斯堪的納維亞之旅-丹麥(19) 羅森堡-皇家珍寶館

4: 暗室
這個房間最初與石通道相連, 用作前廳, 將國王公寓與宮殿南端的王后公寓分開. 1616年, 隨著克里斯蒂安四世在大塔建成后安裝了帶自來水的浴室, 房間失去了直接日光. 1705年, 它成為國王和王后的卧室. 灰泥天花板 stucco ceiling 由施馬爾卡爾登 Schmalkalden 的 Valentin Dresler 製作, 與房間的建築有關. 帶鏡子的壁爐和絲綢掛毯的歷史可以追溯到腓特烈四世統治時期. 帶扇形門飾和流蘇的條紋掛毯靈感可能來自荷蘭人丹尼爾·馬羅特(Daniel Marot)為裝飾當時的豪宅而設計的靈感. 這把扶手椅的歷史可以追溯到 17 世紀, 其設計巧妙, 通過隱藏在扶手中的固定裝置來固定客人. 然後, 被綁住的人可能會被從椅子後面的容器通過座椅上的管道流出的水浸濕. 當被迷惑者被鬆開並從椅子上站起來時，隱藏在座位上的喇叭就會發出聲音.
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蘇菲·阿瑪莉
索菲·阿瑪莉 1648 成為丹麥王后. 她是不倫瑞克-呂訥堡公爵喬治的女兒, 1643年嫁給腓特烈三世. 索菲·阿瑪莉是克里斯蒂安·五世的母親. 在腓特烈三世統治初期以及其子克里斯蒂安五世 (1670 年) 統治期間, 索菲·阿馬利亞對政治決策產生了一定影響. 1650年代初, 她積極參與與科菲茨·烏爾費爾特和利奧諾拉·克里斯蒂娜的權力鬥爭, 後者已成為對皇室夫婦地位的羞辱性威脅. 索菲·阿馬莉可能參與了引入絕對君主制的決定. 這件事發生在 1658-1660 瑞典圍困哥本哈根之後, 這對皇室夫婦的受歡迎程度達到最高點. 索菲·阿瑪莉熱愛狩獵, 儘管王國財政狀況嚴峻, 但她卻是奢華宮廷生活的中心, 擁有獨特奢侈品和盛大派對, 為王權增添了榮耀. 索菲阿美琳堡宮建於 1669-1673, 阿美琳堡宮現位於此處. 她喪偶后大部分時間都住在那裡.
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3: 克里斯蒂安四世的卧室
國王克里斯蒂安四世 1648 在此去世. 這個房間和前面的兩個房間構成了國王的私人房間, 從這個房間他可以直接進入廁所和浴室. 在腓特烈三世和克里斯蒂安五世統治期間, 它可能是皇室夫婦的共用卧室. 房間里陳列的物品屬於克里斯蒂安四世. 牆板和門是克里斯蒂安四世時代的, 最初有花卉畫的框架. 1660年代, 具高度時尚意識的腓特烈三世和索菲·阿瑪莉將牆板和門漆成了「中國」風格. 綠色漆面板上有金線圖, 這些圖畫是根據當時的中國描述和中國古代小說改編的. 灰泥天花板的歷史可以追溯到 1630 年代. 天花板上的畫描繪了大地、天空和海洋之神. 亞伯拉罕·伍赫特斯 (Abraham Wuchters) 繪製了中心畫作: 模仿索菲·阿瑪莉 (Sophie Amalie) 的赫拉 (Hera) 和奧林匹斯山上的宙斯 (Zeus). 另外兩幅是艾薩克·艾薩克斯 (Isaac Isaacsz) 畫的.

腓特烈三世, 1663
琺琅肖像. 由 Paul Prieur 創作, 1663年. 這幅肖像畫堪稱傑作, 因為琺琅的熔點限制了顏色的數量和微型畫的尺寸.

腓特烈三世的孩子們
腓特烈三世的五個最大的孩子, 其中包括身穿藍色服裝的克里斯蒂安王儲(五世), 他可能正在向他的姐妹們展示他的射箭技巧, 而他們中最小的腓特烈則正在拉著公主拿著的裝滿鮮花的籃子. 安娜·索菲亞. Paul Prieur 創作的琺琅, 1671 , 取自一幅 1652 年遺失的畫作.
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斯蒂安六世覲見廳 Christian VI』s Audience Chamber


厄蘭島戰役
1676的奧蘭海戰, 瑞典艦隊損失了三艘最大的戰艦. 中心, 旗艦「克羅南」(皇冠)正在下沉, 同時遭到「克里斯蒂安努斯·昆圖斯」(克里斯蒂安五世)的炮擊. 右側的「Svärdet」(劍)投降, 左側的「äapplet」(球體)則逃跑. 掛毯僅描繪了丹麥在斯堪尼亞戰爭期間的勝利, 儘管克里斯蒂安五世未能成功重新征服最近失去的丹麥省份斯堪尼亞、哈蘭和布萊金厄. 1658-59 年瑞典的迅速入侵后, 腓特烈三世只失去了其中的一些省份, 但它們被認為是丹麥的核心省份。 當時的歐洲主要勢力對瑞典大國沒有興趣, 因此通過軍事和財政支持阻止了丹麥的徹底吞併, 但一些省份, 如斯堪尼亞、哈蘭和布萊金厄, 仍然掌握被瑞典佔領. 今天是瑞典不可分割的一部分.
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羅森堡城堡掛毯
克里斯蒂安五世 (Christian V) 為羅森堡城堡大廳定製的系列掛毯於 1685-93 年編織, 展示了他在斯堪尼亞戰爭中的勝利。1675年, 克里斯蒂安五世與瑞典開戰的願望得以實現. 其目的是重新征服厄勒海峽以東的地區, 這些地區在 1658《羅斯基勒條約》中失去了. 在1657-58 的達諾-瑞典戰爭中, 瑞典軍隊從神聖羅馬帝國東海岸的瑞典地區迅速向北移動, 突然站在了哥本哈根的城門口, 這讓丹麥人措手不及. 克里斯蒂安五世希望不惜一切代價避免這種災難性的結果重演, 因此將戰爭的第一階段集中在奪取波羅的海南部的權力和征服瑞典的西波美拉尼亞.
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克里斯蒂安六世和家人
王后索菲·瑪格達琳 Sophie Magdalene、王儲腓特烈四世 Crown prince Frederik 和路易絲公主.
馬庫斯·圖舍爾 (Marcus Tuscher) 的油畫, 約1743. 背景中的窗帘和柱子象徵著權力和陽剛之氣 masculinity, 而花園景觀則將女性特質與自然和家庭的和平與和諧聯繫起來. 所穿服裝是奧爾登堡家族血統顏色(金色和紅色)與丹麥國旗顏色(紅白)的組合. 遠處的赫希霍姆夏季住宅是克里斯蒂安六世建造的許多建築的代表. 儘管是最勤奮的建設者之一, 遺憾的是保存下來的並不多.
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帕拉菲特聯盟 「de l』union parafite」 頭銜/爵位
「de l』union parfaite」頭銜, 由索菲·瑪格達琳王后 (Sophie Magdalene) 1732 設立, 以紀念她幸福的婚姻. 丹麥第一批女性也可以佩戴的頭銜.
英國貴族
在英國是上層社會階層的成員, 通常擁有世襲頭銜. 貴族是貴族的一部分, 共同承擔政府的責任. 貴族爵位分為五個等級, 從高到低依次為公爵 duke 、侯爵 marquess、伯爵 earl、子爵 viscount、男爵 baron. 貴族階層以下是榮譽等級, 包括准男爵 baronet 和騎士 knight 爵位這兩個等級與貴族有相似之處, 但通常不被視為貴族(一刀一槍, 學富五車, 舞文弄墨, 琴棋書畫......).
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https://www.britannica.com/topic/British-nobility

