克利夫蘭-2

加爾格Gorgon門環, 1500中期
義大利威尼斯
銅牌
威尼斯是眾多青銅創始人中心, 做精細的宮殿門環. 雖然功利, 這些作品註定要留下深刻的印象藝術. 可怕的頭蛇表明是美杜莎, 希臘神話中三妖姐妹之一加爾格. 據傳說, 美杜莎是一個有吸引力的女人, 與海神波塞冬在雅典娜的神廟外遇后, 被女神轉化成蛇發獸. 容貌如此可怕, 任何人看著它被變成石頭. 英雄珀爾修斯得令斬首美杜莎, 雅典娜隨後將怪物的頭置於她的盾/胸甲中心. 用加爾格頭作為一個古老的圖案和保護符號, 避免惡從這個傳說中的行為發展-文藝復興藝術家傳統. 幾乎可以肯定, Gorgon門環保護威尼斯家居.
-希臘神話中雌性動物, 名字來自其喉音-梵文詞加爾格, 類似於野獸咆哮.
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人像, 1510S
桑巴特魯姆 威尼托(義大利)
油木, 轉移到木, 框架
這個年輕人可能屬於米蘭文藝復興時期統治家族, 斯福爾扎Sforza. 帽章顯示高貴和地位, 安德烈里奇奧(1470-1532)作品, 帶翅膀的女人和小孩-人格化寓言"財富和美德".


蟾蜍, 1500-1550或更晚
義大利, 可能帕多瓦
銅
文藝復興時期常常以標本鑄造動物, 自然歷史興趣和古怪的趣味. 溺氨蟾蜍身體完好無損, 操縱頭部開嘴, 鑄造動物研究功能.



寓言, 可能是16世紀初
可能是義大利北部
鍍金
男人帽子或劍柄生輝. 寓言尚未破譯, 但火焰中鏈男性裸體可能涉及陽剛強度或禁慾主義之美.
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嬰兒赫拉克勒斯殺蛇-墨水瓶和燭台, 1510-1520
拉文納Severo da Ravenna作坊(義大利, 1496-1543)
銅牌
16世紀初, 帕多瓦, 強烈人文主義傳統的中心, 鼓勵復興, 藝術家從古典作品搜尋線索. 經典小型青銅器需求增長, 小雕像供應多樣化. 像許多早期青銅器複製品, 實用功能-用來裝墨水和供光, 觀賞價值. 基座包括一個鷹爪, 支持一個同樣真實的鸚鵡螺殼. 雖然中世紀藝術家偶爾用貝殼裝油彩, 小尺寸墨水瓶不切實際使用. 外殼棲息大力士, 宙斯的兒子. 根據神話宙斯的妻子赫拉吃醋, 或許資助殺了他. 英雄與怪獸對立戲劇性連接經典, 進一步滿足有教養的收藏者.

赫拉克勒斯和九頭蛇, 晚16-17世紀初
北歐
銅牌
大力神殺Lernean Hydra 水潤作為古代英雄12勞作的第二項. 當九蛇形頭一個被破壞, 兩個將重新長出來. 大力神燒灼每個樹樁, 最終殺死怪物. 持一個棒子, 劍, 鐮刀或火炬. 蜿蜒, 鱗屑水潤和定義的肌肉出現了雕塑家具有挑戰性的青銅工作機會. 原材料, 能源動蕩和扭曲16世紀晚期，對比藝術家雅格布 聖索維諾早期聖母子形式相關.
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凱撒, 1455-1460
美濃達 費埃索(義大利, 1430-1484), 花環由費埃索作坊
大理石與紅土痕迹和石灰石和漆痕
羅馬皇帝愷撒大帝(公元前100-44), 作為政治領導人疲於政務, 仔細描述的老化跡象. 美濃可能使用佛羅倫薩統治家族美第奇古錢幣收藏為雕塑模本. 複雜的雕刻, 執著帷幔, 心理強度都代表文藝復興時期藝術家對古典題材的創造性發揮. 凱撒的顯著領袖氣質和陽剛沉著, 花環顯然出自不同之手, 絲帶和鮮花淺浮雕等細節關聯費埃索作坊.



