表現了送行者的無限
依戀，也抒寫了行人的感懷。把送別和別後相思的情景，層層鋪開。深刻細緻地寫出了
人物的感受。最後以景結情，倍覺有情。全詞鋪敘展衍，層次分明而又曲折婉轉。
    不僅情景「妙合」，而且寫景、抒情、敘事自然融合，完美一致。體現了柳詞的特
色。

    【集評】

    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，初點月收天曙之景色，次言客心臨別之凄楚。「翠
娥」以下，皆送行人之情態。執手勞勞，開戶軋軋，無言有淚，記事既生動，寫情亦逼
具。「斷腸」一句，寫盡兩面依依之情。
    換頭，寫別後舟行之速。「萬般」兩句，寫別後心中之恨。「更回首」三句，以遠
景作收，筆力千鈞。上片之末言回顧，謂人。此則謂舟行已遠，不獨人不見，即城亦不
見，但見煙樹隱隱而已。一顧再顧，總見步步留戀之深。屈子云：「過夏首而西浮兮，
顧龍門而不見。」收處彷彿似之。
    《唐宋詞鑒賞集》：況周頤《蕙風詞話》云：「蓋寫景與言情，非二事也。善言情
者，但寫景而情在其中，此等境界，惟北宋詞人往往有之。」從這首詞的結句很可以看
出這一特點，它在情景交融方面，的確達到了很高的境界，在這一點上，也可以說它
「高處不減唐人」。

                                     蝶戀花

    佇①倚危樓風細細。望極②春愁，黯黯③生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄
意。　擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

    【註釋】


    ①佇：久立。
    ②望極：極目遠望。
    ③黯黯：迷濛不明。


    【評解】

    這首《蝶戀花》把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思結合起來。上片
寫春日登樓引起的愁思。下片寫「春愁」的執著纏綿，無可排遣。並點明了「春愁」的
具體內容。全詞寫得激情回蕩，執著誠篤，頗能顯示柳詞的抒情特色。

    【集評】

    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片寫境，下片抒情。「佇倚」三句，寫遠望愁生。
「草色」兩句，實寫所見冷落景象與傷高念遠之意。換頭深婉。「擬把」句，與「衣帶」
兩句，更柔厚。與「不辭鏡里朱顏瘦」語，同合風人之旨。
    王國維《人間詞話》：古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界，以「衣帶
漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」為第二境。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：長守尾生抱柱之信，拼減沈郎腰帶之圍，真情至語。

    張　昇
                                     離亭燕

    一帶江山如畫。風物向秋瀟洒①。水浸碧天何處斷？霽色②冷光相射。蓼嶼③荻花
洲，掩映竹籬茅舍。
    　雲際客帆高掛。煙外酒旗低亞④。多少六朝興廢事，盡入漁樵困話。悵望倚層樓，
寒日無言西下。

    【作者簡介】

    張昇字柬卿，宋代陝西韓城人。第進士。累官參知政事。卒贈司徒兼侍中，謚康節。
他的詞以《離亭燕》為最有名。

    【註釋】


    ①瀟洒：爽朗蕭疏。
    ②霽色：雨後初晴的景色。
    ③蓼嶼：長有蓼草的小島。
    ④低亞：低垂。

    【評解】

    秋景瀟洒，江山如畫。蓼嶼荻洲，茅舍竹籬。雲際帆移，酒旗低亞。詞人倚樓悵望，
一帶江山盡收眼底。而六朝興廢，悠悠萬事，已成了漁樵閑話。此詞寫江南秋色兼抒懷
古之情。
    上片賞玩江山美景，下片感懷六朝興衰。落寞凄涼，引人遐想。

    【集評】

    薛礪若《宋詞通論》：此詞於冷雋中寓悲涼之感。闋中如「霽色冷光相射」，「寒
日無言西下」句，尤覺冷艷觸人心目，而語意無窮。
    《歷代詞人考略卷八》：張康節《離亭燕》云：『悵望倚層樓，寒日無言西下。」
秦少游《滿庭芳》云：「憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。」
    兩歇拍意境相若，而張詞尤極蒼涼蕭遠之致。

    梅堯臣
                                     蘇幕遮

    露堤平，煙墅杳①，亂碧萋萋②，雨後江天曉。獨有庾郎年最少，窣地③春袍，嫩
色宜相照。　接長亭，迷遠道，堪怨王孫④，不記歸期早。落盡梨花春事了，滿地斜陽，
翠色和煙老。

    【作者簡介】

    梅堯臣字聖俞，安徽宣城人。仁宗召試，賜進士。官至尚書都官員外郎，參加編修
《唐書》。他的創作以詩為主。有《宛陵集》。詞作不多，以《蘇幕遮》最為歐陽修稱
賞。

    【註釋】


    ①墅：田廬、圃墅。　杳：幽暗，深遠，看不到蹤影。
    ②萋萋：形容草生長茂盛。
    ③窣地：拂地，拖地。窣：突然，出其不意。
    ④王孫：貴族公子。這裡指草。多年生，產於深山。