蘇菲·瑪格達琳王后, 1733
J.S. 杜瓦爾 du Wahl 繪製

加冕椅, 國王
1671 - 1840 絕對君主制時期加冕時使用, Bendix Grodtschilling(1662-1671)設計.
鍍金人物是在克里斯蒂安五世統治期間添加的. 1671-1840, 這把椅子曾在加冕禮上使用. 腓特烈三世受《舊約》中所羅門王故事啟發, 訂購了這把與銀獅相同的椅子. 為了進一步增強其傳奇地位, 據說它是由獨角獸的角組成的. 實際上是由獨角鯨象牙製成, 由於丹麥對冰島和法羅群島的所有權, 丹麥國王最初幾乎可以將這種材料視為自己的材料. 克里斯蒂安八世是 1840 年最後一位加冕國王, 他的兒子腓特烈七世於 1848 年繼位后, 腓特烈七世立即於 1849 簽署了第一部憲法. 由於攝政王不再加冕, 因此直到今天, 隨後的繼承傳統上都是由攝政王決定. 其標誌是首相在克里斯蒂安堡的陽台上宣布老攝政王的去世, 然後是三聲「新攝政王萬歲」.
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加冕椅, 王后
尼爾斯·瓊森 (Niels Jonsen) 在哥本哈根為 1731 索菲·瑪格達琳女王的受膏儀式而用銀製成. 儘管索菲·瑪格達琳王后並不是非常富有, 但她還是影響了丈夫克里斯蒂安六世國王購買了各種雄偉的象徵和現代物品, 甚至還為絕對王后的聯合加冕禮製作了王冠.
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觀眾席上的寶座 Throne for audience
帶銀色覆蓋物的扶手椅. 1740, A.F. Holling 在哥本哈根為克里斯蒂安堡宮克里斯蒂安六世的覲見廳製作.
銀制傢具當然是權力和巨大財富的象徵, 因此它們在任何王子的巴洛克式住所中都是不可或缺的. 大部分展出的傢具於 1740 年搬遷至專制君主的新住所克里斯蒂安堡. 1794 的一場火災之後, 他們倖免於難並搬到了羅森堡.
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21: 騎士廳
大廳是最後一個配備傢具的房間, 1624 竣工. 最初的目的是用作舞廳, 1700左右功能發生了變化, 主要用於表演和宴會. 「騎士廳」這個名字是在浪漫主義時期使用的. 克里斯蒂安五世對大廳進行了部分現代化改造, 掛 12 幅掛毯, 展示了國王 1675-1679 斯堪尼亞戰爭中的勝利. 這些掛毯後來被移至克里斯蒂安堡宮, 1999 歸還. 現在的灰泥天花板是 18 世紀初的, 展示了被大象勳章和丹尼布羅格勳章包圍的丹麥盾徽. 側面浮雕描繪了腓特烈四世統治初期的歷史事件: 農奴解放、龍騎兵和其中的陸軍民兵創建. 天花板上亨德里克·克洛克(Hendrick Krock)的四幅巨畫代表了四種王權: 王冠、寶珠、劍和權杖. 羅森堡的主要景點之一是加冕椅, 專為國王和王後設計, 在所有專制國王的加冕典禮上使用, 由三隻銀獅守護. 騎士廳還藏有大量銀制傢具, 其中大部分是 17 世紀的.
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銀色扶手椅和桌子
扶手椅和鑲銀飾的桌子均由安德烈亞斯·諾曼 (Andreas Norman) 設計. 椅子採用紅色天鵝絨裝飾, 上面綉腓特烈四世的字母組合和挪威獅子, 布料上綉腓特烈四世座右銘 motto. 兩者分別是 1715 和 1716 路易絲女王送給她的生日禮物. 1795-1828, 羅森堡宮最高法院在開庭時使用了扶手椅和桌子.
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15: 克里斯蒂安七世的房間
這個房間與腓特烈五世的房間和腓特烈六世的房間一起, 是根據約翰內斯·維德維爾特 (Johannes Wiedewelt) 的圖紙於 1782 和 1784 為皇家錢幣櫃設計的. 面板和門戶源自這個時期. 因此, 這個房間為克里斯蒂安七世時期(即 18 世紀末和 19 世紀初)的藏品提供了合適的環境. 由於國王患精神疾病, 王國由他人統治. 從1784年起, 王儲腓特烈六世開始統治這個王國, 因此這個房間里的許多物品都與他有關. 展品展示了18世紀末新古典主義影響, 包括以直線和幾何形狀為標誌的法國風格(路易十六)和英國新古典主義設計.

鳥籠
鍍金青銅鳥籠, 配時鐘、音樂作品和可移動的小鳥. 巴黎製造, 約1780, 懸掛在克里斯蒂安堡宮瑪麗王后的覲見室.
克里斯蒂安七世
克里斯蒂安七世自 1766 年起成為丹麥-挪威國王, 是英國腓特烈五世和路易絲的兒子. 1766 年與英國的卡羅琳·瑪蒂爾德結婚, 卡羅琳·瑪蒂爾德是腓特烈六世的父親. 克里斯蒂安七世完全不適合作為絕對君主. 他可能患有精神分裂症並且情緒波動劇烈. 在他統治的最初幾年, 他與一位名叫布蒂-卡特琳的妓女一起參加了哥本哈根妓院的夜間飲酒活動. 國王的醫生、管教所 J.F. Struensee 成功獲得了實權, 但他在 1772 年被推翻並被處決. Struensee 與女王有染, 他倒台後, 與克里斯蒂安七世的婚姻解除了. 施特林澤之後, 真正掌握實權的首先是奧維·赫格-古德伯格, 但在 1784 年的政變中, 王儲腓特烈六世控制了政府. 克里斯蒂安七世在目睹西班牙輔助部隊抵達后, 誤認為是敵軍, 在倫茨堡因心臟病去世.
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克里斯蒂安五世





