【 詩詞格律 】

〖 簡介 〗

　　最早的中國詩歌並沒有格律的限制，到了唐朝，由於以詩歌作為科舉的手段，出現了對音韻句法的嚴格規定，稱為格律。自此，中國古典詩詞在形式上和藝術上都上了一個新的台階。

　　詩詞格律主要包括三部分內容：音調、用韻、章法。其中以音調最為重要。學習和了解詩詞格律對我們的創作來說是很重要的。會用才能活用，不會用只能亂用。

　　下面將需要了解的詩詞格律常識總結在下面，這些也是最基本的東西了。

　　以下所說的詩詞格律，只是學寫舊體詩的人應該了解的基本知識，但今天的學校教育已經基本沒有這方面的課程了，只有大學的「漢語言文學」專業會涉及其中一小部分東西，因此，您看了下面的介紹一時不明白是絕對正常的，而且您也不必要去深究它。

　　重要說明：為了追求格律的嚴謹約束了您的靈感才是最不值得的。今天的人學寫舊體詩，即不需要也沒必要嚴格按照格律的約定的。即使在古代，優秀的騷人墨客也大膽衝破格律的束縛創作出大量優秀的「變體」出來。


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〖 名詞 〗

古體詩

　　就是我們所說後面要說的「古風」。它產生最早，形式多變，沒有規則的限制，比較自由。

舊體詩、近體詩、今體詩

　　都是指「格律詩」而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。千萬不能將「今體詩」跟現在所說的「新詩」混為一談。

詩餘

　　指「詞」而言，有長調、小令、慢、引等不同格式，用「詞牌」作為格式的標誌。


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〖 平仄 〗

　　「平仄」是現代人寫舊體詩的第一大障礙，但只要明白其規律，平仄也是不難掌握的。

　　「平仄」就是古人對聲調的區分，以今天的普通話來說，「平」就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），「仄」就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。以兩句詩來做例子：

　　　　「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。」（杜甫句）

這兩句詩中「無邊」、「蕭蕭」、「長江」、「來」是平聲，「落木」、「下」、「不盡」、「滾滾」則屬仄聲，由此，構成七言律詩的其中一個標準句式：「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」。你可能會說，不對呀，「不盡」的「不」字讀第二聲（陽平），應該是平聲啊？沒錯，今天普通話來讀，「不」字確實是平聲字，但古代讀音與今天有所不同，古音的「不」是屬於另外一種聲調――「入聲」，古人將入聲」歸入「仄聲」裡面，所以，杜甫的這兩句是是完全合乎「格律」的要求的。只是今天「入聲」字在普通話里已分別變成其他三種聲調，那怎麼區分呢？不用區分，就按今天的讀音，將「不」歸入平聲就可以了。不過，在有些方言中，如廣東方言，還保留著大量的入聲字，象「月」「一」「十」等，如果你能去分清楚的話，作為仄聲使用也是可以的。入聲字的特點，是發音短促，如此而已，南方人應該很輕易的分辨出來，但北方人就可能有些糊塗了。

　　　　平聲字例：西、風、天、無、弓、安

　　　　仄聲字例：遠、劍、信、總、電、客

　　　　入聲字例：出、業、設、速、入、傑

　　再次強調，沒法分辨入聲字的朋友就按普通話中的發音來用好了，反正我們寫近體詩又不是給古人看的。


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〖 句式 〗

　　句式實際上並非詩詞格律的內容，沒有嚴格的約束，學者有所了解就可以了。句式是以句子的「意義單位」而言。

　　五言句式以「二三式」最常見：

　　　　國破／山河在，城春／草木深；（杜甫）

　　　　五月／天山雪，無花／只有寒；（李白）

　　　　浮雲／遊子意，落日／故人情；（李白）

　　也有很複雜的句式，偶爾用之可起抑揚頓挫之妙：

　　　　露／從／今夜／白，月／是／故鄉／明；（杜甫）

　　　　後庭花／一曲；（劉禹錫）

　　　　念／爾／獨何之；（崔塗）

　　七言句式以「四三式」最常見：

　　　　天外黑風／吹海里，浙東飛雨／過江來；（蘇軾）

　　　　疏影橫斜／水清淺，暗香浮動／月黃昏；（姜夔）

　　　　姑蘇城外／寒山寺，夜半鐘聲／到客船；（張繼）

　　也有複雜的情況：

　　　　　李將軍／是／舊將軍；（李商隱）

　　　　　可憐／無定河邊／骨；（陳陶）

　　可見古人寫是在句式上是不依成法、力求多變的，這一點才是我們學習「句式」的目的。


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〖 壓韻 〗

　　在古代，詩韻跟詞韻是不同的，無論在韻字的選擇、韻腳的安排，以及對待壓韻的寬容度方面都有很大差別。古韻跟今韻也有較大變化，比如在古代，「東」跟「冬」是不同韻部的字，「花」跟「斜」反而可以通壓。但我們今天學寫近體詩就沒必要深究那麼多了，只要按照普通話的韻腳來使用就可以了。

　　關於押韻詳見　詩韻舉要　和　詞韻舉要

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〖 對仗 〗

　　對仗是近體詩的重要因素，對於增強詩歌的整齊美和聲律美極為重要。

　　對仗的要求，相對的兩句必須句式相同，詞性一致，平仄根據體裁不同也要符合各自的規律。

　　　　明月松間照，清泉石上流。（王維）

　　　　花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（杜甫）

　　　　無可奈何花落去，似曾相識雁歸來。（晏幾道）

　　第一句，「明月」對「清泉」，「松間」對「石上」，「照」對「流」，句式一致；

　　第二句，「花」對「蓬」屬名詞植物對，「徑」對「門」名詞屬器物對，「不曾」對「今始」，「緣」對「為」屬人事對，「客」對「君」屬人倫對，「掃」對「開」屬動詞對；

　　第三句，「無可奈何」對「似曾相識」屬連綿詞對。

　　古人對「對仗」總結出許多值得我們借鑒的經驗，我會逐漸增加這方面的介紹。


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〖 謀篇 〗

　　謀篇指詩詞的結構章法而言。對於詩，前人總結的經驗很多，但歸結起來一般不出「起」、「承」、「轉」、「合」四字。

　　如賀知章《回鄉偶書》：

　　　　少小離家老大回，　（起）

　　　　鄉音無改鬢毛衰。　（承）

　　　　兒童相見不相識，　（轉）

　　　　笑問客從何處來。　（合）

甚至一句之中也有「起承轉合」的安排。如：「少小（起）離家（承）老大（轉）回（合）」。

　　當然，「起承轉合」並非不易之法，形式畢竟要為內容服務。

　　詞的章法，因為體例繁多，變化各異，比較難以分清「起承轉合」，所以前人論詞，多從「過片」入手。詞除小令之外，都是分片的，從上片過渡到下片就是「過片」，又叫「換頭」。

　　詞的「過片」以銜接緊密、自然為要，以能翻出新意為上。如蘇軾《水龍吟――次韻章質夫楊花詞》：

　　似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。　　不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分：二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是、離人淚。

上下片意脈不斷，下片更出新意。

[C][B]韻[/COLOR][/B][/C]

　　韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》
到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，
韻又叫轍，押韻叫合轍。
　　一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至於要說明什麼是韻，那卻
不太簡單。但是，今天我們有了漢語拼音字母，對於韻的概念還是容易說明的。
　　詩詞中所謂韻，大致等於漢語拼音中所謂的韻母。大家知道，一個漢字用
拼音字母拼起來，一般都有聲母，有韻母。例如「公」字拼成gōng，其中 g是
聲母，ōng 是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在後面的。我們再看「東」
dōng，「同」tóng，「隆」lóng，「宗」zōng，「聰」cōng等，它們的韻母都
是ong，所以它們是同韻字。
　　凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在
同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫「韻腳」。試看下面一個例子：
書湖陰先生壁

