中國雜技「蹬」上奧斯卡

來源：國際先驅導報

一分鐘的背後

    鑒於中國電影與奧斯卡的遙遠距離，這場世界最高等級電影秀上短短一分鐘的雜技亮相，令山東雜技團成為空前話題

     奧斯卡頒獎禮作為全球電影頂級盛事，其舞台不僅有萬眾矚目的電影人和他們的電影，還匯聚了世界各地的頂尖藝術家——毫無疑問，這是一場世界級的盛大秀。

　　雖然中國電影又一次被擋在門外，但是奧斯卡的大門仍然為中國的傑出藝術者們敞開。在好萊塢高地中心，中國山東雜技團攜手享譽世界的加拿大太陽馬戲團，憑藉曾獲世界雜技界最高榮譽——蒙特卡洛國際雜技節金小丑獎的中國雜技《蹬人》，「蹬」上了奧斯卡頒獎典禮，這是中國文藝表演首次登上奧斯卡頒獎舞台。

「洛杉磯劇院的榮耀」

　　隨著《黑客帝國》的音樂響起，舞台巨幕中升起灰黑的紐約夜景，大廈林立，迎面撲來，一下子把洛杉磯柯達劇院帶進了亦真亦幻的矩陣世界。

　　舞台中央，中國山東雜技團的九名小夥子以《黑客帝國》中人物的造型出場。灰白條西裝，黑墨鏡，伴著金屬質地的音樂，小夥子們組成兩個三層矩陣，不用道具，沒有裝飾，完全徒手表演「蹬人」、「空翻」、「騰躍」「跳板」等高難動作。

　　「蹬人」之後就是「疊羅漢」。這個羅漢不僅是空翻著疊成，還空翻著交叉互換，力度角度都需要極為精確。他們的身影投射在身後的巨幕下，又形成了完美的矩陣，和《黑客帝國》的主題相得益彰。雖然在疊羅漢的時候，有一個小夥子腳下打滑，出現了些許失誤，但這一分鐘短而精的表演仍然獲得全場熱烈的掌聲。

　　這次參加奧斯卡雜技表演的共有9位演員，最大的23歲，最小的16歲，都有著8年以上的雜技訓練經驗。值得一提的是，在這一分鐘的表演中，小夥子們還把敏捷、靈巧的中國功夫同柔美舒展的西方交誼舞結合起來，給觀眾奉獻了一盤中西合璧的大餐。表演過程中，台下觀眾報以空前的熱情，吶喊、跺腳、掌聲、尖叫不斷，而恰恰是現場過於熱烈的氣氛，為表演造成了些許困擾。「觀眾喊的聲音特別大，因為我們每一個動作都是要互相配合，導致有人沒聽見，就有一點小小的瑕疵，」參與表演的演員王濤說。

　　但藝術的美恰在於那些小小的遺憾，對於這次表演，美國當地媒體在頒獎禮結束后給出這樣的評論：演員們大膽、精湛的雜技表演使全場觀眾眼花繚亂、目不暇接，這是「劇院的一份榮耀」。

隊員們1月份才獲悉要登台奧斯卡

　　一個來自山東的年輕雜技團體，如何「蹬」上奧斯卡的舞台？

　　時間要回溯到幾個月前。2011年11月，定期在柯達劇院舉行商業演出的加拿大太陽馬戲團暫停演出，因為一年一度的奧斯卡頒獎典禮又將在柯達劇院舉行。演出暫停前，奧斯卡頒獎典禮總導演布萊恩·格雷澤在觀賞了太陽馬戲團的主題晚會Iris后嘆為觀止，隨即邀請Iris工作組參加奧斯卡頒獎典禮。來自山東雜技團的《蹬人》，正是被選中的Iris主題晚會的精品節目之一。

　　《蹬人》節目領隊兼教練周永輝第一時間獲知了這一消息，但為了遵守與奧斯卡頒獎典禮節目組的保密約定，直到今年1月初，他才在一次周行例會上向隊員宣布。16歲的《蹬人》演員魏亞偉回憶說，「隊友們都很興奮，很激動。」

　　山東省雜技團團長姚建國介紹說，《蹬人》由中國傳統雜技「蹬罈子」改良而來，將原本使用的椅子、罈子等道具換成人，行話叫「死托」變「活托」，難度係數是使用物件道具的兩倍以上。完整的《蹬人》節目有五組動作，根據奧斯卡頒獎典禮總導演的要求，動作被重新編排為單板轉體360度、四角對傳二組。

