2024 郵輪行 (24) 西班牙-葡萄牙

17-18世紀
見過展出原裝古董盒的大概有幾個博物館; 西班牙國家博物館和台北故宮北館(館網上有未展出的整盒兒原裝文物; 皇上大婚時為近身宮女專門打造的簡單翡翠頭飾等). 如果訪問台灣, 一定不要略過南部新館, 經常有頗具特色的專展和客展. 附近的嘉義廟宇和小吃一條街也不錯. 自駕環島游三次涉險, 誤入太魯閣峽谷施工中的隧道(單行線), 環島公路懸崖峭壁觸目驚心, 陽明山于右任墓地盤山小徑(蔣公曾在附近遭遇嚴重車禍). 從此旅遊再也不敢自駕了.
https://south.npm.gov.tw/





18世紀






17-18世紀





17-18世紀




16-17世紀




15-16世紀

不知名大師
17世紀葡萄牙繪畫
果阿
果阿
印度的一個邦, 由印度西南海岸的大陸區和一個近海島嶼組成. 位於孟買以南約400公里. 是印度最小的邦之一, 北鄰馬哈拉施特拉邦, 東、南鄰卡納塔克邦, 西臨阿拉伯海. 首府帕納吉(Panjim), 位於大陸區的中北部海岸. 曾是葡萄牙屬地, 1962年成為印度一部分並於1987年建邦. 面積3,702平方公里. 人口(2011年)1,457,723人.
https://www.britannica.com/place/Goa




不知名大師
17世紀葡萄牙繪畫
里斯本
葡萄牙首都里斯本是一座歷史文化底蘊深厚的城市, 擁有令人驚嘆的建築. 它坐落在塔霍河畔, 擁有貝倫塔、熱羅尼莫斯修道院等標誌性地標, 以及以迷人街道和法朵音樂而聞名的阿爾法瑪區. 里斯本也以其美味的葡式蛋撻而聞名, 是遊客必嘗的美食. 里斯本是歐洲最古老的城市之一, 其歷史可以追溯到公元前1200年, 由腓尼基人建立. 幾個世紀以來, 它經歷了羅馬人、西哥特人、摩爾人和葡萄牙探險家的塑造.
摩爾人的影響(711-1147): 摩爾人統治里斯本數個世紀, 帶來了伊斯蘭建築、農業和貿易. 阿爾法瑪區至今仍保留著摩爾人的影響.
收復失地運動(1147): 由阿方索·恩里克斯率領的基督教軍隊收復了里斯本, 標誌著這座城市轉變為基督教的堡壘.
大航海時代(15-16世紀): 里斯本成為葡萄牙帝國的中心, 像瓦斯科·達·伽馬這樣的探險家從里斯本海岸出發. 這一時期見證了貝倫塔和熱羅尼莫斯修道院的建造, 如今它們已被聯合國教科文組織列為世界遺產.
大地震(1755年): 一場大地震摧毀了里斯本, 龐巴爾侯爵在位期間進行了徹底的重建.
現代里斯本: 如今, 里斯本是一座充滿活力的城市, 以其法朵音樂、色彩繽紛的瓷磚和美味的葡式蛋撻 pastéis de nata/custard tarts 聞名.
法朵是里斯本的靈魂, 它是一種充滿深情和憂鬱的音樂流派, 體現了「saudade」(葡萄牙語中意為渴望和懷舊)的情感. 它起源於19世紀初里斯本的阿爾法瑪和莫拉里亞街區, 當時的水手、商人和工人階級通過歌聲表達他們的喜怒哀樂。
里斯本歷史悠久, 擁有眾多引人入勝的景點值得探索！以下是一些最重要的歷史地標:
聖喬治城堡—一座保存完好的中世紀城堡, 可以俯瞰城市的壯麗景色.
國家萬神殿—一座宏偉的紀念碑, 擁有令人嘆為觀止的景色和豐富的歷史意義.
里斯本大教堂—一座宏偉的建築瑰寶, 讓人彷彿回到了過去.
卡爾莫考古博物館—一個美麗而博學的遺址, 講述著里斯本的故事.
貝倫塔—一座標誌性的堡壘, 在葡萄牙的航海史上發揮了至關重要的作用.
大發現紀念碑—對葡萄牙大航海時代的致敬.
修復者紀念碑 Monumento dos Restauradores – 一座細節豐富、令人印象深刻的紀念碑，紀念葡萄牙的獨立.
阿茹達國家宮 Palácio Nacional da Ajuda – 一座保存完好的宮殿, 充滿了歷史珍寶.    -微軟 AI
https://copilot.microsoft.com/chats/Z9FaqK8tbi5GabafJj9oP
https://www.youtube.com/watch?v= ... F8zjtJu224F7LmIN9xS  法朵音樂
瑪麗莎 Mariza
31萬訂閱者
2018
我希望 「Quem me dera」
作詞作曲: 馬蒂亞斯·達馬西奧 Matias Damásio