[宋]王安石

茅檐常掃凈無苔(tái)，
花木成蹊手自栽(zāi)。
　　　　　　△　　　
一水護田將綠繞，　　
兩山排闥送青來(lái)。
　　　　　　△　　　

這裡「苔」、「栽」和「來」押韻，因為它們的韻母都是ai。繞字不押韻，因
為「繞」字拼起來是rào，它的韻母是 ao，跟「苔」、「栽」、「來」不是同
韻字。依照詩律，象這樣的四句詩，第三句是不押韻的。
　　在拼音中，a、e、o的前面可能還有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、
uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。這種i、u、ü 叫做韻頭，不
同韻頭的字也算是同韻字，也可以押韻。例如：

四時田園雜興

[宋]范成大

晝出耘田夜績麻(má)，
　　　　　　△　　　
村莊兒女各當家(jiā)。
　　　　　　△　　　
童孫未解供耕織，　　
也傍桑陰學種瓜(guā)。
　　　　　　△　　　

「麻」、「家」、「瓜」的韻母是 a、ia、ua。韻母雖不完全相同，但它們是
同韻字，押起韻來是同樣諧和的。
　　押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重複，這就構
成了聲音迴環的美。
　　但是，為什麼當我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻並不十分諧和，
甚至很不諧和呢？這是因為時代不同的緣故。語言發展了，語音起了變化，我
們拿現代的語音去讀它們，自然不能完全適合了。例如：

山　行

[唐]杜牧

遠上寒山石徑斜(xié)，
　　　　　　△　　　
白去深處有人家(jiā)。
　　　　　　△　　　
停車坐愛楓林晚，　　
霜葉紅於二月花(huā)。
　　　　　　△　　　

xié和jiā、huā不是同韻字，但是，唐代「斜」字讀xiá(s 讀濁音)，和現代上
海「斜」字的讀音一樣。因此，在當時是諧和的。又如：

江面曲

[唐]李益

嫁得瞿塘賈，　　
朝朝誤妾期(qī)。
　　　　△　　　
早知潮有信，　　
嫁與弄潮兒(ér)。
　　　　△　　　

在這首詩里，「朝」和「兒」是押韻的，按今天的普通話去讀，qī和ér就不能
算押韻了。如果按上海的白話音念「兒」字，念象ní音（這個音正是接近古音
的），那就諧和了。今天我們當然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩，
不過我們應該明白這個道理，才不至於懷疑古人所押的韻是不諧和的。
　　古人押韻是依照韻書的。古人所謂「官韻」，就是朝廷頒布的韻書。這種
韻書，在唐代，和口語還是基本上一致的，仿照韻書押韻，也是較合理的。宋
代以後，語音變化較大，詩人們仍舊依照韻書來押韻，那就變為不合理的了。
今天我們如果寫舊詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當我們讀古人的
詩的時候，卻又應該知道古人的詩韻。在下文律詩的韻、詞韻及古體詩的韻里，
我們還要回到這個問題上來講。

[B][C]四聲[/COLOR][/C][/B]

四聲，這裡指的是古代漢語的四種聲調。我們要知道四聲，心須先知道聲
調是怎樣構成的。所以這裡先從聲調談起。
　　聲調　，這是漢語（以及某些其它語言）的特點。語音的高低、升降、長
短構成了漢語的聲調，而高低、升降則是主要的因素。拿普通話來說，共有四
個聲調：陰平聲是一個高平調（不升不降叫平）；陽平聲是一個中升調（不高
不低叫中）；上聲是一個低升調（有時是低平調）；去聲是一個高降調。
　　古代漢語也有四個聲調，但是和今天普通話的聲調種類不完全一樣。古代
的四聲是：
　　⑴平聲。這個聲調到後代分化為陰平和陽平。
　　⑵上聲。這個聲調到後代有一部分變為去聲。
　　⑶去聲。這個聲調到後代仍是去聲。
　　⑷入聲。這個聲調是一個短促的調子。現代江浙、福建、廣東、廣西、江
西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方（如山西、內蒙古）保存著入聲。
湖南的入聲不是短促的了，但也保存著入聲這一調類。北方的大部分和西南的
大部分的口語里，入聲已經消失了,北方的入聲字, 有的變為陰平, 有的變為陽平，有的變為上聲，有的變為去聲。就普通話來說，入聲字變為去聲的最多，
其次是陽平，變為上聲的最少。西南方言中（從湖南到雲南）的入聲字一律變
成了陽平。
　　古代的四聲高低升降的形狀是怎樣的，現在不能詳細知道了。依照傳統的
說法，平聲應該是一個中平調，上聲應該是一個升調，去聲應該是一個降調。
入聲應該是一個短調。《康熙字典》前面載有一首歌訣，名為《分四聲法》：
　　　　平聲平道莫低昂，
　　　　上聲高呼猛烈強，
　　　　去聲分明哀遠道，
　　　　入聲短促急疏藏。

這種敘述是不夠科學的，但是它也讓我們知道了古代四聲的大概。
　　四聲和韻的關係是很密切的。在韻書中，不同聲調的字不能算是同韻。在
詩詞中，不同聲調的字一般不能押韻。
　　什麼字歸什麼聲調，在韻書中是很清楚的。在今天還保存著入聲的漢語方
言里，某字屬某聲也還相當清楚。我們特別應該注意一字兩讀的情況。有時候，
一個字有兩種意義（往往詞性也不同），同時也有兩種讀音。例如「為」字，
用作「因為」、「為了」，就讀去聲。在古代漢語里，這種情況比現代漢語多
得多。現在試舉一些例子：
　　　　騎，平聲，動詞，騎馬；去聲，名詞，騎兵。
　　　　思，平聲，動詞，思念；去聲，名詞，思想，情還。
　　　　譽，平聲，動詞，稱讚；去聲，名詞，名譽。
　　　　污，平聲，形容詞，污穢；去聲，動詞，開臟。
　　　　數，上聲，動詞，計算；去聲，名詞，數目，命運；入聲（讀如朔），
　　　　　　形容詞，頻繁。
　　　　教，去聲，名詞，教化，教育；平聲，動詞，使，讓。
　　　　令，去聲，名詞，命令；平聲，動詞，使，讓。
　　　　禁，去聲，名詞，禁令，宮禁；平聲，動詞，堪，經得起。
　　　　殺，入聲，及物動詞，殺戮；去聲（讀如曬），不及物動詞，衰落。
　　有些字，本來是讀平聲的，後來變為去聲，但是意義詞性都不變。「望」、
「漢」、「看」字都屬於這一類。「望」和「嘆」在唐詩中已經有讀去聲的了，
「看」字總是讀去聲。也有比較複雜的情況：如「過」字用作動詞是有時平去
兩讀的，至於用作名詞，解作過失時，就只有去聲一讀了。
　　辨別四聲，是辨別平仄的基礎。下文我們就討論平仄問題。

