NIKON器材派眼中的器材觀

目前手中的機身是D700和D300，鏡頭包括24-120VR、35 /2、50/1.4、85/1.4和105 2DC，將D80、T11/16、T28/75、T70/200等一干器材出手，經過幾年的折騰，終於決定將手中的器材固定下來，今後潛心攝影。本人心目中的觀點也從牛鏡+狗機的配置變成了牛機+老鏡的配置。以下談談本人的攝影觀點。

第一篇 全幅和非全幅
DX和FX是135系統進入數碼時代之後派生出的話題，這個事情的起因是這樣的，大致在膠片和數碼更替的那一個時段，由於感測器製作的困難，以及機身體積的控制，以NIKON和CANNON為首的135SRL製造商推出了一種小像場的數碼135系統，稱為APS格式，或者DX格式。
原理如附圖：
相對於以往的膠片135系統，DX系統的畫幅較小，但依然能使用膠片時代的同卡口135系統鏡頭。後來，CANNON、NIKON，乃至抱著美能達借屍還魂的SONY都推出了和膠片等畫幅的感測器，數碼時代的全幅系統徹底降臨，於是網路上就自然而然的揎起了DX和FX之爭。FX支持者們有價格的心理優越感，大體上D3和D700的擁有者自認為比較專業；而DX由於親民的價位，有大量的擁躉，他們則認為D300、D80的性能並不亞於FX，如果攝影者控制得好，一樣出牛片。
本人不才，特總結DX和FX的優點如下。先說說優越感較強的FX格式優點：
1、與膠片畫幅相同，與傳統鏡頭的匹配更為合理
實際上這一點是FX最大的優點。在沒有數碼攝影之前，攝影師只能通過鏡頭的選擇去拍攝合理的圖片，那時各大廠商也將設計的心思都放在鏡頭的製作上。大體來說，NIKON的鏡頭在設計時都是考慮了主要拍攝的對象的，比如28 1.4是拍小廣角風景，兩個CRC系統和油潤的色彩能更好的表現風景的美感；105 2DC的設計重心是拍半身人像，DC環的焦散控制能將需要表現的主題從複雜的環境中分離出來，而中心和邊緣差不多相差一倍的解析度也更能凸現中心主題。這些鏡頭用在FX上，也能做到物盡其用，而DX格式1.5倍的焦距乘數改變了這個關係，28的廣角變成42的標頭，CRC系統失去了大部分功能，而且一定的廣角視差也降低了鏡頭的使用性能；50的標頭成了75的半身人像頭，透視設計的問題使這種廉價人像頭總帶給攝影師們一張張大鼻子人像。
2、廣角拍攝佔據優勢
這點不用多解釋，1.5倍的乘數，大家都知道怎麼算。
3、在相同的焦距、相同的光圈、相同的構圖時，景深更淺
DX格式相當於FX的中心部分截圖，實際上用相同的焦距、相同的光圈拍攝離鏡頭距離相同的物體時，兩者的焦外虛化程度相同。但是如果需要獲得相同的構圖，使用DX者必須離拍攝對象更遠，因此DX者損失了更淺的景深。

再說說DX格式的優點：
1、DX格式也能使用專門的DX鏡頭，獲得廣角的效果和DX相匹配的透視
比如TOKINA11-16 2.8DX、NIKON 12-24 4、SIGMA 10-20 4-5.6這些鏡頭是專為DX設計的廣角鏡頭，由於使用全部鏡片面積為CCD中心部分成像，這些DX鏡頭能做到比FX更廣的焦距，在NIKON 14-24 2.8推出以前，FX能拍攝的最廣的範圍甚至還不如DX。另外NIKON 17-55 2.8等鏡頭為DX打造，其透視效果也適合DX的拍攝。
2、在相同的鏡頭上DX格式能獲取比FX更好的邊緣畫質
在和FX使用相同的鏡頭的時候，DX格式相機只用該鏡頭的中心部分參與成像。眾所周知，鏡頭邊緣畫質下降，以及邊緣暗角是普片存在的問題，但如果在DX機身上使用全幅鏡頭，這些問題迎刃而解。也許有的人說，把全幅照片的邊緣部分裁剪掉，一樣可以獲得畫質均勻的照片。但是FX照片裁剪后留下的像素已經少了很多，而DX給你的卻是一張像素密度更高的照片。
3、DX格式在長焦和微距上具有優勢
這一點很容易理解，1.5倍的焦距乘數，大家都容易計算，也許很多老鳥不不屑一顧，但是拍鳥的和拍蟲的朋友們應該深知其中的好處。看了很多國家地理老鳥的作品，發現微距上用DX的傢伙還不少，糾其原因，1.5倍的焦距乘數帶來的焦前工作距離增加的好處、同工作距離下更大放大倍率的好處（能使牛微突破1：1放大比）、以及同構圖時更深的景深就是FX被他們喀嚓掉的「罪魁禍首」。

在各舉優勢之後，有幾個錯誤命題一直是DX和FX之間說不清楚的，本鳥也用自己不那麼深厚的光學知識說明一二：
1、DX格式使用135鏡頭時，實際焦距為鏡頭標識焦距乘1.5
這是個錯誤命題，對於剛玩攝影的朋友來說，在構圖方面確實是是如此，比如NIKON 60MICRO用在D300上和TAMRON 90MACRO用在D700上看到的視角確實差不多。但是注意，是等效焦距為鏡頭焦距乘1.5，而非你取景器內看到的東西完全相同。DX格式實際上是一個FX的截屏，最基本的，在構圖參照對象相同的情況下，FX獲得的背景範圍會更加廣泛一些。如果攝影師更為專業一些的話，在構圖時會發現D300+60和D700+90給你帶來的透視效果是截然不同的。
2、FX的背景虛化效果更好一些
這也是個錯誤命題，正確的說法應該是FX和DX的背景虛化能力大致相同，但在相同焦距、相同光圈、相同前景構圖的情況下，FX由於對焦距離近，能獲得更淺的景深。
3、全幅相機更有必要配牛頭
這是大多數攝影者的潛在想法。實際上，對於DX相機，在用相同鏡頭時獲取相同像素的照片用到的鏡頭的成像面積小一些，要求鏡頭的單位面積解析度更高。
在本篇結束之時，最後說一句，其實DX已經發展成系統，和FX成為畫幅上的兩大門派，只是因為可通用鏡頭，才引起了這麼多口水。其實DX有很多優勢，包括它的便攜性能，可惜由於虛榮心的存在，DX總像穿小鞋的媳婦。其實除了DX和FX之爭，並沒有人討論135系統和中大畫幅的素質差距，也沒有人怪罪小DC的成像效果。至於為什麼，就問你那顆虛榮的心。

第二篇 NIKON DSRL的選擇

上一篇談到了DX和FX的基本原理，這一篇就來講講NIKON DSRL的選擇。作為一個新鳥，選擇DSRL之前，先要了解一下NIKON DSRL的概況。
進入數碼單反時代，NIKON先後推出過D1系列、D100、D2系列、D70/S、D50、D200、D40/X、D80、D60、D3、D300、D700、D90等十三組逾二十種機型，NIKON對旗下相機型號的定位大致是一位數的是頂級相機，三位數的為專業/准專業相機，兩位數的為入門相機，H/X/S等後綴是升級版或修改版。但是NIKON也有些定位比較特別的，比如除了缺少手柄外完全達到NIKON頂級相機素質的D300和D700，以及性能部分超越D200的D80，這些都是與CANNON和SONY競爭的時代產物：
D300是NIKON和D3一起推出的相機，其內部處理系統和畫質、感光度與D3相差無幾，NIKON從D3開始定位於全幅相機，為了樹立D3在NIKON系統內的定位，NIKON有意將D3和D300拉開檔次，實際上D300如果加上手柄，完全可以勝任做D2系列的換代機，D300的綜合性能也要比C家的40D略好一些，除了畫幅，D300基本超越5D。
D700是NIKON應對SONY A900和CANNON 5D II的產物，由於當時C、S已經有了FX新機上市的計劃，NIKON在推D700的時候將自家頂級技術毫無保留地用在D700上了，除了手柄，D700和D3性能相差無幾，高ISO上甚至略勝一籌。
D80的出現是NIKON為了和D40、D60這類入門機拉開檔次。D40、D60是NIKON為了競爭超低端市場推出的無機身馬達、三點對焦版本相機。D80在性能上不遜色於D200，唯一的缺點是不支持AIS鏡頭。