臨時展廳
紀念品店
餐館
花園

微型床
葡萄牙, 17-18 世紀
聖嬰搖籃在15和16世紀是頗受歡迎的宗教聖物
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/465966

聖嬰搖籃
南尼德蘭
15世紀
現藏於大都會藝術博物館第五大道306展廳
聖嬰搖籃在15和16世紀是頗受歡迎的宗教聖物, 尤其在修道院備受尊崇, 常被贈予宣誓的女性. 這件精美的搖籃來自比利時魯汶的大貝居安女修道院, 該修道院建於12世紀, 專為平信徒女性而建. 搖籃兩端雕刻耶穌降生和三博士朝聖圖案. 刺繡床罩上繪聖經中基督家譜.
聖嬰耶穌搖籃
15世紀
荷蘭南部布拉班特省
文化: 南荷蘭
木材、彩繪、鉛、鍍銀、彩繪羊皮紙 parchmen、鑲嵌珍珠的絲綢刺繡、金線、半透明琺琅
35.4 x 28.9 x 18.4厘米 (13 15/16 x 11 3/8 x 7 1/4英寸)
其他(枕頭): 10.8 x 17.1 x 4.4厘米 (4 1/4 x 6 3/4 x 1 3/4英寸)
床罩: 17.4 x 16.5 x 0.3厘米 (6 7/8 x 6 1/2 x 1/8英寸)
其他(嬰兒床下空腔): 2 1/16 x 1 1/8 × 1/4 英寸 (5.2 × 2.8 × 0.7 厘米)
雕塑、木製品、紡織品-編織、金屬製品-浮雕、琺琅-內填
露絲·布魯姆卡 (Ruth Blumka) 捐贈, 紀念利奧波德·布魯姆卡 (Leopold Blumka), 1974
藏品編號: 1974.121a–d
https://www.catholic.com/magazin ... ordination-of-women 平信徒職務和女性聖職任命 - 天主教問答
平信徒 lay ministry







英國流行傢具式樣扶手椅與風景畫窗飾/透明紗窗
讓-巴蒂斯特·皮勒芒 Jean-Baptiste Pillement, 1728-1808.
人物
畫家皮勒芒先生, 里昂人, 享年八十歲, 於本月二十六日在里昂逝世. 他的才華和智慧為祖國增光添彩, 他的國家將躋身於所有為之哀悼的偉人之列.
—佚名，1808
讓-巴蒂斯特·皮勒芒生前以洛可可式風景畫和亞洲題材而聞名. 他擅長描繪近東和遠東的浪漫主義場景, 這種風格在十八世紀風靡歐洲. 儘管皮勒芒遊歷廣泛, 但他從未踏足「東方」—儘管這個地區激發了他的藝術靈感. 皮勒芒在里昂長大, 在前往巴黎之前曾師從當地一位藝術家. 曾在戈布蘭掛毯廠短暫工作, 並接觸以讓-安托萬·華托和弗朗索瓦·布歇為代表的洛可可風格. 1745年離開馬德里, 前往他眾多故鄉之一. 他在倫敦生活了十年, 汲取了英國奇幻風景和洛可可圖案品味, 這些圖案被紡織品設計師廣泛運用. 他遊歷奧地利、德國、波蘭和葡萄牙, 鞏固了他作為多產版畫家和室內設計師的聲譽. 皮勒芒曾擔任凡爾賽宮的瑪麗·安托瓦內特的宮廷畫師. 當時正值歐洲「中國風」(一種西方人將異域風情的中國形式與歐洲圖案相結合的風格)盛行之時, 他創作的場景經常被轉化為牆紙、紡織品和瓷器設計.
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托馬斯·謝拉頓(Thomas Sheraton, 1751年生於英格蘭斯托克頓, 1806逝於倫敦)是一位英國細木工, 也是新古典主義的主要代表人物之一. 謝拉頓以自己的名字命名了一種傢具風格, 其特點是喬治亞晚期風格的女性化精緻, 並成為18世紀晚期傢具設計中最強大的靈感來源. 他創作的四冊《細木工和室內裝潢師繪圖手冊》(Cabinet-Maker and Upholsterers' Drawing Book) 對英美設計產生了深遠的影響......
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博物館精品中傢具僅列了5件, 其中兩件已經上傳過了.

