溫家寶：上海有個周立波 把我調侃了一把

上海滑稽演員周立波自創的「海派清口」，突破言論禁區，模仿及調侃毛澤東、江澤民、溫家寶等領導人，笑侃共產黨、文革、雷鋒，甚至台灣問題，暗諷一元化的宣傳及專政，笑中有淚，淚中帶笑，座無虛席，黃牛票炒到三千元一張，形成周立波現象，成為中國言論日趨開放的象徵。他調侃江澤民「三個代表」及深圳市長許宗衡下台，分寸拿捏精準。中共中央常委李長春指出，周立波現象值得研究，對文化發展要進行反思。

用笑來突破言論禁區，以娛樂的幽默軟化僵硬的政治，上海滑稽演員周立波自創「海派清口」，調侃著中國最敏感的時事政治，收穫的卻是意想不到的思想快樂效果。他調侃毛澤東、江澤民、溫家寶等領導人，也觸及文革、雷鋒，甚至是共產黨和台灣問題。
周立波概括了中國六十年來取得巨大成就背後所走過的崎嶇之路，前三十年讓人笑出無奈，笑出心酸，也讓笑飽含著淚；后三十年的金錢至上，讓人笑得羞澀，笑出愧疚。他對中國政治人物的模仿，媲美台灣的政治模仿秀，提供給觀眾的是有思考的笑，也是有價值的快樂。周立波現象代表著中國言論禁區的突破和政治生活日趨寬容。
一張生動的臉，一頭油光可鑒、三七分開一絲不亂的「頭勢」，周立波站在上海美琪大戲院舞台上，在眩目的舞檯燈光下，以「海派清口」的表演形式，用超過一百二十分鐘說講唱跳的演藝，換來了一千三百座無虛席的觀眾連續不斷的笑聲、掌聲。笑聲帶來的不僅是現場的歡樂，更蕩漾在黃浦灘上空，衝擊著窮得只剩下錢的苦澀，好久沒看到這麼多上海人開懷的笑意。海派清口更以近貼時事、時政的內容吸引觀眾，在大陸開政治模仿秀之先河，讓觀眾在笑聲中回味、思考、展望，這更像是一場娛樂化的精湛時事報告、專題演講，衝擊了中國傳統政治的沉悶生態，活躍了上海人富裕后的社會生活。
周立波對政治人物維妙維肖的模仿，讓台灣媒體驚呼，在華人圈中一度享有「專利」的台灣政治人物模仿秀，受到來自上海的周立波挑戰，稱周立波對親民的國家總理溫家寶「二零零八年可能是最困難的一年」、深入民間和百姓在一起的時刻，以及在英國演講遭扔鞋時的臨危不懼「這種卑鄙伎倆阻擋不了中英兩國人民的友誼」等的模仿，簡直就是溫總理的變身，受到觀眾歡迎併產生正面影響。周立波模仿中共前三代政治領導人，也給人一種親切感，特別是模仿中共前總書記江澤民帶有蘇北腔調的講話確實很真切。這種模仿不僅神似，而且也反映出不同時代背景之下領導人的性格特徵以及要承擔的責任。
他舉例，三代領導人穿越時空面對中國駐外大使館被炸的事件，毛澤東、鄧小平、江澤民有自己不同的處理方式，他以毛澤東的口吻問：「倉苦力有多少導彈？」回答說有「二百顆」，毛澤東說：「通通拿出來打過去！」周立波說，毛澤東就是這個脾氣。而正在打橋牌的鄧小平，用濃重的四川口音說：「留一半，其它打到他們的周邊地區去。」江澤民是這樣布局的：「一定要嚴防死守，千萬不要漏出一顆導彈，否則在國際社會中說不清楚了。現在的軟是為了明天的硬，現在的彎是為了明天的直。我們要把經濟搞上去，剩下的讓錦濤同志去收拾他們。」
溫家寶被模仿心平氣和
這樣的模仿受到觀眾喜愛，也沒有觸怒當局，顯示了北京領導人的政治寬容、寬鬆，中國言論開放的進步。亞洲周刊獲悉，國務院總理溫家寶知道周立波在觀眾喜聞樂見的演出中模仿他，在一個會議場合，溫家寶說：上海有一個周立波，他把我調侃了一把。心平氣和的接受了。不久前，中共中央常委李長春到上海調研時也指示：周立波現象值得研究，對中國的文化發展要進行反思。上海有關部門還專門組織了研討會來討論周立波現象，各方反應都很正面。
二零零六年十二月一日，周立波的第一場海派清口表演在蘭心大劇院舉行。門票銷售一空。幾十場演出，六百多個座位場場座無虛席。后又移師美琪大戲院，一千三百多座位依然場場爆滿。借改革開放三十周年之際，去年十二月，周立波推出《笑侃三十年》，前後演出了三十一場，觀眾多達二萬八千人次，票房總收入近六百五十萬元人民幣（約九十五萬美元）。今年五月他又推出了《笑侃大上海》，三十場演出的戲票很快售罄。周立波還為理財博覽會的專業人士量身訂造專場《我為財狂》，為房地產商開設房地產專場，為金融界人士開設金融專場，受歡迎程度超過了近年上海灘上任何形式的演出和演講。