以上說的三款機器是NIKON的超性價比產物，但是持幣待機者往往發現不了這其中的奧妙，只能通過性能和價位來區分NIKON相機的基本檔次。
撇開D1系列、D100、D2系列和D70/S這些老槍不談，下面本鳥來談談決定NIKON相機層次區分的基本因素：
因素一：像素
大體當像素髮展到600萬像素以後的時代，像素已經不再是決定DSRL性能的核心參數了，但是仍然是一個參考參數。像素對大多數玩家來說並無所謂，有600萬就夠，但是對於初學者的誘惑和大幅廣告設想師的實際需求來說，像素還是有那麼一些用處的。鄙人把像素作為區分NIKON相機檔次的第一個參考因素。
目前NIKON主流相機的像素分為三個級別，600萬級、1000萬級和1200萬級。
600萬級是面臨退市的：D50和D40；
1000萬級覆蓋入門相機和半專業相機：D40X、D60、D80、D200；
1200萬級是NIKON最高的像素級別，這個區域內似乎什麼檔次的機器都有：D90、D300、D700、D3。
因素二：CCD還是CMOS
理論上來說，CMOS比CCD要先進一些，但是很多人反映CCD的銳度和反差更好。不過NIKON自身沒有感測器製造能力，其感測器基本由SONY供應，於是也只好被SONY牽著鼻子走。NIKON現在使用CMOS的機器只有D300、D3、D700和D90。
因素三：對焦模塊
NIKON的對焦模塊決定相機的檔次，目前NIKON對焦模塊有四種：三點、五點、十一點和五十一點。
先說最高級的，五十一點對焦的包括D3、D700和D300，這也是我說D700和D300超越普通准專業相機的一個原因。
十一點對焦的則包括D200、D80、D90。
五點對焦的是D50，以前還有D70和D70S。
三點對焦的包括D40、D40X和D60。
因素四：對手動鏡頭的支持
這個很好分辨，NIKON只有三位數和一位數的相機支持手動鏡頭的測光。
因素五：CF還是SD
一般用CF的相機比SD的相機好。
因素六：是否機身直接包括手柄
這個也很簡單，只有D1系列、D2系列和D3有連體手柄。
因素七：機身有無馬達
D40/X、D60是沒有機身馬達的。
我用以上六大因素將NIKON相機分為四個檔次：
檔次一：有手柄，1200萬像素、CMOS、51點對焦、CF卡、支持手動鏡頭、有馬達
檔次二：無手柄，1200萬像素、CMOS、51點對焦、CF卡、支持手動鏡頭、有馬達
檔次三：無手柄，1000萬像素、CCD、11點對焦、SD卡、不支持手動鏡頭、有馬達
檔次四：無手柄，600萬像素、CCD、3點對焦、SD卡、不支持手動鏡頭、無馬達
這樣是基本劃分，但是D200、D90、D50和D60這幾個機器介於以上邊界之上，再仔細分辨每個檔次間的核心參數差距：
檔次一和檔次二之間的差距是有無手柄；
檔次二和檔次三之間的差距是是否支持手動鏡頭；
檔次三和檔次四之間的差距是有無機身馬達。
這樣，NIKON相機的基本定位就被識別了：
檔次一：D3
檔次二：D700、D300、D200（准第二檔）
檔次三：D80、D90、D50（准第三檔）
檔次四：D60、D40/X
此外，還有一個怪異的選手，D2Xs，該選手有手柄，1200萬像素，CCD，11點對焦，CF卡，有馬達，支持手動鏡頭，我們可將它看作D2系列的垂死掙扎吧。
對於新人選機，建議如下：
3000元左右的機身有D40/X、D60和D50（二手），但是D40/X、D60的無馬達瓶頸，造成想長期玩單反的朋友不願意與之為伍，D50也是一個不錯的選擇，基本入門，也夠用，五點對焦和馬達的它更適合做NIKON的入門機。建議資金不足但想長期玩單反的朋友入D50，只想亮騷顯擺對攝影無太多興趣的朋友選D40/X、D60。
5000元左右的機身包括D80和D90，資金再多一點點可入D200，還有個旁門機器——FUJI S5PRO可選擇。鄙人不才，覺得S5和D80是性價比之選。D90性能不錯，可觀望。
至於D300、D700和D3，有需求的朋友自然會選擇，本人就暫不班門弄斧。

第三篇 鏡頭的素質

在鏡頭製作和設計的時候，需要考慮的主要有以下幾點：
1、球面像差
2、色散和像散
3、畸變控制
4、邊緣畫質下降
5、像場彎曲
6、銳度、色彩、通透性等
（其餘如彗型像差等缺點幾乎不能通過設計來彌補，在此不表）
而彌補這些問題的方式主要有以下幾點：
做大口徑鏡頭，可彌補4，並少許彌補1、3、5，此外鏡頭鏡頭口徑大也有助於做大鏡頭光圈：例如大口徑的AF-S 24-70 2.8G，做到了大光圈和較好的邊緣成像，其球面像差、畸變控制和像場彎曲的控制都比較出色；
使用非球面鏡，可彌補1、3，並少許彌補5：例如鑽石廣角AF 20-35 2.8D，其畸變和球面像差的控制在大光圈廣角鏡頭中做得比較出色；
使用螢石鏡片或其他低折射鏡片，可彌補2，並少許彌補6：例如AF-S 70-200 2.8VR，其5片ED鏡片，使它的色散、像散控制非常出眾，銳度和色彩還原非常好；
使用純凈度高、通透性好的玻璃，如肖特玻璃等，可彌補6，並少許彌補2：這個很簡單，你買塊B+W的濾鏡，再買塊國產綠葉的濾鏡，對光看看就知道；
採用有特點的鏡片組設計，可彌補5，並少許彌補1和6：比如NIKON的 AF 28 1.4D兩組CRC鏡片的近攝矯正系統，和ZEISS 的PLANAR結構提供的平坦像場，再比如TESSAR鷹眼的銳度。
當然，要控制以上這些，都是需要成本的，以上的任何一項技術的加入，足以讓你多支付四位數的資金，為了讓不同富裕程度的人都投入到攝影這個泥坑中，設計師們自然會拿出不同檔次的產品來，低檔次的自然就控制得差些，高檔次的就控制得好些。此外，也是更重要的，鏡頭的鏡片越多，製造越複雜，其鏡片間因為折射、反射可能產生逆光的幾率就越高，設計師們自然需要在鏡頭缺陷的控制和鏡片多少的選擇上找到其所認為的黃金平衡點，為了鏡片的優化，犧牲一部分畫質。

這裡介紹百年經典的ZEISS的幾種經典結構：
DISTAGON：這是ZEISS的廣角結構；
PLANAR：ZEISS的一種雙高斯結構，提供較為平坦的像場；
SONNAR：ZEISS的大光圈結構；
TESSAR：ZEISS最銳利的結構。
這些結構在ZEISS設計出來后，也被其他品牌的定焦鏡頭所採用（其實還有一些結構，但這些被引用得更多），並加以修正，衍生出一大批定焦產品。隨著鏡頭的發展，這些廠家在這些結構之上，通過浮動鏡片組、ED和非球面鏡片的加入，衍生出一大批更為BT的定焦和變焦產品來，但ZEISS提出的這些結構是原形，也是不需要ED和非球面鏡片加入就能獲得優秀成像的設計。
隨後說一個定焦與變焦之爭的問題，此前有朋友認為定焦的發展呈停滯之勢，變焦卻在持續發展，有趕超定焦之勢，本鳥以為，這是不可能的。別的不說，就說非球面鏡對畸變的控制，每一個定焦都可以專門為其設計一塊可抵消其畸變、像場彎曲的相對完美的非球面鏡；而如果要為變焦設計非球面鏡，就需要兼顧不同焦段，將這些曲率進行優化，顯然，一塊非球面鏡是很難完美消除畸變的，只能通過多枚非球面鏡，並在改變焦距時變化其相互的距離，產生一個非球面鏡片組來兼顧這些焦段，即使設計再如何完美，從數學上來說，是超越不了定焦的。