路易絲
1746 年成為丹麥王后. 她的父親是英國國王喬治二世. 1743與腓特烈王儲(五世)結婚. 她是克里斯蒂安(VII)的母親. 路易絲抵達丹麥標誌著丹麥宮廷的變化. 生活變得比在虔誠派基督教六世和索菲·抹大拉王后統治時期更加快樂. 路易絲喜歡聚會、戲劇和舞蹈. 快樂的王后變得非常受歡迎, 尤其是在哥本哈根民眾中. 努力學習丹麥語並堅持教孩子們, 這為她的受歡迎程度做出了貢獻. 路易絲生了五個孩子, 其中四個倖存. 在擔任丹麥王后僅五年後, 她在另一次懷孕中去世.
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13: 玫瑰
「玫瑰」這個名字可以追溯到腓特烈四世時代, 當時這個中央前廳 central antechamber 被用作宮廷女士們和先生們的餐廳. 該房間後來被皇家彩票使用. 19 世紀的修復過程中, 房間原來的方形被重新塑造. 天花板上的畫和鑲木地板取自腓特烈斯貝宮. 天花板上的畫是由腓特烈四世的宮廷畫家貝努瓦·勒·科弗爾 (Bénoit le Coffre) 和亨德里克·克洛克 (Hendrik Krock) 繪製的. 這盞吊燈 18 世紀末在英國製造, 是從耶格斯普里斯宮 (Jægerspris Palace) 帶來的. 玫瑰館展出的繪畫、傢具和其他物品的歷史可以追溯到 18 世紀中葉腓特烈五世時期. 當時, 洛可可風格是歐洲藝術和手工藝品的主導風格, 這在許多展品中都有所體現.
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14: 腓特烈五世閣
這是腓特烈四世的兄弟卡爾親王佔用的第一個房間. 它包括克里斯蒂安七世的房間和腓特烈六世的房間, 約翰內斯·維德維爾特 (Johannes Wiedewelt) 1782-1784 設計.  牆壁上裝飾著來自柏林 Charles le Vigne 工廠的掛毯, 代表花園場景, 製作於 1750 左右. 長沙發和兩張扶手椅大概來自弗雷登斯堡宮, 而紅木貼面抽屜櫃可能是在 C.F. 萊曼工作室製作的. 琥珀吊燈由 Lorenz Spengler 根據 Marcus Tuscher 設計製作. 瓷器收藏的主要部分來自克里斯蒂安堡宮, 是從 1794 年的火災中搶救出來的. 這個房間里的大部分展品都可以追溯到 18 世紀下半葉, 主要與腓特烈五世和他的王後路易絲和朱莉安·瑪麗, 以及他們的孩子克里斯蒂安七世和假定繼承人腓特烈親王有關.
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朱莉安·瑪麗王後半身像
由哥本哈根皇家瓷器製造廠製作, 得到了女王的熱切支持. 該半身像由 Luplau 於 1781 年用餅乾器製作而成, 可能是按照 C.F. 的模型製作的. 斯坦利. 1752 年, 腓特烈五世的第一任王後路易絲突然去世后, 布倫瑞克-沃爾芬比特爾的朱麗安·瑪麗王后與腓特烈五世結婚. 其中, 她是有關克里斯蒂安七世精神錯亂的權力鬥爭中的關鍵政治人物. 此外, 她還是新成立的皇家瓷器廠(今天簡稱為皇家哥本哈根)的堅定支持者.
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克里斯蒂安七世
在延斯·尤爾 (Jens Juel) 繪製的這幅肖像畫中, 克里斯蒂安七世戴著一頂撲粉的三蓬假髮, 脖子上系著一條黑絲帶, 觀察著觀眾. 國王的左手放在桌子上, 桌子上還放著一頂黑帽子. 他身穿紅色夾克和黃色背心, 系著金絲帶, 身旁還佩戴著大象勳章和細劍. 將國王置於自然主義的環境中是 Jens Juel 的典型風格, 這是他在瑞士逗留期間找到的靈感. 這個想法是, 所描繪的人應該在他或她平常的環境中畫畫, 而不是像洛可可風格那樣在高聳的雲彩中畫畫.
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三蓬假髮 wig with three puffs: 18 世紀髮型, 法國王后瑪麗·安托瓦內特 (Marie Antoinette) 在其丈夫路易十六 (Louis XVI) 加冕典禮上佩戴, 紛起效尤成為歐洲王室時尚.
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16: 腓特烈六世房間
與腓特烈五世的內閣和克里斯蒂安七世的房間一樣, 這個狹窄的房間是 Johannes Wiedewelt 1782-1784 設計的室內裝飾之一. 大多數展品都與腓特烈六世生活和政府有關. 大多數可以追溯到 19 世紀最初幾十年.  儘管是經濟衰退和軍事危機時期, 但該國在文化上卻蓬勃發展, 本世紀上半葉被稱為丹麥藝術和文學的「黃金時代」. 房間里的傢具和手工藝品都受到所謂帝國風格的影響. 帝國是一種特殊的新古典主義風格, 法國大革命后發展起來. 靈感的來源是羅馬帝國, 而早期的新古典主義路易十六風格則受到古希臘和埃及啟發.
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腓特烈六世 Frederik VI
1808 擔任丹麥國王, 1808-1814 擔任挪威國王; 英國克里斯蒂安七世和卡羅琳·瑪蒂爾德的兒子. 1790 與黑森-卡塞爾的瑪麗·索菲·弗雷德里克結婚, 沒有男性繼承人. 童年艱難, 四歲時母親與施特林澤關係被披露后, 他與母親失去了所有聯繫, 他也從未與患精神病的父親走得那麼近. 他沒有受過良好的教育但有責任感和決心。 1784年腓特烈發動政變, 從此成為王權真正代表. 在國內實施了一系列改革. 在外部, 丹麥 1801 年和 1807-1814 年與英國交戰. 這導致 1813 年國家破產並於次年失去挪威. 腓特烈六世是一位受歡迎的國王, 專制父親形象的縮影. 與此同時, 他、王后和女兒們也是舒適資產階級家庭化身, 尤其是當他們在腓特烈堡運河上航行時, 人們都可以看到。
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路易絲·奧古斯塔公主, 1791
安東·格拉夫 (Anton Graff)
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腓特烈六世及其家族, 1821
C.W. Eckersberg 創作
腓特烈六世和瑪麗王后與卡羅琳公主和維爾赫爾米娜公主. 房間裝飾及腓特烈六世所穿軍裝是拿破崙與法國政治聯盟見證, 這一聯盟的結束不僅對法國而且對丹麥都付出了高昂的代價, 因為 挪威被瑞典奪去, 整個丹麥艦隊被英國奪去. 儘管有軍國主義基調, 但人們無法擺脫普通但理想化的家庭生活的強烈公民和資產階級象徵, 換句話說, 被描繪成人民的人和人民的家庭. 腓特烈六世和瑪麗共有 8 個孩子, 但畫中的公主是唯一能成年的孩子, 從而打破了男性直系繼承的傳統.
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1825-1850
十九世紀中葉, 丹麥人和德國人在石勒蘇益格和荷爾斯泰因公國 duchies of Schleswig and Holstein 之間的民族衝突日益突出. 它在三年戰爭或 1848-51 第一次石勒蘇益格戰爭中達到頂峰. 與此同時, 專制主義也面臨壓力. 與民族覺醒同時出現的是對公民擁有更多影響力的需求. 1839 年成為國王的克里斯蒂安八世並沒有實現削減絕對權力的希望. 然而, 1840 年代政治制度的變革顯然不可避免, 1848 年腓特烈七世繼位后不久, 絕對君主制就被廢除了. 1849 國王簽署了丹麥新憲法. 丹麥藝術的黃金時代仍在繼續. 藝術、文學、音樂和戲劇經歷了丹麥前所未有的輝煌歲月. 毫不奇怪, 藝術表達常常根據時代精神轉向民族主義.
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石勒蘇益格和荷爾斯泰因公國
《丹麥歷史》於 2002-05 出版, 共 17 卷, 由奧拉夫·奧爾森 (Olaf Olsen) 主編. 這是該作品的第二版, 是數字版本的基礎. 此後內容一直沒有更新. 可以在 Den Store Danske 中找到更多最新文章. 1671 年, 堅硬的砂岩板被放置在倫茨堡要塞的霍爾斯滕門上方. 用拉丁語宣布艾德倫是神聖羅馬帝國的邊界. 荷爾斯泰因是皇帝的封地, 石勒蘇益格是丹麥國王的封地. 1806 年拿破崙解散德意志帝國, 丹麥將荷爾斯泰因併入后, 腓特烈王儲下令將這塊石頭拆除. 直到 1863 年秋天, 它一直位於倫茨堡 Tøjhus, 之後疏散到哥本哈根的 Tøjhuset. 石勒蘇益格公國和荷爾斯泰因公國是由 16 和 17 世紀的王公繼承創造的領土拼湊而成. 1700年左右, 丹麥國王和戈托普公爵分別統治著自己的石勒蘇益格和荷爾斯泰因地區, 同時兩個公國的大部分地區由兩位王子共同管理. 在皇家、公爵和共同統治的地區之間, 有一些獨立的小公國, 以及一直向南屬於自由德國首都漢堡和呂貝克以及呂貝克親王主教的飛地. 國王和公爵之間的爭端從根本上來說是政治性質的, 因為戈托普公爵與瑞典王室聯姻, 也是瑞典的忠實盟友. 在日常的基礎上, 競爭呈現出關於能力和威望的無休止的爭論. 就丹麥歷史而言, 18世紀公國發展的最顯著特徵是分裂的領土在丹麥國王的統治下統一起來. 北歐戰爭期間, 腓特烈四世佔領了公爵的石勒蘇益格和荷爾斯泰因領地. 和平條約簽訂后, 丹麥軍隊不得不離開荷爾斯泰因地區. 因此, 腓特烈四世獲得的唯一領土是石勒蘇益格的戈托普部分, 他於 1721 年通過繼承貢品將其納入王室部分—英國和法國等強國向丹麥國王保證了這一合併. 直到 1773 年, 經過幾代人艱苦的政治和外交努力, 丹麥君主制的全部領土目標才得以實現. 那一年, 戈托普公爵家族不僅承認石勒蘇益格領地的併入, 還將其荷爾斯泰因領地割讓給丹麥國王, 以換取奧爾登堡-代爾門霍斯特郡. 除了努力與戈托普公國達成和平協議外, 丹麥國王在整個 18 世紀還獲得了大部分剩餘的獨立領土: 1722 和 1730 諾德堡公國、1734 蘭曹帝國、1761 普倫以及 1749 和 1779 年的格呂克斯堡公國. 18世紀末, 荷爾斯泰因的獨立公國中, 僅存在奧廷周圍的舊王子主教轄區, 從1773年起, 該地區成為新創建的奧爾登堡公國的一部分, 隸屬於戈托普公爵家族. 丹麥國王對公國的領土政策並不意味著國王的德意志行省(正如同時代人所稱的那樣)併入丹麥。 根據州法律, 石勒蘇益格公國是丹麥王室的封地. 另一方面, 荷爾斯泰因公國和奧爾登堡-代爾門霍斯特郡在法律上是神聖羅馬帝國的一部分, 丹麥國王作為公爵和伯爵, 是德國人, 這並非沒有真正的政治意義. 王子, 因此是皇帝的封臣和臣民, 隸屬於德國帝國.
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石勒蘇益格-荷爾斯泰因州位於德國西北部. 從易北河下游和漢堡州向北延伸到丹麥, 從而佔據了日德蘭半島南部三分之一.
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https://danmarkshistorien.lex.dk ... %A6llesforvaltning.
https://www.britannica.com/place/Schleswig-Holstein