[B][C]詩詞的節奏 [/COLOR][/C][/B]
詩詞的節奏和語句的結構是有密切關係的。換句話說，也就是和語法有密
切的關係。
㈠詩詞的一般節奏

　　這裡所講的詩詞的一般節奏，也就是律句的節奏。律句的節奏，是以每兩
個音節（即兩個字）作為一個節奏單位的。如果是三字句、五字句和七字句，
則最後一個字單獨成為一個節奏單位。具體說來，如下表：
　　三字句：
　　　平平――仄　仄仄――平
　　　平仄――仄　仄平――平
　　四字句：
　　　平平――仄仄　仄仄――平平
　　五字句：
　　　仄仄――平平――仄　平平――仄仄――平
　　　平平――平仄――仄　仄仄――仄平――平
　　六字句：
　　　仄仄――平平――仄仄　平平――仄仄――平平
　　七字句：
　　　平平――仄仄――平平――仄　仄仄――平平――仄仄――平
　　　仄仄――平平――平仄――仄　平平――仄仄――仄平――平
　　從這一個角度上看，「一三五不論，二四六分明」這兩句口訣的基本上正
確的：第一、第三、第五字不在節奏點上，所以可以不論；第二、第四、第六
字在節奏上，所論需要分明①。
　　意義單位常常是和聲律單位結合得很好的。所謂意義單位，一般地說就是
一個詞（包括複音詞）、一個片語一個介詞結構（介詞及其賓語）、或一個句
子形式，所謂聲律單位，就是節奏。就多數情況來說，二者在詩句中是一致的。
因此，我們試把詩句按節奏來分開，每一個雙音節奏常常是和一個雙音詞、一
個片語或一個句子形式相當的。
　　例如：
　　　西風――烈，長空――雁叫――霜晨――月。（毛澤東）
　　　指點――江山，激揚――文字，糞土――當年――萬戶――侯。（毛澤
　　　　東）
　　　寧化――清流――歸化，路隘――林深――苔滑。（毛澤東）
　　　天連――五嶺――銀鋤――落，地動――三河――換臂――搖。（毛澤
　　　　東）
　　　晴川――歷歷――漢陽――樹，芳草――萋萋――鸚鵡――洲。（崔顥）
　　應當指出，三字句，特別是五言、七言的三字尾，三個音節的結合是比較
密切的，同時，節奏點也是可以移動的。移動以後就成為下面的另一種情況：
　　三字句：
　　　平――平仄　仄――仄平
　　　平――仄仄　仄――平平
　　五字句：
　　　仄仄――平――平仄　平平――仄――仄平
　　　平平――平――仄仄　仄仄――仄――平平
　　七字句：
　　　平平――仄仄――平――平仄　仄仄――平平――仄――仄平
　　　仄仄――平平――平――仄仄　平平――仄仄――仄――平平
　　我們試看，另一種詩句則是和上述這種節奏相適應的：
　　　須――晴日。（毛澤東）
　　　起――宏圖。（毛澤東）
　　　雨後――復――斜陽。（毛澤東）
　　　六億――神州――盡――舜堯。（毛澤東）
　　　海月――低――雲旆，江霞――入――錦車。（錢起）
　　　亂花――漸欲――迷――人眼，淺草――才能――沒――馬蹄。（白居
　　　　易）
　　實際上，五字句和七字句都可以分為兩個較大的節奏單位：五字句分為二
三，七字句分為四三。這樣，不但把三字尾看成一個整體，連三字尾以外的部
分也看成一個整體。這樣分析更合於語言的實際，也更富於概括性。例如：
　　　雨後――復斜陽。
　　　別來――滄海事，語罷――暮天鍾。
　　　天連五嶺――銀鋤落，地動三河――鐵臂搖。
　　　晴川歷歷――漢陽樹，芳草萋萋――鸚鵡洲。
　　五字句分為二三，七字句分為四三，這是符合大多數情況的。但是，節奏
單位和語法結構的一致性也不能絕對化，有些特殊情況是不能用這個方式來概
括的。例如有所謂折腰句，按語法結構是三一三。陸遊《秋晚登城北門》「一
點烽傳散關信，兩行雁帶杜陵秋。」如果分為兩半，那就只能分成三四，而不
能分成四三。又如毛主席《沁園春

[B][C]詩詞的語法特點 [/COLOR][/B][/C]

由於文體的不同，詩詞的語法和散文的語法不是完全一樣的。律詩為字數
及平仄規則所制約，要求在語法上比較自由；詞既以律句為主，它的語法也和
律詩差不多。在這種語法上的自由，不但不妨礙讀者的了解，而且有時候還在
一定程度上增加藝術效果。
　　關於詩詞的語法特點，這裡不詳細討論，只揀重要的幾點談一談。
㈠不完全句

　　本來，散文中也有一些不完全的句子，但那是個別情況。在詩詞中，不完
全句則是經常出現。詩詞是最精鍊的語言，要在短短的幾十個字中，表現出尺
幅千里的畫面，所以有許多句子的結構就非壓縮不可。所謂不完全句，一般指
沒有謂語，或謂語不全的句子。最明顯的不完全句是所謂名詞句。一個名詞性
的片語，就算一句話。例如杜甫《春日憶李白》中兩聯：
　　　清新庾開府，俊逸鮑將軍。
　　　渭北春天樹，江東日暮雲。
若依散文的語法看，這四句話是不完整的，但是詩人的意思已經完全表達出來
了。李白的詩，清新得象庾信的詩一樣，俊逸得象鮑照的詩一樣。當時杜甫在
渭北（長安），李白在江東，杜甫看見了暮雲春樹，觸景生情，就引起了甜蜜
的友誼的回憶來。這個意思不是很清楚嗎？假如增加一些字，反而令人感到是
多餘的了。
　　崔顥《黃鶴樓》「晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。」這裡有四層意思：
「晴川歷歷」是一個句子，「芳草萋萋」是一個句子，「漢陽樹」與「鸚鵡洲」
則不成為句子。但是，漢陽樹和晴川的關係，芳草與鸚鵡洲的關係，卻是表達
出來了。因為晴川歷歷，所以漢陽樹就更看得清楚了；因為芳草萋萋，所以鸚
鵡洲更加美麗了。
　　杜甫《月夜》「香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。」這裡也有四層意思：「雲鬟
濕」是一個句子形式，「芳臂寒」是一個句子形式，「香霧」和「清輝」則不
成為句子形式。但是，香霧和雲鬟的關係，清輝和玉臂的關係，卻是很清楚了。
杜甫懷念妻子，想象她在~州獨自一個人觀看中秋的明月，在亂離中懷念丈夫，
深夜還不睡覺，雲鬟為露水所侵，已經濕了，有似香霧；玉臂為明月的清輝所
照，越來越感到寒冷了。
　　有時候，表面上好象有主語，有動詞，有賓語，其實仍是不完全句。如蘇
軾《新城道中》「嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。」這不是兩個意思，而
是四個意思。「雲」並不是「披」的主語，「日」也不是「掛」的主語。嶺上
積聚了晴雲，好象披上了絮帽；樹頭初升起了太陽，好象掛上了銅鉦。毛主席
所寫的《憶秦娥

詩的種類 關於詩的各類，問題是相當複雜的。《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、
律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為
五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他
不把樂府獨立起來，但是增加了五言長律一類。宋郭知達所編的杜甫詩集就只
簡單地分為古詩和近體詩兩類。現在我們試就上述三種分類再參照別的分類法
加以討論。
　　從格律上看，詩可分為古體詩的近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩
又稱今體詩。從字數上看，有四言詩、五言詩、七言詩，還有很少見的六言詩。
唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類。
㈠古體和近體

　　古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經》到南北朝的庚
信，都算是古，因此，所謂仿照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是，詩
人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。我們
可以說，凡不受近體詩格律的束縛的，都是古體詩。
　　樂府產生於漢代，本來是配音樂的，所以稱為「樂府」或「樂府詩」。這
種樂府詩稱為「曲」、「辭」、「歌」、「行」等。到了唐代以後，文人摹擬
這種詩體而寫成的古體詩，也叫「樂府」，但是已經不再配音樂了。由於隋唐
時代逐漸形成了新音樂，後來又產生了配新音樂的歌詞，叫做「詞」。詞大概
產生於盛唐。在樂府衰微之後，詞產生之前的一個過渡時期，配新樂曲的歌辭
即採用近體詩。象王維的《渭城曲》、李白的《清平調》，都是近體詩的形式。
　　近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。由於格律
很嚴，所以稱為律詩。律詩有以下四個特點：
　　　　a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
　　　　b.押平聲韻；
　　　　c.每句的平仄都有規定；
　　　　d.每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。
　　有一種超過八句的律詩，稱為長律。長律自然也是近體詩。長律一般是五
言的①，往往在題目上標明韻數，如杜甫《風疾舟中伏枕三十六韻》，就是三
百六十字；白居易《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。這種長律除了尾聯
（或除了首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以又叫排律。
　　絕句比律詩的字數少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。
絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類。
　　古絕可以用仄韻。即使是押平韻的，也不受近體詩平仄規則的束縛。這可
以歸入古體詩一類。
　　律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則。在形式上它們就等於半
首律詩。這可以歸入近體詩②。
　　總括起來說：一般所謂古風屬於古體詩，而律詩（包括長律）則屬於近體
詩。樂府和絕句，有些屬於古體，有些屬於近體。