雖然周立波的演出至今仍信守「三不一沒有」，即演出不出上海、不上電視、不上廣播，沒有免費戲票，堅持用普通話夾帶上海方言演出，但並沒有影響他的海派清口在全國甚至海外華人圈中廣為流傳，迅速走紅。今年四月海派清口的DVD推出，據說，正版碟在上海上市首日，代理商就大賺了五十萬。很快盜版碟也鋪天蓋地。上海徐家匯一位經營盜版碟有五年多歷史的小販告訴亞洲周刊，周立波海派清口《笑侃三十年》、《笑侃大上海》、《我為財狂》三套碟三十元人民幣，不打折。平均每天可以賣二、三百張，購買者有上海人，有外地人，還有港澳台及海外華人，有人一買就是幾套，要帶出去送人。估計光上海，半年來就賣出幾千萬套，「周立波也讓我們小賺了一把」。
周立波是上海滑稽戲科班出身，早在一九八一年就進入上海滑稽劇團，師從上海曲藝滑稽界元老周柏春，上世紀八十年代末在上海灘就小有名氣，被稱為「上海活寶」。文化名人余秋雨曾誇周立波：「上海五十年才能出一個姚慕雙（滑稽界泰斗）和周柏春，但像周立波那樣有才氣的喜劇演員要一百年才出一個。」
參考棟篤笑單口相聲
百年出一個周立波，一出台就轟動上海灘。十多年前，周立波因故離開舞台闖蕩江湖，下海經商，做過眾多行當，亦曾出國到日本闖天下。二零零六年十二月一日，周立波復出，他融合上海的獨腳戲，參考香港的「棟篤笑」，吸收北京單口相聲之長，獨創「海派清口」，在舞台上一個人一張嘴一台戲，演出超過兩個小時。第一場演出在蘭心大劇院，門票銷售一空。他以調侃時事為主，連續幾十場時事盤點，每場都有新內容。
白天股市跳水，急煞股民，晚上一定成為周立波的笑料；小布希白天被記者扔鞋，晚上就被周立波調侃；南韓前總統盧武鉉自殺，晚上周立波就作點評；金融海嘯的原因，什麼叫次貸危機，被他演繹得既透徹又輕鬆。他似乎就在舞台上「時事開講」，擺開周立波的「新聞聯播」，加上「時事點評」。開創了周立波式的新聞報道、時事評論，甚至就是娛樂化的演說、報告，或者是演講式的娛樂。有人做過統計，在周立波一百四十分鐘的表演內，觀眾笑聲達六百八十次，還不算散場回家后回味再笑的。有別於北方單口內容的黃段子，有人調侃，周立波講的是「上半身」，北方段子講的是「下半身」。
海派清口引發的笑聲中浸透的不僅是快樂，更是對社會現象、對社會事件的回味和反思。他以自己特有的思維，提供給觀眾新的、多視角的思考。對一些被大陸視為敏感的問題，周立波的思考令人耳目一新。深圳市長許宗衡腐敗，令民眾深惡痛絕。雖然這對共產黨來說很負面，但周立波卻以反向思維來表達，一顆屎壞不了一窩粥，他提醒媒體的朋友，在這個眼球經濟的社會，不要只抓負面的，不抓好的。在接受訪問時，周立波也如在舞台上般抑揚頓挫地列出數據說，現在民眾受誤導，認為黨員幹部中很多都是壞人，這是不對的！這是對廣大黨員幹部不公平的！他說：二零零七年十一月到二零零八年十一月，黨員幹部犯罪案件十四萬起，被處理人員十五萬人，包括槍斃、雙規、吃官司的。從絕對數來看，排成隊遊行規模龐大。但我們不要忘記，中國共產黨有七千多萬黨員，用十五萬去除以七千萬，倍率是千分之二，世界上最頂級的品牌也允許有千分之三的報廢率，所以我們的政黨是全球報廢率最低的政黨。周立波在舞台上這樣分析，引得觀眾陣陣掌聲。
周立波由此自豪的表示：「全世界我第一個作出這樣的思考。」話鋒轉過來，周立波又調侃：「這樣的話，明天組織上是否會來找我談話，強烈要求我加入中國共產黨。我是不想加入的，因為我保持無黨派人士，但並不影響我以一個黨員的標準來要求自己，加入共產黨是要有勇氣的，我怕萬一加入以後，兩年後我成了那個千分之二。」觀眾又樂了。