    【評解】

    雨後天曉，露煙凄迷，芳草如茵，嫩色相照。梅堯臣這首詠草詞，以擬人化手法，

委婉地描繪了春草的形象和特色。
    意新語工，為前人所未道者。結尾兩句，意境幽美，極有韻味。這首詞正如他在論
詩中所說的「能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外」。最為歐陽修所稱賞。

    【集評】

    《能改齋漫錄卷十七》：梅聖俞在歐陽公座，有以林逋草詞「金谷年」年，亂生青
草誰為主」為美者。聖俞因別為《蘇幕遮》一闋，云：
    「露堤平云云，歐公擊節賞之。

    謝　絳
                                     夜行船

    昨夜佳期初共，鬢雲低，翠翹金鳳①。尊前和笑不成歌，意偷傳，眼波微送。　草
草不容成楚夢，漸寒深翠簾霜重。相看送到斷腸時，月西斜，畫樓鍾動。

    【作者簡介】

    謝絳字希深，家居富陽（今浙江杭州市西南）。宋真宗大中祥符八年進士及第。仁
宗朝，累官知制誥，有詩文集。

    【註釋】


    ①翠翹金鳳：古代婦女首飾。

    【評解】

    這首惜別詞，上片回憶昨夜歡會，著重描繪人物情態；下片寫今日送別，著重以景
襯情。輕艷柔和，風流蘊藉，表現了謝詞的風格。

    【集評】

    薛若礪《宋詞通論》：據《富春遺事》載，希深居富陽小隱山，別築室曰「讀書堂」，
構雙松亭於前。倚山臨江，雜植花果，沼荷稻圩，環流布種，頗稱幽人之居。其詞亦
「藻然輕黠」，與眾特異，如《夜行船》。

    李　冠
                                     蝶戀花

    遙夜亭皋①閑信步，才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住②，朦朧淡月雲來去。
　桃杏依稀香暗度，誰在鞦韆，笑里輕輕語？一寸相思千萬縷，人間沒個安排處。

    【作者簡介】

    李冠字世英，歷城（今山東濟南）人，以文學著稱。官乾寧主簿。
    有《東皋集》傳世。其詞以《蝶戀花》為最婉約多姿。

    【註釋】


    ①亭皋：這裡指城郊有宅舍的地方。
    ②風約住：下了幾點雨又停住，就象雨被風管束住似的。

    【評解】

    時節已過清明，桃杏芳香依然。小雨之後，淡月朦朧。信步亭皋，忽聞鞦韆架上，
笑語輕盈，勾起了心中的萬縷相思。
    詩人把惜春、傷春與懷人的思緒，融為一體。全詞寫得輕柔纖巧，婉麗多姿。

    【集評】

    薛礪若《宋詞通論》：此詞與張先、宋祁作風極相類，設混於子野詞中，幾乎無從
辨認。
    劉逸生《宋詞小札》：這首詞寫一個青年人常會碰到的意外和因此惹起的無端煩惱。
事情本是瑣細的。他在春夜的閑行中偶然聽到隔牆的笑語聲，如此而已。但正因其瑣細，
要寫得委婉動人，又實在不易。
    作者的高明之處，就在於恰當地安排了一個同青年人的傷春情懷十分和諧的環境和
氣氛，然後讓那感情自然地伸展開去。

    葉清臣
                                     賀聖朝

    滿斟綠醑①留君住，莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風雨。　花開花謝，都
來幾許②？且高歌休訴。不知來歲牡丹時，再相逢何處？

    【作者簡介】

    葉清臣字道卿，湖州烏程（今浙江吳興）人。仁宗天聖初進士，歷官翰林學士，權
三司使。有詩文集。《全宋詞》存其詞二首。

    【註釋】


    ①綠醑：美酒。
    ②都來幾許：都算在一起才有多少時間呀！

    【評解】

    這首詞是酒席筵前留別之作。滿斟美酒，勸友人盡情歡樂。全詞精心鋪敘，情意殷
切。表現了詩人傷春惜別的情懷，也流露出人生萍寄之感。

    【集評】

    薛礪若《宋詞通論》：詞中「三分春色二分愁，更一分風雨」句，則為東坡《水龍
吟》「一池萍碎，春色三分，二分塵土，一分流水」，及賀方回《青玉案》「一川煙草，
滿城風絮，梅子黃時雨」的藍本了。

    蘇　軾
                                     蝶戀花

    花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯①何處無芳草。
　牆裡鞦韆牆外道。
    牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