第四篇 鏡頭的選擇

接下來說到鏡頭選擇的問題了，這是個很麻煩的問題，也是折磨大家神經的一個大問題。
選擇鏡頭需要考慮什麼：
1、畫質；
2、價格；
3、便攜性；
4、方便性。
放開1和2先不談，雖然有些老鳥很看不起那些選擇大變焦鏡的朋友，但是扛著一甩兒定焦鏡頭出去旅遊顯然是有些滑稽的，在選擇上，也必須向便攜性和方便性作出讓步。大變焦鏡頭在構圖上的方便性，和塑料鏡身的輕便性也是很重要的課題。所以AFS 24-120 VR和AFS 18-200 VR在NIKON鏡系裡的銷量持續不減。
畫質和價格始終是兩個矛盾的朋友，對於鏡頭這個玩意，物美價廉這個詞是不合適的，那些追求畫質的老鳥們往往也要對價格屈服。在選擇高品質鏡頭之前，如果不是公款或大款的朋友，建議先考慮以下問題：
1、你的肉眼是否能區分桶型畸變和枕型畸變；
2、你的肉眼是否能分辨筆記本屏幕256色、16BIT和32BIT幾種設置的色彩差別；
3、你的肉眼能否準確偵測照片上的光斑、耀斑；
4、你的肉眼能否分辨焦外二線性和非圓形彌散圈；
5、你是否聽得懂本鳥以上說的4點，並會正確使用單反相機。
如果答案是NO，這個選擇就簡單了，AFS 18-55能幫你輕鬆拍照，並只花費你不到500人民幣。
下面談一些NIKON用戶值得選擇的鏡頭。
變焦部分
超廣角變焦：
SIGMA 10-20 缺點是質量一般，畸變大，優點是色彩出色，視角不錯，便宜，4K左右
TOKINA 11-16 缺點是色彩清淡，逆光差，優點是恆定大光圈，畸變控制不錯，做工紮實，4K左右
TAMRON 10-24 新鏡，價格性能未知，值得期待
NIKON 12-24 色彩、畸變都不錯，缺點是層次感稍差，只能DX，5K左右
NIKON 14-24 這是超廣角的牛鏡，是超廣角變焦鏡頭的標桿，也是FX鏡頭，值得擁有，缺點就是價格了，12K左右
超廣角的全幅鏡頭比較難選擇，除了NIKON 14-24超廣王，就只有SIGMA 12-24可以選擇了，但那支的性能確實不敢恭維。

廣角變焦：
NIKON 18-70 2K以內，色彩好，畸變一般
NIKON 18-200 5K，大變焦比，性能均衡，但各方面控制只能算普通
NIKON 18-35 5K，銀廣角，好頭，除了光圈小些，其他各方面性能超金廣
NIKON 17-35 10K，金廣角，牛頭，在沒有N 14-24之前廣角無敵
NIKON 20-35 6K，鑽石廣角，牛頭，就是設計太老
NIKON 17-55 9K，DX鏡王，牛頭
SIGMA 18-50、TAMRON 17-50，3K左右，大光圈，性價比高，最大光圈幾乎不可用，色彩、做工稍差，但綜合素質不錯
NIKON 16-85，5K，新鏡，性能不錯
這個焦段是全幅的廣角和DX的標準焦段，對FX用戶可以選擇單純的廣角鏡頭，但DX用戶的廣角應該在前一個焦段內選擇，該焦段DX用戶應選擇合適的掛機標變頭。
標準變焦：
NIKON 24-70 14K，新鏡皇，超級牛頭
NIKON 28-70 10K，老鏡皇，牛頭，數碼錶現稍差
TAMRON 28-75/SIGMA 24-70 3K，副廠的性價比之選，全幅適用
NIKON 24-85，4K，說的是2.8-4的那支，有1：2微距，不錯的老鏡
NIKON 24-120 4K，不錯的旅遊鏡，帶VR的比不帶VR的好很多
這個焦段可選的鏡頭很多，但建議選擇一隻2.8光圈的鏡頭，如果上不起原廠，副廠的也不錯。
中長焦：
NIKON 80-200 6K，小鋼炮，不錯的好鏡頭
NIKON 70-200 13K，小竹炮，這個焦段的王者
SIGMA 70-200 6K，微距小黑，性能也不錯，比NIKON的稍差，但差不了多遠
TAMRON 70-200 6K，新頭，性能也不錯
NIKON 70-300 VR 3K，光圈稍小，但輕便好用
NIKON 70-300，窮人的選擇，不推薦
中長焦如果不是特別需要，建議上2.8光圈的鏡頭，原廠上不了就副廠，光圈太小的長焦頭不是很好用，如果資金實在有限，就考慮VR的狗頭吧。

定焦部分：
NIKON的定焦從14-600都有，但200以上的不常用，就不介紹了
14MM：只有支2.8的，價格10K，優秀的鏡頭，但血統不純，可能是TAMRON的OEM，買TAMRON的可便宜2K，SIGMA的就不要考慮了
18MM，只有支2.8的，價格8K，優秀的鏡頭，但是價格太貴
20MM，只有支2.8的，價格3-4K，性價比之選，SIGMA有支1.8的，也還不錯
24MM，只有支2.8的，價格2K多，性價比之選，但效果實在一般，如果不需要焦段很嚴密，可以考慮20的，SIGMA有支1.8的，也湊合
28MM，1.4的是王者，12K，價格好，性能好，2.8那隻1.7K，性價比之選
35MM，只有個2的，2K出頭，還不錯
50MM，1.8的似乎比1.4的好，都不貴，700和1.7K，但焦外還是1.4的好
85MM，1.4的是超級牛頭，人像王，6K，1.8的也不錯2.5K
105MM，有個2的DC頭，6K，人像王
135MM，也是2的DC頭，7K，也是人像王
180MM，有個2.8的，5K多，還是人像王
200MM，2VR的是牛頭，就是太貴，30K
定焦是本人比較喜歡的，但是設計都比較老，一般都是膠片時代的產物，NIKON還沒來得及出數碼優化的定焦頭，200MM內只有200 2VR是，50的AFS也是今年才出，還沒正式發售。

特殊部分：
如無特殊需要，不用考慮魚眼，即使考慮的話，也考慮NIKON這個魚眼王的。
特殊部分主要是微距：
NIKON有50、105、200、70-180四支，都不錯
SIGMA有50、70、105、150、180，
TAMRON有90、180，都是很不錯的選擇，微距無弱旅嘛。

以上這些是AF鏡頭中比較不錯的選擇，但是至於用戶具體要如何選擇，還是看自己的偏好，這個本人不能代勞，但是一個鏡頭的價值和性能，也大概有一些規律。
1、價格規律：鏡頭口徑越大、ED和非球面鏡越多、金屬越多、VR等級越高，鏡頭越貴。
2、畸變規律：廣角端越廣，畸變控制越難，對於定焦，一枚非球面鏡足以做到畸變修正，如果是變焦，非球面鏡越多，相對來說畸變消除越好。
3、色彩規律：用ED鏡片代替普通鏡片，可獲得更好的色彩，ED越多，相對色彩越好。
4、變焦規律：變焦比超過5倍的鏡頭成像不會很好，原廠變焦比在3倍左右，光圈恆定2.8的是牛頭。
5、副廠規律：副廠相同參數的鏡頭比原廠便宜很多，但除個別優秀鏡頭外，副廠鏡頭普片存在最大光圈肉、色彩還原偏暖、跑焦等問題。副廠恆定2.8光圈的鏡頭和微距鏡頭性價比高。

說了這些，就說說個人的一些推薦：
對於旅遊比較多的朋友：
AFS 18-200 VR或AFS 24-120 VR是DX或FX的不錯選擇，輕便好用，相對副廠旅遊鏡頭來說，原廠的色彩要好一些。
對於資金不充裕的朋友：
AFS 18-70是個不錯的選擇，有一定廣角，色彩也不錯，3片ED，色彩效果直逼AFS 17-55。缺點是廣角稍有畸變，光圈不夠大。有需要的朋友可在此基礎之上補充一隻AF 50 1.8，也是個不錯的選擇。對於初學者，但選50 1.8可聯繫構圖，並獲得不錯的成像。
長焦端可選一支70-300，有VR的拍照成功率高些，55-200VR也行。
對於中端選擇的朋友：
AF 24-85 2.8-4可提供不錯的成像質量，並適用於全幅。SIGMA 18-50、SIGMA 24-70、TAMRON 17-50、TAMRON 28-75是副廠比較優秀的恆定大光圈鏡頭。
AF 12-24是不錯的超廣角，全幅用戶可選擇18-35銀廣角。
長焦端可選擇80-200小鋼炮，或副廠70-200。

對於高端選擇的朋友：
17-55或24-70是DX和FX的牛頭。廣角和長焦用14-24、70-200。
但是對於超級發燒友，定焦能提供更好的成像，14、20、35、50、85、135、180是比較熱門的定焦鏡頭。

