揭密：魯迅為何對梅蘭芳進行人身攻擊？

揭密：魯迅為何對梅蘭芳進行人身攻擊？

上貼者: 天聰 10-26-05

　　魯迅與梅蘭芳除了1933年在上海共同出席過一次歡迎英國文豪蕭伯納的聚會外，並未有過什麼接觸與交往。20世紀50年代，在北京舉辦的紀念魯迅生辰和忌辰的活動中，作為中國文聯副主席的梅蘭芳不僅從不講話，而且很少出席，勉強來了，也往往是遲到和早退。

　　　　一代京劇大師對魯迅如此的態度，這又是為什麼呢？

　　　　對於京劇，魯迅小時候就不怎麼喜歡。他自1902年至1922年的20年間，總共看過兩回京劇，而給他留下的印象無非是「咚咚咣咣的敲打，紅紅綠綠的晃蕩」，「一大班人亂打」，「兩三個人互打」。

　　　　到了五四時期，魯迅對京劇的偏見並沒有改變，甚至不承認京劇是戲，認為它只是「玩把戲」的「百納體」，「毫無美學價值」。據郁達夫回憶:「在上海，我有一次談到了茅盾、田漢諸君想改良京劇，他(魯迅)根本就不贊成。再如對於人們公認的京劇表演中的象徵藝術，魯迅就很不以為然。他說:臉譜和手勢，是代數，何嘗是象徵。除了白鼻樑表丑角，花臉表強人，執鞭表騎馬，推手錶開門之外，哪裡還有什麼說不出、做不出的意義？」

　　　　如果魯迅僅僅是否定京劇也就罷了，最要命的是他對梅蘭芳苛刻的人身攻擊，以至於梅蘭芳在建國后還耿耿於懷，並在一些公開場合表現出對魯迅的「不恭敬」。

　　　　1924年魯迅寫了《論照相之類》，認為梅蘭芳飾天女，演林黛玉等，眼睛凸、嘴唇太厚，形象不美。對於京劇藝術，魯迅最反感的就是像梅蘭芳這樣的「男旦」，他挖苦說:「我們中國最偉大最永久的藝術是男人扮女人。異性大抵相愛。太監只能使別人放心，決沒有人愛他，因為他是無性了……然而也就可見，雖然最難放心但是最可貴的是男人扮女人了，因為從兩性看來，都近於異性，男人看見『扮女人』，女人看見『男人扮』，所以這就永遠掛在照相館的玻璃窗里，掛在國民的心中。外國沒這樣的完全的藝術家，所以只好任憑那些捏錘鑿、調彩色、弄墨水的人跋扈。我們中國的最偉大最永久，而且最普遍的藝術也就是男人扮女人。」

　　　　1934年11月，魯迅化名「張沛」在《中華時報