    【作者簡介】

    蘇軾字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。仁宗嘉祐二年中進士，曾任
翰林學士等官職。在文學上，他是一位詩、詞、文均有很深造詣的全能作家。他的詞突
破了「詞為艷料」的局限，擴大了詞的題材，衝破了聲律的束縛。蘇軾在詞的創作上取
得的成就是多方面的。他的創作實踐，對詞的發展產生了廣泛而深遠的影響。有《東坡
樂府》傳世。

    【註釋】


    ①「天涯」句：指芳草長到天邊。

    【評解】

    蘇軾的詞，以豪放著稱。這首《蝶戀花》，代表了他詞作清新婉約的一面，表現詩
人創作上的多方面才能。這首詞借惜春傷情，抒寫詩人遠行途中的失意心境。上片惜春，
下片抒寫詩人的感傷。面對殘紅退盡，春意闌珊的景色，詩人惋惜韶光流逝，感慨宦海
沉浮，把自己的身世之感注到詞中。藝術構思新穎，使尋常景物含有深意，別有一種耐

人玩味的情韻。

    【集評】

    王士禎《花草蒙拾》：「枝上柳綿」，恐屯田（柳永）緣情綺靡，未必能過。孰謂
東坡但解作「大江東去」。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：絮飛花落，每易傷春，此獨作曠達語。下闋牆內外
之人，干卿底事，殆偶聞鞦韆笑語，發此妙想，多情而實無情，是色是空，公其有悟耶？
    唐圭璋等《唐宋詞選注》：本詞是消春之作。不過，作者還借「何處無芳草（知音）」
以自慰自勉。「多情卻被無情惱」，也不僅僅局限於對「佳人」的相思。

                                     水龍吟

    次韻①章質夫楊花詞似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量②卻是，無
情有思。縈損柔腸，困酣③嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
　不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？
    一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

    【註釋】


    ①次韻：依照別人的原韻和詩或詞。　章質夫：名栥（jié），字質夫，福建蒲城
人，歷仕哲宗、徽宗兩朝，為蘇軾好友，其詠楊花詞《水龍吟》是傳誦一時的名作。
    ②「思量」兩句：指楊花看似無情，實際卻自有其愁思。　思：意思，思緒。
    ③「困酣」二句：用美女睏倦時眼睛欲開還閉之態來形容楊花的忽飄忽墜、時起時
落。

    【評解】

    這首詠物詞，當作於蘇軾貶黃州時期。其間，詩人的好友章質夫有詠楊花詞《水龍
吟》一首，盛傳一時，詩人因依原韻和了這首詞寄去，並囑「不以示人」。詞中通過豐
富的想象和獨特的藝術構思，運用擬人化手法，把詠物和寫人有機地結合在一起，「即
物即人，兩不能別」。全詞寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。

    【集評】

    王國維《人間詞話》：東坡楊花詞，和韻而似原唱；章質夫詞原唱而似和韻。
    朱弁《曲洧舊聞》：章質夫楊花詞，命意用事，瀟洒可喜。東坡和之，若豪放不入
律呂。徐而視之，聲韻諧婉，反覺章詞有織綉工夫。
    魏慶之《詩人玉屑》：章質夫詠楊花詞，東坡和之，晁叔用以為：
    「東坡如王嬙、西施，凈洗腳面，與天下婦人斗好，質夫豈可比哉！」是則然也。
余以為質夫詞中所謂「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起」，亦可謂曲盡楊花妙處，
東坡所和雖高，恐未能及，詩人議論不公如此。
    唐圭璋等《唐宋詞選注》：本詞是和作。詠物擬人，纏綿多態。詞中刻畫了一個思
婦的形象。縈損柔腸，困酣嬌眼，隨風萬里，尋郎去處，是寫楊花，亦是寫思婦，可說
是遺貌而得其神。而楊花飛盡化作「離人淚」，更生動地寫出她候人不歸所產生的幽怨。
能以楊花喻人，在對楊花的描寫過程中，完成對人物形象的塑造。這比章質夫的閨怨詞
要高一層。

                                     賀新郎

    乳燕飛華屋，悄無人，槐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸
困倚，孤眠清熟。
    簾外誰來推繡戶，枉教人夢斷瑤台①曲，又卻是，風敲竹。　石榴半吐紅巾蹙，待
浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。穠艷一枝細看取，芳心千重似束，又恐被秋風驚綠②。若待
得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌③。

