「天潤」古箏創新實踐中相關技術問題之初探（四）

創新型「天潤」古箏琴尾整體結構改造和「唐妝箏」新型外飾的相關技術探討
    在「電聲」製作中、楊聲器系統是重中之重、難中之難，這是因為要把電波高保真的還原成聲音，受太多因素制約。故人們盡其智慧、在揚聲器和音箱的設計製作上、進行了深入細緻的長期研究。這其中很多成果對古箏的創新製作都有觸類旁通的借簽作用。比如、採用不同材質作為楊聲器的振膜（俗稱紙盆）就能產生不同風格的聲音。古箏製作同樣如此。如前所述、古箏的琴弦、琴碼、面板、底板、邊框等構成古箏的發聲主體，採用不同材質、結構製成的古箏、聲音呈現不同的個性。中國古人早就明白了這一點，在古琴製作中、就有「上桐下梓」的經驗總結。大量現代科學實驗表明，最里想的參振材質、是由堅實和鬆軟兩種不同材料複合而成最佳。這也從古箏製作實踐中得到驗證。所謂高檔的紅木、紫檀古箏、其實還是採用桐、松等木材製成，只是在表面貼了很薄一層紅木、號稱紅木古箏，但恰恰是這薄薄的貼層、複合成了優良的參振材料，而使音質提升了一個檔次。基於這一理論，天潤古箏創新實踐中、進行了大量的實驗篩選，終於尋求到以錦帛織物為基料、採用特殊的粘貼工藝外飾古箏，戲稱其為讓古箏穿上唐裝而命名為「唐妝箏」。實驗證明「唐妝箏」音質華麗飽滿、充滿個性，效果出人意料地好。還有一點值得一提。「唐妝箏」不僅音質獨秀、外飾更具個性，特別在正式演出場合、午檯燈光輝映之下、與演奏者靚麗演出服交映生輝、格外搶眼，一掃傳統古箏灰暗木納形像。
    電聲系統共鳴箱（音箱）設計理論和製作工藝，同樣對古箏製作有現實的借鑒作用。電聲共鳴箱設計製作首先要求箱體的機械強度（含箱板厚度）必須滿足箱內聲壓要求，以避免箱體因強度不夠而產生有害諧振。椐此分析古箏結構、明顯感到箏尾是古箏結構強度應力高度集中之處、是最為薄弱的地方。針對這一問題，天潤古箏創新實踐過程中、對古箏尾部結構進行了重新設計、加固，特別是「蕉葉箏」「園尾箏」更是採用整塊硬木造型加固。經過對比試驗，效果十分突出、音質明顯乾淨了許多。
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