紅色電影中的女特務:一代人的性啟蒙者

在20世紀五六十年代，以「反特」為題材的電影最受觀眾歡迎。一個重要的原因是其中往往有女特務。

這種女特務雖然是「反面人物」，雖然導演和演員極力要表現出她們心靈的兇殘和骯髒，但廣大觀眾仍然深深地被她們所吸引。當年的觀眾中，至今還有一些人對這類女特務記憶猶新。

「紅色文藝」大行其道

的時代，正是「紅色價值」主宰整個社會生活的時代。在現實生活中，女性普遍男性化，在髮型、服飾上，將「女性味」減少到最小限度，在言行舉止上也最大限度地與男性認同。女性身上的任何一點「女性味」，都被視作是「小資產階級情調」，都被看成是「思想意識」有問題的表現；都意味著政治上的不可靠、不過硬；都會招致領導的批評、群眾的非議；一旦來了政治運動，還會成為批鬥的對象；在文藝作品里，「正面」的女性形象也沒有絲毫「女性味」。電影中出現的女特務就成了「女性味」最合法的載體。

既然「女性味」意味著腐朽、墮落甚至邪惡，那當然就要在女特務身上充分體現。同時，女特務要以色相引誘「我方」人員，就要有濃郁的「女性味」不可，彷彿人世間所有的「女性味」都集中到女特務身上。這樣一來，女特務就成了關於女性知識的啟蒙老師。那個時代的年輕人，從女特務的頭上，懂得了什麼叫「燙髮」；從女特務的唇上，懂得了什麼叫「口紅」；從女特務的眉上，懂得了什麼叫「畫眉」；從女特務的臉上，懂得了什麼叫「塗脂抹粉」；從女特務的衣著上，懂得了什麼叫「旗袍」、什麼叫「胸針」、什麼叫「高跟鞋」……

這樣一來，那個時代的年輕人，從女特務的一起一坐、一顧一盼、一顰一笑、一嗔一喜中，懂得了什麼叫「儀態萬方」、「閉月羞花」、「傾城傾國」、「國色天香」……這樣一來，那個時代的年輕人，是從電影中的女特務身上，體會到女性的魅力，並體驗到什麼叫「神魂顛倒」、什麼叫「如痴如醉」、什麼叫「心旌搖蕩」……這樣一來，那個時代的小夥子，竟然是對著銀幕上的女特務情竇初開。

「紅色電影」還往往要讓女特務以色相引誘「我方」人員，甚至在不知不覺間對「我方」人員動起真情，落入情網而難以自拔。無論是假戲真做，還是真情流露，女特務在與「我方」人員的交往中，都會把兩性之間純粹私情的一面充分表現。這樣一來，那個時代的青年人，是從電影上的女特務那裡，懂得了「兒女情長」、「暗送秋波」、「卿卿我我」、「花前月下」、「海誓山盟」。這樣一來，那個時代電影中的女特務，竟鬼使神差地成了愛情和人性的啟蒙者。

在電影《永不消逝的電波》中，扮演女特務柳尼娜的演員陸麗珠，「文革」中慘遭批鬥，原因就在於她把女特務這一角色演得太好。一個演員，因為戲演得太好而受迫害，當然是奇聞。然而，卻並非不可理喻。

「紅色電影」中之所以需要女特務出現，本意只是為宣傳和強化「紅色價值」，然而，女特務們卻在客觀上鼓勵、導引和啟發了「紅色價值」所極力要壓制、掩蓋和隱藏的東西。當「紅色價值」的捍衛者意識到這一點時，當然要把怨恨發泄到扮演女特務的演員身上。

「紅色電影」的編導們，本意是要讓女特務的各種表現引起觀眾的厭惡、仇恨，沒想到卻事與願違，女特務竟成了觀眾最喜愛的人物。不得不說，這是「紅色價值」的失敗，是人性的勝利。