    【註釋】


    ①瑤台：傳說昆崙山仙人所居之處。　曲：深處。
    ②秋風驚綠：秋風起后，榴花凋謝，剩下的綠葉，禁不住摧殘。
    ③簌簌：紛紛落下的樣子。

    【評解】

    這首《賀新郎》借詠名花佳麗，以抒詩人的感懷，寄意高遠，構思奇妙。上片詠佳
人，隱約流露出人物的孤獨心境。
    下片寫石榴，然後將人物與石榴合寫，亦花亦人，巧妙新穎。
    全詞以華美艷麗的形象，婉曲纏綿的情韻，曲折含蓄地表達了詩人的情懷。
    蘇軾在新舊兩派當權時，均不願隨聲附和，取媚求進，因而或遭新黨排擠，或為舊
黨不容。曾兩次出任杭州。詞中以榴花比托「幽獨」的佳人，聯繫自己的心情和處境，
借詠物曲曲傳出自己的心聲，手法極為高妙。

    【集評】

    黃蓼園《蓼園詞選》：末四句是花是人，婉曲纏綿，耐人尋味不盡。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞極寫其特立獨行之概。以上闋「孤眠」之「孤」
字，下闋「幽獨」之「獨」字，表明本意。「新浴」及「扇手」，其身之潔白，焉能與
浪蕊浮花為伍，猶屈原不能以皓皓之白，入汶汶之世也。下闋「芳心千重似束」句及
「秋風」句言已深閉退藏，而人猶不恕，極言其憂讒畏譏之意。對花真賞，知有何人，
惟有沾襟之粉淚耳。
    沈雄《古今詞話》曾記載：蘇軾任職杭州時，曾在西湖宴會。群妓畢集，而秀蘭遲
到，一府僚為此發怒。東坡即席寫《賀新郎》為秀蘭解圍。
    胡仔《苕溪漁隱叢話》：東坡此詞，冠絕古今，托意高遠，寧為一妓而發耶！
    《唐宋詞鑒賞集》：詞人寫作受到生活現象的觸發，或從現實中攝取某些現象，這
是可能的，但決不是生活的簡單記錄。把一首詞的內容完全坐實到一個官場的風流故事
上，刻板地句句索隱，這顯然是附會之談，不足憑信。

    薛礪若《宋詞通論》：　此詞寫來極紆迴纏綿，一往情深。麗而不艷，工而能曲，
毫無刻畫斧斫之痕。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不必為官妓秀蘭而作，寫情景俱高妙。
    寫花寫人，是二實一。
    阮郎歸　初夏綠槐高柳咽新蟬。薰風①初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。　
微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。
    玉盆②縴手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

    【註釋】


    ①蕙風：夏季的東南風。
    ②玉盆：指荷葉。

    【評解】

    高柳新蟬，薰風微雨，池荷榴花，瓊珠清泉，交織成一幅初夏的美麗圖景；撫琴、
下棋、晝眠、嬉水，傳達出人物風雅優閑的生活情趣。歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎
而復圓，更覺清新可愛。

    【集評】

    沈雄《古今詞話》：觀者嘆服其八句狀八景。音律一同，殊不散亂，入爭寶之。刻
之琬琰，掛於堂室間也。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：寫閨情而不著妍辭，不作情語，自有一種閑雅之趣。

                                  浣溪沙　春情

    道字嬌訛苦未成①，未應春閣夢多情，朝來何事綠鬟②傾。　彩索③身輕長趁燕④，
紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。

    【註釋】


    ①「道字」句：吐字不清，苦於言不成句。
    ②綠鬟：古代少女髮式。　綠：黑色。
    ③彩索：彩色的鞦韆繩索。
    ④趁燕：追趕空中的飛燕。這裡形容鞦韆上的少女身輕似燕。

    【評解】

    此詞描寫春閨少女的「慵困」情態。作者圍繞「春困」這一側面，著意描寫少女嬌
慵的神情意態。構思新穎，不落陳套。全詞輕柔細膩，情致纏綿，清麗諧婉，多彩多姿，
為蘇軾婉約詞的佳作之一。

    【集評】

    賀裳《皺水軒詞筌》：「彩索」兩句，「如此風調，令十七八女郎歌之，豈在『曉
風殘月』之下」。

                                     江城子

                              乙卯正月二十日夜記夢

    十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識：塵
滿面，鬢如霜。　夜來幽夢①忽還鄉，小軒窗②，正梳妝，相顧③無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。

    【註釋】


    ①幽夢：夢境隱約，故云幽夢。
    ②小軒窗：意指小房的窗下。
    ③顧：看。

    【評解】

    這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞。表現了綿綿不盡的哀傷和思念。
上片寫詩人對亡妻的深沉的思念，是寫實。下片記述夢境，抒寫了詩人對亡妻執著不舍
的深情。全詞情意纏綿，字字血淚。既寫了王弗，又寫了詩人自己。詞中採用白描手法，
出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。這首詞思致委
婉，境界層出，情調凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。

