從風月片到三級皇朝，細數香港色情電影50年

　　作者：塵寰落沙

　　整理香港（包括台灣）近五十年的色情影片是一個耗費精力和時間的過程，我會在以後的時間裡，力求將資料彙集的完整，詳細、準確，讓大家對這個不太熟悉的電影範疇能有一個加深的了解，畢竟人都是有好奇心的，這獵奇心理，也正是情色電影備受關注的原因。

　　在以後的帖子里，我會分幾個部分來介紹這段電影歷史，一些不常為人所知的影事！

　　首先是文字部分，講述香港電影的三級片的歷史以及起源，這部分是從邵氏開始的，然後是邵氏時代的風月片時代，

　　我會用圖片及文字的形式介紹，邵氏時代的風月片的大導演還有那個年代的艷星。

　　然後是進入到八十年代后，香港細分電影市場，三級片開始進入一個輝煌的時代，在這一時期有著大量的經典作品，以及優秀的三級男影星和女影星，我會在下面的帖子里，逐一給大家介紹。

　　最後是三級影片的詳細的資料介紹大全，包括海報，演職員，以及影片內容，（這是一個龐大的工程，有很大的工作量，需要時間和大家的素材）

　　其間我還會穿插一些關於三級片明星的一些名人逸事，主要作品介紹，靠三級片成名后改邪歸正，成為如今影壇主流的一些資料！

　　前言

　　提到香港的三級片，大多數中國（尤其是內地）觀眾通常會將其作為色情片的代名詞。而事實上自1988年底香港實行電影分級制度以來，對第三級影片的劃分標準除了裸露鏡頭外，還包括暴力鏡頭、過多粗口以及其他可能造成18歲以下青少年兒童不良意識的題材情節等等，比如 張之亮導演的《籠民》和王家衛導演的《春光乍瀉》當年上映時就分別因為粗口過多和同性題 材而被列為三級。

　　不過，即便是香港三級片稱得上題材廣泛、類型豐富，但被電檢處「核准只對年滿18歲的人上映」的原因仍然主要來自過多裸露鏡頭帶來的激爆情色。由此看來，我們將香港三級片直接 等同於「色情片」或許未必準確，但香港的風月色情電影皆屬三級卻是毫無疑義。至於本文所述之香港三級片，當然遵照的是我輩俗人理解的那層香艷風月意味，特此聲明。

　　較之西方及日本的所謂情色電影以藝術性和大膽真實聞名，港產色情片則以糅雜的Cult類型與世俗的艷趣噱頭取勝。再者，香港的色情電影儘管30多年來在華人世界影響深遠，但說到發展卻是幾經興衰沉浮，一言難以數盡。因此，要真正解讀香港的色情電影，我們不妨先從追本 溯源開始……



　　五十年代的萌芽

　　上世紀五十年代，相對於台灣、內地的電影逐漸被政府當作宣傳工具，政治說教色彩過重，香港電影到是相對有自由的發展空間，還能繼續大力發揮娛樂大眾的基本功能，搞出許多應和觀眾口味題材的噱頭，比如當時無論國語片、還是粵語片，都有對女性妖艷風情的細緻描寫：李翰祥導演的處女作《雪裡紅》就不乏同情的講述了一個背夫偷漢的「蕩婦」的香艷故事，《翡翠湖》中後來成為大導演羅維妻子的女星劉亮華則有突破性的背部全裸演出——這些情節鏡頭如今看來自然尋常，但在社會風氣還非常保守的當時，卻足以令觀眾嘖嘖驚嘆了。在當時的影片里「性」始終是一個避諱的禁忌；當時的電影，「裸露場面」是絕無僅有，就算是內容上稍稍談及到性，更已經被批評為意識大膽；六十年代末一些粵語片，像《怪俠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等，嘗試在電影中加入一些性喜劇元素，像女主角衣著暴露，大賣風情，又或是《怪俠一枝梅》里一幕一枝梅走進了一家女子按摩院查案，是少有粵語片將當時一些色情行業的風貌，以比較修飾過的角度，呈現在大銀幕之上，但已經大大滿足了普羅觀眾的獵奇心理。，五、六十年代，無論是粵語片或國語片，「性」始終是一個避諱的禁忌；當時的電影，「裸露場面」是絕無僅有，就算是內容上稍稍談及到性，更已經被批評為意識大膽；六十年代末一些粵語片，像《怪俠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等，嘗試在電影中加入一些性喜劇元素，像女主角衣著暴露，大賣風情，又或是《怪俠一枝梅》里一幕一枝梅走進了一家女子按摩院查案，是少有粵語片將當時一些色情行業的風貌，以比較修飾過的角度，呈現在大銀幕之上，但已經大大滿足了普羅觀眾的獵奇心理。

　　禁忌的六十年代

　　到得60年代，受西方性解放潮流影響，港片中夾雜些風月情節和香艷鏡頭已是家常便飯。更有甚者，60年代末期本土粵語片創作由於過度粗製濫造陷入低谷時，居然淪落到只能以裸露鏡頭及色誘場面等軟性噱頭招徠觀眾的境地。不過，香港的色情電影也正好由此發端。六十年代香港色情片的代表作，值得一提有六九年由洋人拍攝的獨立港片《舢舨》，女主角傅儀在片中有極度大膽的演出，曾在本地掀起一時的話題，卻始終未能造成潮流，六十年代末期，國粵語片壇雖然都出過一班大紅大紫的肉彈明星，(表表者首推狄娜，下圖)，但嚴格而言，她們在銀幕上卻是守身如玉，所謂暴露也是很有限度。踏入七十年代，港片市場上亦陸陸續續地出現了一些軟性色情片，特別是粵語片在電視和國語片的雙重競爭對手的打擊下，瀕陷於式微危機之際，「色情」，更成為了一個起死回生的噱頭，一系列性喜劇和性寫實片乘時推出，膾炙一時的「名」片有《七擒七縱七色狼》、《模特兒之戀》，不過，限於創作人的想像力和電檢尺度的限制，這些粵語色情片往往集中標榜樂而不淫的性元素，輪到大的裸露場面，仍嫌太過遮遮掩掩，未夠盡情盡性！

　　百花齊放 大師輩出的七十年代

　　七十年代色情片一個重要發展的契機，是一九七三年武打巨星李小龍暴斃，原本是賣座保證的拳腳功夫片在靈魂人物告別人世后，熱潮亦火速冷卻，影壇一下子變回一池水，根據調查所得，一九七三年是色情片產量最多的一年，曾監製過多出賣座色情片的蔡瀾，過去曾在訪問中說過：「總結過往的經驗，只要每逢電影市場不景氣時，就是色情片興盛之際。」這番說話主要針對色情製作成本輕（相對於動作片），而且食色性也，從來是人之所欲，這亦是色情片之所以永恆受歡迎的條件。

　　雖然七十年代不少色情片都是粗製濫造，純粹賣弄色情綽頭，但其中仍不乏精緻有趣，有情有性的佳作；像李翰祥為邵氏公司開創了叫好叫座的風月片系列，當中幾齣出類拔萃的經典作，像《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙艷》等，便成功地將古代的色情鉅著和市井文化共治一爐，古色古香之餘，又難得樂而不淫。 李翰祥於50年代以開創古裝「黃梅調」類型片享譽影壇，70年代從台灣重返香港邵氏后，又憑藉「風月片」和「清宮戲」延續輝煌。1972年的《大軍閥》雖是講述民國軍閥軼聞的笑片，但「叔嫂對簿公堂」、「軍閥姨太偷情」兩段情節卻是十足的「風月」艷事。初上銀幕不久的胡錦盡顯風騷狐媚，在多部粵語片（如《七擒七縱七色狼》等）中以性感色誘聞名的狄娜也終於褪下衣衫全裸上鏡，她們活色生香的演出自然令觀眾大飽眼福，影片票房大賣之餘，還堅定了邵氏公司和李翰祥拍更純粹的「風月片」念頭。於是，便有了後來的《風流韻事》、《北地胭脂》、《聲色犬馬》和《金瓶雙艷》等大受歡迎之作。

　　「風月片」可謂李翰祥對香港影壇的另一番貢獻。他擅長的奇聞趣事艷情怪談共冶一爐的手法和情節鬆散的拼盤結構固然已成為同類影片爭相效仿的濫觴，但李氏風月電影對世俗趣味的精雕細刻，將片中角色的性格行為與考究的服裝布景、從容的鏡位安排營造的氛圍景象融為一體的大師功力，卻令其他跟風者望塵莫及。尤其是1974年的《金瓶雙艷》堪稱香港風月片的經典之作，同時也最大程度體現了李翰祥的電影美學。影片通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，「潘金蓮倒掛葡萄架」等原著中的經典橋段亦被還原成影像畫面，雖無過多裸露畫面，但香艷意淫程度至今仍能令我輩咋舌不已。

　　另外，曾是粵語片當紅小生的呂奇，七十年代搖身一變為多產的色情片導演，相比於李翰祥所拍的風月片，多以古代或民初為背境，呂奇作品則是清一色的時裝片，劇情亦相當貼近現實中的香港，而片名設計亦甚具低下層的俚俗特色，如《財子、名花、星媽》、《名流、浪女、夠姜妹》、《怨婦、狂娃、瘋殺手》都各妙趣，呂奇的色情片亦為本地影壇締造了一個重要紀錄，他拍於七七年的《財子、名花、星媽》是戰後首出出現女性恥毛的香港電影，當年曾掀起了賣座熱潮。

　　拍現代片的還有一位何藩，他是邵氏演員（以《西遊記》系列中的唐僧聞名）。改做導演后，呂奇與何藩不約而同的對色情電影情有獨鍾，1973年的《丹麥嬌娃》和《春滿丹麥》是兩人早期票房最成功的作品.