　　五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古，七言古
詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七
言絕句簡稱七絕。
　　古風分為五古、七古，這只是大致的分法。其實除了五言、七言之處，還
有所謂雜言。雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，
其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不另立一類，
而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這
是習慣上的分類法，是沒有什麼理論根據的。
━━━━━━━━━━━
①也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。　②郭編杜甫詩集把多數絕句都歸
入近體詩。元稹所編的《白氐長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。`[/COLOR]

律詩的韻 我們先講近體詩，后講古體詩，這是因為徹底了解了近體詩之後，才能更
好地了解古體詩。第一，古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特徵的，
我們就必須先知道近體詩的格律是什麼，然後能知道什麼是古體詩。第二，自
從有了律詩以後，古體詩也不能不受律詩的影響，所以要先了解律詩，然後能
知道古體詩所受律詩的影響是什麼。
　　在這裡，我們先談律詩的韻。
　　古人寫律詩，是嚴格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史，這裡用不著詳細
敘述。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不但可以
說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律詩的用韻。一般人所謂「詩韻」，
也就是指這個來說的①。詩韻共有 106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，
入韻17韻。律詩一般只用平聲韻②，所以我們在這裡只談平聲韻；至於仄聲韻，
留待下文講古體詩時再行討論。
　　在韻書里，平聲分為上平聲，下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，等於說
平聲上卷，平聲下卷，沒有別囊饉肌?BR> 　　上平聲15韻：
　　　一東　　二冬　　三江　　四支　　五微　　六魚　　七虞　　八齊
　　　九佳　　十灰　　十一真　十二文　十三元　十四寒　十五刪
　　下平聲15韻：
　　　一先　　二蕭　　三餚　　四豪　　五歌　　六麻　　七陽　　八庚
　　　九青　　十蒸　　十一尤　十二侵　十三覃　十四鹽　十五咸
　　東冬等字都只是韻的代表字，它們只表示韻母的種類。至於樂冬這兩下韻
（以及其他相似的韻）在讀音上有什麼分別，現在我們不需要追究它。我們只
須知道：它們在最初的時候可能是有區別的，後來混而為一了，但是古代詩人
們依照韻書，在寫律詩時還不能把它們混用。起初是限於功令，在科舉應試的
時候不能不遵守它；後來成為風氣，平常寫律詩的時候也遵守它了。在《紅樓
夢》里，有這樣一段故事：林黛玉叫香菱寫一首詠月的律詩，指定用寒韻。香
菱正在挖心搜膽，耳不旁聽，目不別視的時候，探春隔窗笑說著：「菱姑娘，
你閑閑吧。」香菱怔怔答道：「閑字是十五刪的，錯了錯了。」這一段故事可
以說明近體詩用韻的嚴格。
　　韻有寬有窄：字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。寬韻如支韻、真韻、先
韻、陽韻、庚韻、尤韻等，窄韻如江韻、佳韻、餚韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。
窄韻的律詩是比較少見的。有些韻，如微韻、刪韻、侵韻，字數雖不多，但是
比較合用，詩人們也很喜歡用它們。
　　現在我們舉出幾首律詩為例③：
送魏大將軍（一東）

[唐]陳子昂

匈奴猶未滅，魏絳復從戎。
　　　　　　  　　　△
悵別三河道，言追六郡雄。
　　　　　　　　  　△
雁山橫代北，狐塞接雲中。
　　　　　　　　  　△
勿使燕然上，惟留漢將功。
　　　　　　　　  　△

喜見外弟又言別（二冬）

[唐]李益

十年離別後，長大一相逢。
　　　　　　　  　　△
問姓驚初見，稱名憶舊容。
　　　　　　　  　　△
別來滄海事，語罷暮天鍾。
　　　　　　　  　　△
明月巴陵道，秋山又幾重？
　　　　　　　　  　△

籌筆驛（六魚）

[唐]李商隱

猿鳥猶疑畏簡書，風雲常為護儲胥。
　　　　  　△　 　　　　　△
徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。
　　　　　　　　　　　  　　△
管樂有才元不忝，關張無命欲何如？
　　　　　　　　　　　　  　△
他年錦里經祠廟，梁父吟成恨有餘。
　　　　　　　　　　　　　  △

終南山（七虞）

[唐]王維

太乙近天都，連山到海隅。
　　　　　　　  　　△
白雲望合，青靄入看無。
　　　　　　　  　　△
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
　　　　　　　  　　△
欲投人處宿，隔水問樵夫。
　　　　　　　　　  △

錢塘湖春行（八齊）

[唐]白居易

孤山寺北古亭西，水面初平去腳低。
　　　　  　△　 　　　　　△
幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？
　　　　　　　　　　　　  　△
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
　　　　　　　　　　　　  　△
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
　　　　　　　　　　　　  　△

月夜憶舍弟（八庚）

[唐]杜甫

戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
　 　 　△　　 　　　△
露從今夜白，月是故鄉明。
　　　　　　　  　　△
有弟皆分散，無家問死生。
　　　　　　　　  　△
寄書長不達，況乃未休兵！
　　　　　　　　　  △

送趙都督赴代州（九青）

[唐]王維

天官動將星，漢城柳條青。　
　　 　△　　 　　　△　
萬里鳴刁斗，三軍出井陘。　
　　　　　　　　  　△　
忘身辭鳳闕，報國取龍庭④。
　　　　　　　  　　△　
豈學書生輩，窗間老一經！　
　　　　　　　  　　△　

詠煤炭（十二侵）

[明]于謙

鑿開混沌得烏金，藏蓄陽和意最深。
　　　　　 △　 　　　　　　△
爝火燃回春浩浩，洪爐照破夜沉沉。
　　　　　　　　　　 　　 　△
鼎彝元賴生成力，鐵石猶存死後心。
　　　　　　　　　　　  　　△
但願蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林。
　　　　　　　　　　　 　 　△

　　五律第一句，多數是不押韻的；七律第一句，多數是押韻的。由於第一句
押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴格，用鄰近的韻也行。這
種首句用鄰韻的風氣到晚唐才相當普遍，宋代更成為有意識的時尚。現在試舉
兩個例子：


清明

[唐]杜牧

清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
　　　　　  △　 　　　　　 △
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
　　　　　　　　　　　　  　△

山園小梅

[宋]林逋

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。
　　　　　 △　 　　　　　　△
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
　　　　　　　　　　 　 　　△
霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合斷魂。
　　　　　　　　　　  　　　△
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
　　　　　　　　　　　　  　△

這兩首詩用的都是十三元韻，但是杜牧《清明》第一句韻腳卻用了十二文韻的
「紛」字，林逋《山園小梅》第一句韻腳卻用了一先韻的「妍」字。這種首句
用鄰韻的情況，在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的律詩里是少見的。
　　以上所述律詩用韻的嚴格性，只是為了說明古代的律詩。今天我們如果也
寫律詩，就不必拘泥古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，
只要朗誦起來諧和，都是可以的。
━━━━━━━━━━━
①《佩文韻府》等書，也是按這個詩韻排列的。　②劉長卿、白居易、韓
人寫了一些仄韻律詩，因為這種詩的罕見的，這裡不談。　③我們有意識地舉
一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴格區別開來的韻，如東與冬，魚
與虞，庚與青。其餘的韻可參看下文舉的例子。窄韻不舉例。　④楊炯《從軍
行》：「牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。」「龍庭」就是「龍城」。這裡不用「龍
城」，而用「龍庭」，因為「城」字是八庚韻，「庭」字是九青韻。`[/COLOR]

律詩的平仄
　平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規則，一直應用到後代的詞
曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
㈠五律的平仄

　　五言的平仄只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即：
　　　　仄仄平平仄，平平仄仄平；
　　　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本
格式，其餘兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
　　⑴仄起式
　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　（字外加括弧表示可平可仄。）