　　刻苦的訓練換來的是台上一分鐘，但就是這一分鐘的表演，令中國雜技在更大的舞台上被認知和欣賞。演員王濤說，表演的那一刻，「所有的觀眾，從一層到四層的明星，全都站起身來為我們鼓掌吶喊。」布萊恩·格雷澤更是專門走到周永輝面前伸出大拇指，祝賀他們奉獻了完美的演出。

卡梅隆：「你們才是真功夫」

　　事實上，成立於1959年的山東省雜技團一直把目光瞄準海外市場。從上個世紀80年代起，就與中國對外文化集團公司合作，外派雜技演員。目前共有4支隊伍50多人在太陽馬戲團和美國大蘋果馬戲團演出，節目包括《蹬人》《蹬鼓》以及《龍獅》。

　　在國外演出時，觀眾多是盛裝出席，男士西裝革履，女士身著晚禮服，妝容精緻，每當在節目中完成了高難度係數的表演后，台下往往掌聲雷動、滿堂喝彩。

　　在被外派的演員們記憶中，《阿凡達》導演詹姆斯·卡梅隆、貝克漢姆、《暮光之城》中狼人扮演者泰勒·洛特納等明星大腕都曾是中國雜技表演的座上賓。詹姆斯·卡梅隆更是聲稱，「我的電影是用特效虛構出來的，你們這才是真功夫!」

　　姚建國說，「雜技在中國是一種民間表演藝術，但在西方觀眾看來，雜技表演與音樂會、演唱會、魔術演出一樣，是一種高雅藝術。」他透露，在柯達劇院看一場雜技表演，票價最高時可達800美金，而這樣的價位在中國鮮有市場。

　　雜技通常分為高空和地面雜技，中國雜技以地面為主，西方如俄羅斯、烏克蘭等國家的雜技表演亮點則是在高空。正是因為源自民間，中國雜技一直致力於將小、快、靈的技巧發揮到極致，而這也是西方雜技表演難以望其項背之處。

　　另外，國外盛會典禮上多見脫口秀和歌唱類表演，群體性動作類表演則較少。第84屆奧斯卡頒獎典禮之前，從未有過動作類節目登上奧斯卡頒獎典禮舞台。姚建國也分析稱，《蹬人》節目之所以契合總導演的要求，一是演員徒手表演，不需藉助道具，二是參演人數足夠多，具有較強的靈活性，更能活躍現場氣氛。

中國雜技走向世界的新課題

　　受中國文化對外集團公司派遣，《蹬人》節目與太陽馬戲團的合作始於2010年1月。姚建國稱，這一外派不僅實現了中外合作，更為演員爭取了深造機會。

　　但對於山東雜技團乃至整個中國雜技而言，這次奧斯卡上的成功亮相固然可喜，其背後的遺憾卻也值得一說——由於頒獎禮上整個節目以太陽馬戲團的雜技表演為基礎，《蹬人》雜技只是穿插其中，雖然雜技技巧展現的是中國演員的力與美，但是從服裝造型到動作設計卻更像國外雜技團體的風格，也因此，能「原汁原味地去參加一屆奧斯卡」，也就成了包括王濤在內九個演員的願望。「希望下一屆奧斯卡還能有我們，」這個２３歲的山東小夥子說，算起來，這已經是他在國外參加雜技演出的第5個年頭。

　　恰恰是包括王濤在內一批打拚在國外的雜技演員，見證著這些年中國雜技在國外的境遇。多年來，中國雜技在海外舞台上往往「叫好不叫座」，要麼被動接受國外演出商苛刻的價格，要麼被主辦方拼接到國外雜技團的演出中。正如中國雜技家協會理事姜興祥所說：「大部分情況是，人家看中你的節目了，但是就要拆個七零八散。作為原材料給人家節目作補充。」姜興祥認為，中國的雜技節目並不缺少難度，也不缺少驚險的動作，而是缺包裝，缺少一種新的理念。

　　以這次奧斯卡上的表演為例，西方雜技在表演形式上的創新給這些「走出去」的雜技演員們留下了深刻印象。張夢龍分析認為，太陽馬戲團在編排節目時，會穿插現代舞、戲劇表演等新形式，設置引人入勝的情節，使單純的雜技表演進化為一場可觀性非常強的超級「大片」。

　　通過與西方頂級雜技界展開合作，姚建國也逐漸明晰了雜技的未來發展路徑。他說，以往觀眾追求高、驚、尖，現在則是追求好聽、好看、好玩，那種讓觀眾提心弔膽、捏把汗的時代已經過去了，現在的表演追求愉悅和欣賞，「技巧的難點導演和演員知道就夠了，要呈現給觀眾的則是優雅的表演。」

汗水的付出，終得到回報，挺佩服這些人的