自動時鐘
由風琴和編鐘構成的自動時鐘, 以及微型劇院和瀑布. 下部包含克里斯蒂安八世的座右銘和徽章. 歸因於 James Cox, 創作於 1780 左右.
這首歌的旋律據說是「統治不列顛尼亞」 「Rule Britannia」 的未知版本.
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有一段錄像, 音樂和表演挺有意思.
https://www.kongernessamling.dk/ ... t/automatic-clock/#






18: 腓特烈七世房間
主要展出與腓特烈七世生活和政府有關的展品, 是在腓特烈七世於1863年去世五年後才設計的. 羅森堡城堡博物館收藏了當時的當代作品, 這一事實引起了國際關注. 18 世紀初腓特烈四世和克里斯蒂安八世的房間的改建過程中形成了現在的形狀, 兩個房間的部分天花板可以追溯到克里斯蒂安四世時代. 這些天鵝絨掛毯於 1728 在威尼斯購買, 用於哥本哈根城堡, 並於 1750 年代轉移到羅森堡. 傢具、圖片和其他展品主要涉及兩次石勒蘇益格戰爭(1848-1851 和 1864) 之間的時期; 然而, 有幾件物品是腓特烈成為國王之前的紀念品. 從藝術史角度來看, 它展示了這個時代對復興過去時代風格的喜悅.
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剛剛發現, 這個博物館網站雖然布局按照北歐的一環套一環/枝葉連鎖, 並且可以用國際通用博物館編目規範搜索, 如房間文物明細說明沒有照片, 兩種目錄並用即可嚴絲合縫, 核實每件文物的來龍去脈.
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微型徽章(貴族等級序列) Miniature orders
腓特烈七世的微型徽章. 27 個勳章全部是銀色的, 但在其他方面都是原始徽章的精確複製品.
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腓特烈二世大象勳章
大象勳章以其最古老的形式存在, 上面有腓特烈二世的照片、字母組合 monogram 和座右銘 motto.由漢斯·拉特 (Hans Raadt) 1580 製作, 可能來自梅爾基奧爾·洛克 (Melchior Lorck) 的繪畫.
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17: 克里斯蒂安八世房間
這個朝東南的山牆房間 gable room, 以及相鄰的腓特烈七世的房間, 在腓特烈四世翻新羅森博格的一樓時獲得了它的形式和面板. 整修工程於 18 世紀初進行. 天花板是克里斯蒂安四世時代舊天花板的一部分, 就像腓特烈四世的房間一樣. 如今, 這個房間里藏有克里斯蒂安八世時代(1840 年代專制主義最後幾年)的圖片和古玩. 然而, 有幾件物品源自國王的青年時代, 包括 1814 年他擔任挪威國王的短暫時期. 傢具尤其受到資產階級晚期古典主義的影響. 19世紀上半葉, 丹麥藝術和文學經歷了黃金時代. 一個重要的潮流是所謂的比德邁風格, 其中日常生活和親密的事物成為中心. 一個很好的例子是帶有克里斯蒂安八世青銅雕像的壁爐鍾. 國王放鬆地坐在椅子上—與早期非常僵硬的皇室肖像形成鮮明對比.
https://www.kongernessamling.dk/ ... ristian-viiis-room/
https://www.architecturaldigest.com/reviews/roofing/gable-roof  山牆屋頂-建築設計文摘(出自一位紐約著名建築師)
山牆屋頂是一種可識別的建築風格, 具有兩個傾斜的側面, 在頂部相交形成帶峰三角形. 它非常適合降雨量大的地區的房屋, 易於建造和維護, 並在閣樓提供額外的空間. 常見的風格包括前山牆、側山牆、交叉山牆和荷蘭山牆屋頂. 這些時尚的設計可以在您的下一個屋頂維修項目中實施.
使用山牆屋頂的建築風格
山牆屋頂因其多功能的設計和功能而廣受歡迎. 它們是許多建築風格的首選, 包括:
A 型框架: A 型框架房屋具有獨特的三角形形狀, 類似於「A」，山牆屋頂延伸至地基, 營造出現代美感。
平房: 平房具有傳統魅力, 山牆屋頂寬檐, 外露椽子. 他們通常在上層設有老虎窗, 以增加特色和空間.
科德角: 科德角的房屋通常採用對稱設計, 帶有受新英格蘭建築影響的陡峭山牆屋頂. 這些屋頂可以抵禦沿海天氣條件.
殖民風格: 殖民風格的房屋通常具有簡單的山牆屋頂, 有時還帶有中央煙囪.
工匠: 工匠住宅通常有山牆屋頂、寬檐和外露的椽尾.
荷蘭殖民風格: 這種風格以其獨特的「複式」或「穀倉」屋頂聞名, 這是山牆屋頂的一種變體.
哥特復興式: 哥特復興式住宅通常採用陡峭的山牆屋頂, 帶十字山牆和裝飾元素.
希臘復興風格: 希臘復興風格的房屋有山牆屋頂, 正門上方有山形牆.
牧場式住宅: 牧場式住宅具有簡單的低坡度山牆屋頂.
維多利亞時代: 維多利亞時代的房屋擁有陡峭的山牆屋頂和裝飾細節.
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美國建築協會和新房商協會網上都有; 基本房屋類型模式, 洋洋洒洒. 一般300萬美元以上/佔地廣闊的豪宅另當別論, 有錢人頤指氣使彰顯獨出心裁, 儘管聘用著名建築設計師耗資不菲. 貝律銘先生的例子比較典型, 爭議百出; 如羅浮宮金字塔和香山飯店的設計民怨沸沸揚揚, 法國民眾痛感不倫不類, 有辱法蘭西文化, 而香山飯店嚴重損毀了珍惜景觀-砍伐大量古柏. 在北京晚報讀到新聞與議論, 接待一個國際葯業代表團時實地考察了幾次, 確實是慘不忍睹. 貝先生匠心獨具, 登峰造極. 經典例子為達拉斯市政廳, 為了內部裝飾的兩顆巨型櫻桃樹, 親自直升機升空-美國和非洲.