嘉之尚(木箱)面板, 佛羅倫薩派力奧街頭賽, 1418
喬瓦尼 弗朗切斯科 托斯卡尼(義大利1380-1430)
蛋彩和金, 木質
用於儲存衣物, 義大利文藝復興時期傢具中不可或缺的部分, 往往配套生產. 經常就結婚之際, 精心飾以彩繪場景和鍍金裝飾線條. 裝飾畫表示結婚時難忘的事件, 這一幕描繪了派力奧結束, 施洗約翰(6月24日)盛宴之際街道賽馬. 另一側面板現存佛羅倫薩巴爾傑洛博物館, 顯示比賽前的Palii橫幅遊行. 紀念1418菲尼和阿爾多布蘭迪尼家庭成員之間的婚禮.
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塔克文紐斯Priscus進入羅馬, 1470
雅格布德爾Sellaio（義大利, 1441-1493)
蛋彩木材, 帆布
陪送箱前面版, 以後用作一幅畫. 左邊, 伊特魯里亞先知預見丈夫進入羅馬. 途中一隻老鷹搶走他的帽子, 當他們走近城市時返回, Tanaquil解釋為好兆頭. 古老的凱旋遊行, 緊密結合古代石棺, 嫁妝常規. 賢內助楷模, 盡職盡責的妻子.
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中世紀時期, 古代經典仍然專屬於寺院學者. 至1400, 更廣泛的知識精英, 主要是商人階級, 研究古代哲學, 藝術, 文學作為公共和私人生活模式. 建設熱潮引發了洪水般考古發現, 印刷術加快了古代典籍的傳播. 藝術家審議這些發現, 據其創造自己獨一無二的作品, 受益匪淺. 經有識顧客鼓勵, 文藝復興時期藝術家追尋古典神話和歷史, 以及相關的媒體如寶石雕刻, 浮雕肖像和小青銅器, 人氣急升.
http://www.italian-renaissance-art.com/High-Renaissance.html
高文藝復興-義大利藝術的繁榮
始於1500左右, 雖然文藝復興的起始日期不太確切. 藝術家對古希臘和羅馬雕塑和建築欽佩和研究由來以久, 約1530藝術和創意爆炸達到了頂峰. 古典藝術充分恢復, 始於喬托, 大師們的作品充分體現了知識積累. 1500-世界末日極大恐懼結束后, 人們倍感緩解. 新世紀畫家反映了樂觀的新感覺. 站在前幾代偉大藝術家肩膀上積累的知識變成了野心, 油畫顏料為首選介質, 面部表情和顏色深度爐火純清. 文藝復興藝術家往往擅長多領域, 達芬奇當然是多面手大師, 米開 朗基羅是天才詩人, 畫家和雕塑家. 被視為文藝復興藝術終極三部曲的第三個成員, 拉斐爾是建築師, 天賦畫家. 時期最偉大的作品是米開 朗基羅的西斯廷教堂壁畫, 拉斐爾梵蒂岡西斯廷教堂壁畫, 北部藝術家科雷喬的帕爾馬大教堂圓頂裝飾. 1527年羅馬陷落於德國雇傭兵, 拉斐爾1520年去世, 教皇保羅三世法爾內塞監製羅馬文藝復興最後傑作-米開 朗基羅的西斯廷教堂"最後審判".

立杯, 15世紀後期
玻璃, 琺琅和鍍金

蓋杯, 1490s
玻璃, 琺琅和鍍金, 鍍金銀座
義大利威尼斯

自從14世紀, 威尼斯附近的穆拉諾島一直是義大利玻璃製造中心. 中世紀晚期和文藝復興時期主要生產實用品, 如富裕家庭最高質量餐具. 早期威尼斯玻璃工匠有時試圖仿效水晶石等硬質石材, 本展台的大壺以玉髓(非常精細的礦物石英和SiO2共生組成)雕刻.



勺, 1500
16世紀
貝殼和珊瑚, 琺琅, 鍍銀, 可拆卸挑龍頭頂尖
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盤, 15世紀後期
銅畫琺琅
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婚姻杯, 15世紀後期
不透明玻璃(牛奶玻璃或lattimo), 琺琅
15世紀中期lattimo指玻璃中加入不透明材料製成奶狀, 如錫的氧化物, 模仿於中國瓷器. 僅14件倖存.
訂婚betrothal 或結婚禮物. 年輕男人和女人理想化的肖像. 年輕女性肖像等也具有Maiolica的特點, 尤其是德魯塔.
-德魯塔是義大利中部翁布里亞地區佩魯賈省一個山城和鄉鎮comune/ township. 久負盛名的maiolica製造中心.
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http://www.metmuseum.org/toah/hd/maio/hd_maio.htm   Maiolica-白釉陶器
義大利文藝復興時期精緻白釉陶器.  適應於所有傳統陶瓷, 如餐具以及各種形狀和大小的水罐, 雕塑和浮雕的媒介, 以及地板和天花板.
https://www.biordi.com/history-of-majolica.php      白釉陶史話
古代只有中國和波斯能夠創造瓷器, 其抗滲性與硬度得到高度讚賞, 但必要的成分高嶺土高度保密. 普通粘土陶需表面上釉以容納液體. 公元6世紀阿拉伯人發現一個古老的粗釉稱為Ingobbio, 第二次燒製得到Maiolica-白釉. 6世紀阿拉伯人, 當時被稱為摩爾人, 開始向西移動, 征服北非, 西班牙和西西里島, 他們帶來白釉加工技術. 13世紀義大利人認為這種新型陶瓷起源於馬略卡島, 他們把它稱為Maiolica. 現西班牙南部, 義大利陶瓷珍品的源頭.

壺, 1500
16世紀
「玉髓」鑲嵌玻璃, 銀.

盤, 獵野豬, 1560
烏爾比諾, 豐塔納家庭工作室
錫釉陶(maiolica)
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對藥劑瓶, 1460-1480
法恩莎
灰狗追逐野兔裝飾, 銘文: 蕨類提取物; 毛草化合物水劑.