　　呂奇與何藩雖然同樣擅拍現代色情片，但因創作觀念及背景各不相同，作品風格也有明顯差異。呂奇的《墮落經》、《非男飛女》等片固然技術粗糙，賣弄色相的鏡頭過多，但其繼續講述舊粵語片的女性母題，重複倫理道德的寫實傳統，仍然具有鮮明的個人風格。相比之下，本是國際著名攝影師的何藩經營的《賣身》、《初哥初女初夜情》等色情電影儘管情節膚淺簡單、不顧節奏發展，但在他的掌鏡下，柔和多變的光線和其最擅長使用的鏡子反射及疊影手法皆令女人的美妙胴體展露得極具誘惑力。由此而來，單是這唯美情色的獨特畫面風格已足可吸引觀眾捧場了。

　　整個70年代，香港影壇中的純粹色情片其實並不多見，較有影響的除去呂奇、何藩作品外，恐怕就剩下楊群導演的古裝風月片《官人我要》了。該片彙集交歡表演、殘酷淫刑於一身，頗多裸露，大膽出位，後世麥當雄的《玉蒲團之偷情寶鑒》，王晶的《滿清十大酷刑》等經典三級片都曾向《官人我要》借橋，由此不難窺見這部影片的拍攝精良、意識超前。

　　七十年代值得一提的色情片名作，還有楚原導演，混合了同性戀和武俠元素的奇詭復仇片《愛奴》，片中何莉莉和貝蒂的接吻場面，當年便曾惹起了很大的爭議外，探討良家婦女為生計被逼下火坑的故事，亦成了色情片常拍的題材。

　　此外，桂治洪的《女集中營》、《蛇殺手》，張森的《愛欲奇譚》、《O女》，最惹人談論的有龍剛的《應召女郎》和張森的《社女》等大力渲染色情元素的類型片，雖然並非純粹的色情電影，卻對日後港產三級Cult呈現多元化局面產生了深遠影響。

　　因為七十年代的電影沒有分級，所以那時候大多的影片都會有情色露點的鏡頭，象一位朋友說的，如果想統計七十年代有多少部露點的影片是不對的，應該統計的是有多少部是沒有露點的，

　　我在這裡要給大家展現的是大家比較熟悉的情色電影，也就是當時主流的風月片。

　　首先向大家介紹，先從風月片的當家艷星們開始講起

　　細數70年代的風月女星

　　自電影誕生以來，銀幕上便春光無限，但60年代以前，此類活色生香的感官影像僅是偶現，並不常見。直至西方「性解放」激流洶湧，情色電影方才春潮泛濫，而當時香港電影創作觀念也正從「注重社會教諭作用」逐漸轉變為「追求感官刺激的娛樂功能」，是以在被西方譽為「東方好萊塢」的香港邵氏電影公司的積極帶動下，60年代後期陽剛武俠片趁勢興起，70年代初期香艷風月片則大行其道。

　　遙想昔日邵氏片場內，張徹拍武俠片要男星除衣，展現健美身材，上演「盤腸大戰」；李翰祥導風月戲則令女星剝衫，盡露美妙胴體，奉獻「肉慾春色」。兩者相較，用意其實異曲同工，觀眾自可從中得到不同美感享受。——只可惜，同為詮釋形體之美的男女雙方卻遭遇各異：男演員Fans無數，是令人羨慕的「大俠」和「巨星」。女演員靠「搏出位」在影壇殺出一條血路，卻被冠以「肉彈」、「脫星」之銜，被人品頭論足。更有甚者，有的竟捲入「銀雞案」或賣淫新聞，飽受社會壓力之餘（程剛在其執導的《應召名冊》里提出問題：這到底是誰的錯？），選擇墮落者有之，憤然自殺者有之，悄然息影者亦有之。

　　話又說回來，當年的香港著名艷星（多在邵氏）其實不乏歸宿圓滿、或由「肉彈」轉型為實力演員的範例。總之，路是自己選的，當然也該由自己來走，毋須理會旁人聒噪。再者，世事如煙，昔日艷星如今若非做古，便是韶華已逝，但她們在銀幕上留下的充滿美感誘惑的鮮活感官影像，卻日久彌新、代代流傳，令人難以忘懷……

　　現在我就要從七十年代的這些大師級人物說起了，象李翰祥、呂奇等人每個人都有自己的獨特的特點和拍片手法和風格，而經這幾位大師級別的人物調教出來的艷星們，更是風采獨領風騷，響徹當年的70年代的電影市場，下面我就為大家介紹70年代的邵氏風月片中的女明星們！

　　曾參加文化大革命的狄娜

　　

　　未入邵氏之前，性格反叛的狄娜（原名梁幗馨）已是粵語片當紅艷星，她在楊權導演的《七擒七縱七色狼》和《橫衝直撞七色狼》中衣著暴露的開放演出，即深受歡迎。但說到狄娜真正令全城瘋狂的一次，卻是26歲時接拍邵氏風月笑片《大軍閥》（1972）中煺盡衣衫的大膽裸露表演。——據著名影人蔡瀾回憶，當時狄娜到場才得知李翰祥要自己裸胸露臀，本想不拍，最終被蔡瀾勸動，出演了那段創意源自西洋采臣名畫的香艷畫面。

　　《大軍閥》之所以創下票房佳績，導演李翰祥和主角許冠文固然居功至偉，而狄娜的奉獻演出更曾震撼當時風氣相對保守的社會，成為吸引觀眾捧場的重要因素。但就在大家期待當時已離異的狄娜會繼續在銀幕大膽裸露時，熱愛共鏟思想的她卻逐漸減少拍片產量，為能變成無產階級，狄娜甚至申請破產，70年代中期更曾返回內地，參加文華大歌命。後來狄娜遠離電影界，進軍金融商業，周旋於內地、港台，成為傳奇女強人。

　　狄娜一生情史豐富，拜倒在狄娜的裙下之臣除前夫游泳教練馬益彰，為她自殺的李允中，有婦之夫劉家傑及名畫家等。另外，狄娜之女天如承襲母親美好身材，成年後卻毅然做變性手術為翩翩男子，亦算奇事。

　　

　　拍《大軍閥》（1972）時，有個露背和露臀的鏡頭，後者還用毛巾遮住了大部分，即使這樣，當年的她仍覺接受不了。拍了這場床上戲以後，她內心痛苦交織，大哭一場，從此不再有此類大膽的演出。

　　

　　看七十年代的剪報，狄娜被稱為「新聞女星」，那時未有章小蕙，也未有張柏芝，當年做娛樂新聞的人，一看見狄娜，就知道有新聞寫，一定很喜歡她。

　　

　　狄娜說不認為自己長得美，當年的化妝還有點過濃，只不過是佔了化妝的光

　　

　　狄娜說從不保存自己的照片和電影，當年拍過這樣的風騷性感照，現在重看只覺不自然

　　

　　狄娜曾替麗的（亞視前身）主持歷史節目《細說當年》，轉走才女主持路線

　　

　　離婚後，狄娜和女兒馬天如相依為命，女兒自小已有男兒性格，希望保護母親。

　　

　　天如長大後喜蓄短髮，要變男兒身，早有可尋(女兒變性）

　　

　　劉家傑和狄娜一起主持節目，後來他對她產生傾慕之情，還在報上寫自白書，稱狄娜為女神，更為她和太太離婚

　　

　　年前，狄娜前夫馬益彰和太太陳菁接受訪問，公開澄清跟狄娜女兒馬天如沒有血緣關係

　　

　　幕後人李志中和狄娜在《蒙太奇》中合作，後來傳出緋聞，有說他為她狂吞八十顆安眠藥自殺

　　

　　現在只懂生硬的站著拍照，以前這種款擺生姿的甫士，是別人指使的，其實心裡不喜歡

　　

　　鄭裕玲（嘟嘟）日前為《娛樂大搜查》擔任嘉賓主持，訪問一代奇女子狄娜，事後嘟嘟透露年幼時看電視節目，已對狄娜留有深刻印象，她說：「她的言談沒有一隻字是浪費的，我現在做主持的表現都是受到對方的很大影響，真是好欣賞狄娜為人。她現在六十歲了仍然容貌美艷如昔。」她又透露狄娜雖然不喜歡被稱為「奇女子」，但絕不介意被稱為「肉彈」。

　　嘟嘟對於狄娜的貪靚本色，也大表佩服：「當年狄娜一個人住在赤柱，半夜有賊入屋打劫，當時只是穿一件睡衣的她即刻用四秒時間奔入房間穿上件睡褲配套，然後再打電話報警捉賊，真是厲害！狄娜事後說，她最怕的是賊人將她破相，可見她真是好貪靚。」

　　

　　狄娜　紅顏巨富　粉黛傳奇

　　狄娜，香港歷史上的紅粉傳奇。六十年代，她是香港最性感的明星;七十年代，她息影從商欠下70萬港幣巨債，又在短短四年內迅速還清;八十年代，她在內地四處奔走，做生意賺錢，也捐獻出大筆財富;九十年代，她把衛星導航系統輸入全世界52個飛機場;步入21世紀，她並沒有停下來，參與歐盟發展「GALILEO」（伽利略）全球衛星導航定位系統，抗衡美國技術霸權。

　　在一個晴朗的下午，她雍容端坐在葡萄牙的莊園里，說起前半生的故事：財富、權力、家庭……還有男人。然後，她微微一笑：「今年我六十歲了。」

　　傳奇里傾國傾城的人大抵如此。　

　　狄娜的故事，與「錢」結下不解緣。

　　早在1965年，狄娜未滿20歲時加盟香港國泰電影公司。從影十年間，她拍攝的54部國、粵語電影，大多性感暴露。其中以1971年著名導演李翰祥的作品《大軍閥》最為經典，狄娜以史無前例的全裸姿態演出，顯示了她大膽前衛的作風。而就在那時，坊間已經有許多關於她闊綽生活的傳聞。

　　1974年，息影從商的狄娜突然宣布破產，欠下70萬港幣巨債，在當年可謂天文數字。可是短短四年，她便迅速還清債務，至今還是香港歷史上因成功還清債務而撤銷破產令的惟一一人。

　　一直宣稱崇尚社會主義的狄娜，從商后致力內地建設。近年來，她簽約承包了內地12個機場的導航系統。與此同時，將該系統輸入全球其他42個國家的機場，每年生意額逾20億港幣。

　　她總是給人很有錢的印象，收入來源卻非常神秘，甚至有傳聞說她曾是泰國皇妃。

　　幾十年來，這樣數目龐大的財產是從什麼途徑得來？直到近日，謎底終於由她自動揭開。

　　記者對狄娜的專訪，在以狄娜（本名梁幗馨）為名的「馨苑」內進行。這座佔地30多萬平方英尺（約合3萬平方米）的莊園，花木扶疏，空氣中散發著橙樹與橄欖枝的清香，野鴿與孔雀正閑庭信步，處處洋溢富貴的南歐風情。

　　狄娜那身材肥碩的英國管家，帶領整隊葡國女傭聽命侍候，還有一位容貌酷似電影明星的葡裔法律顧問在旁守護。

　　狄娜就這樣淡淡說起她的神秘財富：「在我十六、七歲時，泰國一位政界要人的弟弟對我展開熱烈追求。他以為女孩子個個會做明星夢，喜歡拍電影，於是替我開拍了一部戲，從此鬧出好大陣仗。」