春　望

[唐]杜甫

國破山河在，城春草木深。　

律詩的對仗


㈠對仗的種類

　　詞的分類是對仗的基礎⑴。古代詩人們在應用對仗時，所分的詞類，和今
天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法上的
術語罷了⑵。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為以下九類：
　　⒈名詞　　　⒉形容詞　　⒊數詞（數目詞）　　⒋顏色詞
　　⒌方位詞　　⒍動詞　　　⒎副詞　　⒏虛詞　　⒐代詞⑶
同類的詞相對為對仗。我們應該特別注意四點：⒈數目自成一類，「孤」「半」
等字也算數目。⒉顏色自成一類。⒊方位自成一類，主要是「東」「西」「南」
「北」等字。這三類詞很少跟別的詞相對。⒋不及物動詞常常跟形容詞相對。
　　連錦字只能跟連錦字相對。連錦字當中又再分為名詞連錦詞（鴛鴦、鸚鵡
等）、形容詞連錦字（逶迤、磅礴等）、動詞連錦字（躊躇、踴躍等）。不同
詞性的連錦字一般還是不能相對的。
　　專有名詞只能與專有名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。
　　名詞還可以細分為以下一些小類：
　　⒈天文　　⒉時令　　⒊地理　　⒋宮室　　⒌服飾　　⒍器用
　　⒎植物　　⒏動物　　⒐人倫　　⒑人事　　⒒形體⑷

㈡對仗的常規――中兩聯對仗

　　為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷
聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。
　　對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。現在試舉幾個典型的
例子：

春日憶李白

[唐]杜甫

白也詩無敵，飄然思不群。　

絕句


　　上文說過，絕句應該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才有的，古絕
遠在律詩出現以前就有了。這裡我們就把兩種絕句分開來討論。
㈠律　絕

　　律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，並且依照律句的平仄，講究粘對。

（甲）五言絕句

　　⑴仄起式
　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

登鸛雀樓

[唐]王之渙

白日依山盡，黃河入海流。

古體詩

　　古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。現在
把古體詩的韻、平仄、對仗等，並在一起敘述。
㈠古體詩的韻

　　古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要區別上聲
韻、去聲韻、入聲韻。一般地說，不同聲調是不可以押韻的。我們在講律詩的
韻的時候，已經把平聲30韻交代過了，現在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17
韻開列在下面：
　　上聲29韻：
　　　一董　　　二腫　　　三講　　　四紙　　　五尾　　　六語
　　　七　　　八薺　　　九蟹　　　十賄　　　十一軫　　十二吻
　　　十三阮　　十四旱　　十五潸　　十六銑　　十七S　　十八巧
　　　十九皓　　二十哿　　二十一馬　二十二養　二十三梗　二十四迥
　　　二十五有　二十六寢　二十七感　二十八儉　二十九R①
　　去聲30韻：
　　　一送　　　二宋　　　三絳　　　四　　　五未　　　六御
　　　七遇　　　八霽　　　九泰　　　十卦　　　十一隊　　?BR> 　　　十三問　　十四願　　十五翰　　十六諫　　十七霰　　十八嘯
　　　十九效　　二十號　　二十一w　二十二M　二十三漾　二十四敬
　　　二十五徑　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艷　三十陷②
　　入聲17韻：
　　　一屋　　　二沃　　　三覺　　　四質　　　五物　　　六月
　　　七曷　　　八黠　　　九屑　　　十葯　　　十一陌　　十二錫
　　　十三職　　十四緝　　十五合　　十六葉　　十七洽
　　古體詩用韻，比律詩用韻稍寬，一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也
行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。依一般情況看
來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：
　　　第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。
　　　第二類：平聲江陽；上聲講養；去聲絳漾。
　　　第三類：平聲支微齊；上聲尾薺；去聲實未霽。
　　　第四類：平聲魚虞；上聲語；去聲御遇。
　　　第五類：平聲佳灰；上聲蟹賄，去聲泰卦隊。
　　　第六類：平聲真文及元半；上聲軫吻及阮半；去聲震問及願半③。
　　　第七類④：平聲寒刪先及元半；上聲旱潸銑及阮半；去聲翰諫霰及願半。
　　　第八類：平聲蕭餚豪；上聲S巧皓；去聲嘯效號。
　　　第九類：平聲歌；上聲哿；去聲w。
　　　第十類：平聲麻；上聲馬；去聲M。
　　　第十一類：平聲庚青；上聲梗迥；去聲敬徑。
　　　第十二類：平聲蒸⑤。
　　　第十三類：平聲尤；上聲有；去聲宥。
　　　第十四類：平聲侵；上聲寢；去聲沁。
　　　第十五類：平聲覃鹽咸；上聲感儉R；去聲勘艷陷。
入聲可分為八類：
　　　第一類：屋沃。
　　　第二類：覺葯。
　　　第三類：質物及月半。
　　　第四類⑥：曷黠屑及月半。
　　　第五類：陌錫。
　　　第六類：職。
　　　第七類：緝。
　　　第八類：合葉洽。
　　注意：在歸併為若干大類以後，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是：
　　　歌　　麻　　蒸　　尤　　侵　　職　　緝⑦
　　現在試舉一些例子為證：

古風五十九首（錄二）

[唐]李白

其十四

　　胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜。荒城
　　　　　　　　　　　　△　　　 　　　　　　　　△
空大漠，邊邑無遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。借問誰侵陵？
　　　　　　　　△　　　 　　　　　　　　△
天驕毒威武。赫怒我聖皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發卒騷中
　　　　△　　　　　 　　　　　　△
土。三十六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農圃？不見
△　　　　　　　　　　　 △　　　 　　　　　　　　△
征戍兒，豈知關山苦？李牧今不在，邊人飼豺虎。
　　　　　　　　△　　　　　 　　　　　　△
　　（全篇韻獨用。）

其十九

　　西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳
　　　　　　　　　　　　△　　 　　　　　　　　　△
曳廣帶，飄拂升天行。邀我登雲台，高揖衛叔卿。恍恍與之去，
　　　　　　　　△　　　　 　　　　　　　△
駕鶴凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血塗野草，豺狼盡冠
　　　　△　　　　　 　　　　　　△
纓。
△
　　（「清」、「行」、「卿」、「兵」、「纓」庚韻；
　　「星」、「冥」，青韻。）

傷　宅

[唐]白居易

　　誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高牆外迴環。累累
　　　　　　　　　　　　△　　　 　　　　　　　　△
六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，鬱郁有青煙。洞房溫且清，
　　　　　　　　△　　　　　 　　　　　　△
寒暑不能幹。高堂虛且迥，坐卧見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅葯
　　　　△　　　　　　　 　　　　△
欄。攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有
△　　　　　　　　　 　　△　　 　　　　　　　　　△
腐敗肉，庫有朽貫線。誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？
　　　　　　　　△　　　　　　　　　 　　△
忍不救饑寒？如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠
　　　　△　 　　　　　　　　　　△
園？
△
　　（「邊」、「延」、「煙」、「錢」、「年」，先韻；
　　「園」，元韻；「干」、「欄」、「丹」、「官」、
　　「寒」，寒韻；「環」、「山」、「間」，刪韻。）

醉　歌

[宋]陸遊

　　讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。不得
　　　　　　　　　　　　△ 　　　　　　　　　　　△
為長虹，萬丈掃寥廓；又不為疾風，六月送飛雹。戰馬死槽櫪，
　　　　　　　　△ 　　　　　　　　　　　△
公卿守和約。窮邊指淮淝，異域視京雒。於乎此何心？有酒吾忍
　　　　△　　 　　　　　　　　　△
酌？平生為衣食，斂版靴兩腳。盡雖了是非，口不給唯諾。如今
△　　　　　 　　　　　　△　　 　　　　　　　　　△
老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，
　　　　　　　　△　 　　　　　　　　　　△
千載猶可作！
　　　　△
　　（「雹」，覺韻；其餘的韻腳都是葯韻。）



　　從上面這此例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次
都用通韻。例如李白古風第十四首就以韻獨用，不雜語韻字。特別要注意的
是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其他各聲
通韻。就拿「雹」字來說，它也是入聲，並且是覺韻字。覺葯是鄰韻，本來可
以跟葯韻相通的。
　　古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那麼
嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以後，古風的用韻就更寬了。

㈡柏梁體

　　有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據說漢武帝築柏梁台，與群
臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如
曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代並非另有一種隔句用韻的七言詩。
等到南北朝以後，七言詩變為隔句用韻了。句句用韻的七言詩才變了特殊的詩
體。
　　下面是柏梁體的一個例子：


