「迎春晚會」事件與毛澤東的兩個批示

1963年至1966年上半年間，中國在文學、藝術、學術等意識形態領域裡展開了一場急風暴雨式的政治大批判，最終以批判新編歷史劇《海瑞罷官》拉開了「文化大革命」的序幕。毛澤東在此期間關於文學藝術的「兩個批示」無疑是這場越燒越旺的政治批判烈火的助燃劑。同時，也應當看到，在當時特定的政治和文化背景下，毛澤東之所以對意識形態領域的錯誤認識不斷加深，實際上與該領域裡所發生的某些事件有著極為密切的關係。1964年2月3日中國戲劇家協會在政協禮堂舉辦的「迎春晚會」，就是這樣的一個事件。它是在毛澤東作出關於文藝的第一個批示不久發生的。對這次事件的處理，又直接導致毛澤東關於文藝的第二個批示。
　　逐步升級的文藝批判和
　　毛澤東的第一個「批示」
　　在1962年八九月北戴河中央工作會議和八屆十中全會上，康生提出小說《劉志丹》的問題，認為它是替高崗翻案，是向黨的進攻。9月24日，毛澤東在八屆十中全會上講話強調階級鬥爭時，康生遞上一張條子：利用小說進行反黨活動，是一大發明。毛澤東在會上念了這張條子，接著又說：用寫小說來反黨反人民，這是一大發明。凡是要推翻一個政權，總要先造輿論，總要先做意識形態方面的工作。不論革命、反革命，都是如此。
　　八屆十中全會後，文藝界開始根據全會精神檢查工作。文化部黨組於次年3月16日向中央寫了「關於停演『鬼戲』的請示報告」，中央於同月29日批轉了這個報告。5月，《文匯報》開始發表署名文章，批判孟超的新編崑劇《李慧娘》和廖沫沙的「有鬼無害論」，報刊上的公開點名批判從此開始。
　　在文藝界反修浪潮的推動下，批判的調門越來越高。11月，毛澤東對《戲劇報》和文化部先後進行批評。他說：「一個時期，《戲劇報》盡宣傳牛鬼蛇神。文化部不管文化，封建的、帝王將相的、才子佳人的東西很多，文化部不管。文化工作方面，特別是戲曲，大量的是封建落後的東西，社會主義的東西很少。在舞台上無非就是帝王將相、才子佳人。文化部是管文化的，應當注意這方面的問題。要好好檢查一下，認真改正。如果不改，文化部就要改名字，改為帝王將相部、才子佳人部、外國死人部。」可見，毛澤東對文藝界特別是戲曲界的看法已經相當惡劣。
　　12月12日，毛澤東對12月9日的《文藝情況彙報》第116號上所刊登的《柯慶施同志抓曲藝工作》一文作出批示，並把這一批示批給了北京市委的彭真和劉仁：「此件可一看。各種藝術形式——戲劇、曲藝、音樂、美術、舞蹈、電影、詩和文學等等，問題不少，人數很多，社會主義改造在許多部門中，至今收效甚微。許多部I、寸至今還是『死人』統治著。不能低估電影、新詩、民歌、美術、小說的成績，但其中的問題也不少。至於戲劇等部門，問題就更大了。社會經濟基礎已經改變了，為這個基礎服務的上層建築之一的藝術部門，至今還是大問題。這需要從調查研究著手，認真地抓起來。」在該文後，毛澤東又加批註：「許多共產黨人熱心提倡封建主義和資本主義的藝術，卻不熱心提倡社會主義的藝術，豈非咄咄怪事。」
　　1964年1月3日，劉少奇主持召開文藝座談會，學習討論毛澤東的批示，周揚、彭真、鄧小平、劉少奇等先後講話。
　　周揚說：文藝問題，主席最近寫了批語。前年十中全會的時候，少奇同志就講了，在文藝戰線上有一種資產階級的現象。去年主席說，在文學藝術戰線上要反對資本主義傾向。這一年多來，主席很注意文藝問題。根本問題就是文藝工作的方向問題。就是為工農兵服務、為社會主義服務的問題。少數人就是根本反對這個方向的。對於大多數人來說，恐怕是個認識問題。