落地式櫥櫃
無論從形式還是裝飾角度來看, 這款落地式櫥櫃都彰顯了僧伽羅傢具製作中獨特的葡萄牙風格. 櫥柜上覆蓋著纖細精雕細琢的象牙飾板, 展現了葡萄牙人日常生活的各種場景並以鍍金背景、神像和奇異的動物為背景. 鑒於其尺寸、卓越品質以及所用材料的考究, 這件傢具是為精英客戶打造的, 它與公共和私人收藏中現存的類似作品一樣, 屬於一組有明確記錄的藏品. 它也是不同文化交匯的真實見證.
落地式櫃
作者未知
錫蘭(今斯里蘭卡), 科特(?), 16世紀下半葉
柚木 Teak、金箔、象牙、烏木 ebony 及鍍金金屬底座
20.8 x 23 x 19.5 厘米
購自里斯本藝術市場, 1952
二樓/16號展室
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未被列入精品-傢具, 在"葡萄牙大發現時代".

立櫃
其所採用的技法、裝飾風格以及歷史場景均源自莫卧兒王朝. 莫卧兒王朝由巴布爾(中亞武士首領)創立, 他於1526年征服了德里蘇丹國, 並在印度建立了一個長達三個多世紀的龐大帝國. 除了清晰可見的葡萄牙風格外, 這件立櫃還展現了東方裝飾和圖像學的傳統, 如「生命之樹」圖案, 以及爪中托著大象的西摩格(Simurgh)或羅克(Rokh)的突出圖案. 立櫃門上描繪的葡萄牙騎兵狩獵場景也意義非凡, 這一細節凸顯了他們在莫卧兒宮廷中的重要地位.
立櫃
作者不詳
信德省或古吉拉特邦, 16世紀末/17世紀初
柚木、紫檀木、其他珍稀木材、天然象牙和染色象牙、漆器、黃銅底座
140 x 142 x 70 厘米
購自伯納伊拍賣行收藏, 1936
二樓/18號展室
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精品: 傢具/葡萄牙大發現時代
西摩格-波斯神話和文學中的一種仁慈之鳥. 它與不同起源的神話鳥類有一些相似之處, 例如鳳凰和胡瑪. 這種形象在伊朗各個時期的藝術和文學作品中都能找到.
http://www.museudearteantiga.pt/collections/furniture
https://www.getty.edu/art/collection/person/103M01
https://www.britannica.com/biography/Thomas-Sheraton
http://www.museudearteantiga.pt/ ... /fall-front-cabinet
https://abookofcreatures.com/2015/10/23/rukh/
變體Variations: Rokh, Rukhkh, Roc, Ruc; Griffon, Griffin, Gryphon
魯克(Rukh, 或不太準確的說法是 Roc)的血統古老而尊貴, 巨鳥傳說可追溯至古埃及. 一般認為它們棲息於馬達加斯加(或可能在卡夫山頂), 是阿拉伯安卡(『Anqa)、波斯思默格(Simurgh)、印度迦樓羅(Garuda)和錫納(Cyena)的另一種說法. 魯克(Rukh)這個名字本身可能源於思默格(Simurgh)的訛傳, 而思默格又源於錫納(Cyena).



