『天潤』古箏創新實踐中相關技術問題之初探【二】

    民族樂器製作該如何繼承發展？我以為、在我們對民族樂器所蘊含的深遂文化底蘊還未有透徹了解之前、不宜脫胎換骨、改頭換面，還是循序漸進，從彌補不足、優化設計入手較為實際。
    在「天潤古箏」創新探索的實踐過程中，從我的專業角度進入、我感到、凡有共鳴箱結構的民族樂器、在製作過程中基本延續了傳統的結構方式、製作工藝、甚至造型尺寸。其合理、優化與否，沒有系統、完備的理論支持。而作為相鄰共通的電聲領域，在共鳴箱的原理、設計、製作等各方面，己經形成了相對十分完整、成熟的理論體系；設計製作工藝；檢測手段和評價體系。故我希望在「天潤」古箏創新實踐探索中，儘可能借鑒這些成熟的理論和經驗。進而逐步推動民族樂器製作、從做出來什麼樣就是什麼樣的「必然王國」、向著想做什麼樣就能做成什麼樣的「自由王國」邁進！
    沿著這一基本思路，我們創新小組的各專業、首先反覆進行了專業間的融通交流。探尋各專業「交匯點」，碰撞「智慧火花」。這個過程耗時很長，卻為以後的工作奠定了堅實的基礎。說得具體一點，讓我這個原來對古箏一無所知的門外漢也逐步「悟入箏途」......。
    現代電聲技術的重要組成部分--共鳴箱（音箱）和民族樂器的共鳴箱、其功效都是對聲音（包括音質和音量）進行憂化。但也存在一個根本不同之處，電聲採用的音箱、是由一個「主動」發聲的「點」聲源（揚聲器）和共鳴箱組合構成。而古箏的共鳴箱（包括面板、底板、邊框等）既是共鳴箱，又是聲源（面聲源）。從眾所周知的古箏發聲原理理解，琴弦的振動通過琴碼（也包括音柱）的傳導 、在面板（也包含底板、邊框）得到放大和修飾，再經過共鳴箱加工最終發出樂音。古箏的共鳴箱不僅起到常規「音箱」的作用，更是古箏發聲的主體。這也從另一側面告訴我們，在當今古箏製作中、為了單純追求市場效應、輕率、隨意的為古箏外飾添枝加葉、粉飾外表、鑲貝貼玉，對古箏的發聲十分不利！古箏必竟是樂器而不是工藝品！深入分析得出的結論是：電聲共鳴箱設計製作的成熟理論完全可以借鑒移植到古箏。但一定要十分注意，這種借鑒是配合、支撐、而不是破壞、阻斷古箏的正常發聲機理。   
    新一代「天潤」古箏經過反覆論證、實驗，創新改造部分己基本定型。其間，國內箏界諸多頂級專家、給予了熱情關注和支持指導，但我們更希望得到廣大箏友的首肯，金杯、銀杯、不如大眾的口碑！從「天潤」外部結構上我們可以明顯看到的主要變化有三個部分：即后岳山點式支撐；琴尾整體結構改造；和「唐妝箏」新型外飾。本文將在後續中逐項作進一步說明，敬請關注！