　　「但是我真正感興趣的卻是財經方面。他們知道了，又很熱心的栽培，專程送我前往英國接受銀行業務訓練。」

　　「那時候我太年輕，性格是你們想像不到的任性。『政要』還帶著我四處開會，介紹我與不少國家元首與領袖見面，可是當我不高興時，根本不顧及他們的感受，開會途中也能拉開椅子起身就走。現在回想起來真的不知輕重。」

　　在「政要」的資助下，狄娜不僅拍了第一部電影，開設了一間啤酒廠，還差點把泰國駐香港的盤谷銀行交由她主持。

　　狄娜回憶說，在六十年代初的泰國，這位「政要」以獨裁手段聚斂了很多財富，卻在1963年末暴斃。「政要」一死，他的弟弟隨之失勢，而他們名下的大量財產都交由狄娜代為管理，這筆財富正是多年來她一直隱瞞的一個巨大秘密。

　　「我名下的確有很多錢，但大部分不屬於我，我只是負責經手管理。對於理財，我一定穩紮穩打，銀行時常勸我炒外匯、炒股票等等，但是統統被我拒絕。發達不可以太快，我寧願選擇投資工業集團，而且大部分是有政府控股的那種，這樣收取長線而穩定的回報。也正是由於一直投資工業，我才有機會認識許多政府要員及大企業領導人，建立廣泛的國際人事網路，這些對後來我做生意很有幫助。」

　　「更重要的是：一個人肯讓你管錢，其他人也會讓你管錢。除了泰國，還有許多其他機會。我都經手管理過哪些錢？我不會答，你們自己去打聽好了……」

　　狄娜目前的身份是「伽利略」計劃與中國方面的高級顧問。「伽利略」計劃是歐盟聯合發展的龐大計劃。美國自七十年代起，建立了源自軍事及國防的「GPS」（全球衛星導航定位系統），逐漸發展至交通、資訊及商業用途，它是我們如今惟一可以使用的系統。「伽利略」則希望打破美國的技術壟斷，從民營商業角度出發，研究更全面、更精確的系統服務。該計劃初期由英、法、德、意與西班牙五國政府啟動及資助。第二階段招攬了其他國家政府合作投資。從2005年中起，該計劃將延伸至世界各大私營企業。整項計劃估計已投資35億歐元，2008年以後投入運行階段，將來每年的全球營業額預計可達四萬億歐元。

　　70年代當紅「肉彈」陳萍

　　在邵氏期間，陳萍參演影片雖多，可惜以賣弄色相為主，一直未能有若突破。90年代中期，已接近天命之年，居然仍在舞廳表演脫衣舞為生，悲哉。

　　說起來，如上世紀90年代中期舒淇、鍾真等台灣女演員赴港大拍三級片的現象，最早可以追溯到30年前。那時台灣電檢甚嚴，若然放映香港風月片，裸露畫面多被剪去，如此便可稍緩在港發展的台灣艷星愧對親友的難堪之憂。反觀不少香港女演員同樣因懼怕本土社會壓力，不敢接拍剝衫脫戲，是以這種風頭還是讓給外地女星為妙。--於是，70年代的香港艷星中倒有大半來自台灣，而陳萍就是其中比較有名的一位。

　　陳萍原名陳淑霞，台灣高雄人，16歲時在著名影星柯俊雄的推薦下開始從事電影工作。1972年，陳萍加盟邵氏成為基本藝員，次年即以在《毒女》（何夢華導演）和《風流韻事》（李翰祥導演）中的大膽裸戲出位，成為70年代當紅得令的肉彈。不過在邵氏期間，陳萍參演影片雖多，可惜以賣弄色相為主，一直未能有若突破。待至80年代年華老去、青春不再，便只能銷聲匿跡了。90年代中期，浪子文人沈西城曾在台灣見過陳萍在舞廳表演脫衣舞，當時她已接近天命之年，居然仍以賣弄色相為生，悲哉

　　陳萍相貌平平，卻比狄娜開放和搏命。她從台灣來香港打天下，第一部戲是何夢華導演的《毒女》（1973）。當時她來到邵氏報到，說明是拍性感戲。開拍第一天就是她在樓梯口被歹徒強*的戲，陳萍一到現場便脫得光光的，工作人員目瞪口呆她也不在乎。在《金瓶雙艷》（1974）中，她更有多處全裸的鏡頭，亦毫不介懷。

　　陳萍成名之後也就不脫了，曾拍《大家姐》等動作片，可惜她的演技一直沒有進步，老重複那些咬牙切齒的表情。後期，她患了嚴重的狂欲症，與男人交談便胡說八道，令人們都躲避得遠遠的，她還好賭，一生儲蓄輸得精光。所以才會導致近年在台北，過著淪落慘淡的生活。

　　

　　

　　

　　

　　

　　自殺身亡的白小曼

　　1974年，大導演李翰祥執導的風月笑片《聲色犬馬》還未上映，便引起全城轟動！說到原因，居然是該片女主角白小曼自殺身亡！而這位青春艷星的死因，更成為眾說紛紜的難解謎案.

　　1974年，大導演李翰祥執導的風月笑片《聲色犬馬》還未上映，便引起全城轟動！說到原因，居然是該片女主角白小曼自殺身亡！而這位青春艷星的死因，更成為眾說紛紜的難解謎案白小曼死時雖年僅19歲，然生得容顏俏麗成熟，堪為天生尤物。她被李翰祥挖掘，在《聲色犬馬》脫得輕鬆自然，裸得天香國色，深得李大導演賞識，不僅認她做乾女兒，並將其吹捧為林黛之後的最大發現。--但，作為演員，白小曼其實並不具備特別的天賦。據李翰祥後來回憶，當年拍《聲色犬馬》時，她竟無論怎麼用功都記不住台詞，所以整部影片都是李翰祥在旁邊一個鏡頭一個鏡頭的提詞，她是一邊按著對白表演，一邊從容不迫的說著對白。結果試片的時候，非但觀眾們看不出，連配音演員們都不相信是如此這般拍攝的，居然還有人贊她的演技生動自然，想來實在搞笑。

　　關於白小曼之死，流傳最廣的解釋是她不堪黑社會逼壓才憤然自殺。原來她拍《聲色犬馬》之前，本是街頭飛女，有服食迷幻藥的習慣，對此挖掘她的李翰祥也早知曉。不過，李翰祥認為英雄莫問出處，況且拍《聲色犬馬》時，白小曼已誠心改過，若不是黑社會見她走紅不斷找她麻煩，乾女兒的星路必定會一片光明……只可惜，假設終歸是假設，紅顏薄命、香銷玉殞才是殘酷的事實！

　　

　　

　　

　　

　　

　　脫了10年的邵音音

　　邵音音不僅是最早打入國際影壇的知名「肉彈」，而且也是在邵氏脫得最久的「艷星」（從1972到1982，整整十年）。

　　原為歌星的邵音音1972年開始從事電影演出，首部作品《十三號凶宅》即以性感表演闖出名堂。1973年，李翰祥拍《北地胭脂》找邵音音扮演被老師強姦的女學生角色，亦獲得成功。

　　邵音音在邵氏多拍李翰祥（《騙財騙色》、《風花雪月》）和呂奇（《男妓女*》、《財子名花星媽》的風月作品，但真正引來外國片商找她拍片，卻是憑藉在一部《妾侍怨》中的大膽演出。另外，邵音音不僅是最早打入國際影壇的知名肉彈，而且也是在邵氏脫得最久的艷星（從1972到1982，整整十年）。

　　在70年代已在電影中大膽露毛，其作風十分震驚當時電影界，雖然受到很多壓力，但邵音音亦憑《妾侍怨》的大膽演出，於77年被邀前往康城叄加影展，亦因此而有外國片商邀其去美國拍西片。脫星中有如此成績可謂前無古人後無來者，踏入晚年的經歷也極為傳奇，先有涉及走私鑽石案，後來更自認整容，99年更因為摸黑返家撞爆嘴重傷毀容。

　　至80年代中期，紅顏漸老的邵音音雖然不再以艷星姿態示人，卻一直活躍在影壇。90年代她亦曾投資製作三級片，近來則熱衷公益事業，擔任香港演藝人協會福利組副組長職務。今年邵音音更將她收藏多年的清朝皇帝印譜捐贈給內地博物館，堪稱一段佳話。

　　

　　

　　

　　

　　70年代後期最當紅的艷星余莎莉

　　作為70年代後期香港最當紅的艷星，余莎莉的經歷充滿傳奇色彩。她初涉影壇是1975參加拍攝吳思遠的《廉政風暴》，翌年被李翰祥賞識，擔正主演《騙財騙色》。片中余莎莉與岳華長達十分鐘的「床上肉搏」堪稱70年代最激爆的香艷演出，立時引起轟動。1977年，在邵氏趕拍的《應召名冊》中，余莎莉飾演自殺身亡的艷星白小曼，更以三點全露的豪放姿態，受到熱烈歡迎。

　　作為70年代後期香港最當紅的艷星，余莎莉的經歷充滿傳奇色彩。她初涉影壇是1975參加拍攝吳思遠的《廉政風暴》，翌年被李翰祥賞識，擔正主演《騙財騙色》。片中余莎莉與岳華長達十分鐘的床上肉搏堪稱70年代最激爆的香艷演出，立時引起轟動。1977年，在邵氏趕拍的《應召名冊》中，余莎莉飾演自殺身亡的艷星白小曼，更以三點全露的豪放姿態，受到熱烈歡迎。

　　余莎莉不僅銀幕上作風大膽，現實生活中亦相當開放，1976年她雖與性格男星詹森（已故）結婚，但不久便以離異告終。在余莎莉當紅之時，身邊總圍著一班富豪獵艷者，但年華易逝，余莎莉的本錢很快貶值，身邊亦少有護花使者問津。而辛苦賺來的巨額財同樣富經不住余莎莉的揮霍和別人的屢屢詐騙，最終她落魄街頭，不知所蹤……時至近年，有記者在香港觀光酒吧區蘭桂坊里發現她，其時的余莎莉是一個靠賣假珠寶維持生計的小攤販，每天只要有一兩百港元的收入，就足以令她偷笑了。--試想蘭桂坊人潮洶湧，又有誰會注意街邊一位風霜臃腫的中年婦人呢？又有誰會知道她居然是20年前顛倒眾生的風流艷星呢？