第五篇 選擇鏡頭切忌盲目

有一個故事：有個人起初不懂得單反，想買支相機又有足夠的MONEY，便在慫恿之下買了單反。起初不懂得鏡頭，買了支套頭隨便拍拍。後來又有錢了，就想配齊焦段，從18到300全有狗頭。之後看了更多的片子，才發現這些狗頭太差，變開始逐個升級鏡頭，把價格不高，無忌上推崇的鏡頭逐一收入囊中。再後來，發現機子太差，不配牛頭，便升級機身。機身升級后，發現那些所謂的牛頭不夠亮騷，發現還要再升級鏡頭，升級來升級去，發現重複投資很多。
所以，有一個名言，如果你決心投身單反事業，一定要買你能買得起最貴的器材，這也是無忌中被認可的名言。這句話，我基本贊成，但是對於MONEY足夠多的人來說，對於MONEY不足的人，這意味著沉重的負擔。
我認為，機身和鏡頭的比例在1：3以內比較合適，鏡頭再多，就不方便使用了，所以，一定要選擇自己最需要的鏡頭，杜絕盲目為配齊焦段搜集鏡頭。
在自己肉眼或機身比較不容易分辨鏡頭素質差異的時候，不要盲目選擇所謂的牛頭。如果你的肉眼不能分辨成像優劣，如果你的機身或者你想放大的比例不需要用更好的鏡頭，請不要盲目選擇。這一點很重要，但在無忌上最容易被誘導。無忌上有個很不好很浮躁的毛病，就是盲目的器材崇拜，和盲目的自我炫耀。我不認為無忌上真要那麼多人用過LEICA、ZEISS，甚至是祿萊、羅斯敦德、哈蘇什麼的，因為在這些鏡頭橫行的時候，中國處於一個閉關鎖國的狀態，根本沒有這麼許多牛頭牛物流入大陸，相反，倒是改革開放后，作為二手器材，流入國內的器材才稍多。無忌上除了幾個老玩家，有許多器材評測或者攝影作品的人，其他回帖者中能擁有這些器材的比自稱擁有的要少許多。對於NIKON用戶來說，最毒的器材莫過於ZEISS，但是除非你有信心有眼力，在通常情況下，你用ZEISS拍出來的作品比NIKON的牛頭也好不了很多。

於是，器材的選擇有以下幾個準則：
切忌器材崇拜，不要盲目選擇。
機身和鏡頭的比例控制在1：3以內，杜絕盲目為配齊焦段搜集鏡頭。
在你的選擇範圍內，買你能買得起最好的器材。
最後，還要再加上一條，在你買入鏡頭后，一定要用熟它，不要因為自己用不習慣而認為它成像不好，少作重複投資。


第六篇 A09的感受

對於手上MONEY不多的新手來說，TAMRON A09絕對是一隻值得擁有的鏡頭。我不推薦N家的18-70、24-85這些浮動變焦鏡頭做入門的掛機頭，比起A09來說，它們的性價比還是差些。
TAMRON 28-75 2.8（A09）是我用得最多的一支鏡頭，在我的D50時代，它就是我的掛機鏡。
網上對這隻鏡頭的評價很高，總體說來評價不外乎以下幾點：
1、銳度高
2、大光圈可用
3、是性價比最高的全程2.8光圈鏡頭
4、比NIKON的17-55或24-70這樣的鏡皇級標變大光圈鏡頭來說，要小巧和輕便許多
不錯，這些都是這個鏡頭的優點。2006年在香港，我有幸從一位準備出尼入佳的愛好者那裡獲得了一隻A09，價格不高，1800港幣。它的前主人對它非常愛惜，連包裝帶UV，全都很新。在我的D50時代，它是我最喜歡用的一支鏡頭。
我曾經以為A09除了標籤沒有印NIKON以外，和NIKON鏡頭幾乎沒有成像上的區別，但是後來一支NIKON 17-55 2.8G的神鏡來到了我的手裡。
我興沖沖地用這兩支鏡頭作了對比，很不幸，A09全線潰敗。
總的來說，比起NIKON自家的神鏡來，A09有一下幾個缺點：
1、銳度不夠高，A09以出眾的解像力著稱，但是細如髮絲的水平仍然趕不上N 17-55的細如汗毛。
2、大光圈不可用，曾經以為A09大光圈可用，但是那時是我沒明白大光圈可用的含義，少許的飄焦和明顯的焦外二線性讓它的最大光圈變得不那麼的可靠。
3、對我來說性價比不夠出眾，曾經我認為它的性價比出眾，但是我發現，對於我這樣的深度中毒者來說，有了它，也還是要上更牛的人像頭的。
4、過於小巧和輕便，小巧和輕便使它成為一支優秀的旅遊頭，但是過於小巧和輕便使它的做工變得不可靠起來，用了兩年以上的朋友會很明白A09為什麼要加一個焦距鎖，還有那隻輕鬆遊走的光圈環，彷彿在告訴我應該換隻DI版的了。
5、色彩偏暖
雖然對比N家的專業鏡頭來說，A09存在一些成像上的缺陷，但是作為一個曾經在歐洲獲獎的鏡頭，A09仍然是值得擁有的。尤其對於單反的入門級玩家，A09也就夠了，大光圈人像照片的需求是客觀存在的，3000元的價格在N家也只夠買支定焦鏡頭了。
日前了解到，該鏡頭網上報價為3000元左右，二手價格在1600-1800元左右，實在是性價比高。

第七篇 TOKINA 11－16的效果

以前我用的廣角是 TAMRON 20-40 2.7-3.5，據說是TAMRON支撐市場10年的牛頭，可惜在數碼時代，我沒有看到它的牛處，除了畸變控制，它處處露狗像。
TOKINA 11-16 2.8G DX，圖麗沉寂幾年後的牛作，將2.8的光圈，16.5MM內的視角，集成在了一隻變焦鏡頭身上。
這隻鏡頭缺點如下：
1、逆光下吃光比較嚴重
2、色彩非常清淡
3、解像力不是特別好
4、DX鏡頭
5、大光圈在11焦段有輕微暗角
但是相對於缺點，它的優點是實在的：
1、N口的廣角變焦能做到2.8光圈的，除了它，就只有N 14-24，除非你願意多花7000元去買支不太常用的大光圈廣角
2、畸變有一些，但在可接受範圍內
3、前鏡片不凸出，可加前濾鏡
4、輕便、便宜
其實很多朋友對DX的不屑一顧是沒有道理的，尤其對於廣角端來說，現在DX鏡頭普片能做到10左右的焦段，而除了SIGMA那隻成像只有鬼知道的12-24，FX的牛鏡最廣也就是N 14-24了。現在我上了D700，我也可以把TOKINA 11-16 2.8G DX接在D80上用，在我的觀念里，全幅應該用在中焦大光圈鏡頭上，比如28 1.4，35 2，50 1.4，85 1.4， 105 2，135 2，這些是全幅最好的搭檔。而虛化程度明顯不足的廣角鏡頭，接個DX也沒什麼不好。
目前這隻鏡頭的售價大約在4300元左右，喜歡廣角的朋友可以試試。

第八篇 A001就是小龍炮

今年我進了只小龍炮:TAMRON 70-200 2.8，對於這個焦段的選擇，我沒有瘋狂地去上XZP，在微距小黑、小鋼炮之外，我選了這個小龍炮。
它的優勢：
1.新鏡，有數碼優化
2.性價比高
3.成像不錯
缺點：
沒有防抖
這隻鏡頭我就不說得太多，畢竟是只新鏡，許多關於它的事迹還沒有那樣的引人注目。我只能說，對於手上資金不那麼多的朋友，長焦大光圈的話，這是個選擇。而且，如果你用長焦不多，考慮重量和方便性，那麼與其花1W3上XZP，還不如5600上這個。

第九篇 NIKON廣角三傑

這篇剛才費大力氣寫完，接過修改超時了，又沒存，重寫的時候自然簡略一些。
前面寫了三個副廠變焦，現在開始介紹原廠了，本人的原則是變焦買副廠，方便、輕便、便宜，定焦買原廠，既然追求成像，就追求最好的效果。
PS：本人在寫這組帖子的時候，越來越發燒，隨著帖子的深入，本人的鏡頭也再逐步增加，上周，NIKON 200 4MICRO和NIKON 180 2.8兩隻定焦牛鏡也被我收入囊中，真是發燒到頭了。
NIKON 廣角三傑是14 18 20三隻，之所以是三傑，因為廣角端沒有必他們出色的定焦，之所以不是王或者皇，是因為廣角端沒有其它和他們比較的定焦鏡頭，且它們的成像均沒有完全超越變焦。
先說18，18是很尷尬的，8000多的身價，只比價格3K出頭的20廣2MM，再多花2K，就能上到14那隻，而且如果沒有原廠情結，SIGMA和TAMRON都有價格8K以內的14超廣。但是18又是出色的，複雜的結構決定了它比20更好的色彩還原和近攝矯正能力，但是14-24這個怪物的推出還是決定了它被淘汰的命運。
再說14吧，我曾經擁有過他，但是還是出了，原因：不好用。當然，它的效果是很好的，不然也賣不到1W多，但是不能加偏振鏡對廣角風景鏡頭是致命的，另一個死穴是邊角成像居然不比變焦好很多，唉。此外，本人最擔心的還是它那兩枚複合非球面鏡，不知道上面的樹脂皮何時會老化脫落。
PS:這隻鏡頭血統不純，TAMRON那隻和它的結構完全一樣，價格少2k。
最後說20吧，在14-24出來之後，廣角三傑只有20還有市場，原因不是因為性能，而是因為價格，畢竟只3K嘛。性能呢，也還不錯，只是色彩清淡了點，另外就是做工不太紮實。