每年，周立波都會演出三台內容推陳出新的專場，每場都有鮮明的主題，教育、醫改、住房、經濟發展等都是周立波思考的重點。主基調確定，但內容可能依據當日新聞天天不同。有歷史的回顧，有現實評議，有未來的展望。《笑侃三十年》是在改革三十年後希望讓人學會感恩，通過對三十年回憶的梳理，重拾記憶，原來我們過去是這樣的，現在比過去要好得多了。「你沒失去什麼，我們本來就一無所有。」
喚醒上海人文化自豪感
《笑侃大上海》通過一次集體的回憶，要喚醒上海人的文化自豪感，尋找對這座城市驕傲的理由。為上海文化振名，為海派文化振興。周立波的框架是有戰略高度的。《我為財狂》要通過一張嘴來演繹各個行業對財富的追求，並揭示社會的弊端。周立波會傳達很先進的理財觀，讓人耳目一新。周立波說：「接下來的演出，我會對股市、房市作出一番的評論，我的預見會走在世界的前面。很多媒體人看不懂，他們說你像一個思想家，我回答說，我不想做思想家，但我在向這方面努力。我看上去是一種搞笑，背後是一場很嚴謹的思索和考慮。」
周立波首先是一個觀察家，他每天接受大量的信息，光紙媒要看十四份，保持一定時間上網，每天用於閱讀的時間，至少三四個小時，如果休息在家他可以一天看十幾個小時的書。對很多行業、很多現象，都會去做深層次的反思，去徵詢專家的意見。為了針對理財博覽會開出「我為財狂」專場，周立波整整用了三天時間泡在博覽會上，聽專家講座，搜集相關數據。在舞台上，他用三分鐘的時間將金融危機的起因到後果講得清清楚楚，下面觀眾全部是金融界人士，為他鼓掌。「我說全世界還沒有人可以用三分鐘的時間講清金融危機。這就是我自己很自傲的地方，因為我用心了，我用功了。」
他也是一個思考家。這是超越了單純表演的藝術，或者說舞台上是表演，背後是思想及對現實的總結，是不同價值觀的碰撞。周立波很深刻的說：「我跟同行們的不同是，他們在生活，而我在思想。在改革開放三十年後，這個社會不缺少生活，缺少的是思考。我是在思考，大家都在生活，接觸的都是群眾。有些人不是說沒有思考，而是他們不會思考，或者是不願意思考。思考要有基礎，沒有高度，絕對不會有深度的。這是個海拔問題？」每天對信息的瀏覽，親身經歷，博覽形成的思考，周立波稱自己是「看家」，先觀察，然後形成自己的看法和觀點。
捧周立波場的，大多是中產階層的「小資」，更有財大氣粗的大腕，有上市公司的老總數次進入劇院，要現場直面海派清口。上海「賓士」車的VIP客戶，即至少已購買二三輛「賓士」車的大款，因為買不到票，集體要求組織小範圍與周立波見面。他們請來周立波，在上海最頂級的場所，數十人以沙龍形式如高峰論壇般，由周立波向一眾精英群體開講，講汽車改變生活，講幽默改變生活，然後互動提問；上海象棋賽開幕式，也請周立波到場演講。周立波的演講出場費遠超過當今最紅的經濟學專家數倍，也有銀行界要出價上百萬包場。
在人生的舞台上，每一個人都是演員，但未必每一個人都可以成為專家，周立波就是從演員變成專家的。專業人士請周立波去，他提供的思考給他們啟發。一些房地產的樓盤開盤，發展商請周立波到場，由他談房產。周立波可以從地契開始，一直說到銷空。周立波說：「我會告訴他們買樓的道理，從區域、地域包括房產總體走勢及國家政策全部講到，而且笑聲不斷。沒有一個曲藝演員可以做到，也沒有一個專家可以在說笑中做到。」
周立波和專家自然有區別，他認為：「這種區別在於，專家把很通俗的東西變為人家聽不懂的東西，我是把專家的話變為人家聽得懂的話，做的事情一樣，結果不一樣。專家一定要說一點你聽不懂的東西，顯示他是專家，我一定要把專家的東西破掉。」
周立波不認同有的演員「要接近群眾」的說法，「我說你不是群眾嗎？他們說要下生活，我問，你不在生活嗎？你在天堂里嗎？這種說法的語法本身就混亂。都是過去那種假大空，很無聊的。我可以做一個文化的旁觀者，我會有自己獨到的思路，會從參與中解脫出來，然後冷眼看世界，解讀世界出了什麼問題。當然我沒有有的學者那種悲天憫人，我所反映的快樂是很真實的，我有自己的觀點，我需要有自己的觀點，我前面舉的共產黨是名牌的例子，共產黨和人民群眾聽了都很開心」。
