「天潤」古箏創新實踐中相關技術問題之初探（三）

關於創新型「天潤」古箏的「后岳山點式支撐」
    上世紀的中國古箏製作大師經過艱辛的創新探索，取得了驕人成果。其中為社會熟知的重大改革有：S型后岳山和二十一弦新型古箏。S型后岳山的出現、第一次突破了傳統古箏造型的單調木納，使其呈現出了生動。在「天潤」古箏的創新實踐中，我們本著繼承發展的理念、對古箏后岳山設置、再次進行了創新嘗試。依椐有三。其一，如前所述、古箏的發聲機理是：琴弦的振動通過琴碼（也包括音柱）傳導至面板（也包括底板和邊框）放大、修飾......。而當我們仔細分析古箏尾部結構時會發現、S型后岳山所處位置仍在振板（面板）有效工作範圍內。也就是說后岳山也可能將琴弦的振動傳遞給振板（儘管這種傳遞相比較於琴碼微不足道）。這樣，特別在左手多弦聯奏之時，多根琴弦的不同振頻、將通過整體結構的S型后岳山混合后再傳導至振板，這顯然不利於古箏發聲的清純、乾淨。而且這種處於源頭的混雜的小信號，後邊還要經過振板、共鳴箱等多級放大，其危害程度可想而知。其二，凡彈奏古箏的人都會有這樣的體會。因為後岳山承載的琴弦張力較小，加之整體結構的S型后岳山與琴弦多為非直角相交，故當左手大力度操弦時，往往會造成琴弦移位。這是十分令人煩心掃興的事情。其三，在保證音質的前提之下，我們當然也希望對古箏的整體造型能有進一步突破。時代必竟己進入二十一世記，新一代古箏傳人在承襲民族文化的過程中、可能更希望與時俱進的加入時尚氣息！
    新一代「天潤」古箏採用質地堅硬的類珍珠材料、繼承了S型后岳山布局方式、但改為獨立支撐每一根琴弦。從根本上克服了傳統古箏后岳山設置的不足。更在造型上、一下子讓整個琴面變得生動活潑。二十一顆晶瑩剔透的珍珠、成S型鑲嵌於琴體之上、箏箏琴聲奏響、大有「大珠、小珠落玉盤」的意境。這一改革也成為創新型「天潤」古箏獨有的外型特徵。（附帶善意提醒一下，此為專利產品，請生產廠家不要隨意仿製）
    本文下一篇將專門介紹創新型「天潤」古箏琴尾整體結構改造；和「唐妝箏」新型外飾的相關技術探討。敬請關注！