　　

　　

　　

　　

從艷星到影后的金燕玲

　　說起金燕玲，估計影迷們的第一反應便是：絕對的實力派演員！蟬聯兩屆香港金像獎最佳女配角，一屆台灣金馬獎的最佳女配角，已足以證明金燕玲的演技爐火純青！不過，說起金燕玲當年剛出道之際，卻沒多少人認為她有什麼演技，因為那時她還是個走性感路線的艷星呢。

　　金燕玲原是歌星出身，1970年參加台北市今日世界音樂中心演唱比賽獲亞軍后，活躍於台灣歌壇。1973年赴香港從影，成名作是呂奇導演的《女人面面觀》，旋即以艷星姿態接拍多部艷情風月片，又曾拍過大膽裸露寫真，被時人稱為新一代肉彈。

　　1976年，金燕玲婚後定居英國，但並未忘懷電影表演，便以倫敦為基地接受邀請拍片。80年代至今她一直活躍於港台影界，參演過關錦鵬、侯孝賢、楊德昌等導演拍攝的多部佳作，全憑精湛演技取勝，讓人根本無法與金燕玲的昔日艷星形象聯繫起來。

　　

　　金燕玲十六歲參加台灣的歌唱比賽得獎，之後參選百貨公司小姐，做了兩年夜總會巡迴歌手，再來港拍電影。

　　

　　她和第二任丈夫Robert拍拖時，因分隔兩地，見面總卿卿我我，但想不到熱戀期只維持到婚後兩年

　　

　　金燕玲憑《地下情》（87）及《人民英雄》（88），連續兩屆得香港電影金像獎最佳女配角，另外憑《獨立時代》得過一次金馬獎。

　　

　　金燕玲和關之琳情同姊妹，之之視她的女兒Emma為契女。

　　

　　金燕玲說，近幾年已沒和丈夫過聖誕，這張夫婦倆和女兒Emma的派對合照，非常難得。

　　

　　她和Robert八九年在香港擺酒，老友林青霞和當時的男友秦漢到賀。

　　

　　除了拍電影，金燕玲也有拍電視劇，在《假日風情》有泳衣演出，幾年前拍過亞視的《再見有情天》。

　　

　　被男友拋棄後，金燕玲拍過幾部脫片，因不喜歡被冠以艷星之名，二十歲便結婚離開娛樂圈。

　　

　　金燕玲認為自己天生性情奔放，適合演戲，不介意作豪放性感演出。

　　

　　金艷玲經常會以影后的身份參加一些電影節

　　

　　去掉修飾，以平凡心態待人的女演員

　　

　　

　　

　　以風騷媚態取勝的花旦胡錦

　　胡錦原是唱京戲的名旦，曾經在台灣演齣電視劇，1969年被正在台灣自組「國聯」的李翰祥挖掘，當時她22歲。後來隨李翰祥返港入邵氏，1972年憑藉在《大軍閥》中偷情犯案的風騷寡嫂角色一舉成名，之後又出演《風流韻事》、《捉姦趣事》、《金瓶雙艷》、《軍閥趣史》等李翰祥執導的系列風月片，成為70年代邵氏最有名的當家艷星。

　　胡錦原是唱京戲的名旦，曾經在台灣演齣電視劇，1969年被正在台灣自組國聯的李翰祥挖掘，當時她22歲。後來隨李翰祥返港入邵氏，1972年憑藉在《大軍閥》中偷情犯案的風騷寡嫂角色一舉成名，之後又出演《風流韻事》、《捉姦趣事》、《金瓶雙艷》、《軍閥趣史》等李翰祥執導的系列風月片，成為70年代邵氏最有名的當家艷星。不過，胡錦演出多以風騷媚態取勝，觀眾看到的所謂裸露鏡頭其實皆是替身完成，即便令當時還是學生的文雋主席看到流鼻血的《金瓶雙艷》，亦主要靠李翰祥高明的導演技巧和攝影機的巧妙借位營造香艷刺激的風月春宮，而胡錦則只需用欲仙的表情和欲死的聲音表演便可。

　　除了以艷星姿態拍片外，胡錦亦參演各種題材的類型片，顯示出不俗演技，比如《迎春閣之風波》（胡金銓導演）中八面玲瓏的女店員、楚原的《七十二家房客》慳吝潑惡的女房東等。至80年代，胡錦淡齣電影圈，加入無線，以拍電視劇為主，代表作有梁朝偉主演的《鹿鼎記》（飾皇太后），之後回到老家台灣，繼續拍電視劇集。90年代李翰祥重拍風月片，身為李大導演乾女兒的胡錦亦出山協助，並參與《半妖乳娘》的台前演出。近年胡錦專註與凌波合作的音樂劇《梁祝》演出，出身戲曲演員的她，現場唱來中氣十足，風采依然奪目！

　　

　　

　　

　　

　　姐妹雙恬

　　恬妮參演的風月片雖多（包括《一樂也》、《醜聞》、《洞房艷史》等），卻僅限於狐媚妖嬈，與男星的親熱戲雖也大膽開放，卻從未有過真正裸露。

　　如今的青年觀眾大多不知恬妮是誰，但對她因參演《少年英雄方世玉》等近來熱門劇集而頗受歡迎的妹妹恬妞或許熟悉一二。恬妮姐妹並不姓恬，恬妮原名朱隱英，和胡錦一樣都是學京戲出身，1967年當選台灣的毛衣公主后，取藝名恬妮，進軍影視圈，1972年入邵氏，受李翰祥賞識，在《風流韻事》中飾李瓶兒一角。兩年後，恬妮又在李翰祥的《金瓶雙艷》中再次飾演李瓶兒，與楊群飾的西門慶大演激情床戲，受到熱烈歡迎，艷星之名自此傳出。

　　較之靠替身的胡錦，恬妮其實更加保守，參演的風月片雖多（包括《一樂也》、《醜聞》、《洞房艷史》等），卻僅限於狐媚妖嬈，與男星的親熱戲雖也大膽開放，卻從未有過真正裸露。她最激演出是在《金瓶雙艷》中，但也只是露臀而已；1976年參演的《天涯明月刀》雖有裸露，實際卻是效仿胡錦借替身完成。

　　1975年，恬妮嫁與邵氏著名男星岳華，之後減少性感演出，反而在《徐老虎與白寡婦》、《邪》等片中展示精湛演技，令人刮目相看。80年代初期，恬妮全面息影，90年代初期與丈夫移民加拿大，自此潛心向佛。據聞，恬妮管夫甚嚴，老岳華常犯戲癮，卻總被她一番獅吼嚇得消去此念。所幸近來恬妮變得開通，允許丈夫出演了台灣電影《候鳥》和新加坡劇集，但她自己卻對復出演戲沒任何興趣了。

　　

　　

　　

　　

　　豪放女夏文汐

　　夏文汐身材骨感、容顏俏麗，與當時的「肉彈」各擅勝場，同樣深受歡迎

　　對於夏文汐而言，拍電影無所謂尺度，若是劇情需要，該脫就脫，毫不忸怩。1984年夏文汐接拍邵氏的《唐朝豪放女》，香港「艷情」電影里程碑。絕對經典中經典！夏文汐迷死了所有香港咸濕麻甩佬！

　　大膽的露點演出已令世人驚嘆，同年主演的台灣電影《殺夫》不僅激情而且入戲，更受到一致好評。兩部影片下來，夏文汐自然被冠上艷星稱號，她身材骨感、容顏俏麗，與當時的肉彈各擅勝場，同樣深受歡迎。

　　夏文汐在80年代主演過《烈火青春》、《怨女》等多部名片，充分展示演技實力。90年代轉戰熒屏，應台灣金牌製作人楊佩佩之邀，出演了《新龍門客棧》、《神鵰俠侶》等劇。之後逐漸淡出娛樂圈，2002年客串好友張艾嘉的電影《想飛》之後，便很少在銀幕上露面了。

　　

　　

　　

　　

　　

　　除了上面這些女星外，還有一些那個年代的女星也是為風月片的繁榮做出了不可磨滅的功績

　　◎劉惠玲（1951／3／17－）：是個湖南姑娘，長得很漂亮，左頰一顆美人痣，多情風騷。她不單人美，演技也佳，早年在李翰祥導演的影片中演丫環，已鋒芒畢露。後來在孫仲導演的《廟街皇后》（1977）戲里雖然一絲不掛，但卻注重演技取勝，是位優秀的演員。正當她成名之際，卻中途嫁人，后難產而早逝。

　　◎汪萍（1950／10／1－）：本來一向演楚楚可憐的乖乖女形象，她的第一部電影是1970年在日本拍的《遺產五億元》，那時，她剛好20歲。此後又拍了《龍虎鬥》（1970）、《大決鬥》（1971）等影片，12年的電影生涯中共拍了39部片。當汪萍思想及演技趨向成熟對，李翰樣找她拍《武松》（1982）里的潘金蓮。

　　飾演潘金蓮這個淫婦，對汪萍來說，無疑是180°的大轉變，但她很自信地接了這個角色。她對潘金蓮的演繹並非淫婦那麼平面，而是表現出被壓抑的性饑渴女人的內心世界。這部戲令她得到金馬獎最佳女主角的頭銜。

　　戲中有她第一次，也是最後一次裸露胸部的演出，從此，她退出影壇。

　　◎米蘭（1956－）：原名何潔芳，她1973年拍了《浪子與處女》，走肉彈路線，1974年加入邵氏，拍《少年與少婦》（1974）、《危險的十七歲》（1975）、《香港奇案》（1976）等，赤身露體，一點也不在乎。

　　身材嬌小的她在1977年拍了《出鍾》之後息影。有段時期在夜總會上班，以電影明星名義正式出鍾（以鐘點計招待陪伴客人），生意不錯，但卻常因酗酒而出亂子，之後其人消失得無蹤無影。

　　◎金霏：亦露過，在《千面魔女》（1969）當女主角，加盟邵氏，以肉彈姿態演出不少間諜動作片。有天不知何故忽然失蹤，逃回台灣，後來又回香港主持麗的電視節目《金碧輝煌》，現在並不從藝，仍可在街頭碰到已染了一頭金髮的她。

　　◎林伊娃（1953－）：是模特兒出身，人高，腿長，胸部豐滿，較之常人有優越性，她還說得一口極漂亮的英語，雖然拍了不少性感戲，卻少見大膽鏡頭。1978年在一部《純愛》的戲里才真正裸露，最後一部電影是1981年拍的《狙擊九十》。