殖民地珍稀木材集錦/若昂六世傢具
本研究列出了巴西木製歷史文物中最常用的木材. 所使用的資料庫是過去12年間木材與木製品實驗室對97件文物(例如宗教聖像、歷史傢具、裝飾品和雕刻品)的木材鑒定記錄. 我們收集了這些木材與文物製造相關的特性, 例如木材硬度、尺寸穩定性和加工性能. 基於這些特性, 根據市場供應情況和環境限制, 列出了可能的替代木材清單. 希望這些結果能夠有助於歷史文物修復.
引言
PRO LIGNO
第9卷 第4期 2013年
www.proligno.ro
第312-318頁
木製歷史文物可以提供關於木工工藝技術方面的重要信息. 通過鑒定這些文物所用的木材, 可以解答諸如選擇了哪些木材以及在選擇時考慮了哪些特性等問題. 此外, 出於修複目的, 了解製造歷史文物所用的木材也至關重要, 因為在修復過程中最好使用相同的木材 (Wheeler and Baas 1998). 然而, 一些用於製造某些古老文物的木材品種可能被列為瀕危物種, 或面臨商業限制法律. 因此, 修復工作需要使用與原木材特性儘可能相似的替代木材. 由於木材特性差異很大, 更換木材必須謹慎. 技術研究院 (IPT) 的木材和木製品實驗室經常接到諮詢, 要求對歷史文物進行木材鑒定, 其中大部分來自 17 和 18 世紀. 關於巴西殖民時期所用木材的信息稀缺. 在一份葡萄牙人撰寫的歷史文獻(Sales 1723)中, 發現了一些關於一些木材的記載. 該文獻描述了藍花楹和美洲雪松的一些特性和用途. 因此，我們推測巴西殖民時期的工匠們會選擇一些木材組合. 為此, 我們分析了實驗室過去12年進行的木材鑒定工作, 並列出了最常用的木材. 基於這份清單, 我們查閱了文獻, 以找到製造工藝品和傢具的理想木材特性值. 值得強調的是, 多個國家發布的針對文物保護和修復工作者的標準、道德和職業行為準則均指出, 修復木製歷史文物最好使用相同的木材品種, 但如果無法做到, 也可以使用至少在物理和機械特性上相似的材料 (Brandi 2004, Queimado and Gomes, Giovanella 2009). 義大利標準 UNI 11161 (2205) 強調, 對木材進行植物學鑒定是文物保護、維護和修復工作的基本要求. 如果相關且必要, 為了幫助修復過程的決策, 我們還建議使用一些在巴西市場上更容易買到且不受法律限制的木材.
結論
最常見的木材是桃花心木科, 香柏屬 (Cedrela), 其加工和雕刻性能優異, 因此備受青睞. 儘管某些木材存在貿易限制和供應不足的問題, 但美洲雪松木材在市場上仍有可能找到. 為了擴大替代木材的可能性, 搜索結果指向了具有相似特徵且在市場上容易找到的其他樹種. 除了符合理論概念、保護/修復標準和道德規範(這些都不容忽視)外, 還列出了這些領域專業人員應遵循的若干標準, 包括保證使用最高水平的原始材料, 甚至使用物理和機械特性相似的兼容材料. 我們希望本研究的結果也能為修復歷史/文化文物的最佳方案提供指導, 因為它為替換受損部件提供了多種可能性.
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香柏屬(Cedrela)是桃花心木科(Meliaceae)的一個屬, 包含多個物種. 它們是常綠或旱季落葉喬木, 羽狀葉, 原產於熱帶和亞熱帶新大陸, 從墨西哥南部到阿根廷北部.
分類學
目前已接受的物種包括:
• 狹葉香柏(Cedrela angustifolia Sessé & Moc. ex C.DC.)—阿根廷、玻利維亞、巴西、厄瓜多、秘魯.
• 變色香柏(Cedrela discolor S.F. Blake)
• 杜格斯香柏(Cedrela dugesii S.Watson)
用途
香柏木(Cedrela odorata)是一種木材樹種, 木材輕盈芳香, 具有抗蛀木昆蟲(例如白蟻)和抗腐爛的特性.
https://www.proligno.ro/en/artic ... 20Miranda_final.pdf
https://www.srs.fs.usda.gov/pubs ... /cedrela/ordota.htm
香柏木(Cedrela odorata L.)
楝科 - 桃花心木科
香柏木(Cedrela odorata)是香柏木屬中商業價值最高、分佈最廣的樹種. 這種芳香木材在英國被稱為西班牙雪松, 因其天然的抗白蟻和抗腐爛特性, 在美洲熱帶地區需求量很大. 香柏木分佈廣泛, 但在美洲熱帶濕潤森林中並不常見; 由於過度開發且缺乏有效的再生, 其數量正在持續減少. 為了打造高產人工林, 有必要了解其嚴格的立地要求以及相關的蟲害風險.
棲息地
原生範圍
雪松樹(Cedro)是一種原產於新大陸熱帶地區的樹種, 分佈於亞熱帶或熱帶生命帶濕潤且季節性乾旱的森林中, 從北緯26°的墨西哥太平洋沿岸, 到整個中美洲和西印度群島, 再到南美洲大部分地區海拔1200米的低地和山麓地區, 其最南端位於阿根廷南緯28°左右. 雪松樹通常生長在排水良好的土壤中, 通常但不僅限於石灰岩土壤; 它能耐受漫長的旱季, 但在降雨量超過3000毫米(120英寸)的地區或土壤肥沃或澇漬的地區無法繁茂生長。個體樹木通常散布在以其他樹種為主的半常綠或半落葉混交林中......
-美國農業部林業局資料庫