    【集評】

    張燕瑾《唐宋詞選析》：晁無咎曾經說蘇軾之詞「短於情」，由這首《江城子》來
看，這種說法是不正確的。陳後山曰：「風韻如東坡，而謂不及於情，可乎？」
    艾治平《宋詞名篇賞析》：從這首詞看，蘇軾追求的似是一種更高的生活情趣，是
能夠互通衷曲的人生知己，因此他雖寫的只是個人生活範圍的感傷，卻不粘不滯，冰清
玉潔，在悼亡詞中是不可多得的佳作。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首為公悼亡之作。真情鬱勃，句句沉痛，而音響凄厲，
誠後山所謂「有聲當徹天，有淚當徹泉」也。
    王方俊《唐宋詞賞析》：本詞通篇採用白描手法，娓娓訴說自己的心情和夢境，抒
發自己對亡妻的深情。情真意切，全不見雕琢痕迹；語言樸素，寓意卻十分深刻。

                                     浣溪沙

    萬頃風濤不記蘇①，雪晴②江上麥千車。但令人飽我愁無。　翠袖倚風縈柳絮，絳
唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須③。

    【註釋】


    ①蘇：即江蘇蘇州市。這裡指自己在蘇州的田地被風潮掃蕩但卻並不介意。
    ②「雪晴」兩句：想象黃州一帶由於大雪而明年將獲得「麥千車」的大豐收，而
「人飽」將使「我愁」消除。
    ③鑷（niè）：拔除。　霜須：白須。

    【評解】

    蘇軾被貶到黃州，適逢天降大雪。本詞即為此所作，表示對「雪兆豐年」的欣喜。
這首詞以樂景寫憂思，以艷麗襯愁情，手法奇特巧妙。全詞境界鮮明，情思深婉，收到
了言在此而意在彼、言有窮而情無盡的藝術效果。

    【集評】

    《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，抒發了關心和同情人民疾苦的思想，表現了內心深
處的憂慮。從藝術感受來看，上闋比較顯露，下闋更為深婉，而上闋的情思抒發，似乎
在為下闋的無聲形象作提示。這樣，上下兩闋的重點，就自然地都落在最末一句上，彼
此呼應，互為表裡。
    《唐宋詞選注》：詞中表示出「雪兆豐年」的欣喜，「但令人飽我愁無」，是與杜
甫「安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏」同一胸懷。
    說明惡劣的處境並沒有使他悲觀絕望。

                                  西江月　梅花

    玉骨那愁瘴霧①，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛②幺鳳③。　素麵常
嫌粉涴④，洗妝不退唇紅。高情已逐曉雲空，不與⑤梨花同夢。


    【註釋】


    ①瘴霧：南方山林中的濕熱之氣。
    ②倒掛綠毛：似鸚鵡而小的珍禽。
    ③幺風：鳥名，即桐花鳳。
    ④涴：沾污。

    ⑤「不與」句：蘇軾自註：「詩人王昌齡，夢中作梅花詩。」

    【評解】

    此詞據《耆舊續聞》、《野客叢書》記載，乃蘇軾為悼念死於嶺外的歌妓朝雲而作。
詞中所寫嶺外梅花玉骨冰姿，素麵唇紅，高情逐雲，不與梨花同夢，自有一種風情幽致。

    【集評】

    楊慎《詞品》：古今梅詞，以東坡此首為第一。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：《冷齋夜話》謂東坡在惠州作《梅花》時，時侍兒
名朝雲者，新亡，「其寓意為朝雲作也」。

                                     浣溪沙

    元豐七年十二月二十四日從泗州①
    劉倩叔游南山②細雨斜風作小寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛③漸漫漫。　雪沫乳
花浮午盞，蓼茸④蒿筍試春盤⑤。人生有味是清歡。

    【註釋】


    ①泗州：安徽泗縣。
    ②南山：在泗州附近，淮河南岸。
    ③洛：安徽洛河。
    ④蓼茸：蓼菜嫩芽。
    ⑤試春盤：舊俗立春日饋贈親友，以蔬菜水果、糕餅等裝盤，謂「春盤」。因時近
立春，故此雲「試」。

    【評解】

    這是一首記游小詞。上片寫山行俯瞰所見，其人在山中，自不待言。下片言午餐，
雪沫乳花，蓼茸蒿筍，山野風味盎然。

                                   減字木蘭花

    二月十五夜，與趙德麟小酌聚星堂
    春亭月午，搖蕩香醪①光欲舞。步轉迴廊，半落梅花婉婉②香。　輕煙薄霧，怎是
少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。

    【註釋】


    ①香醪：美酒佳釀②婉婉：形容香味醇清和美。

    【評解】

    皓月當空，與友人小酌堂前，梅香陣陣，月色溶溶，如此春宵，確是少年行樂的佳
境；不象秋光那樣，只照著斷腸的離人。詞的意境宛如一杯醇酒，飲之令人慾醉。據
《後山詩話》載，蘇公居潁，春夜對月。王夫人云春月可喜，秋月使人生愁。公謂此意
前未及，遂作此詞雲。

