陳佩斯：我不會再上春晚 喜劇創作借鑒小品經驗

　　陳佩斯今年52歲。過了半百的歲數，每場演出下來，他必做的一件事就是看病――看嗓子。給嗓子開一點兒葯，做一會兒按摩。陳佩斯的喜劇三部曲《陽台》、《親戚朋友好算賬》和《托兒》，《陽台》里他的戲分最輕，也算是給自己減負了。

　　這樣的減負只是在台上。《陽台》是陳佩斯第一部自編自導自演的舞台喜劇，前後創作了4年的時間。在《陽台》里他的角色是一個一邊欠債一邊換錢受著夾板氣的村支書。為了這個角色，他留起了鬍子。《陽台》出來了，鬍子白了。「我自己最糟糕的狀態就是小品剛有成就之後，那個時候名聲太沸沸揚揚了，搞得人有點昏，很飄，浪費了很多時間。」4年前《托兒》開始上演，《陽台》開始創作，從那時起陳佩斯感到風向變了，自己擺脫了困境。

　　陳佩斯對「喜劇」咬文嚼字：「在《說文解字》里,稽，止也，沒地走了。這不就是困境嗎？我再查滑，滑的意思就是躲過、繞過。滑稽就是怎樣巧妙地躲過、繞過、逃出困境。每一個喜劇的過程，哪怕再小，都是一個躲過困境的過程。」陳佩斯寫本子，會把自己關起來。寫《陽台》的時候他就把自己關在四川的青城山裡4個月。他的下一部作品，已經在創作中。講述了一個中年男人的困境：「在事業上他似乎很成功，但是生活讓他狼狽不堪。」

　　記者：你的創作總是費時費力。《陽台》寫了4年，還算短的，當年寫小品《王爺與郵差》，一下子用了7年。至於嗎？

　　陳佩斯：當然不是說天天在那兒寫，總是邊寫邊修改。有時候一個作品你要反覆權衡，反覆掂量，才能找到一個最好的途徑來表達。所以《陽台》花了4年的時間，真是需要這麼長時間。寫《王爺與郵差》花了更長的時間，因為那個時候我對戲劇創作還處於懵懂階段。有時候錯了都不明白錯在哪裡。

　　記者：那麼說你現在的喜劇是放在當年那些小品的基礎上創作的？

　　陳佩斯：是的。小品使我獲得了這些經驗。恰恰是演小品的那段時間讓我探索出很多方法。比如《主角與配角》，由錯位引起的誤會，我改變身份就錯位了。由正常的位置到演到錯位，就出效果了。《警察與小偷》也是把錯位作為開頭，作為起點，由錯位引起誤會，由誤會導致衝突。

　　記者：其實大家還很想看陳佩斯的小品，尤其是到了春節晚會的時候。

　　陳佩斯：今年春節前後我計劃再演《托兒》，劇場都定好了。上春晚不可能。為什麼還需要陳佩斯、朱時茂呢？我從做第一個小品開始，就一直堅持創作。小品都沒有本子，但都是我們一個字一個字摳出來的。那時候請王景愚先生執導，請馬季、姜昆給我們執導。這些年小品缺少好作品，這是創作的問題，也應該是制度問題。如果制度永遠要求你近親繁殖和交配的話，只能是一代不如一代。這種近親繁殖，永遠不會感受外來的衝擊，也永遠不能做出像《超級女聲》這樣的節目。