三美惠盤, 1525
大師喬治·安德烈奧利(1465-1470)
金光錫釉陶


碗, 聖弗朗西斯接受聖痕, 1531
德魯塔
聖痕代表十字架受難的手腳創傷



對鹽罐, 1550-1600
烏爾比諾
http://clevelandart.org/art/1945.126.2



盤, 1510
皇家遊行畫師Painter of the Royal Procession
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盤, 胖乎乎男孩, 面具和獎盃, 1440-60
卡斯特-杜蘭特
http://www.britannica.com/EBchec ... Castel-Durante-ware   卡斯特杜蘭特陶瓷
法恩莎(艾米利亞), 1500年左右最重要的陶器中心之一. 與陶器畫家尼古拉Pellipario名字相關(逝於1542).



盤, 1560
豐塔納家庭工作室

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儲物罐, 1510
威尼斯多梅尼科作坊

朝聖瓶, 1540
法恩莎
錫釉陶
1200從伊斯蘭世界引入, 集中在佛羅倫薩, 后蔓延到各處. 強大的美第奇家族為主要消費者, 訂購了一些大套瓷器. 這些例子的強烈幾何圖案和藍白色調色提示托斯卡納起源.
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教宗保祿二世勳章
文藝復興時期重新發現與青睞古錢幣, 提供精英尊嚴楷模. 銘文：教皇保羅二世建立羅馬和平.

Leonello 埃斯特 費拉拉侯爵肖像(反面), 1440-1444
Pisanello  
銅牌
文藝復興時期的紀念章通常為肖像, 背面是對個人的全面陳述. 兩人在帆船的意義不透明, 僅小圈子的知識分子懂得.
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盤, Vitelleschi 家族紋章, 1527
Maestro·喬治·安德烈奧利(1465/70-1553前後)
錫釉陶, 金光澤
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盤, 1500-1510
德魯塔
錫釉陶, 黃藍光澤
1500前不久, 陶器光澤裝飾技術從西班牙/伊斯蘭世界傳入義大利.  北部小鎮德魯塔是生產中心之一, 多產出口. 裝飾相對保守, 款式變化緩慢.
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盤, 1500-1510
紅陶器, 陰刻泥滑(划紋)
義大利北部(經濟發達, 法德文化影響; 南部為中東/西臘)陶器主要形式, 在中心如帕多瓦, 曼圖亞, 費拉拉和博洛尼亞. 紅陶器塗有淺色泥滑, 划紋以露出底下的裝飾. 雖然同窯製作, 技術上來講它不是錫釉.
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盤, Vigeri家族紋章, 1524
Maestro·喬治·安德烈奧利
錫釉陶, 金紅色光澤
-Vigeri家族, 薩沃納, 四條海豚心臟形圖案, 綠葉, 銀/金色裝飾, 背景是中部小鎮古比奧Gubbio.
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藥劑罐, 1475-1480
義大利 Cafaggiolo
錫釉陶
罐背面銘文PENIAELFINE, 表明是容器. 香料, 藥草或藥用化合物(今不詳).
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夫婦像, 1580-1588
義大利北部
布面油畫
歸屬不明, 16世紀義大利肖像畫表達婚姻家庭聯盟. 32和28歲, 精緻的首飾, 武器, 服裝, 昂貴材料製作-精英地位. 女人貂皮附腰, 頭戴寶石, 禮儀象徵. 傳達成就地位而不是準確的性格和身段, 栩栩如生但形同陌路.



神聖家族與聖施洗約翰和聖瑪格麗特, 1495
里皮(義大利, 1457-1504)
蛋彩/油彩木板
五個人物圓形精巧/優雅重疊構圖. 那不勒斯主教委託, 可能畫於羅馬為樞機主教家庭服務時, 義大利普遍佛羅倫薩藝術口味的例子. 女兒牆精雕細琢靜物元素, 厚厚的象徵意義, 反映里皮對在佛羅倫薩看到的北歐繪畫的興趣. 古典建築, 被基督教拋棄的異教徒世界, 顯示了在羅馬接觸古代藝術與建築. 學以致用, 昂貴材料, 鼓舞宗教冥想和展示購畫者"溫文儒雅, 文明品位".



聖母子登基與聖徒弗朗西斯和瓜爾韋托, 1510-1520
Buglioni(義大利, 1461-1521)
釉面紅陶  
麥當娜坐在寶座下, 膝上聖嬰. 母持穩, 握聖母長袍. 左聖弗朗西斯,  聖痕確定. 右側聖Gualberto-和尚袈裟和獨特的遊行十字架. 棕長袍, 紫外衣和膚色與明亮藍色背景形成強烈對比. 半圓形天空冒出三翼天使, 代表主機天使. 釉面紅陶耐用和裝飾, 閃閃發光的白色脫離教會黑暗. 洛比亞使其文藝復興時期流行, 代替昂貴的大理石雕刻.
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多謝諸位造訪