第十篇 NIKON 52mm鏡群

尼康的產品目錄中有一大堆口徑為52mm的鏡頭，其自動的定焦頭主要有這幾支：AF 24/2.8D、AF 28/2.8D、AF 35/2D、AF 50/1.4D、AF 50/1.8D，這是NIKON最龐大的一個鏡頭隊伍了，擊中了NIKON最便宜的經典鏡頭。
怎麼說呢，這些鏡頭都不錯，成像沒有差的，價格都不貴，做工都不好，物美價廉的選擇嘛。
這些鏡頭網上都說得太多了，這裡我就不多說了。

第十一篇 NIKON中焦四君子

洋洋洒洒寫了十一隻鏡頭，到這篇才是最高潮的，NIKON中焦四君子是AF時代NIKON鏡頭畫質的頂峰之作，四君子實際上說的是五隻鏡頭：AF 85 1.4D、AF 105/135 2D DC、AF 180 1.8D、AF 200 4D MICRO。
為什麼說他們是NIKON的頂峰之作，因為：膠片時代的技術更新主要在鏡頭上，定焦鏡頭又是畫質全面超越變焦的，而且這五隻鏡頭是NIKON定位最高級的鏡頭，全部是皺紋漆、金屬銘牌的塗裝。NIKON只有九隻鏡頭是這種塗裝，分別是：20-35 2.8、80-200 2.8、70-180 micro、28 2.8和以上五隻。

人像鏡王 85 1.4
無忌上有個聽藍大俠對著只鏡頭讚賞有佳，如果控制得好，85 1.4絕對是人像極品。
85MM焦段是人像鏡頭中最合適的焦段，不管是C家、N家、P家、M家，還是LEICA、ZEISS等等，85左右焦段的鏡頭都是它家的美人鏡。N家在AF時代，共出過兩支85MM的鏡頭，85 1.4和85 1.8。
85 1.8那只是普及率比較高的了，N家的定焦鏡中，除了50的兩支，就是85 1.8最熱門了。總體說來85 1.8那隻不錯，除了1.4的光圈，該有的都有了，不過鄙人看來，最大光圈下的焦外二線性仍然是1.8的最大缺陷。所以仍然有很多超級發燒友在權衡了2.5倍的價差后還是上了85 1.4，鄙人也是。
我覺得這個鏡頭有以下幾點優勢：
1、光圈大
2、質量好、手感好
3、焦外一流，二線性現象幾乎看不出來
4、逆光狀態下吃光現象不明顯
5、色彩好、形變小
缺點在於：
1、不是AFS，對焦速度不是很快
2、最大光圈情況下，在強光下有飄焦現象
3、是膠片時代產物，對雜光控制能力一般，有輕微紫邊
但是對於缺點，其優點是特別明顯的，這隻鏡頭也是NIKON中焦定焦鏡頭中唯一一隻成像勝過同焦段ZEISS的（焦外和銳度勝過，色彩稍差一點）。諸多想入N家中焦人像頭的朋友應該豪不猶豫地掏口袋。

也是人像鏡王 105/135 2D DC
這兩隻鏡頭是NIKON特有的焦散控制鏡頭，實際上這個名號是個噱頭，其原理和CANNON、美能達的柔焦鏡頭差不多，但這個功能上的複製不方案它們成為NIKON的頂級鏡頭。
105和135都是人像鏡頭，成像特點差不多。我看網上有人說135的好點，焦外更柔美一些，又有人說105焦內更銳利一些，但是這些都沒有很強有力的實證，在我看來，它們都是極品鏡頭，關鍵在於你該怎麼選擇焦段。
105和135都是屬於焦內解析度奇高的類型，比起85來說，105/135更能成功再現美女臉上的黃褐斑。所以也有人說，85適合照美女，105/135適合照成熟男人；85適合照大頭，105/135適合照半身。
本人擁有的是105，由於資金問題和焦段太緊，135本人一直沒有購入，但作為一個收藏者，本人遲早是要購入一隻135的。
105和85的特點相似：光圈大、質量好、手感好、焦外一流，二線性現象幾乎看不出來、逆光狀態下吃光現象不明顯、色彩好、形變小，也擁有和85相同的紫邊現象。
但105/135有比85好玩的地方，就是DC環。很多朋友都覺得DC環不太好用，但只要掌握熟悉，這個DC環還是很奇妙的：
往F（front)）是前景虛化，R（rear）是後景虛化，數值越大，虛化程度越高，數值超過光圈值時，焦內開始虛化，產生柔焦效果。

還是人像鏡王 180 2.8
180 2.8是很尷尬的，在XZP上市以後，但是180的市場卻沒有被XZP擠占很多，原因：價格優勢、輕便一些、成像更好。
作為人像鏡，180提供了合適的焦距和不錯的虛化效果，二線性控制出色，圓形光圈提供優秀的焦外散景。
180焦段是完美的人像焦段，比起85和105來說，180長了點，構圖困難一些，但對於精心拍照的攝影家，180才是最為純粹的攝影選擇。且不說ZEISS的奧林匹斯松納那隻APO 180，僅NIKON AF就出了三代180 2.8，充分說明了這隻鏡頭對NIKON定焦鏡系的重要性。
上周，鄙人將其收入囊中，也解了自己長期的饞。

微距王 200 4micro
百微很好，NIKON的百微更好，NIKON的VR百微還要好，但是要注意的是，百微是不足以拍攝野外的微小生物的。雖然比其60微來說，百微的工作距離更長，但是30CM內也足以引起一隻蟲子的警覺。如果將這個工作距離擴大一倍，有50CM以上的工作距離，打擾對方的機會就少多了，布光也更加方便一些。TAMRON 180和SIGMA 180都是副廠的超級微距鏡，對於NIKON原廠來說，自然有更加出色的產品，200微就是這樣一支堪稱微距鏡王的產品，且不說和TAMRON 180、SIGMA 180比，就是和CANNON 180、ZEISS 100 2MAKRO相比，NIKON 200微也是那麼出色的一隻鏡頭。
好不好，用過自然知道，我不好說它有什麼優點，因為它有所有微距頭的優點。至於缺點，就只有對較緩慢這一點了，如果AFS化，那是無敵的。
但是對於微距攝影來說，更多的是需要手動對焦，即使不AFS，這個鏡頭也夠用了，至於VR，105VR最銳的時候也是需要關閉VR才能達到的，200微再VR？還是算了吧。

以上四個鏡頭還有個設計缺陷，也是NIKON幾乎所有老一代高檔鏡頭的致命傷：M/A環的弱智設計。大家用的時候千萬要小心M/A切換，切換后一定要掛上擋再自動對焦，不然M/A環就會不留神地斷裂。唉，阿喀琉斯之腫。


第十二篇 NIKON百變妖

NIKON 28 1.4是NIKON在膠片時代末期的一個力作。這隻鏡頭常常和CANNON 24 1.4一起，被LEICA、ZEISS們作為和自家鏡頭相比的參照物。
我沒有擁有過這隻鏡頭，這是我的一大遺憾，但是這輩子能有幸使用上一周，已經覺得無比的榮幸。我也曾經那麼地想把這隻鏡頭收入囊中，但是卻一直沒有機會，不是因為沒有錢，1w多的身價在我看來很值得，但是有錢也沒處買到它。
2006年，我還在香港的時候，助我這條街上的一個影友曾經對我炫耀過這隻鏡頭，我便厚著臉皮索要來拍了一周。從拍風景開始，皇后大街、太平山頂、星光大道、香港夜景，漸漸地，我發現收小光圈拍風景簡直是在侮辱這隻鏡頭的實力。近攝、夜眼是才是它的強項。如果有機會能在朋友的婚禮上擺弄這隻鏡頭是很值得自豪的。再後來，我又發現了它的另一個長處，拍室內小品或者靜物。怎麼說呢，大光圈不肉，超級銳利，色彩深沉，尤其是暗部細節的色彩，簡直是油潤華美。這隻鏡頭似乎更像ZEISS的風格，後來ZF 25 2.8的那隻我也用過，雖然很多網友說那隻不錯，但是比起這隻，即使是在縮小光圈以後比較，也是28全勝。
這是一隻奢侈鏡頭，2組CRC和一枚72MM的手工研磨非球面鏡。NIKON全系統內只有NOCT 58 1.2和鑽廣有手工研磨非球面鏡，但是28的這枚尺寸更大，曲率更大，研磨精度更高，而2組CRC，更是只有這隻才有。據說這隻鏡頭裝配難度很大，對精度要求十分高，是手工裝配，市面上甚至沒有兩隻完全一樣的28 1.4，日本人稱它為百變妖。
2007年，武漢有個在光電系統內工作的朋友在盈科訂過一隻，很幸運，他訂到了，價格不到1w4，而我得到消息的時候已經訂不到了，嗚呼哀哉。本人曾去烽火、郵科院到處打聽該朋友的下落，但不知其蹤。擁有28 1.4的夢想也一直只是個夢想。