卡羅琳·阿瑪莉王后,1879
H.C. 詹森，1879。
https://www.kongernessamling.dk/ ... line-amalie-1879-2/





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前邊照糊了的幾張, 不期而至. 可惜已經過了編輯時限.
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衣服沾滿血跡
1644 科爾伯格海德海戰中, 克里斯蒂安四世的衣服沾滿血跡. 克里斯蒂安四世在他的旗艦「Trefoldigheden」號上被數枚炮彈和大炮碎片擊中並刺穿.  國王立即倒地, 儘管人們擔心他的死亡但他還是活了下來, 只是右眼失明了, 導致他隨後希望只從他的左側描繪. 保留這些衣服是克里斯蒂安四世自己的決定.
細節: 一件黑紫色絲絨背心, 衣領和袖口有血跡斑斑蕾絲. 右肩被子彈射穿. 彩色絲質帽子, 飾 Tønder 蕾絲. 襯裡標C4和1642. 被子彈擊穿. 國王血跡斑斑的手帕, 綉C4 1644. 淺綠色緞子刺繡帽; 一塊綠色塔夫綢固定在上面, 作為國王失明眼睛的眼罩. 蕾絲邊襯衫; 綉 C4 1644. 枕套採用 Tønder 蕾絲, 沾血跡, 綉 C4.
https://www.kongernessamling.dk/ ... od-stained-clothes/
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臨終靜脈注射  Chr. IV on death-bed 1648
克里斯蒂安四世臨終前的床上. 由 Bernt Hilwaerts 繪製, 克里斯蒂安四世按照自己的意願在羅森堡的卧室里去世. 1644 年科爾伯格海德海戰中他受傷, 包括右眼失明, 因此只從左側描繪他以免顯示傷疤. 描繪已故王室成員是一種習慣, 例如, 人們可以在城堡中找到幾幅其他人的畫作.
https://www.kongernessamling.dk/ ... hr-iv-on-death-bed/
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1625-1650
克里斯蒂安四世統治的後半期進入了經濟衰退. 經濟危機更加嚴重, 同時戰爭的命運也發生了逆轉. 丹麥從1625年開始參加三十年戰爭, 旨在確立克里斯蒂安四世北歐大公的地位. 相反, 他於 1626 年在巴倫貝赫河畔呂特慘敗於德國皇帝的軍隊. 從此瑞典逐漸成為北歐主導力量. 當 1643-1645 與瑞典發生另一場戰爭時, 新的力量平衡變得清晰. 和平結束時, 丹麥不得不放棄哥特蘭島、厄瑟爾島和挪威的部分地區. 三年後克里斯蒂安去世, 腓特烈三世繼位. 兩次戰爭之間仍有大量建築活動: 尼博德、圓塔和羅森堡都在這一時期完工. 1634 年, 當選王子克里斯蒂安與瑪格達萊娜·西比拉舉行了婚禮. 這場被稱為「偉大的比拉格爾」的婚禮是一場盛大的事件, 旨在表明丹麥宮廷儘管缺乏戰爭的財富, 但仍首屈一指.
https://www.kongernessamling.dk/en/rosenborg/1625-1650-2/

