曲度格律詩體學（曲式四類絕句異型體與三類律詩折身體）

曲度著:首探中國古典格律詩4類絕句異型體與3類律詩折身體

一開場白:
先給出本人所撰的一組七絕4類異句型體做為本文開場白.(該組四首格律檢測,附在本主貼之跟貼)


七絕(異頸絕句).風捲雲殘(異頸句型體)
風捲雲殘幻化詩,
月漫星空夢入詞.
但能天賜仙來筆,
不再頭疼與腹飢.

七絕(異腰絕句).國庫民脂(異腰句型體)
國庫民脂敢竊留,
光天化日就狂偷.
但願元章又臨世,
公堂皮剝取貪頭.  

七絕(異尾絕句).古浪新濤(異尾句型體)
唐雲宋霧襲紅塵,
古浪新濤卷眾人.
但願人人成李杜,
出口批章此夢真.

七絕(全異絕句).分分秒秒(異頸腰尾句型體)
年年季季盼如春,
分分秒秒視之晨.
但願天天掘錠銀,
不負時時究古人.

D.QU 2015.4.5 IN PARIS

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二,正文:


D.QU著:古典格律絕句4類異句型體與律詩3類折身體

注0:  
本文從理論上初步探索了中國古典格律詩詞中16種異句型體與10種折身體之存在可能性,為今後進一步深入探索海量的古典格律詩詞增加了一些新的手段.

注1:
本文在我們首次提出的"二絕律"及其理論研究的基礎之上,首次提出中國古典格律詩詞之律詩中的折頭體與折尾體二個新概念.此外,首次提出中國古典格律詩詞之絕句中的異頸絕句(異頸句型),異腰絕句(異腰句型),異尾絕句(異尾句型),全異絕句(異頸腰尾句型)四個新概念.

注2:
本文僅以二絕律舉例,我們強調指出上面六個新概念,完全可以適合"曲氏全絕律(從二絕律到九絕律,一絕律暫除外)理論"中的全部領域.例如:三絕律,四絕律,六絕律,八絕律與九絕律.

注3:
本文所提出的六個全新概念,也完全適用於傳統精典五,七絕律之海量詩詞研究之中!我們提出的這六個新概念,它們為中國古典格律詩詞研究,增加了六個新的深入研究指標.

D.QU 2015.4.4 IN PARIS
版權保留!

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曲氏二言絕律理論（全譜展開）--廣義全絕律詩詞系統理論(II)詳解

序言:
關於"曲氏二言絕律理論（全譜)－廣義全絕律詩詞系統理論(II)",截今為止無人(包括湖邊小鎮-沈利中與潭洲雨夢等已過剽竊"曲氏全絕律學說之核心平仄格律內容"者在內)對其做過深入研究,湖與潭等人也還來不及剽竊! 因他們沒有認識到:看是越簡單的東西,其中包含著越深的奧妙!漢詩二言格律一切奧妙,正從簡單二言二句式開始!

敬請大家幫忙盯住這些剽竊者後續活動!特立此據!謝謝大家!
這也是作者無可奈何對該系列文章直接冠上作者學說之原因.

D.QU IN PARIS

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曲氏二言絕律理論（全譜）--廣義全絕律詩詞系統理論(II)詳解

內容摘要:

1.本文定義：二言絕句由二聯組成: 頭聯(頭句+頸句)和尾聯(腰句+尾句).
2.本文定義:二言律詩由下面四聯組成:頭聯,頸聯,腰聯與尾聯組成;
A.二律折頭體指的是頭聯與頸聯之間失粘;
B.二律折腰體指的是頸聯與腰聯之間失粘;
C.二律折尾體指的是腰聯與尾聯之間失粘;
3.二言絕律基本二句式如下:a..平仄(用中:中仄-->仄仄);b.仄平(用中:中平-->平平);
4.曲氏廣義全絕律詩譜由下列兩部分組成:a.曲氏全絕律近體詩譜(I型);b.曲氏全絕律變異詩譜(II型).
5.本文探討的是"曲氏廣義全絕律詩譜"之二:即二言絕律詩譜部分.
6.在本文首先探討了"曲氏二言絕律近體詩譜"8式: a.第2.4句押韻4式;b第1.2.4句押韻4式.
7.在本文"曲氏二言絕律近體8式詩譜"之中,特別首次指出:"中平"或"中仄"這兩句式用中時,必須同時正好相反使用平仄.
8.此外,在本文另外探討了"曲氏二言絕句詩譜16式",並將它們首次分成四類:異頸絕句(異頸句型),異腰絕句(異腰句型),異尾絕句(異尾句型),全異絕句(異頸腰尾句型).
9.最後,提出了曲氏二言律詩三類10種折身體:即折腰體(2),折頭體(4),折尾體(4).其中后兩者系本文作者首次冠名.