　　◎凌玲（1952／1／24－）：本名叫丘麟玲，台灣出生的廣東人，她膚色很黑，但身材相當完美。1969年，凌玲加盟邵氏，演出《紅線74號》，1971年拍鮑學禮導演的《萬箭穿心》，成績不理想。《萬箭穿心》雖然失敗，但是女主角凌玲在戲里有全裸的演出，令市井之徒嘆為觀止，男主角狄龍反顯遜色。

　　◎陳維英（1958－）：相貌不像走性感路線的艷星，但一開始，她就跟了呂奇演《財子名花星媽》（1977），大脫特脫，不過，她個性純品，很討人喜歡。後來她成了電視節目的主持人，在佳視的《哈羅，夜歸人》結束后，再轉入麗的拍《貓頭鷹時間》，1979年息影，過普通人的生活。

　　◎劉慧茹：較其他性感女星來得大膽和犀利。她進入邵氏演員訓練班的時候，比起那班娃娃同學，年紀稍長一些。她深知出道遲，走紅不易，一開始就決定走脫的路線。在《女集中營》（1973）里演一個變態的獄長，之後有脫的也有沒脫的，共演過17部戲。劉慧茹出生在香港，身材高大，作風大膽灑脫，為人憨直，但卻因種種條件所限，始終不能走紅。

　　◎瑪麗沙：為人傻乎乎的，她原名林青芬，台灣台中人，9歲曾獲兒童舞蹈比賽冠軍，1964年起，她在各娛樂場所表演肚皮舞和軟骨舞，1968年從影，參加台語片的演出，1970年到港加入邵氏公司為基本演員，一共只演了《吉祥賭坊》（1972）、《江湖行》（1973）和《北地胭脂》（1973）3部戲。瑪麗沙原來就跳脫衣舞，所以在眾人前裸露從不以為然，拍片時她常光身在片場內來往，那不顧廉恥的舉動，令在場工作人員為之咋舌。

　　◎丹娜：本名岑淑蘭，最初參加邵氏演員訓練中心，1974年在《女集中營》中，她已有很大膽的演出。

　　身材美，但樣子平凡的丹娜，給人最深印象的是何藩執導的《長發姑娘》（1975）。她在戲里，頭髮燙得蓬鬆，皮膚曬得赤黑，充滿野性的魅力。

　　《長發姑娘》在泰國芭堤雅拍外景還有段插曲：當地劇務貪污被炒魷魚，一氣告官，說香港人在佛教聖地拍瀆褻神明的戲，使何藩等拍片的一干人差點變成《午夜快車》里的囚犯，幸邵氏當年在東南亞各地有勢力，出面到處塞錢，方解決了問題。

　　丹娜後來又以同樣「大膽」的姿態拍了《人蛇鼠》（1977）、《騙財騙色》（1976）、《撈家撈女撈上撈》（1978）、《猛男大賊胭脂虎》（1978）、《廟街女強人》（1978）等影片，之後便退休嫁人。

　　◎艾蒂（1953／11／9－）：原姓樂，1973年參加台北美姿小姐得冠軍之後，就被邵氏的台北經理馬芳蹤物色來香港。起初，她表演只是稍具性感，一開始拍《面具》（1974）等戲，主要靠演技。她還當上當年野峰片集的女主角，所有「阿牛」戲都有她一份。但跟呂奇結上緣后，拍《財子名花星媽》（1977）、《怨婦·淫娃·瘋殺手》（1980）等等，便每一次都全身裸露，一度成為呂奇的「御用脫星」。

　　艾蒂本人胸襟廣闊，是個樂天派，現住在外國，間或返港便約同事吃飯飲茶，長情得很。

　　◎艾黎：來自台灣，1966年以《貞節牌坊》獲亞洲影展最有希望女星獎。但這個獎沒有給她帶來希望，她也一點不貞節，沉寂兩年後，她為臭名昭著的《花花公子》拍裸照，輿論嘩然。1970年她到香港發展，但已整容整得不成樣子，照舊沒有希望。

　　◎林珍奇（1955／12／1－）：清純而又帶點叛逆氣質，曾一度為情割脈，幸而不死。她第一部電影《同居》（1975）有大膽的演出，後來走演技派路線，她是艷星群中長得最純潔、最美麗的一位，1980年演出《第一類型危險》之後息影，現在是兩位小孩的慈母，成為幸福的家庭主婦。

　　◎何蓮蒂：是擁有加州大學戲劇系畢業生頭銜的艷星，她早年演出美國電視片集，何藩出品的《離》，就是她當女主角。

　　邵氏的《中華丈夫》曾找過她拍，在港美合作的《龍劫》和法國片《純潔的消逝》以及香港片《官人我要》（1976）里，她的演出簡直真刀真槍，是名副其實的小電影。

　　何蓮蒂喜歡參加各種社交活動，衣著頗為大膽，1978年息影，回歸美國祖家開餐館。

　　看完了風情萬種的女艷星，不能不提將他們塑造成經典熒幕形象的風月片導演們！而在六、七十年代首當其衝的就是大導演李翰祥！

　　

　　李翰祥的風月小品

　　李翰祥曾回憶，20世紀50和60年代最流行的香港電影當屬「二黃」，即「黃梅調」古裝國語片和「黃飛鴻」打鬥粵語片。其中「黃梅調」是當時由李翰祥主導的全新港片類型，可謂觀者眾多，影響深遠。除此之外，「風月片」和「清宮戲」亦是他對香港電影的另一番貢獻。不過，清宮戲限於成本，終究未曾形成潮流，相比之下，倒是成本低廉的風月片在70年代屢屢創下票房佳績，引領一時之風騷。

　　其實早在拍「黃梅調」時，李翰祥的風流情趣已經有所流露。比如在經典之作《江山美人》中，李鳳姐明知正德皇不懷好意，進屋時縱然嬌羞，卻自己先跑到床上，這不明顯是欲拒還迎的性暗示嘛。不過，那時的環境，那時的身份，那時的心態，都由不得李翰祥去拍風月片。直到《江山美人》之後的第13個年頭，其時社會開化，李翰祥自立山頭的雄心霸業也以失敗告一段落，重回邵氏后心態淡然，不再端著大導演的架子，正好放鬆放鬆、調風弄月，結果反而搞出一段個人事業的新高潮，當真意料之外。

　　

　　論起風月片的開山之作，個人認為應該是1972年的《大軍閥》，這也是李翰祥重返邵氏后的首部作品。縱然該片是講述民國軍閥軼聞的笑片，但「叔嫂對簿公堂」、「軍閥姨太偷情」兩段情節卻是十足的「風月」艷事。初上銀幕不久的胡錦盡顯風騷狐媚，在多部粵語片（如《七擒七縱七色狼》等）中以性感色誘聞名的狄娜也終於褪下衣衫全裸上鏡，出演了那段創意源自西洋采臣名畫的香艷畫面。她們活色生香的演出自然令觀眾大飽眼福，影片票房大賣之餘，還堅定了邵氏公司和李翰祥拍更純粹的「風月片」念頭。於是，便有了後來的《風流韻事》、《風月奇譚》《聲色犬馬》和《金瓶雙艷》等大受歡迎之作。

　　

　　綜觀李翰祥的風月片，其實大體相似，結構採用摺子戲的小品格局，故事多以風月艷事鋪陳，不是偷情，就是捉姦。情慾戲儘管也裸胸露臀，卻喜歡集中拍男女的臉部特寫，之後則往往移動鏡頭到旁邊的飾品裝潢小玩意上，今日看來或許未必過癮，然香艷十足，頗有情趣——說到情趣，30年前的李氏風月片，猶勝眼前。當然，你要只盯著裸體想著床戲的激烈程度，恐怕未必這麼認為，畢竟老李愛用的胡錦、恬妮一涉脫戲就用替身，陳萍、余莎莉、邵音音倒是敢露，但與現在的脫星相比，那也只能是大巫見小巫。亦因如此，在下所講的李氏情趣，是指中國風月文學中的傳統：「妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不著」，即不在乎結果，只享受過程或意淫的感覺氛圍。是以李翰祥的風月片中，無論偷情，還是捉姦，都似詼諧小品，立場看似也有道德說教，實則曖昧不清，又愛又恨，只求有趣即可。好似《風流韻事》中貝蒂與宗華偷情，《捉姦趣事》里田青捉岳華與李海淑的奸，都生動好笑，讓人難忘。

　　

　　李翰祥本人講故事寫文章都生動有趣，拍起電影來有多種藝術形式輔助，更是如虎添翼，尤其他導風月戲，喜用小品湊拼盤，短小精悍，正好一展所長。《捉姦趣事》講四個故事，其中一發生在日本，一發生在高麗，每段僅20分鐘，卻能用篇幅去渲染日本風俗、工藝技巧和朝鮮歌舞，令觀眾猶如看風月閑書，既增淫興，又長見識，正所謂做小品亦能展大家風範。

　　對於北方人來講，對李翰祥的電影可能更有親切感，因為他自小受北方市俗文化浸淫，年長后南下來港，便多拍北方民間傳奇。他最愛聽老北京的天橋相聲，編導諧趣小品時，竟也直接從相聲取材。好象《軍閥趣史》中的「關公戰秦瓊」，《風流韻事》中的「小神仙」，根本是照抄一些膾炙人口的相聲名段。再比如李翰祥拍的「戲說乾隆系列」，無論是《乾隆下江南》，抑或《乾隆下揚州》，還是《乾隆皇與三姑娘》，主幹情節都是乾隆與劉墉君臣鬥智，而這很明顯是來自流傳已久的相聲評書《金殿鬥智》。還有《一樂也》中的老太太醫院看病一段，居然直接照搬老舍短篇小說《開市大吉》，「笑果」同樣不俗。

　　

　　再者，李翰祥抄故事，不僅直接借鑒國內，還曾向國外取經。比如《風月奇譚》，故事創意就並非來自中國古代色情文學，而是抄自義大利作家薄迦丘的名著《十日談》。影片原本有三個故事，分別為「捉姦記」、「畸婚記」和「偷情記」，其中「捉姦」和「偷情」竟是對《十日談》中「第七日」一章的兩個故事的原封不動照搬，只是時代背景換到了民國年間。另外，《風月奇譚》以三個妓女各自講述自己故事來引出「戲中戲」的結構，同樣源自《十日談》，對此李翰祥倒也供認不諱。