這幾天被有線電視公司折騰的不輕, 以為是電纜電視解調器-無線上網過時了, 絞盡腦汁兒, 參考了幾家IT網站的專業見解, 黔驢技窮無功而返. 萬般無奈只好出去買了下一代中檔設備, 花了200多塊, 心有不甘. 在幾個相關網站探尋一二, 沒想到類似癥結鋪天蓋地, 知音者大有人在. 這家公司網路服務市場佔有率竟達近70%, 已經達到反壟斷法規公司強制分拆範圍. 近年來群體訴訟此起彼伏. 萬般無奈, 只好在相關網站鬧出些許溫和噪音, 並與AI筆談了一大陣子, 問題迎刃而解, 網速恢復如常, 再觀察幾天即可退掉設備. AI/服務人員均生財有道, 循循善誘-租設備, 維修工程師出勤, 不一而足.
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10: 腓特烈四世大廳
這個房間原本長一隔間, 用作克里斯蒂安四世的覲見室. 房間的原始裝飾包括大理石壁爐(現在位於國王的房間)和帶神話圖案的天花板畫(現位於克里斯蒂安四世冬季花園). 牆上掛著國王一家的全家福. 作為 1700 年改建的一部分, 房間被縮短並布置為腓特烈四世的妹妹索菲·赫德維格公主的前廳. 在改造過程中, 安裝了帶有彩繪標誌的天花板; 它們最初位於長廳最古老的天花板上, 可能是安德斯·尼爾森 (Anders Nielsen) 1623 繪製的. 在同一次改建中, 牆壁上覆蓋著在荷蘭奧德納爾德(今比利時)編織的掛毯. 帶鑿鋼臂的水晶吊燈可能是由安東·馬蒂亞斯·約瑟夫·多馬諾克 (Anton Matthias Joseph Domanöck) 在維也納製作的. 這是奧地利皇后瑪麗亞·特蕾莎送給她的禮物. 1754-1794, 它一直懸掛在克里斯蒂安堡宮國王的覲見室.
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1002. 鑲嵌半寶石的桌子. 1709 托斯卡納大公送給腓特烈四世的禮物.
1003. 路易絲王后, 腓特烈四世的配偶; 四分之三長, J.S. 杜瓦爾繪製.
1004. 腓特烈四世: 小型馬術 equestrian 銀雕像, 1701年由路易絲王後作為新年禮物贈送給國王; 由國王金匠安德烈亞斯·諾曼德 (Andreas Normand) 在哥本哈根製作. Josias Barbette 的琺琅徽章？
1005. 兩張帶鏡子的漆面桌子, van Bracht 家族製作？ 為國王寢室(6 號房間)製作的部分漆器傢具. 1720年代？
1006.腓特烈四世和妹妹索菲·赫德維格的雙人肖像; 畫在波紋表面上, 因此一次只能看到一個人; 布瓦·克萊爾, 1692.
1007. 柜子, 飾漆和半寶石馬賽克. 由克里斯蒂安·范·布拉赫特 (Christian van Bracht) 繪製馬賽克, 由腓特烈四世 (Frederik IV) 於 1709 年從佛羅倫薩帶回. 屬於國王的妹妹索菲·赫德維格 (Sophie Hedevig) 公主.
1008. 馬形銀壺.
1009.腓特烈四世; 四分之三, J.S. 繪製 杜瓦爾.
1010. 兩代人: 克里斯蒂安五世和夏洛特阿馬利亞王后以及腓特烈四世和路易絲王后. 約1700 象牙浮雕 Ivory reliefs.
1011. 四幅腓特烈四世和路易絲王后的肖像浮雕, Jean Cavalier 等人 1690 年代製作.
1012.茶水套件. 一個茶壺, 兩個糖罐和杯子. 鍍金銀, 中國風格漆飾. 由 Elias Adam 1708 在奧格斯堡製造. 大概是腓特烈四世送給他妹妹索菲·海德維格的禮物.
1013. 冰島黑曜石蓋碗, 由 H. Holst 於 1725 年在哥本哈根製作, 飾腓特烈四世、安娜·索菲和卡爾十二世微縮模型.
1014. 兩個水瓶 carafes, 上面有腓特烈四世和克里斯蒂安六世的雙花押字和銘文. 薩克森, 約1714.
1015. 藥箱. 德國南部 約1720.
1016. 中國杯碟, 帶丹麥銘文, 紀念 1720 年腓特烈堡和平.
1017. 中國小茶壺, 帶腓特烈四世和安娜·索菲王后的字母組合.
1018. 腓特烈四世被勝利女神加冕. 鍍金和綠色琺琅底座上的銀色小雕像; 1720 年腓特烈堡和約簽訂. 簽名: 彼得·克萊因.
1019. 腓特烈四世. 小雕像, 雪花石膏 alabaster, 托馬斯·奎林納斯 Thomas Quellinus 或他的工作室 1700 年左右製作.
https://www.kongernessamling.dk/ ... /frederik-ivs-hall/
https://www.npg.org.uk/collectio ... four-historic-sizes 四分之三 Three-quarters、套件貓 kit-cats 和半身 half-lengths
英國肖像畫家及其畫布尺寸, 1625-1850
2. 四種歷史尺寸
1620-1690 年代, 英國標準尺寸基本範圍在倫敦確立: 半長、四分之三、Kit-cat 和全長.
1632, 查理一世向范戴克支付了三幅王室「半身」肖像以及其他「全身」肖像的費用. 作為一個術語, 「半身」被用在克拉倫登收藏(1683-5)的修復圖片列表中. 半身作為描述是一個國際術語, 意味著腰部肖像, 通常到膝蓋. 事實上, 這樣的肖像有時在英國的早期資料中被這樣描述: 「到膝蓋」或「膝蓋像」, 儘管在大多數庫存和描述中「半身」一詞更受歡迎.
2.2 四分之三
根據觀察 1620- 後期和 1630 年代的一些倫敦肖像畫家似乎已經標準化了頭肩肖像畫, 有時稱為半身長, 尺寸為 30 x 25 英寸或大約 30 x 25 英寸(圖 6). 作為尺寸描述的「四分之三」一詞首次出現在 1640 和 1650 年代庫存中, 例如在 1649 左右編製的范戴克莊園的圖片列表中(「皇後圖片) 或拉爾夫·班克斯爵士在 1650 年代末編輯的圖片註釋.

半寶石鑲嵌展示櫃
屬於夏洛特阿馬利亞公主. 框架和支架是丹麥作品, 半寶石馬賽克是腓特烈四世於 1709 從佛羅倫薩帶回來的.
https://www.kongernessamling.dk/rosenborg/object/kabinetskab/

雙人肖像
描繪腓特烈四世和妹妹索菲·赫德維格的雙人肖像, 畫在羅紋畫布上, 使一幅畫中出現了單一的肖像. 從右邊看, 腓特烈四世出現, 從左邊看, 他的妹妹出現. 布瓦-克萊爾, 1692.
https://www.kongernessamling.dk/ ... ct/double-portrait/

帝王書房
細節不詳, 皇宮列出了3代皇帝的書房, 都不是這個. 不過這間靠近二樓到三樓的樓梯, 應當不是太難找到.
https://www.kongernessamling.dk/en/s/any/king's%20study/
https://www.kongernessamling.dk/en/rosenborg/multi-media-guide/
博物館英文導遊錄像, 簡明扼要. 還有帶回來的一批說明書, 能節省時間並提高對號入座準確率.




腓特烈八世書房
1860 年代末採用所謂的文藝復興風格布置, 這種風格在當時非常流行. 從當時的角度來看, 這個房間是男性室內設計的全面而連貫的典範. 厚重的傢具加上牆壁仿金色皮革和格子天花板, 溫和地說, 營造出一種老式的氛圍. 該房間以黃色和紅色為特色, 旨在與王室的奧爾登堡家族 House of Oldenburg 聯繫起來, 該家族幾年前已隨腓特烈七世消逝. 對於新抵達的格呂克斯堡家族 House of Glücksburg 來說, 強調他們與奧爾登堡家族的親緣關係非常重要, 在這裡他們通過有意識地使用奧爾登堡顏色來做到這一點. 奧爾登堡家族最著名國王克里斯蒂安四世的雕像也起到了同樣的作用. 腓特烈八世的書房是近似重建的, 因為 1912 年國王去世后, 房間里的許多物品都被送給了朋友和家人.
https://www.kongernessamling.dk/ ... ederik-viiis-study/

克里斯蒂安十世書房
克里斯蒂安 X 的書房一直保存著, 好像他剛剛離開一樣. 這是博物館中唯一非娛樂性書房, 房間的外觀與國王在宮期間一模一樣, 從 1899 一直到他 1947 年去世. 房間里深色、厚重的傢具和深色的牆壁展現了 1900 年左右一個男人的書房的樣子. 你不會懷疑它屬於一位軍官, 因為傢具包括令人印象深刻的懸掛在桌子周圍的軍刀和槍支, 頭盔和胸甲. 還有幾尊士兵雕像, 見證了國王的聲明, 即他在生活和靈魂上都是士兵. 寫字檯旁邊是丹麥神話英雄捍衛者丹麥人奧吉爾 (Ogier the Dane) 的原始青銅雕像, 後來在埃爾西諾 (Elsinore) 克倫堡城堡 (Kronborg Castle) 下的炮台上以更大的尺寸豎立著, Marienlyst 酒店也有一個不太知名的版本, 該建築於 2013 年被私人購買並搬至日德蘭半島的 Skjern. 此外, 許多書籍還證明了克里斯蒂安十世的知識分子一面, 而這是大多數人所不知的.
https://www.kongernessamling.dk/ ... christian-xs-study/