D.QU IN PARIS
版權所有!
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曲氏二言絕律理論(全譜）--廣義全絕律詩詞系統理論(II)詳解

壹.本文統一用語定義如下:

1.二絕: XX, XX.   XX,  XX.
頭句,頸句,腰句,尾句.
頭聯      尾聯
第1聯     第2聯
注:二絕折腰體指的是頸句與腰句之間失粘;
2.二律: XX, XX.   XX,  XX.  XX, XX.   XX,  XX.
頭聯     頸聯       腰聯      尾聯
第1聯    第2聯      第3聯     第4聯
注1:二絕折頭體指的是頭聯與頸聯之間失粘;
注2:二絕折腰體指的是頸聯與腰聯之間失粘;
注3:二絕折尾體指的是腰聯與尾聯之間失粘;

貳.二言絕律基本二句式

1.平仄
用中:中仄-->仄仄

2.仄平
用中:中平-->平平

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叄.廣義全絕律詩譜(I型)之二 --"曲氏二言絕律近體詩譜"
狹義全絕律格律詩譜之二 -- "曲氏二言絕律近體詩譜"

1.曲氏二言近體詩譜:在2.4句押韻型
A.平起仄收式:
平仄,仄平.中仄,中平.-->兩中須同時相反"平仄"應用,例如"仄仄-平平"(正常詩體),或"平仄-仄平"(折腰詩體).
B.仄起平收式:
仄平,平仄.中平.中仄.-->兩中須同時相反"平仄"應用,例如"平平-仄仄"(正常詩體),或"仄平-平仄"(折腰詩體).
C.平起平收式:
中平,中仄.仄平,平仄.-->兩中須同時相反"平仄"應用,例如"平平-仄仄"(正常詩體),或"仄平-平仄"(折腰詩體).
D.仄起仄收式:
中仄,中平,平仄,仄平.-->兩中須同時相反"平仄"應用,例如"仄仄-平平"(正常詩體),或"平仄-仄平"(折腰詩體).
注:在2,4句押仄韻(或平韻).

2.曲氏二言近體詩譜:在1.2.4句押韻型
A.平起仄收式:
平仄,仄仄.仄平,平仄.
B.仄起平收式:
仄平,平平.平仄.仄平.
C.平起平收式:
平平,仄平.中仄,中平.-->兩中須同時相反"平仄"應用,例如"仄仄-->平平"(正常詩體),或"平仄-->仄平"(折腰詩體).
D.仄起仄收式:
仄仄,平仄,中平,中仄.-->兩中須同時相反"平仄"應用,例如"平平-->仄仄"(正常詩體),或"仄平-->平仄"(折腰詩體).
注:在1.2.4句押韻型.
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肆.廣義全絕律詩譜(II型)之二 --"曲氏二言絕律變異詩譜"

1.曲氏二言絕句十六異常詩譜: 曲氏全絕律學說中絕句十六種"異句型體"舉例

--異頸句型4式:

1).二言絕句異頸句型:在1.2.4句押韻型-->近體詩有此類似運用
A.平起仄收式:
平仄,平仄,仄平,平仄.
B.仄起平收式:
仄平,仄平.平仄,仄平.
注:在1.2.4句押仄韻(或平韻);特點第1.2句失對!

2).二言絕句異頸句型:在第4 句押韻型!
A.平起仄收式:
平仄,平仄.平仄,仄平.
B.仄起平收式:
仄平,仄平.仄平.平仄.
注:在第4 句押韻型!特點頭聯失粘;

--異腰句型4式:

3).二言絕句異腰句型(折腰體):在2.4句押韻型!-->近體詩有此類似運用
A.平起仄收式:
平仄,仄平.平仄,仄平. -->一般腰句應仄仄,尾句應平平
B.仄起平收式:
仄平,平仄.仄平,平仄. -->一般腰句應平平,尾句應仄仄
注:在2.4句押平韻(或仄韻);

4).二言絕句異腰句型(折腰體):在1.4句押韻或2.3句壓押韻!
A:平起仄收式:
平仄,仄平.仄平,平仄. -->腰句應仄仄,尾句應平平;
B:仄起平收式:
仄平,平仄.平仄.仄平 -->腰句應平平,尾句應仄仄;
注:在1,4句押仄韻(或平韻);或在2.3句押平韻(或仄韻).