　　劉少奇說：我看周揚同志講的這些意見好。主席最近有個批語，批語上面講，我們的藝術部門「問題不少，人數很多，『死人』統治著。」所謂『死人』，恐怕就是指演歷史戲，過去的觀點，資本主義觀點，封建主義觀點。主席的批語講了成績，但是又說問題不少，戲曲的問題更大一些。主席說，現在基礎改變了，為基礎服務的上層建築之一的藝術部門，還是大問題，不是小問題。周揚同志剛才講，整個文學藝術的陣地，我們無產階級跟社會主義佔領得很少，封建主義的東西，資本主義的東西，佔壓倒優勢，陣地是他們佔了。而這個陣地，你不去佔領，它勢必占。隊伍又這樣大，二三十萬人，天天在那裡演，影響很大，而演出的東西，跟我們的經濟基礎，跟我們的政治，是不適合的，許多東西是相反的。這裡有厚古薄今的問題，就是毛澤東講過的頌古非今的問題，還有頌洋非中的問題，這就是「死人」統治著、外國人統治著。
　　鄧小平說：毛主席批的這個問題是很及時的。過去，在我們領導上，確實沒有注意這個問題，忽略了這個問題。現在我們應該抓這個問題。少奇同志講的我完全同意，周揚同志講的我也同意。現在看來，可以說有三句話：第一句話，統一認識；第二句話，擬定規則；第三句話，組織隊伍。
　　彭真說：主席這個信是寫給我和劉仁同志的。主席為什麼寫這個信?他就是覺得北京這個文藝隊伍是相當的鴉鳴。在文藝這個戰線上，我們的革命搞得比較差，也可以說是落後的。文藝戰線上的革命所以落後，首先是我們領導方面有責任。主席現在提出這個問題很及時，再不搞要吃大虧。現在要摘文藝這一條戰線的革命。
　　正所謂「山雨欲來風滿樓」，此時文藝界所面臨的形勢實際上已經相當嚴峻。但是，就在這樣一個關頭，中國戲劇家協會卻在政協禮堂舉辦了一台「錯誤性質嚴重」的「迎春晚會」，結果引起了一場軒然大波，直接導致了毛澤東措詞極為嚴厲的關於文藝的第二個批示。
　　「吃喝玩樂」、「庸俗低級、
　　趣味惡劣」的迎春晚會
　　1964年2月3日，中國劇協在政協禮堂舉辦了一場「迎春晚會」，北京和外地來京的戲劇工作者約2000人參加。從晚會所安排的活動來看，晚會的組
　　織者——劇協代理秘書長李超是動了一番腦筋的。晚會會場上分別設有「朝陽構電影院」、「遠方餐廳」、「祝您健康茶社」、「三人行遊藝室」、「向陽詩文軒」、「蘆盪燈謎閣」、「巧遇照相館」、「雙雙舞會」等娛樂活動場所，還安排了文藝節目演出。為了使來賓更好地了解晚會的活動安排，組織者在發出請柬的同時，還附了一封信，詳細介紹了各場所的活動內容：
　　如果你想看新影片，「朝陽溝電影院」七時和九時半有兩場電影(影片相同)，對不起，該院還沒有登廣告，所以不能告訴你片名。如果你有興緻，請到「三人行遊藝室」玩耍，或到「向陽詩文軒」吟詩作畫。「蘆盪燈謎閣」的謎語是別具一格的，那裡有豐富多彩的獎品，如果能得到一張地方風味的小吃嘗試券，就可以到「祝你健康茶社」小坐，嘗嘗知名人士給你準備的別有風味的小吃。如果你和你的朋友想合影留念，「巧遇照相館」攝影師的技藝巧奪天工，拍出的照片，保險更會像你本人，不信，不妨花幾毛錢去試一試。如果你玩累了，請就近到「遠方餐廳」用餐，招待周到，價廉味美，可別忘了帶糧票和錢。
　　信中還特別勸告參加「雙雙舞會」的人：舞廳里溫暖如春，不宜穿得太多。女同志以穿裙子最適宜。如果能講究一下服裝的顏色更是錦上添花了。
　　晚會上演出的一些文藝節目，後來被指責為「大部分是庸俗、惡劣、低級趣味的東西」。比如空軍文工團表演的《兄妹開荒》，用京劇中的老生、小生、花臉和崑曲的各種曲調來唱，「怪聲怪調」；鐵路文工團表演的《梁祝哀史》，用真人學木偶動作，有時女的一下撲倒在男的懷中，「既糟蹋了演員，也糟蹋了劇本」；哈爾濱話劇院演出男扮女裝的《天鵝湖》，一個男演員脫得赤條條的，只穿一條三角褲，披著薄紗，胸前安了兩個假乳房，「亂蹦亂跳」。報幕員還對觀眾讚歎地說：「你們看，那腿是多麼富有彈性啊!」
