郎朗，不要拿你的膚色說事

作者: 薛涌

最近幾年，中國鋼琴家郎朗在國際上大紅大紫，國內媒體也跟著炒作。比如郎朗的父親放話說自己的兒子幾乎是非公主不娶，可惜查爾斯王子沒有女兒等等。真假難辨。這兩天又有郎朗「征服捷克」的報道，其中引用郎朗的一段話：「現在有人說我拿了外國護照，這是百分之百的謊言。我拿的是中國護照，我要一輩子做一個中國人。我要用我的音樂、我的黃色皮膚告訴人們，中國是出色的，中國人是出色的。我要利用自己的一切條件，去宣傳中國，弘揚中國文化。」

讀到這些東西，心裡總有些奇怪。郎朗的報道英文媒體並非沒有，但很難看到這麼粗俗的。這些話要是在西方社會說出去，對他的形象會有很大傷害。而在中文媒體，郎朗俗得幾乎像個「超男」。為什麼會如此？也許是媒體的口味不同，我們的中文媒體就喜歡炒作這些。當然，也許郎朗看出中文媒體和英文媒體的不同需要，見什麼人說什麼話。

在無法考證上述言論是否出自郎朗之前，我不妨拿媒體就事論事。郎朗和李雲迪無疑都是天才，但畢竟年輕。這麼炒作，弄不好害了他們。首先，談一個鋼琴家要談他的演奏，不要談他的膚色。鋼琴雖然是西方文化的產物，但如今已經是超越文化的人類共同財富。你鋼琴彈得好，只能證明你自己的天賦，證明人類文明的偉大，並不能證明你的國家，你的人種有多麼出色。

一位和李政道先生工作過的MIT的物理學家曾跟我說，他的一些同事，和李政道工作過一段，就產生了一個荒唐的念頭，覺得中國人都很不得了。結果後來才知道上當了。像李政道這樣的中國人，一輩子大概只能碰到一次，他出色是因為他是李政道，不是因為他是哪國人，是什麼種。鋼琴其實也是同樣。有人喜歡炒作，覺得中國人音樂上出眾，一定有唐詩宋詞之類的文化底蘊，甚至彈拉赫馬尼諾夫也成了弘揚中國文化。其實稍微複雜點的票友，也明白這有多荒唐。

如今畢竟不是19世紀，中國人，黃皮膚，在西方主流文化中早已經不是受壓迫的標誌。恰恰相反，亞裔、黃皮膚給西方人帶來一種文化神秘感，甚至成為優異的標籤，乃至許多人因此佔了膚色的便宜。郎朗穿著中國式的服裝演奏，與其說是在證明中國人出色，不如說是演出公司藉此賣票的炒作技巧，借中國的符號提高人們的心理預期。在郎朗之前，日本、韓國的音樂家有許多在西方大紅大紫，創造了亞裔、「黃皮膚」優越的「品牌」。郎朗等中國音樂家在這方面其實是借人家的「光」了，再拿膚色說事，就未免得了便宜賣乖了。

即使從我這個讀不了樂譜的票友的眼光看，郎朗目前也還嫩點，達到頂尖還有距離。比如像Vladimir Horowitz這樣的大師，聽完他彈肖邦，再聽別人彈同樣的曲子，Horowitz那帶有爆炸般的激情的演奏還會半截鑽到你腦子裡，把你正聽的鋼琴家給擠掉。再聽些我過去從來沒有聽說過的人，比如Vladimir Feltsman彈貝多芬的C小調鋼琴奏鳴曲(opus 111)，有一種見了上帝，「夕死可矣」的感覺。即使是Cecile Licad，彈肖邦的敘事曲，其表達的浪漫精神甚至讓我覺得她比Horowitz還純熟。還有Chung氏(大概是韓國三兄妹吧)演奏的貝多芬三重奏，其老道和激情讓你欲罷不能，我竟在車裡連聽了他們的光碟十幾遍。我孤陋寡聞，郎朗的光碟也買了。他從來沒有能像上面幾位這麼打動我。聽兩遍后，就得換光碟了。他要說服我再買他的光碟，並不是太容易。

我不是音樂專家，我只能說我個人的喜好。不過，許多票友對郎朗也還沒有信服。讀西方的媒體，比如《紐約時報》《金融時報》等等，報道郎朗也遠不是一邊倒地歡呼。有的評論，甚至說他的演出空空如也，肢體動作矯揉造作。這樣的評論是否公正，我無從判斷。但是，這至少說明，郎朗的演奏確實遠不到所向披靡、走到哪裡都能征服人的地步。中文媒體這麼一邊倒地追捧，等於把追星文化帶到嚴肅音樂上來，甚至讓商業炒作淹殺了藝術評論。

音樂非常技術化，不過說到底還是心靈的藝術。我希望媒體的記者，最起碼在能體會不同的鋼琴家的演奏之間微妙不同后，再去採訪郎朗。如今中國聽眾對西方古典音樂的鑒賞力，比起當年對京劇的鑒賞力來，還差得十萬八千里。在這種情況下追捧一個自己聽不出所以然的鋼琴家，到底在忽悠誰呢？(中國新聞周刊)

也請不要拿朗朗來說事...

"如今畢竟不是19世紀，中國人，黃皮膚，在西方主流文化中早已經不是受壓迫的標誌。恰恰相反，亞裔、黃皮膚給西方人帶來一種文化神秘感，甚至成為優異的標籤，乃至許多人因此佔了膚色的便宜。"
純屬天方夜譚!不知閣下何所見而云然?!太YY了吧.