倍可親

愛在冰火兩重天(楊老師觀影筆記《冷戰》)

作者:楊立勇  於 2019-3-8 05:05 發表於 最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

通用分類:大話影視|已有3評論

(楊老師觀影筆記《冷戰》)
愛在冰火兩重天

波蘭電影《冷戰》有著典型的東歐語言宏大敘事的風格,高冷懷舊的黑白影像,鐵幕烙印的歌舞昇平,和亡命天涯的愛欲情愁。

因為它也有一個革命時期的文工團,有人就牽強附會地把它比為「波蘭版」的《芳華》,其實兩者格局完全不在一個層次上。

男主人公的遭遇,反而與《生命中不能承受之輕》中的托馬斯有幾分相似:極權體制內有良知的知識份子,在享有既得利益的同時,無法低下尊貴的頭顱。於是選擇背井離鄉去做一個天涯淪落人。西方給予這些來自鐵幕後的「叛國者」的,除了自由一無所有。雖然不必再向權貴低頭,卻要為三斗米折腰!無論是極權體制或者是自由世界的資本卧榻之側,都容不得知識分子哪怕是輕微的鼻息。於是痛苦選擇回歸母國,縱使回去面臨的是牢獄之災或苦役也在所不辭。

這就是極權體制內公知的兩難境地:既無法心安理得地在體制內做同流合污的既得利益者,又無法在自由世界找到「組織」,找到成就感和歸宿。

《冷戰》這個名字聽起來很恢宏壯闊,其實只是故事發生的年代背景,主線還是放之四海而皆準的愛情故事。不過,再狗血的愛情,在風雲崢嶸的大時代背景下,便有著一種悲情,一種美麗的哀愁。本來已經獲得自由的男主人公,為了愛情視死如歸回去被判15年勞改;本來已經功成名就的女主人公,為了愛情曲線救國與老外結婚出國去和男主人公團聚。再後來為了救出牢里的愛人嫁給權貴。但是,像男女主人公這樣的悲劇性人物,無論是在極權體制內或是在自由世界里,他們的愛情終歸成不了眷屬。他們的愛剛烈如伏特加,硬朗如西伯利亞冰塊。他們愛在冰火兩重天里,而愛火終究會被苟且偷生之冰澆滅。

《冷戰》整個色調是冷的,人物是冷的,連愛情也是冷的,而結尾更是冷得令人戰慄。

「到那邊去吧!那邊的風景更好一點。」同時各吞下一大把安眠藥的男女主人公,靜靜地坐在古道西風殘照里(無端想起了傅雷夫婦,翦伯贊夫婦和謝家榮夫婦)。

《冷戰》是波蘭黑白大師帕夫利科夫斯基的另一部佳作(上一部是去年奧斯卡最佳外語片《阿依達》)。但它這次敗給墨西哥導演阿方索卡隆的《羅馬》。我個人的觀感是:看《羅馬》如音響發燒友在壁爐邊欣賞歐洲名廠的電子管音響設備播放的音樂,唯美,流暢,幾乎無雜音無瑕疵,像一片藍光碟;看《冷戰》如在雪地里聽現場演奏《悲愴交響曲》,沉重,憂鬱,冷冽,卻又幾乎不動聲色,像木心的文字。


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發表評論 評論 (3 個評論)

回復 粒子在 2019-3-10 17:47
極權體制內有良知的知識份子,在享有既得利益的同時,無法低下尊貴的頭顱。於是選擇背井離鄉去做一個天涯淪落人。西方給予這些來自鐵幕後的「叛國者」的,除了自由一無所有。雖然不必再向權貴低頭,卻要為三斗米折腰!無論是極權體制或者是自由世界的資本卧榻之側,都容不得知識分子哪怕是輕微的鼻息。於是痛苦選擇回歸母國,縱使回去面臨的是牢獄之災或苦役也在所不辭。
回復 空空丸 2019-3-20 16:13
愛在冰火兩重天
回復 小博人 2019-4-8 13:35
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