飲中八仙歌

[唐]杜甫

　　知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢
　　　　　　　　△　　　　 　　　△　　　　　　 　△
麴車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百
　　　　△　　　　　　 　△　　　　　　 　△
川，銜杯樂聖稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，蛟如
△　　　 　　　　△　　　　　　 　△　　　　　　　 △
玉樹臨風前。蘇晉長齋綉佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百
　　　　△　　　　　　 　△　　 　　　　　△
篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭
△　　　 　　　　△　　　　　　 　△　　　　　　 　△
三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。焦遂五斗方卓
　　　　△　　　　　　 　△　　 　　　　　△
然，高談雄辯驚四筵。
△　　　 　　　　△

　　也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：

麗人行

[唐]杜甫

　　三月天日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理
　　　　　　　　△　　 　　　　　△　　 　　　　　△
細膩骨肉勻。綉羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？
　　　　△　 　　　　　　△　 　　　　　　△
翠微　葉垂鬢唇。背後何所見？珠壓腰　穩稱身。就中雲暮椒房
　　　　　　△ 　　　　　　　　　　　　　△
親，賜名大國虢與泰。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸
△　　 　　　　　△　　　　　　 　　　　　　　　　△
厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞍不動塵，御廚絡繹送八
　　　　　　　　　　　　△　 　　　　　　△
珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜e實要津。後來鞍馬何逡巡，當軒
△　 　　　　　　△　　　　　 　　△ 　　　　　　　△
下馬入錦茵。楊花雪落覆白O，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕
　　　　△　　　　　　　 △　　　 　　　　△
倫，慎莫近前丞相嗔。
△　　　　 　　　△


━━━━━━━━━━━
①，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；S，讀xiǎo；哿，讀gě；
R，讀xiàn。　②，讀zhì；霰，讀xiàn；M，讀mà；沁，讀qìn。　③這裡
所說的元半、阮半、願半及下面所說的月半，具體的字可參看《詩韻舉要》。
④第六類和第七類也可以通用。　⑤蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。　⑥第
三類和第四類也可以通用。　⑦不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻
的上聲有韻外，其餘聲韻是罕見的。　⑧莽，讀mǔ。

㈢換　韻

　　律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底①，但也可以換韻，而且可
以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六
句一換韻，也可以多到十幾句才換韻；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，
也可以平仄韻交替。現在舉幾個例子：

石壕吏

[唐]杜甫

　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁u牆走，老婦出門看②。吏
　　　　　　△1　　　　　△1　　　　　　　　　　　 △1
呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書至，
　　　△2　　　　　△2 　　　　　　　　　　　△2　　　　　△3
二男新戰死。存都且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下
　　　　△3　　　　　　　　　　　△3　　　　　 △4
孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應
△4　　　　　　　　　　　△4　　　　　 △5　　　　　△5
河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，
　　　　　　　　△5　　　　　△6 　　　　　△6
獨與老翁別。
　　　　△6
　　（「村」，元韻；「人」，真韻；「看」，寒韻。真元
　　寒通韻。「怒」、「戍」，遇韻；「苦」，韻。遇
　　上去通韻。「人」，真韻；「孫」，元韻；「裙」，文
　　韻。真文元通韻。「衰」、「炊」，支韻；「歸」，微
　　韻。支微通韻。「絕」、「咽」、「別」，屑韻。）

白雪歌

[唐]岑參

　　北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹
　　　　　　　　△1　　　　　　　△1　　　　　　　 △2
萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得
　　　　△2　　　　　　　△3　　　　　　　 △3
控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。中軍
　　　　　　　　△3　　　　　　　△4　　　　　　　 △4
置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不
　　　　△5　　　　　　　△5　　　　　　　 △6
翻。輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山路轉不見君，雪上
△6　　　　　　　△7　　　　　　　△7
空留馬行處。
　　　　△7
　　（「折」、「雪」，屑韻。「來」、「開」，灰韻。
　　「幕」、「薄」、「著」，葯韻。「冰」、「凝」，
　　蒸韻。「客」，陌韻；「笛」，錫韻。陌錫通韻。
　　「門」、「翻」，元韻。「去」、「處」，御韻；
　　「路」，遇韻。御遇通韻。）


　　注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在
這一點可能是受了近體詩的影響。
㈣古體詩的平仄

　　古體詩的平仄沒有任何規定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確規則，
那麼，唐宋以後所謂古風在平仄上也應該完全自由的。但是，有些詩人在寫古
體詩的時候，著意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩儘可能和
律詩的形式區別開來，區別得越明顯越好，以為這樣才顯得風格高古。具體的
做法是儘可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能
的拗句。我們可以從兩方面看拗句：
　　⑴從三字看，常見的拗句有下列的四種三字尾：
　　　⒈平平平。這種句式叫做三平調，是古體詩中最明顯的特點。
　　　⒉平仄平。
　　　⒊仄仄仄。
　　　⒋仄平仄。
　　⑵從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、
第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都
仄或都平。
　　試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即「胡
天八月即飛雪」，「忽如一夜春風來」，「狐裘不暖錦衾薄」，合乎第二種情
　

求[詩韻].先謝了.

詞的種類  

　　詞最初稱為「曲詞」或「曲子詞」，是配音樂的。從配音樂這一點上說，
它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。後來詞也跟樂府一樣，
逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為「詩餘」。文人的詞深
受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。
　　詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
　　詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶長調。有人認為：五十八字以內
為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調①。這種分法雖然未免
太絕對了，但是，大概的情況還是這樣的。
　　敦煌曲子詞中，已經有一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、
秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，
就是一般用韻較疏。
㈠詞　牌

　　詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種
格式，而詞則總共有一千多個格式②（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們
稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有
時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，
同一個格式而有幾個名稱，那隻因為各家叫名不同罷了。
　　關於詞牌的來源，大約有下面的三種情況：
　　⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由於唐代大中初年③，女
蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），
象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可
見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬
於這一類的。這些都是來自民間的曲調。
　　⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式
寫出的最初一首詞開頭兩句是 「簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月」 ，所以詞牌就叫
《憶秦娥》④，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》
但因白居易有一首詠「江南好」的詞，最後一句是「能不憶江南」，所以詞牌
又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為後
唐庄宗所寫的《憶仙姿》中有「如夢，如夢，殘月落花煙重」等句。《念奴嬌》
又叫《大江東去》，這是由於蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是「大江東去」。
又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最後三個字是「酹江月」。
　　⑶本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，
《G乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，
《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是
詞牌下面註明「本意」的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。
　　但是，絕大多數的詞都不是用「本意」的，因此，詞牌之外還有詞題。一
般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何
關係。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可
以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。

㈡單調、雙調、三疊、四疊

　　詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。
　　單調的詞往往就是一首小令。它很象一首詩，只不過是長短句罷了。例如：


漁歌子⑤

[唐]張志和

西塞山前白鷺飛，
桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，
綠蓑衣，
斜風細雨不須歸。



如夢令

[宋]李清照

昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問捲簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？
應是綠肥紅瘦！



　　雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。雙調就是把一首詞分為前後兩
闋⑥。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。這樣，字數相等的就象一首
曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫
做「換頭」⑦。雙調詞中最常見的形式。例如⑧：

踏莎行

郴州旅舍

[宋]秦觀

霧失樓台，
月迷津渡，
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒；
杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，
魚傳尺素，
砌成此恨無重數！
郴江幸自繞郴山，
為誰流下瀟湘去？