第十三篇 末代皇族

NIKON 20-35鑽廣、NIKON 80-200小鋼炮、NIKON 70-180MICRO牛微被我稱為末代皇族。這是NIKON在膠片時代末期製造生產的三隻最頂級的變焦鏡頭。
先說鑽廣吧，一枚手工研磨非球面鏡決定了它的身價，不錯的色彩控制和即便控制決定了它的性能，金色名牌和皺紋漆塗裝決定了它的手感。曾經的那個時代，它就是廣角的王者，它的出現讓AIS、AF的眾多牛定沒有了生路。但是不久，17-35金廣就擠佔了鑽廣的市場，加之數碼的普及，鑽廣在數碼上的紫邊和逆光控制實在不好，逐步鑽廣就退市了。現在14-24的推出，更是將其擠進了收藏家們的箱底。
80-200，小鋼炮，一個仍然活躍在NIKON市場上的老將。
小鋼炮出過4代，一代是推拉變焦，並且沒有設計腳架環，這在這個焦段的鏡頭裡簡直是不可想象的設計缺陷。雖然性能不錯，一代也還是迅速被市場清退。二代加入了腳架環，並優化了變焦設計，不過不久又出了三代。現在市場上看到的大多是三代，三代的腳架設計更為合理，遮光罩為鎖扣式，方便使用偏振鏡，而且三代是D版，對閃光燈的支持更好。雖然現在XZP大肆擠占其市場，但三代憑藉極高的性價比依然在中低端消費者心目中佔有一席之地。另外，小鋼炮的那隻鏡頭筒也是值得收藏的極品。三代以後，NIKON又出了四代，將鏡頭AFS化推出，並重新設計了ED鏡片和前對焦組，讓鏡頭稱為真正的內對焦、AFS鏡頭，並獲得優秀的色彩還原，但價格稱為制約四代的因素，萬元身價顯然太高，小竹炮一出，AFS、VR雙劍加入，焦段也全面將其覆蓋。四代最後退出得更為徹底。對了，四代的體積比三代大了不少，不叫小鋼炮了，叫大鋼炮，哈哈。
70-180是NIKON獨有的設計，全程1:1.13的複製尺寸和變焦的設計讓這隻鏡頭成為了昆蟲攝影家的最佳拍檔。這隻鏡頭色彩還原不錯，但可惜停產太早，很多國內玩家都沒有能遇見過這隻鏡頭。
本鳥也沒用過這隻鏡頭的活物，曾經看到過朋友哪裡的一個屍體，對這它默哀了好久。再看看朋友拍的照片，唉，真是可惜了這隻好頭。

第十四篇 關於微距

如果說到微距，只說NIKON系統內的微距顯然範圍太窄了。
在AF時代，NIKON有 60、105、200和70-180四個參數的普通微距頭，其中60和105現在被AFS化，出了第二版，200和70-180隻有一版，200處於半停產狀態，國內想得到這隻鏡頭極為不容易，70-180已經停產很久，二手店有時有成色好點的。
除了原廠外，三大副廠中SIGMA是微距最全的，有50、70、105、150、180一干微距鏡頭，TAMRON有著名的90和180，TOKINA有個100，以前是1：2的，現在升級成了1：1。
原廠還有幾支放大比例可達到1：2的鏡頭：24-85、PC28、PC45、PC85。
24-85是以前的變焦掛機頭，拍微距是不務正業，至於PC頭，那不是普通用戶用的，搞測繪的朋友可以選用，我沒有用過新版的PC，只是聽說還是不能AF，曾經收過一隻舊版的PC35，用起來比較好玩，但對於我來說也僅限於玩，後來發現容易進灰，就出了。
專業微距鏡頭目前的放大比例大多可達到1：1，CANON有放大超過1：1的，但是NIKON用戶無法選用。微距鏡頭按照焦距長度可分為標焦、中焦、長焦。
標焦微距包括NIKON的60、SIGMA的50和70，這類微距鏡頭價格公道、銳度高，工作距離短，邊緣或後景虛化程度小，適合翻拍工作，和拍攝靜物，但對於拍攝微小動物存在易驚擾動物的問題。
許多朋友因為這個焦段的微距鏡頭便宜，且成像質量一流，把他們作為標準鏡頭來掛機用。其實也不是什麼不可以，但焦外二線性問題嚴重些。
對於這個焦段微距的選擇，NIKON的60選擇的人更多些，老版的60做工精良，價格便宜，只要2K多一點，畢竟是原廠。後來D40這些沒有機身馬達的NIKON機出來后，SIGMA的50、70賣得好點，但是畢竟不是原廠，存在對焦不準確的問題，至於畫質嘛，我沒用過，不好評論，但看別人的照片，似乎色彩還原偏暖，對於NIKON的鐵桿用戶是不喜歡這種色彩還原的。現在AFS的60也出了，隨著價格的走低，必將進一步擠佔50和70的市場。
中焦又叫百微，原廠和副廠在這個層面上的競爭非常激烈：
原廠有105，後來又出了AFS 105 VR，成為這個焦段微距的無可爭議王者，不管是AFS還是VR，NIKON在微距上都是首創的。這個鏡頭經過從MF時代到現在多次改良，成像也極為優異，唯一的缺點是價格太貴，5K多的身價比CANON百微還要貴1K5。有些朋友說這個鏡頭不夠銳，是這樣，如果要最銳的話，需要關閉VR，用架子攝影。
TAMRON的90是這個焦段不得不說的副廠，90被認為是TAMRON生產出的成像素質最出色的產品，除了焦距在90以外，它在其他方面的性能均接近原廠的效果，而且價格不高，3K不到。很多朋友將它買來兼顧人像。
SIGMA的105出了好多版，我以前有個第二版的，其實成像也不錯，只是EX漆太弱智，用不到一年就像出土文物了。鏡頭的鍍膜也是，從紅色用成了綠色，最後成了無色。外觀和鍍膜一直是SIGMA的致命傷，不過價格便宜，3K左右。這個鏡頭最大的好處就是提供了螺口的62MM遮光罩，對於有200微又尋覓不到遮光罩的朋友是個福音。
TOKINA 100，2000年以前國內能有個1：2的TOKINA百微就很牛了，但是卻一直沒有與時具進，多年後TOKINA的100還是1：2，直到進兩年才升級為1：1。但是那個像場彎曲，那個邊緣嘛，就不說了。價格挺公道的，2K出頭，做工特別精良，像NIKON 80年代的做工，其實也可以一頭兩用，一邊攝影，一邊防身。也不是我貶低它，TOKINA實在太作踐自己了。
長焦微距，NIKON的200微最牛，畫質最好，銳利，且提供F40小光圈。但是對焦不是一般的慢，價格太貴，這是超級玩家才能擁有的鏡頭。長度和XZP差不多，由於是全金屬，甚至比XZP還要重。鏡頭不好買到，遮光罩更難買到。如果擁有了，也別嫌對焦慢，留著，絕對是個收藏。至於其他的，我前面說過這隻頭，就不多說了。
SIGMA和TAMRON都有180，SIGMA的性能好些，對焦快些，數碼優化更好，但TAMRON的畫質好些，色彩還原和銳度好。TAMRON的180一反TAMRON的塑料味做工，做得非常堅固，而SIGMA的鏡頭還是做工和鍍膜的老問題。不過微距鏡頭沒有畫質很差的，對於上不了200微的朋友，這兩支鏡頭都是好選擇，更便宜，也更容易買到。
SIGMA的150是這個焦段唯一的微距頭，沒有競爭，畫質也不錯，如果不嫌SIGMA的做工，又覺得200微太長，這個是個選擇，而且實在不貴。不到5K。