　　雖然故事是意趣味，無論「捉姦」，抑或「偷情」，種種細節刻畫出的皆是我輩市井心領神會的妙處。尤其「畸婚記」大段講述「房事文化」、大段鋪排「婚禮民俗」，則是典型的華夏風骨。——由此想到前段風行一時的韓國電影《醜聞》，這部講述「朝鮮男女相悅之事」的古裝電影其實是改自法國作家波拉克的小說《危險遊戲》，影片傳至我土，便有人諂贊韓國電影創作之高明巧妙非國內可比，孰不知李翰祥30年前就玩過這種調調兒，至90年代李大導日薄西山之時，閑來無事，還曾找了兩個韓國艷星將《風月奇譚》中的「捉姦記」和「偷情記」重演一遍，拍成個喚做《竹夫人》的風月笑片呢。

　　

　　既然李翰祥對「風月」情有獨鍾，酷愛古玩的他，也收藏了大量性文物。1995年，他曾與中國性文化研究專家劉達臨約定合作拍攝一部關於古代性文化的電影。可惜時隔不到一年，李翰祥就在任導演的電視劇《火燒阿房宮》現場突然去世。讓人扼腕的是，李翰祥的妻子張翠英認為李翰祥的死亡都是性文物這些「倒霉的東西」害的，結果……

　　把這些性文物全部銷毀，敲打焚燒長達兩晝夜！劉達臨聞知，悲憤地用祭文的形式表達了自己的感受：「……李君有情，而世道無知，如今斯人已去，斯物已毀，使人長嘆性文物之九災十八難何時能已也！」

　　李翰祥既死，三級情色片縱然依舊層出不窮，卻沒有一部再能達到「風月笑」、「雅俗趣」的共賞境界，悲夫。

　　

　　李翰祥和他的十大風月片

　　三級片是香港電影中一個重要類型。在市道最為低迷的時候，也仍然有新片投產。「三級片」的叫法是80年代中期后在港台地區產生，其實早在70年代就有此類影片，那時多稱其為「風月片」。開三級片先河的是已故著名導演李翰祥，他的清宮片《火燒圓明圓》、《垂簾聽政》、家喻戶曉，但他的古裝艷情片也有極大影響，成龍剛出道時也在《金瓶雙艷》中扮演過小角色。

　　雖然七十年代不少色情片都是粗製濫造，純粹賣弄色情綽頭，但其中仍不乏精緻有趣，有情有性的佳作；像李翰祥為邵氏公司開創了叫好叫座的風月片系列，當中幾齣出類拔萃的經典作，像《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙艷》等，便成功地將古代的色情鉅著和市井文化共治一爐，古色古香之餘，又難得樂而不淫。七十年代他一手創出了風月片潮流，不論是改編自色情名著《金瓶梅》的《金瓶雙艷》、《風流韻事》；民間故事如《北地胭脂》、《風月奇譚》或是時裝片《聲色犬馬》，李翰祥的深厚的場面調度功力，拍起色情場面，更具靈巧精緻的電影感，對淫慾色情的描寫甚至五花八門的性玩意，在李翰祥的鏡頭下，盡覽無遺，儘管真正暴露場面仍受尺度所限，但意識之大膽比較之後出現的古裝色情片，仍然是難出其右。

　　自1973年以後，李翰祥回到邵氏電影公司去拍片了。從此開始了他從影生涯中的第三個拍片高峰期，那就是以風花雪月片為主的高潮。在1973年至1979年的七年間，李翰祥執導了《北地胭脂》、《風流韻事》、《牛鬼蛇神》、《一樂也》、《金瓶雙艷》、《聲色犬馬》、《捉姦趣事》、《洞房艷史》、《拈花惹草》、《騙財騙色》、《風花雪月》、《子曰食色性也》和《銷魂王》等片。

　　就在1977這一年，香港政府禁映多年的義大利片《巴黎最後的探戈》作「試行性公映」，片中最聳人聽聞的地方是馬蘭.百蘭度這滿臉牢騷的流浪漢與性解放的法國少女瑪莉亞.史耐特不但隨時隨地隨興作愛（國人稱之為野合、苟合），並且作愛方式花樣多多，接近變態，1972年拍成后，此片在義大利被當局以色情且褻瀆宗教而禁映。

　　風月片大導演李瀚祥就說過《巴》片是色情藝術，馬蘭.白蘭度冒天下之大不韙演出，導演敢於拍攝，最後並取得公道，證明藝術可以色情，暴力色情也可以成為藝術云云。此片啟發了李導演在拍攝《金瓶雙艷》（1974）時也要楊群這西門慶穿上透視裝與飾王六兒的女演員席地而戰，並在女的胸前燒上三柱香，真傢伙拍其性虐場面，就差點沒有照足《金瓶梅》描繪的「西門慶乘醉燒陰戶」而已。

　　李導演甚至膽敢連金瓶梅第二十七回「潘金蓮大鬧葡萄架」，西性折磨潘的場面也洋洋洒洒的拍了出來，李導演是聰明人，邵氏出品的《金瓶雙艷》也非庸俗色情片，雖然要拍得有技巧。這場葡萄架下的性虐待自是烘托氣氛，寫意而非寫實，拍成富有美感的意淫。但見潘手足被縛，西帶醉行事，花園中風涼水冷，鳥語花香，潘被弄得「目瞑氣息、微有聲嘶，舌尖冰冷」。此場面居然還通過電檢，《金瓶雙艷》自是賣得滿紅。

　　進入九十年代，李翰祥在韓國開拍了《半妖乳娘》和《少女潘金蓮》兩片，都是在韓國拍攝，韓國女星主演，無論外景，服裝，燈光及近鏡運用，都是大師級水準，並不亞於＜火燒圓明園＞．尤其值得一提的是道具運用，製作精良，體現李翰詳一貫的追求．至於**場面，追求的是唯美風格，意淫為主，有古典春宮畫味道，是古裝三級片經典之作,港片中唯有＜玉浦團＞可相提並論.

　　李翰祥監製的＜半妖乳娘＞，同樣韓國攝製，韓國女星主演，男主演是大名鼎鼎的單立文，講述魏忠賢和皇帝乳娘的姦情故事．女主角的妖艷風情，港片中可稱第一，絕對是″全妖乳娘″．港片三級片另一男星曹查理飾演皇帝，很搞笑．**場面花樣百出，很值得一觀，還有十幾歲少男參演．

　　李翰祥是香港影壇50-70年大師級導演，各類型影片都得心應手，尤以清宮片最有名，而其風月片水平就當今來說仍然是難出其右。不幸的是，李導演在九七年於北京心臟病發辭世。

　　附錄：李翰祥的十大風月片

　　1。《金瓶雙艷》（1973）推薦:★★★★★

　　2。《北地胭脂》（1973）推薦:★★★★★

　　3。《半妖乳娘》（1994）推薦:★★★★★

　　4。《金瓶風月》（1994）推薦:★★★★★

　　5。《少女潘金蓮》（1994）推薦:★★★★★

　　6。《風月奇譚》（1973）推薦:★★★

　　7。《聲色犬馬》（1973）推薦:★★★

　　8。《風流韻事》（1973）推薦:★★

　　9。《情人的情人》（1994）推薦:★★★★

　　10。《敦煌夜譚》 （1991）推薦:★★★

　

　　六十年代開山之作的導演楊權

　　導演：楊權

　　作品風格：楊權年輕時曾替「香港文化社」拍攝有關本地學校的紀錄片和教材片，處女作是67年的《紅粉金剛》，但真正膾炙人口之作，應該是70年的《七擒七縱七色狼》和續集《橫衝直撞七色狼》，兩片可謂是開了色情片粵語片的先河，《七擒七縱七色狼》里寫一個女扒手(狄娜飾)逃入了一處舊樓單位，成為屋內七色狼(周吉、杜平、高魯泉、鄭君錦等)的性幻想對象，電影雖然沒有甚麼暴露場面，但寫出了一群低下小男人的性抑壓，雖然咸濕，但仍然守望相助，面對大是大非又絕不妥協，一些色情場面如偷窺和搏懵，電影處理得樂而不淫，不算下流！

　　近況：楊權七八十年代仍然活躍影圈，影片類型千變萬化，令人意外是他拍過春青片如《鼓手》和《IQ爆棚》等等。現在已經退出影圈。

　　代表作：《七擒七縱七色狼》(1970年)

　　善於以現代手法拍攝風月片的呂奇

　　與李翰祥偏好古裝風月題材相比，呂奇的色情片則多是現代背景。他是演員出身，呂奇曾是粵語片當紅小生（與陳寶珠合演過《玉女添丁》等多部粵語經典），改做導演后，呂奇1973年的《丹麥嬌娃》是他早期票房最成功的作品，呂奇執導的另外一部名作《財子名花星媽》更首開港產電影女性露毛的先河，轟動一時。

　　個人風格：原本是六十年代粵語片紅小生的呂奇，七十年代中於粵語片低潮，轉往幕後發展，成立「金禾影業公司」，出品了多出以色情片格局的社會諷剌喜劇，票房十分成功，其中《財子、名花、星媽》更是香港首出「露毛」色情片。呂奇主理的色情片，有著五、六十年代粵語片的社會寫實特色，雖然故事不離男盜女*，但在販賣女性胴體之餘，又不忘加入大量道德批判，甚至有為被壓逼女生說話的抱負，問題所謂反省都是很皮毛的層次。另外，呂奇電影的品味如玩屎尿屁笑料亦令人不敢恭維。唯一脫俗的，是電影的女性形象的獨立自強，相比起一般港產片，算是相對地進步得多。

　　近況：八十年代中期退出影圈，現居台灣營商。

　　代表作：《財子、名花、星媽》(77年)、《名流、浪女、夠姜妹》(79年)

　　

　　曾經也是粵語片的當紅小生

　　