　　晚會過後，當即有一個部隊文藝工作者寫信反映晚會的情況，說晚會烏七八糟，對組織者提出了嚴厲的批評。
　　中宣部整風報告和毛澤東
　　的第二個「批示」
　　在文藝界大張旗鼓地學習貫徹毛澤東的第一 個「批示」之時，竟然發生「迎春晚會」這樣的事情， 在當時看來，確實是一個十分嚴重的事件。中宣部 部長陸定一對此進行了嚴厲的批評，指齣劇協的 一部分人已經腐敗；所有各協會工作人員都應該 輪流下放鍛煉和加強政治學習，批示劇協進行調 查。劉少奇專門對此事作了批示，要求進行調查。 江青也參與了對這次晚會事件所進行的調查。
　　中國戲劇家協會在調查之後，寫了關於「迎春 晚會」的檢查。劇協的檢查首先說明了這次晚會舉 辦的經過，接著又坦白交代，劇協曾經舉辦過好幾 次這樣的晚會。劇協的檢查中對迎春晚會的錯誤 性質進行了深刻地檢討，最後認為，劇協代理秘書 長李超應當對晚會的錯誤負主要責任；李超具體 負責組織這台晚會，劇協黨組事先並沒有討論過 晚會節目，活動及節目的安排是李超自作主張；還 說他每次辦晚會都不主張請領導同志參加，怕領 導同志在場「不自由」。
　　3月下旬，以「迎春晚會」事件的發生為由，中宣部召集文聯和各協會黨組成員、總支和支部書記50多人，連續開了3次會進行討論，認為有必要進行一次整風學習。參加整風的，有全國文聯、作協、劇協、音協、美協等10個單位的全體幹部，以「迎春晚會」事件作為這次整風的反面教材。整風主要檢查兩方面的問題：一是關於貫徹執行黨的文藝為工農兵服務、為社會主義服務的方向問題，一是機關的革命化問題。
　　5月，中宣部就全國文聯和各協會的整風情況給中央寫了一個報告。報告指出，「迎春晚會」雖然有一些經驗交流等有益的活動，但著重的是吃喝玩樂，部分演齣節目庸俗低級，趣味惡劣。這件事發生在傳達主席去年12月12日關於文藝工作的批示和今年1月3日少奇、小平、彭真同志關於文藝工作的講話以後沒有多久，錯誤性質就更為嚴重。報告認為，這件事的發生，不是偶然的，是當前階級鬥爭在文藝隊伍中的反映，是劇協領導資產階級思想作風的暴露。類似「迎春晚會」這種事和由此而暴露出來的問題，在其他協會中也程度不同地存在著。報告向中央詳細彙報了整風中檢查出來的問題和今後改進工作的具體措施。
　　毛澤東已經在中宣部的「內部情況」上了解到這次事件的詳細情況，進一步加深了他對文藝界的惡劣印象。中宣部的整風報告才出來草稿，還沒有定稿，就被江青拿去，送給了毛澤東。
　　6月27日，毛澤東就在這個報告草稿上作了關於文藝工作的第二個批示：「這些協會和他們所掌握的刊物的大多數(據說有少數幾個好的)，十五年來基本上(不是一切人)不執行黨的政策，做官當老爺，不去接近工農兵，不去反映社會主義的革命和建設。最近幾年，竟然跌到了修正主義的邊緣。如不認真改造，勢必在將來的某一天，要變成像匈牙利裴多菲俱樂部那樣的團體。」
　　1956年10月，社會主義陣營先後爆發了波蘭事件和匈牙利事件。當時認為，裴多菲俱樂部是一個以匈牙利愛國詩人裴多菲的名義，以舉辦各種學術討論活動為幌子，進行「反黨、反人民、反社會主義」活動的組織，是導致匈牙利反革命事件的罪魁禍首。由此可見，毛澤東對當時文藝界形勢的估計已經到了何種程度。因此，在某種意義上可以說，毛澤東的錯誤認識是對諸如此類現實事件加以「放大」的結果；而經過毛澤東「放大」的認識和理論，在實際執行過程中又被有意無意地進一步「放大」。毛澤東的這個批示一出，預示著意識形態領域裡一場更大規模的風暴即將來臨。