腓特烈九世書房
英國女王瑪格麗特二世的父親, 從 1947 在位直至 1972 去世. 由於他是博物館中展出研究成果的君主家族中最新的一位, 因此其立場似乎不合邏輯. 然而, 這是因為我們試圖在分別與它們在克里斯蒂安九世宮殿和腓特烈八世宮殿中的原始位置相對應的空間中重新創建這些研究(腓特烈九世和英格麗女王居住在最後一個). 腓特烈九世的研究證明了他作為海軍軍官的背景, 鋼琴進一步證明了國王對古典音樂的熱情. 房間里的煙斗數量驚人, 是腓特烈九世晚年收集的, 當時他的健康狀況不允許吸煙. 從 1935 年腓特烈王儲和英格麗德搬入腓特烈八世宮殿直至 1972 年國王去世, 這些傢具都會定期更換. 這些傢具比博物館其他房間中看到的傢具明顯更現代. 該書房於 1999, 即腓特烈九世誕辰 100 周年之際展, 也是最後一次進入收藏的房間.

煙斗
腓特烈九世一生抽了很多煙, 但在晚年為了健康著想, 把香煙換成了煙斗.
在照片中很少看到腓特烈九世不帶香煙或煙斗. 在他的一生中, 人們對吸煙的不良影響的認識仍然有限, 但這位煙癮大王卻不得不在 1960 年代初戒煙. 沒過多久, 他就收集了大量的煙斗, 在研究中留下了獨特的印記. 除了許多可見的例子外, 方桌上還擺滿了煙斗.
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麥克阿瑟紀念館的煙斗也是爭奇鬥勝, 估計得花十幾分鐘才能找到老片子.
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在國內抽過煙, 從自留地旱煙葉兒捲煙, 經濟煙(8分錢一盒, 煙盒是白紙-老鄉都將其稱為白皮煙), 工農牌(兩毛錢, 鄉親們蓋房大多供應這種). 到中高檔香煙, 雲煙(比大中華便宜兩分錢), 普通紅盒兒大中華(六毛二, 5種煙葉混合精製-河南雲南烤煙為主)/硬盒兒(七八毛), 到極品明黃/金黃盒兒蜂蜜型-只在當時的國家開放窗口-北京飯店見過, 店面經理說是與特供品同源. 每次去都要為各位司機各拿一條紅牡丹. 順便補償一二, 明黃大中華和精製雲煙堪稱極品. 最貴的熊貓兒牌過烈, 難以消受. 雪茄過於濃烈, 有害健康. 在歐洲和美國蹭過幾次哈瓦那雪茄-藥廠犒勞大學合作團隊...... 戒煙非常麻利, 當家的一聲令下唯命是從. 無煙草戒斷反應, 小耗子嗎啡戒斷非常經典-縱身一躍可達數尺高. 靈長目到人類反應大同小異.
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7A: 通往樓梯塔的樓梯 The stairway to the Stair Turret
樓梯上收藏著克里斯蒂安五世時期的肖像. 雖然樓梯塔樓建於 1633, 但這條樓梯直到 1758 才建在裡面. 原因是螺旋樓梯最初只建在第一層和第二層之間, 而通道通往一樓的路線是通過室外雙樓梯, 當螺旋樓梯延伸至底層時, 該樓梯被拆除.

克里斯蒂安五世即位
邁克爾·馮·哈文 (Michael von Haven) 在腓特烈堡宮禮拜堂描繪的克里斯蒂安五世 (Christian V) 登上王座的情景. 這幅畫是一個寓言, 兩個象徵性的人物握住加冕披風 cloak 尾端. 寶座左邊可以看到 Pietas(虔誠), 上面有十字架和橄欖枝. 右邊是Justitia(正義), 有鱗片和束帶 fasces. 整個場景沐浴在天國的光芒之中, 在父親閉上眼睛的那一刻. 絕對的君主就被上帝加冕了.
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克里斯蒂安五世當選王子
人們認為, 不僅能夠保衛人民, 更重要的是能夠保衛丹麥王國的各個省份和邊境. 因此, 大多數王子從很小的時候就開始學習戰爭藝術, 卡雷爾·范·曼德斯 (Karel van Manders) 的一幅畫中將克里斯蒂安五世 (Christian V) 描繪成 1650 當選的王子. 這位四歲的繼任者不僅穿著成人服裝(通常與軍事將領有關的服裝), 而且周圍還有一些軍事屬性, 例如大炮, 其中一些與畫作前的展品相同. 這不僅是克里斯蒂安五世的教養中難得的見識, 也可以被視為國王和王子自我推銷的一個環節, 展示他們的軍事實力, 從而在歐洲物價眼中贏得威望. 他們自己也製作了非常相似的畫作. 至少, 它讓克里斯蒂安五世對自己有了軍國主義的認識, 這一點在 1675-1679 斯堪尼亞戰爭期間就表現出來了, 當時他試圖重新征服瑞典南部 - 尤其強調的是戰爭是由丹麥宣言發起的這一事實 戰爭的.
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斯堪尼亞戰爭: 1675-1679 瑞典與勃蘭登堡和丹麥進行的戰爭. 這是更廣泛的荷蘭戰爭(1672-78)的附屬衝突.
https://www.kongernessamling.dk/ ... s-the-prince-elect/
https://www.britannica.com/event/Scanian-War

格里芬菲爾德伯爵 Count Griffenfeld
佩德·舒馬赫, 格里芬菲爾德伯爵 (1635-99), 亞伯拉罕·伍赫特斯繪. 格里芬菲爾德是第一個利用絕對君主制提供的新可能性的資產階級出身的人. 現在, 只有國王的恩惠才能決定宮廷的地位, 這給了資產階級獲得有影響力職位的機會. 格里芬菲爾德升任王國最高大臣, 但在克里斯蒂安五世統治下失寵, 並在囚禁中度過了餘生的大部分時間.
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資產階級: 在經典社會學著作中, 一般大多遵循法國原始定義-頂端3%. 並將頂端 10 或 20% 稱為上中產階層.
https://www.kongernessamling.dk/ ... t/grev-griffenfeld/