                                     江城子

    湖上與張先①同賦
    鳳凰山②下雨初晴。水風清，晚霞明。一朵芙蓉，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺？
如有意，慕娉婷，　忽聞江上弄哀箏。苦含情，遣誰聽？煙斂雲收，依約是湘靈③。欲
待④曲終尋問取，人不見，數峰青。

    【註釋】


    ①張先：字子野，烏程（今浙江湖州）人。
    ②鳳凰山：在杭州南。
    ③湘靈：傳說中的湘水之神。
    ④「欲待」三句：用錢起《省試賦湘靈鼓瑟》詩：「曲終人不見，江上數峰青」句。

    【評解】

    據《墨庄漫錄》載：東坡在杭州，一日游西湖，見湖心有一彩舟漸近，中有一女風
韻嫻雅，方鼓箏，二客競目送之。
    一曲未終，人翩然不見。公因作此長短句戲之。全詞上片寫景，下片寫人。情景交
融，和婉輕倩，曲折含蓄，情韻無限。

                                 少年游　潤州作

    去年相送，餘杭門①外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。　對酒
②捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照，畫梁斜。


    【註釋】


    ①餘杭門：宋代杭州城北三座城門之一。
    ②「對酒」句：寫月下獨飲。

    【評解】

    這是一首托為思婦懷念遠人的詞。作者於熙寧六年冬，自杭州至鎮江，到次年春尚
遲留未歸，有感而寫此詞。上片說去年離家是在飛雪似楊花的冬天，現在已是楊花似雪
的暮春，尚無返回的消息。巧妙地把眼前的楊花與去年的雪花聯繫起來。下片寫對酒邀
月，明月卻偏照著畫梁雙燕，襯托作者久居客地的孤寂凄涼。

    【集評】

    王元誥《蘇詩總案》：甲寅四月，有感雪中行役作。公以去年十一月發臨平（今杭
州市東北），及是春盡，猶行役未歸，故托為此詞。
    胡云翼《宋詞選》：「恰似姮娥憐雙燕」三句，是以月里嫦娥的憐愛雙燕，反襯自

己無人憐惜的孤寂。

    秦　觀
                                     滿庭芳

    山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門①。暫停徵棹，聊共引②離尊。多少蓬萊舊事
③，空回首、煙靄④紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。　消魂⑤，當此際，香囊
暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄倖名存⑥。
    此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

    【作者簡介】

    秦觀字少游、太虛，號淮海居士，高郵（屬江蘇）人。宋神宗元豐八年進士。文才
為蘇軾賞識，是「蘇門四學士」之一。在新舊黨爭中屢遭貶謫，死於放還途中藤州。他
的詞，風格接近李煜和柳永，在婉約詞中成就最高。他善於以長調抒寫柔情，語言淡雅，
委婉含蓄，留有餘韻。多是男女離愁別恨及身世傷感之作。詞集有《淮海詞》。

    【註釋】


    ①譙門：城門。

    ②引：舉。　尊：酒杯。
    ③蓬萊舊事：男女愛情的往事。
    ④煙靄：指雲霧。
    ⑤消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。
    ⑥謾：徒然。　薄倖：薄情。

    【評解】

    這首詞寫詩人與他所眷戀的一個女子的離別情景，充滿了低沉婉轉的感傷情調。上
片描寫別時的景色及對往事的回憶。下片抒寫離別時的留戀、惆悵之情。全詞把凄涼秋
色、傷別之情，融為一體。通過對凄涼景色的描寫，用宛轉語調錶達傷感的情緒，是這
首詞的主要藝術特色。

    【集評】

    周濟《宋四家詞選》：此詞將身世之感，打併入艷情，又是一法。
    譚獻《譚評詞辨》：淮海在北宋，如唐之劉文房。下闋不假雕琢，水到渠成，非平
鈍所能借口。
    徐育民《歷代名家詞賞析》：全詞層次井然，步步深入，分別在江邊征棹之中，看
的是野外蒼茫之景；由飲酒到話別，到解囊相贈，由淚染襟袖到征棹遠逝，燈火朦朧，
真是滿紙凄涼色，一派傷別情，不愧是婉約派代表作。
    晁補之云：少游如《寒景》詞云：「斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。」雖不識字
人，亦知是天生好言語。（《苕溪漁隱叢話》引評《復齋漫錄》）
    《唐宋詞百首詳解》：就全詞來說，景是引人的，情是悱惻的，景中有情，景以表
情；情寓於景，情融於景，亦景亦情。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情，纏綿凄婉。「山抹」兩句，寫別時所見景色，
已是堪傷。「畫角」一句，寫別時所聞，愈加腸斷。
    「高城」兩句，以景結，回應「譙門」，傷情無限。