鷓鴣天

元溪不見梅

[宋]辛棄疾

千丈冰溪百步雷。
柴門都向水邊開。
亂雲剩帶炊煙去，
野水閑將日影來。

穿窈窕，
過崔嵬，
東林試問幾時栽？
動搖意態雖多竹，
點綴風流卻欠梅。



賀新郎

送胡邦衡待赴新州

[宋]張元

夢繞神州路。
悵秋風連營畫角，
故宮離黍。
底事崑崙傾砥柱，
九地黃流亂注？
聚萬落千村狐兔。
天意從來高難問，
況人情易老悲難訴。
更南浦，
送君去。

涼生岸柳催殘暑。
耿斜河疏星淡月，
斷雲微度。
萬里江山知何處？
回首對床夜語。
雁不到，
書成誰與？
目盡青天懷今古，
肯兒曹恩怨相爾汝。
舉大白，
聽金縷。



　　（「雁不到書成誰與？」依詞律應作一句讀。）
　　象《踏莎行》、《漁家傲》，前後兩闋字數完全相等。其他各詞，前後各
詞，前後闋字數基本上相同。
　　三疊就是三闋，四疊就是四疊。三疊、四疊的詞很少見，這裡就不舉例了。
━━━━━━━━━━━
①這是根據《類編草堂詩餘》所分小令、中調、長調而得出的結論。　②萬樹
《詞律》共收一千一百八十多個「體」。徐本立《詞律拾遺》增加四百九十五
個「體」。清代的《欽定詞譜》共有二千三百零六個「體」。　③大中，是唐
宣宗年號（公元847－859年）。　④這是依照一般的說法。　⑤原名《漁父》。
⑥曲終叫做闋。一闋，表示曲子到此告終下。下面再來一闋，那是表示依照原
曲再唱一首歌。當然前後闋的意思還是連貫的。　⑦字數不同如《菩薩蠻》，
平仄不同如《浣溪沙》。　⑧舊法，前後闋中空一格。現在分行寫，中間空一
行。  




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詞譜


　　每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規定的字數、平仄以及其他格式
來寫詞，叫做「填詞」。「填」，就是依詞譜填寫的意思。
　　古人所謂詞譜，乃是擺出一件樣品，讓大家照樣去填。下面是萬樹《詞律》
所列《菩薩蠻》的詞譜原來的樣子①：
菩薩蠻

四十四字　又名子夜歌　巫山一片雲　重疊金

李白

　　平可仄林漠可平漠煙如織韻寒可仄山一可平帶傷心碧葉暝可平色入高樓換平有可
平人樓可仄上愁葉平　玉可平階空佇立三換仄宿可平鳥歸飛急三葉仄何可仄處是歸程
四換平長可仄亭連可仄短亭葉四平

《詞律》在詞牌下面註明規定的字數，詞牌的別名；在詞中註明平仄和葉韻。
凡平仄均可的地方，註明「可平」、「可仄」（於平聲字下面註明「可仄」，
於仄聲字下面註明「可平」）；凡平仄不可通融的地方就不加註，例如林字下
面沒有注，這就表明必須依照林字的平仄，林字平聲，就應照填一個平聲字。
「織」字下面注個韻字，表示這裡該用韻；「碧」字下面注個葉字②表示這裡
該葉韻（即與「織」字押韻）。當然並不規定押哪一個韻，但是要求一個仄聲
韻。「樓」字下面注「換平」，是說換平聲韻。「愁」字下面注「葉平」，是
說葉平聲韻。 「立」字下面注「三換仄」 ，是說在第三個韻又換了仄聲韻；
「急」字下面注「三葉仄」，是說葉仄聲韻；「程」字下面注「四換平」，是
說在第四個韻又換了平聲韻；「亭」字下面注「四葉平」，是說葉平聲韻。萬
樹是清初時代的人，在萬樹以前，詞人們早已填詞，那又依照誰人所定的詞譜
呢？古人並不需要詞譜，只要有了樣品，就可以照填。試看辛棄疾所填的一首
《菩薩蠻》：

《菩薩蠻》

書江西造口壁

辛棄疾

郁孤台下清江水，
中間多少行人淚。
西北望長安，
可憐無數山。

青山遮不住，
畢竟東流去。
江晚正愁余，
山深聞鷓鴣。


辛詞共用四十四個字，共用四個韻，其中兩個仄聲韻，兩個平聲韻，並且平仄
韻交替，完全和李白原詞相同。平仄也完全模仿李白的原詞，甚至原詞前闋末
句用「仄平平仄平」，后闋用「平平平仄平」，都完全模仿了。
　　這裡有一個問題：拿誰的詞來做樣品呢？其實《菩薩蠻》最早的作者（李
白？）並不需要任何樣品，因為《菩薩蠻》是按曲譜而作出的。民間作品多數
是入樂演唱的，所以只須按曲作詞，而不需要照樣填詞。至於後世某些詞調，
那又是另一種情況。詞人創作一種詞調，後人跟著填詞。詞牌是越來越多的。
有些詞牌是後起的，那隻能拿較晚的作品作為樣品。
　　本來，唐宋人填詞就有較大的靈活性，所以一個詞牌往往有幾種別體。詞
中本來就是律句佔優勢，有些詞的拗句又常常被後人改為律句。例如《菩薩蠻》
前後闋末句的「(仄)平平仄平」就被改為「平平仄仄平」。有些詞，如《念奴
嬌》、《水調歌頭》等，在開始的時期就有相當大的靈活性，所以後代更自由
一些。大致說來，小令的格律最嚴，中調較寬，長調更寬。我們研究詞律的時
候，即要仔細考究它的規則，又要知道它的變化。不求甚解和膠柱鼓瑟都是不
對的。
　　由於詞譜的篇幅較大，其示例請參看詞譜舉要。這裡就不再舉例了。
━━━━━━━━━━━
①原為豎排，現改為橫排。　②葉，同協，不是樹葉的「葉」。




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詞韻


　　關於詞韻，並沒有任何正式的規定。戈載的《詞林正韻》，把平上去三聲
分為十四部，入聲分為五部，共十九部。據說是取古代著名詞人的詞，參酌而
定的。從前遵用的人頗多。其實這十九部不過是把詩韻大致合併，和前面所述
古體詩的寬韻差不多。現在把這十九部開列在後面，以供參考①。
(甲)平上去聲十四部
　　⑴平聲東冬，上聲董腫，去聲送宋。
　　⑵平聲江陽，上聲講養，去聲絳漾。
　　⑶平聲支微齊，又灰半②；上聲紙尾薺，又賄半；去聲未霽，又泰半、
隊半。
　　⑷平聲魚虞，上聲語，去聲御遇。
　　⑸平聲佳半，灰半；上聲蟹，又賄半；去聲泰半、卦半、隊半。
　　⑹平聲真文，又元半；上聲軫吻，又阮半；去聲震問，又願半。
　　⑺平聲寒刪先，又元半；上聲旱潸銑，又阮半；去聲翰諫霰，又願半。
　　⑻平聲蕭餚豪，上聲S巧皓，去聲嘯效號。
　　⑼平聲歌，上聲哿，去聲w。
　　⑽平聲麻，又佳半；上聲馬；去聲M，又卦半。
　　⑾平聲庚青蒸，上聲梗迥ド淳丁?BR> 　　⑿平聲尤，上聲有，去聲宥。
　　⒀平聲侵，上聲寢，去聲沁。
　　⒁平聲覃鹽咸，上聲感儉R，去聲勘艷陷。

(乙)入聲五部
　　⑴屋沃。
　　⑵覺葯。
　　⑶質物錫職緝。
　　⑷物月曷黠屑葉。
　　⑸合洽。

　　這十九部大約只能適合宋詞的多數情況。其實在某些詞人的筆下，第六部
早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十四部相通。其中有語音發
展的原因，也有方言的影響。
　　入聲韻的獨立性很強。某些詞在習慣上是用入聲韻的，例如《憶秦娥》、
《念奴嬌》等。
　　平韻與仄韻的界限也是很清楚的。某調規定用平韻，就不能用仄韻；規定
用仄韻，就不能用平韻。除非有另一體。
　　只有上去兩聲是可以通押的。這種通押的情況在唐代古體詩中已經開始了。
━━━━━━━━━━━
①戈載《詞林正韻》的韻目依照《集韻》，現在改為「平水韻」（即律詩的韻
及古體詩⑴中所講的詩韻），以歸一律。　②具體的字詳見《詩韻舉要》。下
同。