克里斯蒂安五世和同父異母兄弟, 約1671
克里斯蒂安五世與他同父異母的哥哥烏爾里克·弗雷德里克·吉爾登勒夫以及安東·阿爾登堡伯爵(1633-1680)對話. 安東·史汀溫克爾 (Anton Steenwinkel) 創作的《灰色畫》『natural』. 吉爾登勒夫家族, 即國王的「親生」, 即非婚生子女 illegitimate children, 在 17 世紀丹麥的政治陰謀中發揮了重要作用. 作為國王的子弟, 他們在階級分化的社會中享有很高的地位. 但與此同時, 他們被排除在繼承權之外, 因此沒有王朝野心, 這使得他們對在位國王極其忠誠.
烏爾里克·弗雷德里克·吉爾登洛夫 (Ulrik Frederik Gyldenløve) 是腓特烈三世 (Ulrik Frederik Gyldenløve) 與瑪格麗特·佩普 (Margrethe Pape) 關係的產物, 之後他於 1643 年與索菲·阿馬莉 (Sophie Amalie) 結婚.
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國王「親生」子女與當時斯堪地納維亞的長子繼承權異曲同工, 按照丹麥國家博物館的說法, 造就了優異的航海技術與強悍的性格(次子海盜群).
https://www.kongernessamling.dk/ ... halvbroder-ca-1671/
752. 克里斯蒂安五世和同父異母兄弟交談(1633-80).
753. 鐵錨; 據說在波羅的海一場風暴中拯救了克里斯蒂安五世的生命; 帶托馬斯·金戈 (Thomas Kingo) 的一首感恩節詩句(參見第 629).
754. 克里斯蒂安五世加冕, 1671. 邁克爾·范·哈文 (Michael van Haven) 的繪畫？
755. 佩德·舒馬赫, 格里芬菲爾德伯爵 (1635-99); 大臣.  A. Wuchters 木上繪.
756. 克里斯蒂安五世與王權, 亞伯拉罕·伍赫特斯 (Abraham Wuchters) 繪製, 約1670.
757. 克里斯蒂安五世 (Christian V), 亞伯拉罕·伍赫特斯 (Abraham Wuchters) 繪製, 約1670.
758. 從西北方向看哥本哈根. W. Riboldt 17 世紀末繪水彩畫.
759. 克里斯蒂安五世和兒子腓特烈、克里斯蒂安和卡爾. 根據雅各布·達加 (Jacob d』Agar) 在腓特烈堡議會廳的畫作製作.
760. 奧爾登堡的安東·岡瑟伯爵 (1583-1667), 刺繡.
761. 克里斯蒂安五世小時候. 由 W. Heimbach 木上繪.
762. 穿著牧羊人服裝的年輕騎士, 可能是宮廷假面舞會上的情景. 未知藝術家, 1650.
763. 不來梅教區約克牧師; 據說是腓特烈三世年輕時畫的, 當時他還是不來梅大主教.
764. 兩幅 18 世紀中葉代表金角的圖畫(約500年, 分別於 1639 和 1734 發現).
768. 克里斯蒂安五世肖像, 署名: F. Douven Douwen 1696.
https://www.kongernessamling.dk/en/rosenborg/room/the-stairway/

B: 武器和酒桶
羅森博格的武器收藏由腓特烈三世創立, 保存在大塔最上面兩個房間里. 克里斯蒂安五世對武器有濃厚的興趣, 他擴大了收藏範圍並重新展示. 他小心翼翼地確保他在 1675-79 斯堪尼亞戰爭中使用的武器得到保存. 18 世紀, 羅森堡的大部分武器被轉移到專制君主的新住所克里斯蒂安堡. 1794 年, 它們被大火燒毀. 今天所能看到的只是過去輝煌的一部分. 然而, 陳列櫃中仍然包含該系列組成部分的證據. 左邊是儀式用的兵器. 它們將最新的技術與精湛的工藝和珍貴的材料相結合, 成為令人垂涎的王子禮物. 通常, 豐富的裝飾細節包括命名捐贈者和接受者的銘文. 然後是旋轉木馬武器. 1660年代, 旋轉木馬在路易十四的宮廷中流行起來, 並迅速風靡國際. 旋轉木馬是一種錦標賽形式, 其目的是用各種武器擊中不同的物體. 這樣, 王子就有機會展示他的馬術能力, 並使用華麗的武器和奇特的服裝. 除了旋轉木馬武器之外還有戰爭武器, 其中一些是克里斯蒂安五世使用過的.
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銀噴泉和碗, 石灰岩與珊瑚冷藏酒器
噴泉用於奢華宴席換酒洗杯

香檳冷藏器
1892, 俄羅斯帝國夫婦亞歷山大三世 (Alexander III) 和瑪麗亞·費奧多羅夫娜 (Maria Feodorovna) 在克里斯蒂安九世 (Christian IX) 和路易絲王后 (Queen Louise) 的金婚紀念日之際贈送了禮物. 銀鍍金香檳冷卻器將俄羅斯和丹麥結合在一起, 因為它的形狀像 kovsh(一種傳統俄羅斯飲料)碗/長柄勺), 而帶琺琅塔和服裝的大象則表示大象勳章. 正面飾丹麥和黑森州的鑄造徽章, 側面飾「C IX L」和「26 May 1842/1892」, 具有洛可可風格豐富裝飾. 它是費貝熱最大、最壯觀的銀器之一。
彼得·卡爾·法貝熱
Peter Carl Fabergé 是一位具有法國血統的俄羅斯珠寶商. 他最出名的是他的鑲鑽石精美雞蛋, 即所謂法貝熱雞蛋. 第一個雞蛋是俄羅斯皇帝亞歷山大三世於 1885 年送給他的丹麥妻子達格瑪(瑪麗亞·費奧多羅夫娜). 那一年, 法貝熱成為宮廷珠寶商. 他的作品包括台鐘、珠寶和咖啡具. 1917 年革命后, 法貝熱逃往瑞士並在那裡度過餘生.
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博物館對外目錄僅能搜到一件銀冷藏酒器
美國收藏法貝熱精品的博物館不少, 拍攝過兩套規模宏大的聯合展覽. 銀器聯展歐洲主要作坊極品琳琅滿目, 工藝不厭其精, 彰顯殖民地文化底蘊尚且不足且囊中羞澀. 倫敦銀匠公會檔案一言以蔽之-粗製濫造(一家作坊打造成套, 一般歐洲常規專精製造, 名家組合).
https://www.kongernessamling.dk/ ... son/carl-faberge-2/





打獵

輪鎖槍
克里斯蒂安四世加冕禮物, 1596 薩克森製作.
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鹿角 Antlers of a stag
1698, 克里斯蒂安五世對一頭受傷的雄鹿發出了致命一擊; 秋天的時候, 它把國王撞倒了, 他受了重傷.
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劍和刀
獵鹿劍; 刀、劍鞘 scabbard、帶, 飾角、金、花琺琅, 屬於索菲·阿瑪莉王后.
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一套狩獵匕首
帶當選王子克里斯蒂安字母組合. Gabriel Gipfel 或他位於德累斯頓的工作室製作, 1630.
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靜物
狩獵一應物品 hunting accessories, C.N. 吉斯布萊希特 Gijsbrecht, 1672.
https://www.kongernessamling.dk/en/rosenborg/object/still-life/



胸甲和頭盔
克里斯蒂安五世的胸甲和頭盔. 由鍍金黃銅製成, 用於旋轉木馬. 卡魯馬 Carrousels 是中世紀馬上比武的一種發展形式, 比賽的目的是展示騎乘技巧, 以及用不同的武器擊打各種物體, 從而展示軍事技能.
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手機照片, 雖然過暗的地方拍了不少, 但低檔手機快速掃片成功率不到30%. 4MB, 再裁剪到100-120KB.

丹麥電話卡
15美元, 有效期一個月, 不能退換(北非人網路網開一面皆大歡喜-在另一家雜貨店拿的免費卡, 激活時才付款). 服務商解鎖了另外一個新手機, 白折騰了. 禍兮福所倚, 昨天接到了一個信息-大概是最近終端擠滿了抱怨記錄, 引起了注意. 本小區被選中進行重大技術改造, 完工後可承擔巨量上傳資料-開創10G 先河. 將對近期網速過慢予以補償, 按照框架估算了一下, 估計可拿到10-100美元賠償. 不過每次打電話都被 AI 的海闊天空耽誤一陣子功夫兒.



柯爾特左輪手槍套裝, 1861
https://www.nramuseum.org/guns/t ... -navy-revolver.aspx