--異尾句型4式

5).二言絕句異尾句型:在1.3.4句壓韻型+在3.4句失對!
A.平起仄收式:
平仄,仄平,仄仄,平仄.-->一般尾句應平平（通常押2韻）
B.仄起平收式:
仄平,平仄.平平,仄平.-->一般尾句應仄仄（通常押2韻）
注:在1.3.4句壓仄韻(或平韻).

6).二言絕句異尾句型:在2.3.4句押韻型+在3.4句失對!+聯間失粘!
A.平起仄收式:
平仄,仄平,仄平,仄平.
B.仄起平收式:
仄平,平仄.平仄,平仄.
注:在2.3.4句押仄韻(或平韻).

--異頸腰尾句型4式:

7).二言絕句異頸腰尾句型:在3.4句押韻型+在1.2句與3.4句失對!
A.平起仄收式:
平仄,平仄,仄平,仄平.
B.仄起平收式:
仄平,仄平.平仄,平仄.
注:在3.4句押平韻(或仄韻).

8).二言絕句異頸腰尾句型:在1.2.3.4 每句押韻型!-->即曲氏柏梁體格律詩A.平起仄收式:
平仄,平仄.平仄,平仄.
B.仄起平收式:
仄平,仄平.仄平.仄平
注:該體相當於我們首先提出的"曲氏柏梁體格律詩".請參見我們首次撰寫的相關文章.

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2.曲氏二言律詩(折腰體,折頭體,折尾體)之十個折身體詩譜:曲氏全絕律學說中律詩三類十種"折身體"舉例

1).折腰體2式: -->近體詩有此類似分類!

該式特點:在2.4.6.8句押平韻(或仄韻)+兩絕間失粘!
A:平起仄收式:
平仄,仄平.仄仄,平平.  仄仄,平平.平仄,仄平.  -->第五句應平仄.
B:仄起平收式:
仄平,平仄.平平.仄仄.  平平,仄仄.仄平,平仄.  -->第五句應仄平.
注:在2.4.6.8句押平韻(或仄韻)+兩絕間失粘!
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2).折頭體4式: -->既然近體詩有折腰體,那麼就應可有折頭體!-->這是我們提出的一個全新概念!

二言律詩折頭體:
該二式特點:在2.4.6.8句押平韻(或仄韻)+第1.2聯間失粘!
A.平起仄收式:
平仄,仄平.平仄,仄平.  仄仄,平平.平仄,仄平.  -->頭頸聯失粘.
B.仄起平收式:
仄平,平仄.仄平,平仄.  平平,仄仄.仄平,平仄.  -->頭頸聯失粘.
注:在2.4.6.8句押平韻(或仄韻)+第1.2聯間失粘!

二言律詩折頭體:
該二式特點:在1.2.4.6.8句押平韻(或仄韻)+第1.2聯間失粘!
A.平起平收式:
平平,仄平.平仄,仄平.  仄仄,平平.平仄,仄平.
B.仄起仄收式:
仄仄,平仄.仄平,平仄.  平平,仄仄.仄平,平仄.
注:在1.2.4.6.8句押平韻(或仄韻)+第1.2聯間失粘!
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3)折尾體4式:-->既然近體詩有折腰體,那麼就應可有折尾體!-->這是我們提出的一個全新概念!

二言律詩折尾體:
該二式特點:在2.4.6.8句壓韻型+在3.4聯間失粘!
A.平起仄收式:
平仄,仄平,仄仄,平平.  平仄,仄平.平仄,仄平.
B.仄起平收式:
仄平,平仄.平平,仄仄.  仄平,平仄.仄平,平仄.
注:在2.4.6.8句壓仄韻(或平韻).

二言律詩折尾體:
該二式特點:在1.2.4.6.8句壓韻型+在3.4聯間失粘!
A.平起仄收式:
平平,仄平,仄仄,平平.  平仄,仄平.平仄,仄平.
B.仄起平收式:
仄仄,平仄.平平,仄仄.  仄平,平仄.仄平,平仄.
注:在2.4.6.8句壓仄韻(或平韻).