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詞的平仄


　　詞的特點之一就是全部用律句或基本上用律句。最明顯的律句是七言律句
和五言律句。有些詞，一讀就知道這是從七絕或七律脫胎出來的。例如《浣溪
沙》四十二字，就是六個律句組成的，很象一首不粘的七律，減去第三、七兩
句。這詞的后闋開頭用對仗，就象律詩頸聯用對仗一樣。《菩薩蠻》前後闋末
句本來用拗句（(仄)平平仄平），但是後代詞人許多人都用了律句，以致萬樹
《詞律》不能不在第三字注云「可仄」。如果前後闋末句都用了律句，那麼，
整首《菩薩蠻》都的七言律句和五言律句組成的了。不過要注意一點：詞句常
常是不粘不對的。象《菩薩蠻》開頭兩句雖然都是律句，但它們的平仄不是對
立的。
　　不但五字句、七字句多數是律句，連三字句、四字句、六字句、八字句、
九字句、十一字句等，也多數是律句。現在分別加以敘述。
　　三字句。――三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平
仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如「須晴日」，平仄仄如「俱往矣」，仄平平
如「照無眠」。兩個三字律句用在一起如「青箬笠，綠蓑衣」。
　　四字句。――四字句是用七言律句的上四字。即：(平)平(仄)仄，(仄)仄
平平。(平)平(仄)仄如「天高雲淡」，(仄)仄平平如「怒髮衝冠」。兩個四字
律句用在一起如「唐宗宋祖，稍遜風騷」。如果先平腳，后仄腳，則如「亂石
穿空，驚濤拍岸」。
　　六字句。――六字句是四字句的擴展，我們把平起變為仄起，仄起變為平
起，就擴展成為六字句。即：(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(仄)
仄(平)平(仄)仄如「我欲乘風歸去」，(平)平(仄)仄平平如「紅旗漫卷西風」。
兩個六字律句用在一起如「今日長纓在手，何時縛住蒼龍」。
　　八字句。――八字句往往是上三下五。如果第三字用仄聲，則第五字往往
用平聲；如果第三字用平聲，則第五字往往用仄聲。下五字，一般都用律句。
第三字用仄聲如「引無數英雄競折腰」。第三字用平聲如「莫等閑白了少年頭」。
　　九字句。――九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都
用兩個律句組合而成，至少下六字或下五字是律句。如「浪淘盡，千古風流人
物」。
　　十一字句①。――十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是
律句。如「不應有恨、何是偏向別是圓」。又如「不知天上宮闋、今夕是何年」。
　　詞中還有二字句、一字句、一字豆②。現在再分別加以敘述。
　　二字句。――二字句一般是平仄（第一字平聲，第二字仄聲），而且往往
是疊句。如「山下，山下」。又如王建《調笑令》，「團扇，團扇。……弦管，
弦管」。個別詞牌也用平平，如辛棄疾《南鄉子》：「千古興亡事，悠悠！…
…天下英雄誰敵手？曹劉。」
　　一字句。――一字句很少見。只有十六字令的第一句是一字句。
　　一字豆。――一字豆是詞的特點之一。懂得一字豆，才不至於誤解詞的平
仄。有些五字句，實際上是上一下四。例如「望長城內外」，望字是一字豆，
「長城內外」是四字律句。這樣，「長城內外，惟余莽莽」和「大河上下，頓
失滔滔」就成為整齊的對仗。
　　特種律。――特種律句主要指的是比較特別的仄腳四字句和六字句。仄腳
四字律句是「(平)平(仄)仄，但是特種律句則是「(仄)平平仄」(第三字必平)；
仄腳六字律句是「(仄)仄(平)平(仄)仄」，但是特種律句則是「(仄)仄仄平平
仄」(第五字必平)。《憶秦娥》前後闋末句，依《詞律》就該是特種律句。其
實，前後闋倒數第二句也常常用特種律句。如「馬蹄聲碎，喇叭聲咽」，「蒼
山如海，殘陽如血」。《如夢令》的六字句也常用特種律句。如「寧化、清流、
歸化，路隘林深苔滑」，「直指武夷山下」，「風展紅旗如畫」。又如「昨夜
雨疏風驟，濃睡不消殘酒」，「卻道海棠依舊」，「應是綠肥紅瘦」。
　　拗句。――大多數的詞牌都是沒有拗句的。但是，也有少數詞牌用一些拗
句。例如《念奴嬌》前後闋末句（如「一時多少豪傑」，「一樽還酹江月」），
《水調歌頭》前闋第三句上六字（如「不知天上宮闋」），后闋第四句上六字
（如「一橋飛架南北」），都是「(平)平平仄平仄」，就都是拗句。
　　總之，從律句去了解詞的平仄，十之八九的問題都解決了③。
━━━━━━━━━━━
①十字句罕見，不計論。　②豆，就是豆號的豆。句中稍有停頓，叫豆。一字
豆不須點斷，只須把五字句看成「上一下四」就是了。　③關於詞的平仄，還
有許多講究。如有些地方該用去聲，有的地方該用上聲，又有人以為入聲、上
聲可以代替平聲。這只是技巧的事或變通的辦法，不必認為格律，所以略而不
講。




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詞的對仗

　　詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，有自由的。
　　固定的對仗，例如西江月前後闋頭兩句。此類固定的對仗是很少見的。
　　一般用對仗的（但也可以不用），例如《沁園春》前闋第二三兩句、第四
五句和第六七句，第八九兩句；后闋第三四句和第五六句，第七八兩句。又如
《念奴嬌》前後闋第五六兩句。又如《浣溪沙》后闋頭兩句。
　　《沁園春》前闋第四五六七兩聯，如「望長城內外，惟余莽莽；大河上下，
頓失滔滔」。后闋第三四五六兩聯，職「惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，
稍遜風騷」。這是以兩句對兩句，跟一般的對仗不同。象這樣以兩句對兩句的
對仗，稱為扇面對①。
　　凡前後兩句字數相同的，都有用對仗的可能。例如《憶秦娥》前後闋末兩
句，《水調歌頭》前闋第五六兩句，后闋第六七兩句，等等。但是這些地方用
不用對仗完全是自由的。
　　詞的對仗，有兩點和律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄
對平。如「千里冰封，萬里雪飄」，又如「望長城內外，惟余莽莽；大河上下，
頓失滔滔」（城對河，是平對平；外對下，是仄對仄）。第二，詞的對仗可以
允許同字相對。如「千里冰封」對「萬里雪飄」，又如「馬蹄聲碎」對「喇叭
聲咽」，「蒼山如海」對「殘陽如血」。
　　除了這兩點之外，詞的對仗跟詩的對仗是一樣的。
　　詞韻、詞的平仄和對仗都是從律詩的基礎上加以變化的。因此，要研究詞，
最好是先研究律詩。律詩研究好了，詞變容易懂了。
━━━━━━━━━━━
①詩也有扇面對，但不如詞的扇面對那樣常見。





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關於格律


　　任何規則都有它的靈活性，詩詞的格律也不能例外。處處拘泥格律，反而
損害了詩的意境，同時也降低了藝術。格律是為我們服務的；我們不能反過來
成為格律的奴隸，我們不能讓思想內容去遷就格律。杜甫的律詩總算是嚴格遵
照格律的了，但是他的七律《白帝》開頭兩句是：「白帝城中雲出門，白帝城
下雨翻盆。」第二句第一二兩字本該用「平平」的，現在用了「仄仄」。詩人
有意把白帝城中跟白帝城下（城外）迥不相同的天氣作一個對比，比喻城中的
老爺們是享福的，城外的老百姓是受災受難的①。我們試想想看：詩人能把第
二句的「白帝」換成別的字眼來損害這個詩意嗎？
　　在這一點上，毛主席的詩詞也是我們的典範。按《沁園春》的詞譜，前闋
第九句和后闋第八句都應該是平平仄仄，毛主席《長沙》前闋的「魚翔淺底」，
后闋的「激揚文字」，以及《雪》前闋的「原馳臘象」，都是按這個平仄來填
的；但是《雪》后闋的「成吉思汗」，其中的「吉」字卻是仄聲(入聲)，「汗」
字卻是平聲（讀綰Ｕ饉母鱟質僑嗣且桓穌澹偽卦倬心嗥截疲吭?BR> 說，「成吉思汗」是一個譯名，它在蒙古語里又何嘗有平仄呢？再舉毛主席的
《念奴嬌