　　何藩

　　個人風格：本身是攝影名家的何藩，七十年代已經拍出了轟動一時的實驗色情片《迷》和隨後的《春滿丹麥》是本地情慾片的先鋒作，八十年代末，何潘重出江湖，推出新作《夜激情》，票房高達七百萬餘元。90年，另一出作品《三度誘感》更是首出票房過千萬的三級色情片，不過，何藩風格的色情片，雖然崇尚唯美，但情節雜亂無章，彷佛更成習慣，他只注重拍攝女性裸體，用得最多的道具是鏡子，生硬拼湊出一幅幅女體沙龍，相當單調。 此公 20世紀60年代進電影界，開始做演員，在邵氏公司的《西遊記》系列中扮演唐僧，《盤絲洞》一集中已然將三藏法師演繹得春心蕩漾，到70 年代便開始導演文藝風月片， 80 年代有古裝作品《足本玉蒲團》問世， 90 年代前期則以《我為卿狂》和「幾度誘惑」系列風光一時，更被人稱為「枕頭天王」，足見其在此領域的江湖地位。而說到何藩拍的三級片確實也不弱於近來韓國情色的唯美一派。在他的鏡頭裡，柔和多變的光線和其最擅長使用的鏡子反射及疊影手法皆使得女人的美妙胴體被展露得極具誘惑力。

　　情色

　　只可惜，何藩的作品儘管與韓國《美人》同樣追求劇情簡約，但有時仍不免墮入港式情節笑料堆砌的俗套，再加上因過分迷戀情愛鏡頭，而不顧故事節奏，隨意添加與情節發展無關的色情場面，而令影片整體風格極不統一，倒不如韓國情色來得簡單純粹、自然流暢。另外，一段與何藩有關的趣聞是，著名電影人陳勛奇在他自導自演的《神探Power之問米追兇》中安排男主角多次痛打一位叫何藩(曹查理飾)的三級片導演，同時痛斥他勾引女演員下水拍色情戲，還心懷不軌——至於這銀幕上的「何藩」是否是直指那生活中的「何藩」，就不得而知了。

　　近況：《三度誘惑》后，再下一城的《四度誘惑》票房慘淡，再拍多幾齣同類電影后，何藩亦退出影圈好一段日子。

　　代表作：《三度誘惑》(90年代)

　　

　　七十年代拍攝風月片的導演很多，所以才會有不露的影片少，露點的影片多的說法，主要是因為當時電影沒有分級，而情色、露點也成為當年的一個吸引人的法寶。

　　那從下面的帖子開始，我就為大家介紹七十年代邵氏經典的風月佳作，希望朋友們和我一同慢慢回味那個年代！

　　邵氏風月片開山之作楚原《愛奴》

　　這部1972年7月9日上映的邵氏風月片由香港著名導演楚原執導，在70年代的香港影壇一經推出就引起了極大轟動，其「女同性戀」題材的影片在香港電影中還是首次嘗試。該片集文藝、動作、復仇、悲劇於一體，結構完整、映象瑰麗、色彩奇詭、風格獨特，同時故事發展的也比較曲折離奇，人物性格塑造的豐滿鮮明。當然，片中有多段裸露場面，而女主角何莉莉與貝蒂在片中的接吻場面，在當時的社會風氣下，還曾引起了很大的爭議。英國、法國電影雜誌也予該片高度評價，並將之選為當年世界十大名片之一。故事講述少女愛奴尋找戀人紀德時不幸遭劫，被運到妓院強逼為妓女，她無法逃脫就把仇怨發泄到嫖客身上，嫖過她的人都被她殺死。做了捕快的紀德懷疑愛奴是兇手，卻找不到證據。愛奴恨紀德的失約導致自己現在的命運，就和心毒如蛇的妓院老闆娘春姨開始了曖昧的同性戀。

　　

　　影片簡介：

　　劇情講述少女愛奴尋找戀人紀德時，不幸遭劫，並被運到四季春妓院強逼為妓女。憤恨的她無法逃脫，於是把一腔仇怨發泄到嫖客身上，凡是嫖過她的人都被她藉機殺死。做了捕快的紀德懷疑愛奴是兇手，卻找不到證據。愛奴恨因為紀德的失約導致自己現在的命運，發誓不再理他，而和心毒如蛇的妓院老闆娘春姨開始了曖昧的同性戀，最後死在春姨手下……

　　影片背景：

　　香港著名導演楚原的古裝片《愛奴》，在70年代的香港影壇一經推出，就引起了極大的轟動，其「女同性戀」題材的影片在香港電影中還是首次嘗試，影片為香港邵氏公司出品，當時邵氏的當家紅星何莉莉更是把一個從對立到愛人又到對立的複雜變化的角色表現得異常出色。，影片開頭漫天飛雪，以淡綠色為背景，營造出一種別緻的氛圍，與劇情相合。接著在明亮、悠長的音樂中主人公愛奴粉黑登場。此片集文藝、動作、復仇、悲劇於一體，是愛是恨是仇是恩是敵是友到最終也沒有完全定論。包虎說春姨是一個不值得愛之人，春姨則將一切定為天註定的冤孽。引起廣大爭論和反響的是戲中的女同性戀情，何莉莉和貝蒂接吻的戲在33年前已是相當前衛，多年過後，我們才在《風雲再起》中見到林青霞和王祖賢相似的鏡頭。從影片中我們也可以看到楚原比較喜歡的定格鏡頭，到《七十二家房客》中更是大量運用。

　　《愛奴》是楚原開拍《流星．蝴蝶．劍》之前的作品，雖然票房成績欠佳，但這部結合了奇詭武俠與浪漫奇情的文藝片卻被公認為楚原拍攝新派武俠片之前的最佳代表作。影片以一名弱質少女雙親遇害，自己被賣入妓院，此後就以美色和奇特武功報仇，將仇人逐一殺死，最後卻因一念之仁，亦被垂死的鴇母所殺。結局是十分吻合楚原式文藝與典型，就是愛恨交錯的糾纏悲劇。《愛奴》全片結構完整，映象瑰麗，色彩艷麗奇詭，風格獨特，劇情曲折離奇，人物性格鮮明，而何莉莉與貝蒂在片中的接吻場面，在當時的社會風氣下，曾惹起了很大的爭議。《愛奴》還曾被評為十大名片之一，英國、法國電影雜誌也予以高度評價，並將之選為當年世界十大名片之一。

　　影片在拍攝技巧上亦有非常不錯的表現。楚原對於氣氛上的掌握尤其老練。全片一 再離漫冰冷和瀟剎的寒意,教人不寒而慄。片初以黑白的片段展開故事，帶出兇案的發生，便引人入性。描寫愛奴受辱的場面，也在點到即止的同時，做到扣人心弦的力量，讓觀眾為愛奴的遭遇擔心。後來愛奴慢慢進行報仇大計，更是驚心動魄，劇力甚強。

　　導演：楚原；類別：艷情；年份：1972；演員：何莉莉、岳華、貝蒂。

　　

　　老海報

　　

　　唯美劇照

　　

　　DVD碟報

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　導演楚原

　　楚原原名張寶堅，1934年出生，他是張活游的大兒子，畢業於中山大學化學系。他是在看了桑弧導演的《哀樂中年》后引起對電影的狂熱，在父親的支持下進入影壇，用「秦雨」的筆名在三年內寫出九個劇本。之後，他跟吳回、秦劍導演當助導。1958年11月，楚原生於第一次坐上導演椅，喊起「開麥啦」，開始了他導演生涯的處女作《湖略草》。

　　執導《可憐天下父母心》時，楚原只有27歲，卻憑著真摯感情去體現知識分子的苦難生活，有血有淚，人情味濃，悲中有喜，許多影評人都認為這是一部義大利式的社會寫實片，楚原本人也在片中飾演一個憤怒青年。

　　1972年，楚原執導了文藝片《愛奴》，這部以女性同性戀為經、復仇為緯的影片，結構完整，映象瑰麗，劇情曲折離奇，人物性格鮮明，被評為香港十大名片之一。英法著名影評人雜誌予以高度評價，並將之選為當年世界十大名片之一。1973年他又執導了《七十二家房客》一片，該片演員陣容強大，諷刺時弊，一針見血，對白風趣，打破了當時香港自開埠以來的最高票房。

　　在楚原執導過的上百部影片中，值得一提的還有他導演的新派武俠片，他將自己的導演手法與古龍的武俠小說融匯貫通，使故事更為傳神。在他執導的武俠片中，男女主角並非一味的刀來劍往，你死我活地拼個日月無光，而常常是兒女情長，極為浪漫。他也不喜歡血腥暴力，而喜歡創造一種美的氣氛和意境，常將殘陽、冷月、紅楓、白絮、小橋流水、煙霧繚繞的瀑布等映入畫面，寓意於景，形成了獨具一格的特色。1979年，他因執導《孔雀王朝》獲第25屆亞洲影展最佳動作片導演獎。

　　楚原不僅是位傑出的導演，還是個出色的演員，參演過多部影視片，至今仍耕耘在幕前，他在「無線」劇集《壹號法庭》中飾演的大法官程樂天、《西遊記》中塑造的如來佛祖都相當成功。他的妻子南紅也是著名演員，在內地播出的《再見艷陽天》中，她飾演賀生（馬景濤飾）的母親。他倆結婚已33年，依然恩愛如昔，成為圈中一段佳話。

　　1998年，為表彰楚原對香港影壇所作出的貢獻，香港電影金像獎特授予他「專業精神大獎」。

　　

　　

　　1984年，楚原繼名作《愛奴》后，自編自導的續集作品。余安安(周潤發的前妻)、胡冠珍、曹達華、萬梓良、張國柱等合演，由胡冠珍取代何莉莉演新一代愛奴。《愛奴新傳》依舊延續了經典艷情片《愛奴》的風格，在一個古裝奇情故事中加入同性戀情的元素。幾位主角也很是靚麗，演技也突出。除了表現出老鴇與愛...