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肆.本文總結:

1.二言絕句由二聯組成: 頭聯(頭句+頸句)和尾聯(腰句+尾句).
2.二言律詩由下面四聯組成:頭聯,頸聯,腰聯與尾聯組成;
A.二律折頭體指的是頭聯與頸聯之間失粘;
B.二律折腰體指的是頸聯與腰聯之間失粘;
C.二律折尾體指的是腰聯與尾聯之間失粘;
3.二言絕律基本二句式如下:a..平仄(用中:中仄-->仄仄);b.仄平(用中:中平-->平平);
4.曲氏廣義全絕律詩譜由下列兩部分組成:a.曲氏全絕律近體詩譜(I型);b.曲氏全絕律變異詩譜(II型).
5.本文探討的是"曲氏廣義全絕律詩譜"之二:即二言絕律詩譜部分.
6.在本文首先探討了"曲氏二言絕律近體詩譜"8式: a.第2.4句押韻4式;b第1.2.4句押韻4式.
7.在本文"曲氏二言絕律近體8式詩譜"之中,特別首次指出:"中平"或"中仄"這兩句式用中時,必須同時正反使用平仄.
8.此外,在本文另外探討了"曲氏二言絕句詩譜16式",並將它們首次分成四類:異頸絕句(異頸句型),異腰絕句(異腰句型),異尾絕句(異尾句型),全異絕句(異頸腰尾句型)四個新概念.
9.最後,提出了曲氏二言律詩10種三類折身體:即折腰體(2),折頭體(4),折尾體(4).其中后兩者系本文作者首次冠名.


D.QU 2015.3.10 IN PARIS（初稿）
版權所有!侵權必究!


注1:註明首創作者與原文出處,正常學術引用不限.
注2:湖邊小鎮(沈利中)與潭州雨夢,剽竊侵權必究!

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附: 曲氏全絕律近體詩譜(系列)--狹義全絕律詩詞理論
系列:
曲氏一言絕律學說(近體詩譜)
曲氏二言絕律學說(近體詩譜)
曲氏三言絕律學說(近體詩譜)
曲氏四言絕律學說(近體詩譜)
曲氏六言絕律學說(近體詩譜)  
曲氏八言絕律學說(近體詩譜)
曲氏九言絕律學說(近體詩譜)

曲度格律詩體學（曲度式折頭，折腰，折尾等七類折身體）

作者/曲度（版權所有，非經書面授權，侵權必究！）

第一部分：引言

1，折腰體

（以下引自百度百科相關條目）

在中國文學史上，有人曾對格律提出過＂折腰體＂。它作為一個詩體名稱，最早出現在高仲武編選的《中興間氣集》中。該書選了大曆十才子之一崔峒的《清江曲內一絕》，題下註明「折腰體」。詩如下：「八月長江去浪平，片帆一道帶風輕。極目不分天水色，南山南是岳陽城。」

何謂折腰體，唐人沒有解釋，也許有過解釋，可惜失傳了，宋人的解釋很簡單。惠洪《天廚禁臠》卷上云：「折腰步句法：《宿中山》：『幽人自愛山中宿，更近葛洪丹井西。庭前有個長松樹，夜半子規來上啼。』前詩韋應物作，雖中失粘而意不斷也。」嚴羽《淪浪詩話.詩體》：「有絕句折腰者，有八句折腰者。」

宋人魏慶之＂詩人玉屑 詩體＂釋之曰：「折腰體，謂中失粘而意不斷。」所謂「中失粘」者，指第二句與第三句平仄失粘；「意不斷」者，則指兩句之間聯繫緊密，意脈不斷。

關於折腰體，唐代並沒有明確的定義。宋人的多種詩話中，亦提及過一說，大致定義為「中失粘而意不斷」。這樣定義，漁火認為是言簡而意賅的。也就是說，所謂，第一，要「從中」失粘；第二，雖格律上「從中」失粘，但在詩意上並不截斷。簡而言之，折腰體只是平仄格律上的一種變化，與整首詩的詩義無關。

絕句只有四句，所謂「中失粘」，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘處理。同理，八句的律詩，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘處理。

（以上引自百度百科相關條目）

2，問題提出

既然在格律詩體上，允許格律詩折腰體存在，那麼按照這一規則，一視同仁的話，人們就沒有理由不允許其他類似的格律詩＂曲度式折身體＂存在。本文第二次對它們做了探討。並做了詳細舉例。