                                     江城子

    西城①楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，
人不見，水空流。　韶華②不為少年留。恨悠悠，幾時休，飛絮落花時候，一登樓。便
做春江都是淚，流不盡，許多愁。

    【註釋】


    ①「西城」三句：寫看見早春柳絲輕柔，觸動自己的離恨，因而流淚不止。
    ②韶華：青春年華。

    【評解】

    這是一首懷人傷別的佳作。上片從「弄春柔」、「系歸舟」的楊柳，勾起了對「當
日事」的回憶，想起了兩人在「碧野朱橋」相會的情景。產生眼前「人不見」的離愁。
下片寫年華老去而產生的悠悠別恨。「便做」三句，表現了離愁的深長。全詞於清麗淡
雅中，含蘊著凄婉哀傷的情緒。

    【集評】

    薛礪若《宋詞通論》：少游既是一個情種，自不免因落拓的宦途，羈旅的生涯，和
失戀的縈繞所侵襲，因而使他變為一個傷心厭世的詞人。所以他的詞往往含蘊著極濃厚
的凄婉情緒。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：結尾兩句與李後主之「恰似一江春水向東流」、徐
師川之「門外重重疊疊山，遮不斷愁來路」，皆言愁之極致。

                                     鵲橋仙

    纖雲弄巧①，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露②一相逢，便勝卻、人間無數。
　柔情似水，佳期如夢，忍顧③鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。

    【註釋】


    ①纖雲弄巧：是說纖薄的雲彩，變化多端，呈現出許多細巧的花樣。
    ②金風：秋風，秋天在五行中屬金。　玉露：秋露。這句是說他們七夕相會。
    ③忍顧：怎麼忍心回顧。

    【評解】

    《鵲橋仙》原是為詠牛郎、織女的愛情故事而創作的樂曲。
    本詞的內容也正是詠此神話。上片寫佳期相會的盛況，下片則是寫依依惜別之情。
這首詞將抒情、寫景、議論融為一體。
    意境新穎，設想奇巧，獨闢蹊徑。寫得自然流暢而又婉約蘊藉，餘味雋永。

    【集評】

    張燕瑾《唐宋詞選析》：秦觀的這首《鵲橋仙》獨具豐彩，是富有創造精神的好作
品。它既沒有慨嘆會少離多，也沒有抒發脈脈的相思。
    卻自出機抒，歌頌堅貞不渝、誠摯不欺的愛情。
    沈祖棻《宋詞賞析》：這首詞上、下片的結句，都表現了詞人對於愛情的不同一般

的看法。他否定了朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌了天長地久的忠貞愛情。這在當時，是難
能可貴的。
    《文史知識》（1982．12）：秦觀的這首《鵲橋仙》上片以「金風玉露一相逢，便
勝卻人間無數」發抒感慨，下片詞人將意思翻進一層，道出了「兩情若是久長時，又豈
在朝朝暮暮」的愛情真諦。這字字珠璣、落地若金石聲的警策之語，正是這首詞流傳久
遠，歷久而不衰的關鍵所在。

                                     踏莎行

    霧失樓台，月迷津渡①。桃源望斷無尋處。可堪②孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
　驛寄梅花③，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴④江幸自⑤繞郴山，為誰流下瀟湘去。

    【註釋】


    ①津渡：渡口。
    ②可堪：那堪。
    ③驛寄梅花：引用陸凱寄贈范曄的詩：「折梅逢驛使，寄與隴頭人。
    江南無所有，聊贈一枝春。」作者以遠離故鄉的范曄自比。
    ④郴（chén）：郴州，今湖南郴縣。
    ⑤幸自：本身。

    【評解】

    這首詞是作者因坐黨籍連遭貶謫時所寫，表達了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露
了對現實政治的不滿。上片寫旅途中所見景色，景中見情。下片抒發詩人內心的苦悶和

愁恨心情。詞意委婉含蓄，寓有作者身世之感。

    【集評】

    王國維《人間詞話》：少游詞境，最為凄婉。至「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽
暮」，則變而凄厲矣。
    唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫羈旅，哀怨欲絕。起寫旅途景色，已有歸路茫茫之
感。末引「郴江」、「郴山」，以喻人之分別，無理已極，沉痛已極，宜東坡愛之不忍
釋也。
    王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞層次極為分明。開頭兩句都以對句起，都是平敘；
中間第三句一頓；末兩句是中心所在。雖是小詞，用的是慢詞作法。