　　愛比死更冷，更比砒霜毒—《愛奴新傳》

　　本片為楚原繼名作《愛奴》後，自編自導的續集。由胡冠珍取代 何莉莉演新一代愛奴。故事描述，快活林名妓春姨（余安安飾） 自鴇母死後，繼任主持妓院，勾結官府，強搶良家婦女為*；殺 手小葉（張國柱飾）與春姨亦主僕亦有夫妻之愛，但春姨只視之 為禁臠。愛奴（胡冠珍飾）被人販強擄，賣入快活林；愛奴受盡 折磨，始終不屈，春姨冷眼旁觀，暗暗佩服；愛奴終在一次投標 大會中，慘遭官紳商賈輪暴，後誓要逃出快活林……

　　《愛奴新傳》依舊延續《愛奴》的風格，在一個古裝奇情 故事中加入同性愛元素。幾位主角也很是靚麗，演技突出。除了 表現齣老鴇與愛奴之間女同志情慾糾纏的魅力，更有玉女出身的 胡冠珍大膽犧牲演出遭嫖客輪暴奪去貞操的戲，那聲哭喊「你們 不是人哪！」同時也在訴說專制時代妓女註定的悲慘命運。本片 的原作《愛奴》尤其顯得突出，被公認為楚原最佳代表作，艷麗 奇詭，風格獨特，在香港和英國均獲得好評。片中何莉莉飾的愛 奴，以美色和奇特武功報仇。而結局則吻合楚原式文藝與典型， 就是愛恨交錯的糾纏悲劇。在兩性的角力中，慾望是直刺男性權 力心臟的利刃；愛不單比死更冷，而是比砒霜更毒。楚原的這兩 部電影雖然充滿性慾的描寫，但沒有賣弄色情，是主流電影突破性嘗試。

　　

　　

　　

　　

　　

　　《大軍閥》(1972) -----------李翰祥的風月片的開山之作

　　導演：李翰祥

　　主演：許冠文、狄娜、胡錦、何莉莉、姜南

　　話說七十年代初，正值巔峰的邵氏公司由於走了鄒文懷及何冠昌兩位得力幹將而實力大減。加之鄒、何的嘉禾公司有了李小龍這位票房保證，《唐山大兄》、《精武門》票房連破紀錄，竟打得邵氏電影王國無從招架。正當邵老六一籌莫展時，恰逢60年代盜反邵氏、遠走台灣的李翰祥經營國聯失敗后，悄然返港。邵老六深知這黑老李目前雖然落魄，但拍絕世好片的本事尚在，正可用他來對付嘉禾。為此邵逸夫不計前嫌，重將李翰祥招之旗下，而李大導演果然不負厚望，重回邵氏的頭炮《大軍閥》票房直追《精武門》，同樣廣受歡迎。

　　《大軍閥》是李翰祥雜取民國諸多軼聞趣史改編，龐大虎的藝術形象和荒唐事迹可以看做是張宗昌（三不知、轟日求雨、奉繼父至孝）、韓復渠（性癖審案，烏龍百出）、孫殿英（盜東陵）三大軍閥的集合體。影片採用摺子戲結構，將各種笑料軼事串在一起，雖然鬆散，但在擅長描摹世情百態、注重細節鋪陳的李翰祥執導下，即便放到現在來看,依舊趣味十足。

　　縱然《大軍閥》是講述民國軍閥軼聞的笑片，但「叔嫂對簿公堂」、「軍閥姨太偷情」兩段情節卻是十足的「風月」艷事，是以該片堪稱風月笑片的開山之作。初上銀幕不久的胡錦盡顯風騷狐媚，在多部粵語片（如《七擒七縱七色狼》等）中以性感色誘聞名的狄娜也終於褪下衣衫全裸上鏡，她們活色生香的演出自然令觀眾大飽眼福，影片票房大賣之餘，還堅定了邵氏公司和李翰祥拍更純粹的「風月片」念頭。於是，便有了後來的《風流韻事》、《風月奇譚》《聲色犬馬》和《金瓶雙艷》等大受歡迎之作。

　　另外，《大軍閥》的另一大貢獻是捧紅了香港近20年來最重要的喜劇演員許冠文，當時誰也沒想到這位平時舉止斯文，戴著副眼鏡並且除了做電視節目主持從沒拍過電影的人，會將那個出身綠林、滿肚茅草、笑話百出的「大軍閥」演得惟妙惟肖。難得李翰祥慧眼識才，此片一出，許冠文立刻成為當時最受歡迎的喜劇明星，還被尊稱為「冷麵笑匠」。

　　

　　大器晚成的「大軍閥」

　　許冠文拍第一部電影的時候已經30歲，對於「成名要趁早」的電影界，許冠文可算是真正的大器晚成者。1971年許冠文加入邵氏「無線」電視，主持一檔名為《雙星報喜》的小品類節目，頗受歡迎。

　　李翰祥重回邵氏的頭炮就是《大軍閥》（1972），該片票房雖然不及同年李小龍的《精武門》但同樣大獲成功，此片成為當年三大賣座華語電影之一，並奪得19屆亞洲影展描寫人物最成功喜劇片獎。該片值得稱道的是它發掘出日後被稱作是香江第一諧星的許冠文。許冠文和李翰祥在接下來的《一樂也》、《醜聞》、《聲色犬馬》等片中合作無間，這些騙術片同樣是票房和口碑都很好。

　　

　　

　　

　　

　　

　　導演李翰祥，邵氏公司「不計前嫌」，老闆邵逸夫親自出馬邀他再入邵氏。李翰祥足感誠意，當即應允，1972年重返邵氏的頭一炮便是風月笑片《大軍閥》。該片題材取自民國時期的軍閥軼聞，結構採用摺子戲的格局，情節多以風月艷事鋪陳，整體可謂豐富多彩而不乏奇趣。影片上映后票房大賣，深受歡迎，李翰祥與邵氏嘗此甜頭后，又趁勢推出《一樂也》、《聲色犬馬》、《金瓶雙艷》等風月片，同樣取得可觀票房收入。——其實，風月喜劇只是李翰祥的遊戲之作而已，他真正耗費心血嚴謹製作的是清宮歷史傳奇《傾國傾城》及續集《瀛台泣血》。不過，也正是「風月」和「清宮」這一諧一庄兩大片種才使得李翰祥電影事業能夠再上高峰，同時也令他的創作更加從容成熟。

　　

　　《軍閥趣史》(1979)

　　導演：李翰祥

　　主演：秦煌、姜南、邵音音、楚湘雲、余莎莉

　　本片可以看做《大軍閥》的續篇，講述龐大虎之後又一位山東軍閥的軼聞趣事，連智審風化案、給老太爺祝壽、軍閥姨太偷情等橋段都大同小異。不過，較之《大軍閥》的包羅萬象、正諧兼備，這次《軍閥趣史》的情節主要集中在風流韻事上，查暗*、訪私*，叔嫂通姦、姨太偷情，一路香艷到底，胡錦、邵音音、余莎莉、楚湘雲等一班艷星各展風情，自然噱頭十足。

　　只可惜，《軍閥趣史》已是李翰祥在邵氏的後期作品，眾多橋段雖然依舊被老李饒有興趣的精雕細琢，但拍來拍去，無外乎偷情、捉姦，觀眾看得多了，難免似曾相識，有些審美疲勞，是以到得70年代末期，李翰祥的風月笑片其實已然風光不再，票房亦多平平，但這並不能說李翰祥作品的水準下降，只能說拍得太多太濫，觀眾沒啥新鮮感了。

　　李翰祥拍電影，素擅雜取百家，比如《軍閥趣史》中「關公戰秦瓊」一段，其實就是完全照抄自侯寶林的同名相聲，連對白唱腔都一模一樣。而這樣的例子比比皆是，在李導笑片《一樂也》中「老太太去醫院看病」一段，竟是一字不差的抄襲老舍的短篇小說《開市大吉》。——如今我們皆說王晶擅模仿抄襲，孰不知李老早在20年前就已將「拿來主義」玩得熟溜呢。

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　許冠文的第二部作品《聲色犬馬》

　　《聲色犬馬》(1974)

　　導演：李翰祥

　　主演：許冠文、白小曼、胡錦

　　李翰祥雖是香港導演，但由於來自內地，受北方文化熏陶日深，其作品若非古代背景，便是舊中國的北方民間傳奇，所以如《聲色犬馬》這等以香港當代社會生活為背景的風月喜劇在李氏電影中並不多見。本片繼續採取嘻笑怒罵的輕鬆筆觸，仍舊用摺子戲集錦笑料橋段的結構架構全篇，而描述的香港各種光怪陸離的市井趣事則不是欺騙就是被騙，與李翰祥之前拍攝的《騙中傳奇》有異曲同工之妙。

　　除了講述香港社會的「騙術奇譚」外，在《聲色犬馬》中李翰祥還首次瞄準香港電影界，將某些怪現象以鬧劇形式進行誇張演繹，。打出「藍氏出品，必屬咸片」的小公司大拍色情片，不僅大言不慚滿嘴理論，而且拿馬龍白蘭度拍《巴黎最後的探戈》中用的那塊黃油做文章。所謂影評人，只懂到處揩油，最終陷入希望艷遇風流的圈套，但即便他們不學無術，連馬龍白蘭度都不知道，卻偏偏可以左右影片的口碑。《聲色犬馬》最後，李翰祥大導演還來了段自我揶揄，講他被幾個影評人搞臭，結果沒電影可拍，只能靠詐騙找飯轍的笑料橋段，頗有妙趣。

　　另外，《聲色犬馬》是李翰祥與許冠文合作的最後一部電影，兩人自《大軍閥》開始，接下來的《一樂也》、《聲色犬馬》，李導、許演，票房、口碑皆強，許冠文亦因此穩坐香江第一諧星的交椅。此次在《聲色犬馬》中許冠文再次一人分飾多角，將老太爺、影評人、醫生、馬仔江郎四個不同階層人物演繹得栩栩如生。不過，拍完《聲色犬馬》之後，素來有意向身兼編、導、演的創作型電影人發展的許冠文將親自編寫的劇本《鬼馬雙星》交到邵逸夫手上，希望和邵氏合資拍片平分利潤，但一向獨裁的邵逸夫豈能容許屬下提出如此「非分」條件，當即以劇本太差為由斷然拒絕。既然無法談攏，許冠文只好另轉投嘉禾，成立許氏兄弟公司，自此走向事業輝煌——此是后話。

　　其實關於《聲色犬馬》，當年還有段轟動新聞，那便是女主角白小曼在影片還未上映時便自殺身亡，箇中原因，眾說紛紜，實非三十年後之筆者所能揣測。但此女死時年僅十九，卻生得容顏俏麗成熟，堪為天生尤物，甫一出道便被稱作「林黛之後的最大發現」，如今在下觀摩該片時，方知此言不虛，心下未免感嘆天妒紅顏了。忽然就想起李翰祥回憶白小曼演戲的一段趣事，原來演《聲色犬馬》時，白小曼無論怎麼用功都記不住台詞，所以整部影片都是李翰祥在旁邊一個鏡頭一個鏡頭的提詞，她是一邊按著對白表演，一邊從容不迫的說著對白。結果試片的時候，非但觀眾們看不出，連配音演員們都不相信是如此這般拍攝的。最搞笑的是，居然還有人贊她的演技生動自然。所以有人就問曾經想用白小曼卻因以為她不會演戲的導演楊世慶：你說白小曼不會演戲，怎麼一到了李翰祥手裡，就演得那麼好呢？——楊導演納悶了半天只擠出一句：開了竅啦，沒辦法！