3，曲度詩體學（曲度式七類折身體）

曲度式折身體格律詩，將所有曲度全絕律詩分成折頭體，折尾體與折尾體，以及它們同時存在的七類情況，本人將它們稱之為＂曲度式七類折身體＂。見下面詳細閘述與例證。

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第二部分：曲度詩體學概論

壹，曲度詩體學分類（曲度式七類折身體）

1，曲度式絕律折頭體

2，曲度式絕律折腰體

3，曲度式絕律折尾體

4，曲度式絕律折頭腰體

5，曲度式絕律折頭尾體

6，曲度式絕律折腰尾體

7，曲度式絕律折頭腰尾體

注1:下面僅以本人14首五言絕句之劣作舉例，七言絕句，五律七律等，以及凡本人所提出的＂曲度全絕律＂（從曲度二言絕律到曲度十言絕律），均可套用本人提出的這一＂曲度詩體學＂理論。

注2:本文作者在2014年所撰＂首探中國古典格律詩4類絕句異型體與3類律詩折身體＂一文之中，在探討了"曲氏二言絕句詩譜16式"之時，己經探討過這一問題。並將它們首次分成四類:異頸絕句(異頸句型),異腰絕句(異腰句型),異尾絕句(異尾句型),全異絕句(異頸腰尾句型).最後,提出了曲氏二言律詩三類10種折身體:即折腰體(2),折頭體(4),折尾體(4).其中后兩者系本文作者首次冠名.（詳見參考文獻）。

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貳，曲度詩體學（曲度式七類折身體）例證

一，曲度式絕律折頭體

曲式五絕.幽蘭-上平二冬

ZT01

文／華斌

傲似雪山松，

神若水中蓉。

嘆息幽蘭態，

仙姿隱世蹤。

D.QU IN PARIS

版權所有

曲式五絕.天仙-上聲二十五有

ZT02

文／華斌

倩身輕似柳，

仙顏常駐守。

衣吹舞步飄，

裙盪迎風口。

D.QU IN PARIS

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二，曲度式仄韻絕律折腰體

註：前人己提出平韻折腰體，但未見有人提出＂曲式仄韻折腰體＂。

五絕.花月-上平一東（平韻折腰體，前人已經提出）

ZR01

文／曲度

花山雲隱隱，

月海霧朦朦。

花思天殿雨，

月戀玉盤風。

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曲式五絕.天河-去聲十七霰（曲式仄韻折腰體，前人未曾提出）

ZR02

文／華斌

子夜月如弓，

寅時星似箭。

織女隔河尋，

牛郎圍谷轉。

D.QU IN PARIS

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三，曲度式絕律折尾體

曲式五絕.桂蘭-上平二冬

ZW01

文／曲度

桂身思古柏，

無意惹狂蜂。

蘭念深山寄，

怎會眷蒼龍。

D.QU IN PARIS

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曲式五絕.月花-去聲七遇

ZW02

文／曲度

月魄盪天穹，

花魂追玉兔。

月思仙苑風，

花饞天上露。

D.QU IN PARIS

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四，曲度式絕律折頭腰體

曲式五絕.花月-上平一東

ZTR01

文／曲度

花思仙子月，

月掀神女風。

花眷銀輝月，

月光熙玉宮。

D.QU IN PARIS

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曲式五絕.天籟-上聲七虞

ZTR02

文／曲度

原野盪琴聲，

聞后隨頻鼓。

此音天上來，

似泣如歌舞。

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五，曲度式絕律折頭尾體

曲式五絕.芭蕾-上平七虞

ZTW01

文／曲度

雲仙肢似幻，

月娥身影無。

冰台芭蕾舞，

猶如天上珠。

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曲式五絕.仙女-上聲七麌

ZTW02

文／曲度

悠雅聖音揚，

聞樂仙女舞。

滑地盪魂飛，

空躍驚魂鼓。

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六，曲度式絕律折腰尾體

曲式五絕.地火-上平七虞

ZRW01

文／曲度

高溫深萬丈，

地下似焚爐，

何時良法覓，

取之新用途。

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曲式五絕.神困-去聲十四願

ZRW02

文／曲度

天上有何仙，

人間均禱願。

修性太平來，

何能被神困。

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七，曲度式絕律折頭腰尾體

曲式五絕.花月-下平十二侵

ZTRW01

文／曲度

花殘明月泣，

月虧花痛心。

月惜花枯萎，

花憶月光臨。

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曲式五絕.月花-去聲七遇

ZTRW02

文／曲度

月女盪空飛，

花漢追天兔。

花思廣殿歌，

月吟天上賦。

D.QU IN PARIS

版權所有

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聲明：

本文＂曲度詩體學＂內容屬於開創性研究，版權所有，非經作者書面授權，侵權必究！原創作者：曲度

參考文獻：

曲度著:首探中國古典格律詩4類絕句異型體與3類律詩折身體，2014