呢喃‧飛旋的長夜清夢

德國音樂家勃拉姆斯被稱為浪漫樂派時期的復古者。他深受貝多芬影響，主張回到古典主義，回到巴洛克時期的巴赫，古典時期的貝多芬的音樂。華格納使浪漫派音樂發展到巔峰，而勃拉姆斯則創導了新古典樂派。

從1868 年到1874年之間，勃拉姆斯陸陸續續作了21首之多的匈牙利舞曲。他在旅行演奏中，曾經到過匈牙利，當他看過查爾達斯」匈牙利的民族傳統舞蹈後，很喜歡舞曲中夾雜著緩和如傾訴般的情感與快速熱情奔放的節奏，有點吉普賽風格，因而激發他創作了那麼多的「匈牙利舞曲」，這些舞曲中有給鋼琴四手聯彈的曲子，也有是鋼琴和小提琴獨奏曲及管絃樂曲。在當時的歐洲人家裡很流行鋼琴的聯彈，所以具有異國風情的「匈牙利舞曲」出版成樂譜後非常的受歡迎。

約翰尼斯·布拉姆斯（德文：Johannes Brahms，1833年5月7日－1897年4月3日），德國浪漫主義中期作曲家。有力的衝破淅瀝行板，響澈港口碼. 頭。這個渺小的生命，就是後來影. 響世界樂壇、曲音帶有濃厚吉普賽. 色彩和淡淡哀愁的音樂大師，約翰. 尼斯布拉姆斯



古典樂派注重客觀、理性、均衡，也不刻意強調個人感情，而是以音樂性思考為主。但是到了浪漫樂派，音樂家們強調以個人主觀意識及情感來創作音樂 ，個人色彩濃厚。

浪漫時期是從貝多芬的晚年，就是十九世紀初期一直到二十世紀初，這個時候是中國的清朝晚期，世界各地發生了許多戰爭，動盪不安。因時代的變化，音樂與各種藝術受到了影響，越來越重視個人情感的主觀表達，每個時期的音樂都有主要風格，但前一個時期的特色在下一個時期不會完全消失，浪漫時期也是。如古典的音樂風格，在作曲家布拉姆斯的作品中仍存在，且在浪漫時期具有相當的影響力，並且和華格納所代表的浪漫主流風格相互對立。古典時期的音樂作品通常會受到交響曲與奏鳴曲的影響，作曲家在創作器樂的獨奏曲時，也經常會運用交響曲以及奏鳴曲的曲式與風格。但是到了浪漫時期，作曲家越來越不喜歡這種限制，樂曲的形式也就更自由了。

貝多芬－約翰尼斯‧布拉姆斯　Johannes Brahms
布拉姆斯和貝多芬不只在音樂上被人拿來比較，就連兩個人的生平和身材也常常被拿來相比：兩個人都是未婚的單身漢、身材都矮小(一百六十多公分高)、衣服經常都穿得很邋遢、喜歡喝酒、而且脾氣也都很糟糕。

雖然生在浪漫時期，布拉姆斯仍然繼承了古典樂派的許多風格與精神。事實上，布拉姆斯融合了古典樂派的精神，以及浪漫時期感性的主觀意識。這種特點，就像晚期的貝多芬一樣，所以不斷有人將他和貝多芬比較。他的第一號交響曲也證明了他可以和貝多芬並駕齊驅。這首作品甚至被當時一位有名的指揮家漢斯馮畢羅稱讚是「第十號交響曲」，意思就是讚美他繼承了貝多芬「不朽的九首」交響曲可以算是第十首，和貝多芬並駕齊驅。除了這些作品之外，布拉姆斯也運用了匈牙利民謠的曲調，創作了有名的「匈牙利舞曲」曲集。

題外話
布拉姆斯求好心切，不願意輸給貝多芬，所以他的第一首交響曲足足寫了二十多年，才呈現在世人眼前。

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