第十五篇 其他微距方案

其實關於微距攝影，除了可以用微距鏡頭來完成，還有以下幾種方法：
1、近攝鏡片
2、鏡頭反接
3、微距皮腔或微距接環
4、照片裁切
近攝鏡片是最為方便的一種方法，通過將近攝鏡片加在鏡頭前面，改變前鏡片的曲率，從而以扭曲像場的方式獲得更大的放大倍率。但是這樣獲得的成像存在邊緣畫質下降明顯，像場彎曲，清晰度下降的缺陷。
鏡頭反接是另一種方便的方案，通過購買反接環，將鏡頭反接獲得近攝效果。這個原理是這樣，鏡頭前最近對焦距離大於鏡頭后焦點，這樣一顛倒，就可以使前面的對焦距離變近。但是像散和色散是這樣操作難以克服的問題，此外，這樣操作容易損傷後鏡片。
微距皮腔或微距接環也是比較方便的做法，購買這個配件就可以了。好處是不改變鏡頭成像和像場，縮短工作距離，缺點是進光量變小，需要加暴光補償。肯高的微距接環是NIKON用戶比較方便選擇的，一組三個，可以獲得不同的放大比，而且可支持自動對焦。
至於裁切，那是一種輔助手段，會降低解析度的。如果對解析度要求不高，可進行裁切獲得更好的放大效果。另外，APS畫幅實質上也是裁切原理，但是APS畫幅的感光元件像素密度要高，這種裁切反而沒有影響像素。

第十六篇 關於NIKON的頂級牛變

可以被稱為NIKON頂級牛頭的包括這樣幾支鏡頭：
14-24、17-35、24-70、28-70、70-200、17-55
可以這樣理解：14-24是17-35的廣角升級版，24-70是28-70的升級版，17-55是24-70的DX版。
17-35、28-70和70-200是NIKON的三劍客
14-24、24-70和70-200是NIKON的新三劍客
這些鏡頭的特點是：價格比較貴，都在萬元上下，全程2.8光圈，3倍左右的變焦比（廣角為2倍左右），這些鏡頭在網上都有比較親切的外號：牛廣、金廣、新鏡皇、鏡皇、小竹炮、牛變。
先說小竹炮70-200VR，這是NIKON頂級牛變中唯一有VR的，是VR I代，相當於降低三檔快門速度。前面說了，小竹炮是大鋼炮的進化版，實際上相當於小鋼炮五代，N家把看家本領VR和AFS都用上了。從素質上來說，5片ED鏡片提供的色彩還原水平全方位地超越了小鋼炮。和佳能的愛死小白一樣，小竹炮也是N家的看門神鏡。不過小竹炮推出的時候膠片相機已然落伍，而N家的FX數碼還未降生，所以在D3上市以後，有很多玩家突然反饋出小竹炮邊緣畫質下降明顯的現象。雖然NIKON沒有對這個現象官方回應，但小竹炮VR II代的研發進度已經深入，未來和D3、D700相適應的小竹炮二代定將成為N家的新標桿。
PS：在小竹炮所覆蓋的焦段，N家有太多的神鏡：85 1.4D、105 2D DC、105 2.8G MICRO、135 2D DC、180 2.8D、200 4D MICRO、200 2G VR，雖然小竹炮綜合表現神勇，但是有更多的朋友仍然在選用定焦，甚至是小鋼炮。
再說金廣，金廣是個尷尬的產品，金廣之前，鑽廣佔據了近十年的N家廣角市場，而金廣推出的時候，膠片時代已經窮途末路，金廣迎來的是和早期的數碼單反相配，1.5倍的乘數使金廣喪失了超廣的陣地，而銀廣的價格和色彩也擠佔了金廣的市場。客觀地說，金廣的畫質達到了和其覆蓋焦段的定焦頭不相上下的畫質，但是前有鑽廣，同時有銀廣，後有牛變和牛廣，各方面的壓力使得金廣的銷量不是很好。
牛廣是NIKON和D3一起推出的新一代廣角牛鏡，也是目前各大廠家能做到的最廣、光圈最大的全幅變焦鏡頭，它覆蓋了從超廣到起步標準焦段的全程2.8焦段，而且在成像上達到了這個焦段定焦鏡頭差不多的成像素質，2片ED，3片非球面鏡也是很捨得的用料。可惜樣子太丑，前鏡片太凸，無法使用附加鏡片。但客觀地說，牛廣是一支設計上創新且創新成功的優秀鏡頭。
說說鏡皇，鏡皇曾經佔據NIKON標準變焦十年的市場，各方面性能特別出色，只是進入數碼時代后，紫邊才成為困擾其的一大難題。另外，過高的價格也使鏡皇喪失了親民的特性。TAMRON的A09憑藉出色的體積控制和低廉的價格一舉奪得2003年歐洲鏡頭設計大獎也說明了副廠在這個焦段有向原廠叫板的實力。
新鏡皇是近年推出的和D3、D700相適應的NIKON全幅標準焦段變焦鏡頭，其性能一流、畫質一流。也是鏡皇的更新換代產品。可惜價格太高，在這個焦段還賣這麼高的價，N家比起C家的標變來說，價格優勢喪失了。近來聽說新鏡皇受挫於脆弱的臀部，好多朋友反映說鏡屁股容易斷裂。不過我身邊的朋友沒有這種情況。提醒各位擁有新鏡皇的朋友要愛惜使用了。
牛變是鏡皇的DX化產品，3片ED、3片非球面鏡用料十足。但是很多朋友說這隻鏡頭不好。說不好的原因大概有這些：色彩和18-70比不佔優勢，解像力沒有超越同焦段定焦鏡頭，2.8的光圈在55端達不到很好的虛化效果，拍人不方便，17端拍景也得不到很高的解像力。是這樣，如果精心地拍照和副廠標變進行比較的話，牛變還是出色很多，尤其在色彩還原和焦外二線性上。但雖然覆蓋17焦段，牛變卻不是一隻像金廣一樣的以拍攝景物為特長的鏡頭。牛變實際上是一隻人文鏡頭，適合記者使用。牛變的方便性要比35 2D這樣的人文定焦頭更適合街拍。有人說牛變只有你會用才能用好，如果不會用，很多人認為它是一隻狗頭。本人覺得，是這樣。

第十七篇 變焦 OR 定焦

變焦還是定焦一直是大家猶豫不絕的選擇障礙，下面本鳥說一下我的愚見。
變焦的優勢：方便構圖，方便旅行，一隻頭頂幾隻用，好的牛變素質也很不錯，NIKON技術更新都用在上面，AFS、VR、NB多用在變焦上。
定焦的優勢：小巧、便宜、畫質出色、光圈大。
有人說，大師用定焦，小編用變焦，我不敢苟同，看了些BILL HUNTER的作品，竟然發現他還用SIGMA 28-70這樣的變焦。而武漢影協的好大一幫人也在用TOKINA 28-80這樣鏡頭。
我認為，變焦的優勢體現在50MM以下的鏡頭中，定焦的優勢體現在50MM以上的鏡頭中。
是這樣，40-60MM這樣的焦段鏡頭的設計是最為簡單的，往兩頭走，就更難一些，如果設計難度大的話，變焦是不如定焦的。
但是非球面鏡的推出，為廣角端鏡頭的設計者提供了一個機會，在非球面鏡大肆推出的時代，全幅廣角做到了14MM，非全幅的到了10MM，把魚眼的市場都搶完了。理論上，廣角端的定焦應該做得更好些，但是NIKON在2000年推出14 2.8以後就沒有再更新廣角定焦了，反而讓廣角端的變焦和定焦性能差不多。除了28 1.4這個神鏡，NIKON的14、18、20、24、28五支鏡頭竟然都沒有完全超越同焦段的牛變，真是一大憾事，而35 2、50 1.4、50 1.8三隻鏡頭也只是在光圈上比變焦取得了一點優勢而已。
如果不考慮體積問題，N家的24-70還是很不錯的，17-55也不賴，但是14-24、17-35這些牛變，雖然達到了定焦差不多的水準，但是只是因為N家這些定焦實在太一般。
N家的定焦從60MICRO開始超越變焦，85、105、135、180四支人像神鏡除了沒有VR、AFS、沒有數碼優化以外，在成像這個硬指標上完全超越小竹炮，而105、200兩支微距更是N家神鏡，200 2 VR胖子高質高價，再望長走，300、400、500、600都是定焦的天下了。