                                     如夢令

    鶯嘴啄花紅溜，燕尾剪波綠皺。指冷玉笙①寒，吹徹小梅②春透。依舊，依舊，人
與綠楊俱瘦。

    【註釋】


    ①玉笙：珍貴的管樂器。
    ②小梅：樂曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。

    【評解】

    這是一首春日懷人之作。眼前鶯嘴啄花，燕尾剪波的春光春色，觸動了懷人的心緒。
「小梅」一曲，傳出了綿綿相思之情。這首詞構思新穎，輕柔典雅，工麗含蓄。

    【集評】

    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：這首紀別之作，句最工麗。
    虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：詞分兩截。前截兩句，描摹美妙的春光，以鶯燕
去鋪寫。鶯用嘴啄花，現出紅溜；燕用尾剪波，盪起綠皺。組織工整，色彩鮮明。用一
「剪」字，尤為形象。后截四句，寫人的活動和形容。活動是吹笙，形容是消瘦。妙在
寫吹笙時，用「寒」、「透」等詞，狀出了演奏的情況；寫消瘦時，用「綠楊」作比襯，
更為深刻。

                                     千秋歲

    水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧
雲暮合空相對。　憶昔西池會，鵷鷺①同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱
顏改。春去也！飛紅萬點愁如海。

    【註釋】


    ①鵷鷺：古代常以鵷鷺喻百官。這裡指好友如雲，賓朋群集。

    【評解】

    這是一首感事傷別之作。春回大地而人卻「不見」。眼前「花影亂」，耳邊「鶯聲
碎」，這情景對一個失意飄零的人，更會勾起回憶與哀傷。昔日與眾友人歡聚的地方，
如今還有誰在？撫今追昔，愈覺韶華易逝，流光似水。詩人觸景傷情，感慨萬千。全詞
寫得凄涼哀婉，工麗自然。「飛紅萬點愁如海」句，尤為人們所稱賞。

    【集評】

    《汲古閣本》題作「謫虔州日作」。
    《艇齋詩話》：少游「水邊沙外，城郭春寒退」詞，為張芸叟作。有簡與芸叟云：
「古者以代勞歌，此真所謂勞歌。」秦少游詞云：「春去也，飛紅萬點愁如海。」今人
多能歌此。方少游作此詞時，傳至予家丞相（曾布），丞相曰：「秦七必不久於世，豈
有愁如海而可存乎？」已而少游果下世。少游第七，故云秦七。
    《獨醒雜誌》卷五：少游謫古藤，意忽忽不樂。過衡陽，孔毅甫為守，與之厚，延
留，待遇有加。一日，飲於郡齋，少游作《千秋歲》詞。
    毅甫覽至「鏡里朱顏改」之句，遽驚曰：「少游盛年，何為言語悲愴如此！」遂賡
其韻以解之。居數日，別去。毅甫送之於郊，復相語終日，歸謂所親曰：「秦少游氣貌
大不類平時，殆不久於世矣！」未幾果卒。
    俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：《冷齋詩話》謂少游此詞，「想見其神情在絳闕道
山之間」，乃和其韻。《後山詩話》云：世稱秦詞「愁如海」為新奇，不知李後主已雲
「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」，但以江為海耳。夏閏庵云：此詞以「愁如
海」一語生色，全體皆振，乃所謂警句也。如玉田所舉諸句，能似此者甚罕。少游歿於
藤州，山谷過其地，追和此調以吊之。

                                   桃源憶故人

    玉樓①深鎖多情種，清夜悠悠②誰共？羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣擁。　無端③畫角
嚴城④動，驚破一番新夢。窗外月華霜重，聽徹梅花弄⑤。

    【註釋】


    ①玉樓：指華麗的樓台。一本作「秦樓」。
    ②悠悠：長久之意。
    ③無端：無緣無故的意思。
    ④嚴城：戒備森嚴的城市。
    ⑤弄：樂曲。

    【評解】

    此首寫困居高樓深院，與外界隔絕的婦女。長夜漫漫，誰與共處？而「枕衾鴛鳳」，
最易惹人愁思。和衣悶卧，剛入夢境，卻又被城頭角聲驚醒。唯見窗外月華霜重，又斷
續傳來梅花三弄，令人愁不忍聽。這首詞抒寫了幽閨深鎖，獨居無聊的苦悶。情思纏綿，
意境凄婉。

    【集評】

    虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：此詠古代仕女冬夜閨情。上段寫獨居的苦悶，下
段寫百無聊賴的遠思。「深鎖」一語，揭露封建社會對婦女的迫害。「玉樓」，是她們
狹隘孤清的天地。「多情」，是她多愁善感的人生。這句為全篇總冒，下即扣定冬夜寫。
總之，一片凄涼境地，無限幽怨情思，宛轉描來，非常深刻。
    況周頤《蕙風詞話》：若以少游詞論，直是初日芙蓉，曉風楊柳，倩麗之桃李，容
猶當之有愧色焉。
    夏敬觀曰：少游詞清麗婉約，辭情相稱，誦之迴腸盪氣，自是詞中上品（《吷庵手

校淮海詞跋》）