海派清口的票都在幾個月前就全部訂走了，票價三百八，極端黃牛價賣到三千元一張。八百到一千五是常態。周立波的這種現象滿足的並不僅僅是上海絕大部分中產階級的要求，雖然，周立波希望來看海派清口的觀眾應該是高中以上文化程度者。因為他的很多話是話中有話的，用周立波的話說，「和台下觀眾之間有一種文化密碼，我只講半句下面就笑了，一定是有閱歷、有經歷、會解讀的觀眾」。不過，在上海，周立波已經家喻戶曉了，連幼兒園的小朋友都喜歡。正值放暑假期間，很多小朋友到劇場觀看他的演出，還學周立波的腔調講，「做塌伊（幹掉他）」。因為周立波有一種酷酷的壞。小孩喜歡，這種壞是一種調皮。有小孩模仿周立波演「打樁模子」，走得太快把牙齒都摔斷了。周立波說：「我要強調兒童不宜模仿，這要有專業水平，或者要有家長陪護下。」就這樣，他的演出老少咸宜。
周立波的表演普及性很強，進場的人有限，但家家戶戶通過DVD看周立波，只要有機會，觀眾仍然會再進劇場，去體驗現場感。上海行政幹部學院周東華教授認為，周立波既是一種文化現象，又不是單純的文化表達，他帶有實證和新聞性，只要世界上發生新事件，他表演也跟著變，內容緊貼時政、社會，不斷更新。同樣一條新聞，到周立波這兒通俗易懂，容易接受多了。周立波可能隨口講了一件事和他的觀點，但產生的影響力要遠大於報刊媒體。這就是值得深思的。
形象表述改革開放經歷
作為文化現象從內容上講也是一種宣傳模式，用他的清口表達了社會關注的同樣內容。周東華看了周立波的《笑侃三十年》，非常形象地表述了改革開放的經歷。周東華指出，八零后的年輕人根本不知道完整的改革開放，不知道「打樁模子」（從事倒賣活動）是怎麼一回事；喇叭褲是什麼；鄧麗君現象等都沒有經歷過，你叫他去讀一本三十年的歷史，他沒有興趣。周立波形象的表達，內容吸引多了，再難以忘記。「好多怪問題，對我們來說是常識，路就是這麼走過來的。我們也是反思，看過去的很多行為、思維模式都會覺得好笑。如果要重走的話，三十年的路十年就走完了，周立波的海派清口是一部濃縮的歷史教課書。」
海派清口留下了很多警句，笑談之中更留下了很多值得回味的思考。深圳市長許宗衡在位時「喜歡講，我是人民的兒子」。周立波感言：「人民養『兒子』的成本太高了。好不容易養大一個，捉進去一個。」
「人人以為自己是股神，炒一個賺一個，連小菜場賣蔥的阿姨都說：我有消息的！」，「以前女生的泳衣，就好像六百多個百葉結穿在身上一樣。」
談論上海一幢剛建完的樓房倒塌，周立波說：「房產商也不要太過悲傷，你們的房子還能賣，當平房賣。如果業主已經入住了，也沒有什麼，不過睡下去的時候在床上，醒過來的時候在牆上。」
他以老百姓的語言理解「三個代表」，指「不要告訴我『三個代表』，『三個代表』跟我們老百姓不搭界，我們老百姓只關心『三個表』：水表、電錶、煤氣表」。
隨著海派清口走紅，這些用上海話調侃社會現象的語言立即成為社會流行語寶典。周立波演出時慣於用狡黠的舌頭，舔一舔嘴角說：「以上所有觀點，僅代表周立波扮演的周立波的觀點，與周立波本人無關。」
周立波小檔案
生於一九六七年，一九八一年進入上海滑稽劇團，師從上海曲藝界暨滑稽界元老周柏春。成名於八十年代末，其表演風格融各派冷麵滑稽於一體，又不失人文才情的調侃和嘲諷。九十年代初，曾經離開舞台十餘年。周立波入過獄、下過海、經過商、出過國后重返舞台。二零零八年底，由周立波創作，以上海話為主，普通話為輔的海派清口（區別於依賴色情笑話的葷口）《笑侃三十年》等在全國轟動。

分析得很不錯，周立波確實與一般人云亦去的喜劇角色不一樣，他有自己的原則，自己的看法，是一個很有頭腦又不媚俗的人！

分析得很不錯，周立波確實與一般人云亦去的喜劇角色不一樣，他有自己的原則，自己的看法，是一個很有頭腦又不媚俗的人！

喜歡周立波的喜劇有觀點有深度，不會用那些低俗的東西來嘩眾取寵。