第十八篇 三大副廠

三大副廠中SIGMA市場做得最大，各種等級的鏡頭都在搶N家的份額。
超廣方面，S家變焦DX有10-20，FX有12-24，定焦有14 2.8，完全不輸原廠。
微距方面，S家有50、70、105、150、180一個完整的微距系統，甚至比N家更豐富。
長焦方面，S家甚至有200-500 2.8、800 5.6這樣的怪物
標頭方面，S家的24-70 2.8、18-50 2.8，還有DX的30 1.4，FX的50 1.4，都是參數嚇人的鏡頭。
但是S家的鏡頭存在普片的缺陷：EX漆容易掉，鍍膜容易脫落，鏡頭個體差異大，容易跑焦。

TAMRON是三大副廠中光學成就最高的，率先推出了18-200、28-300、18-270這樣的超大變焦比鏡頭，而TAMRON的A09、A16也是體積最小的全程2.8光圈標準變焦鏡頭。
TAMRON的鏡頭以變焦為主，定焦方面值得關注的只有14 2.8、90MACRO、180MACRO、300 2.8四支。
變焦方面，TAMRON的17-50和28-75分別是DX和FX可以選擇的掛機恆定光圈變焦鏡頭。
A001 70-200 2.8是TAMRON新上市的長焦恆定光圈鏡頭。
200-500是TAMRON的超長焦變焦鏡頭。
此外，18-270、28-300是現在DX和FX可以選擇的最大變焦比鏡頭。
TAMRON設計的鏡頭光學素質不錯，體積控制好，TAMRON的銳度很高，有小NIKON之稱。但TAMRON的用料太差，是三大副廠中塑料和樹脂鏡片使用最多的廠家。
TOKINA現在大有衰退之勢，曾經TOKINA和S、T兩家並駕齊驅，28-80 2.6-2.8是TOKINA的看家牛鏡，也是三大副廠中第一個推出大光圈變焦頭的廠家。80-200 2.8也曾經擠佔了低端長焦鏡頭的市場。TOKINA的百微當年也是很NB的。
但是2000年以後，大約有5年時間，TOKINA一直沉寂無聲，直到近兩年，TOKINA開始潛心研究超廣角鏡頭，推出12-24 4和11-16 2.8兩個牛廣，並陸續把28-80、80-200、百微這些老鏡頭重新優化推出。
現在TOKINA定位DX市場，11-16、16-50、50-135三隻鏡頭覆蓋了從廣角到中長焦的全程2.8焦段。
TOKINA旗下擁有日本特殊光學玻璃製造大家——HOYA玻璃廠，但是遺憾的是，TOKINA的鏡頭從成本考慮，並沒有採用HOYA的特製玻璃，而主要採用通用玻璃。
TOKINA的鏡頭有質量好、手感好的優點，但是其光學素質在三大副廠中甘陪末席。

第十九篇 ZEISS

本來我只寫AF鏡頭的，也就沒有MF的ZEISS什麼事，但是考慮到N家部分用戶的實際需求，下面還是介紹一下ZEISS。
ZEISS是發源於德國的JENA，ZEISS建廠的初期，網羅了一大批優秀的設計大師，在數學和光學上下了狠功夫，在19世紀和20世紀相交的時候，ZEISS設計研發了普蘭納、松納、天塞、迪斯塔根等一系列經典結構。所以玩ZEISS不僅是玩一個鏡頭，而是玩一種設計，玩一段歷史。
二戰以後，ZEISS在JENA的工廠被蘇聯佔領，並將設計人員和設備遷移到烏克蘭的基輔，成立基輔相機廠，之後利用ZEISS的餘威，製造了俄制鏡頭這一個鏡頭體系。而ZEISS留在西德的部分也在戰後恢復生產，為135、120等相機設計製造鏡頭，後來又自己推出了康太斯、康太瑞克斯、康太萊克斯等135機身。70年代以後，ZEISS由於成本控制問題，經營不佳，開始注入日本系統。先是和YASHICA合作，製造ZEISS IKON，後來甚至將CONTAX轉到日本生產，目前，ZEISS開始和YASHICA新的後台COSINA一起，製造135鏡頭，另外也為SONY、NOKIA這些牌子做質量監理性質的合作工作。
目前N家可以用的不用改口的ZEISS鏡頭是由ZEISS設計，COSINA製造生產並手工裝配的ZF鏡頭。
目前已經推出上市的鏡頭有七隻：
25 2.8   28 2  35 2   50 1.4   50 2 MAKRO  85 1.4    100 2 MAKRO
另有三支準備推出：
18 3.5   21 2.8   85 4
這些鏡頭包括三種結構，35以及以下的焦段以迪斯塔根結構為主，50和以上的焦段以普蘭納結構為主，另有85 4是天塞結構。
ZEISS的鏡頭以鍍膜優秀，鏡頭設計完美，不使用特殊玻璃為主要特點，成像效果不錯，體現在：色彩油潤華美、解析度高、畸變小。但是由於技術上的難度，ZEISS沒有推出NIKON口的自動對焦鏡頭，ZF鏡頭僅能在NIKON D1、D2、D3、D700、D300、D200這些機型上實現光圈優先測光。對於拍攝要求還是比較高的，使用者必須有較好的眼力，畢竟合焦提示只是提示而已，在有好眼力的同時，還需要有額外的精力來控制光圈環，ZF鏡頭的光圈環不支持在最大光圈下取景，只能用手動調節設置了，對於極小光圈下暗光攝影來說，難度就更高一點。此外，如果你用的不是以上機身，那還需要自己預測暴光時間，真是難哪。
但是使用ZEISS鏡頭，可以說是最純粹的攝影了，一流的成像素質帶給你美的享受。
可我想說的是，ZEISS目前推出的鏡頭並不是其最優秀的鏡頭。
APO 180那隻奧林匹斯松納遲遲沒有推出ZF的版本，不能不說是一種遺憾。
85 1.4不錯，但是CONTAX上那隻1.2的才是真正的神鏡。
35 2隻是一隻一般的鏡頭，ZEISS在這個焦段上的王牌是35 1.4
……
於是乎，在目前這個階段，我沒有為我的愛機配上ZF鏡頭，也許將來APO牛頭ZF化了，我還是會入ZEISS門的。
對於想選擇ZEISS的朋友，先考慮：
1、是否有D200以上機身
2、是否視力超群，5米內準確偵測焦點
3、是否能發覺ZEISS頭在色彩上比NIKON頭的優勢
曾經見到一個朋友，使用ZEISS的，一邊稱讚鏡頭一邊手動調焦，明顯對焦不實還稱讚鏡頭色彩好。呵呵。

第二十篇 關於濾鏡

主要常用的濾鏡包括UV、偏振鏡、近攝鏡片、特殊效果鏡片、濾色鏡、中灰鏡、漸變鏡、減光鏡等
最常用的是UV鏡了，UV鏡的作用是過濾對膠片有明顯傷害的紫外線，但是數碼感光元件對紫外線不是很敏感，反倒是對鏡片間反射產生的雜光很敏感。UV鏡已經淪落為前鏡片保護鏡的角色，而且要麼不用，要用就用好的。瑪露美是最一般的牌子了，稍好一點是肯高，但都不入流，入流UV中最抵擋的是HOYA，比肯高稍好一點，但比頂級的B+W還是不如。SONY的UV也很不錯，因為它的鏡片是ZEISS提供的，SONY UV=ZEISS UV。至於NIKON UV，很多朋友說不好，因為是日鏡，但是我要說的是，既然你的鏡頭都是NIKON的，即使用B+W的，你的鏡頭也不可能拍出施耐德的畫質來。與之類似的是，SIGMA的鏡頭用SIGMA的UV就不錯，TOKINA的鏡頭完全可以用HOYA的。
至於CPL，對於拍攝風景時還是大大的有用的。線性偏振鏡已經退出歷史舞台，現在普片採用的是圓偏，當然，還是最頂級的品牌B+W的好，除了CPL，B+W還有凱氏可供選擇。

全文完

學習學習再學習

nikon有得看了.

活到老學到老也學不完！！
非常佩服樓主豐富的專業知識！我是不求甚解，拿來就用，也不深究，所以進步不大。
請問樓主，知道CANON-G11有沒有攝像的功能？

怎麼沒有圖片呢?

學習~~~

好文好文呀，認真學習了
想請教一下樓主，能不能詳細評價一下16-85 f/3.5-5.6G ED VR這支鏡頭？
打算入D90，配16-85 f/3.5-5.6G ED VR和80-200小鋼炮，這樣的配合是否合適？謝謝

真詳細！佳文中的精品。拜讀了。謝謝！

拜讀，寫得太好！謝謝！

謝謝分享

您這是一網打盡哪。 謝謝好文，記下慢慢看。

回復 qqmaomao 9樓 的帖子

G11有攝像的功能

我要好好學習。。。