里斯本老跳騷市場, 1809-1818
尼古拉斯-路易-阿爾伯特·德勒里夫 Nicolas-Louis-Albert Delerive (1755-1818)
尼古拉斯-路易-阿爾伯特·德勒里夫 (1755-1818)
• 西班牙血統法國畫家
• 出生於里爾
• 屬於18世紀末在葡萄牙紮根的法國藝術家一代
• 他開創了一種新的藝術潮流, 推動了19世紀風俗畫的興起. 這種風俗畫借鑒了佛蘭德斯和荷蘭繪畫的模式, 構成了一種新美學—原始浪漫主義基礎, 與主流古典主義截然相反.
https://www.paintingsbefore1800.com/PaintingsDDD/page53.html

這件文物沒有說明, 估計在室內的介紹里有; 附圖片的簡單說明, 好像沒有英文, 沒有拍照. 寄存網站突然將絕大部份圖片刪除了, 僅存100多張(如果博物館網站設計規範並全部對外開放的話, 問題也不大, 每件文物均有對應連接圖文-如大英和大都會等). 看來得挪地方了, 發現谷歌的寄存功能好像不錯, 過了一下細節嚇了一跳. 個人計算機里的所有圖片盡數被儲存在賬戶里, 用了一個多鐘頭才清洗乾淨. 買了一台谷歌計算機, 遺患無窮. 如果細看幾家頂級計算機相關公司的證劵委員會年度報表, 一目了然.
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美國證券交易委員會 (SEC) 要求公司在持續的定期報表中提供財務信息, SEC 要求公司在持續的定期報表中提供財務信息, 以便對這些公司進行充分的監控. SEC 表示, 10-K 表格是一份年度報告, 它「全面概述了公司的業務和財務狀況」. 該表格包含具體……
歐美法院的巨額罰單附錄中亦有詳盡記載


中心桌
1810-1825
葡萄牙
人造大理石檯面
融合義大利、英國和葡萄牙文化的新古典主義風格.



扶手椅
葡萄牙國王若昂六世紋章
1816-1826
皇家文物分藏於數座宮殿, 和幾家博物館和畫廊.


若昂六世肖像研究(小樣)
多明戈斯·安東尼奧·德·塞凱拉 (1768-1837)
博物館收藏了這位名家不少作品, 前邊已經有簡介.
http://www.museudearteantiga.pt/ ... oration-of-the-magi
http://www.museudearteantiga.pt/exhibitions/epic-and-tragic

塞凱拉晚年回到羅馬, 全身心投入創作一系列非凡的宗教畫作, 這幅《三博士來朝》便是其中之一. 它們共同構成了一幅真正的藝術見證, 不僅展現了藝術家對色彩、光線和形式的根本關注, 也體現了他對古典傳統與浪漫主義融合的探索. 這幅畫作以其對人物和光線的精妙塑造以及其精妙的構圖結構而著稱, 或許是整個系列中最成功的一幅.
《三博士來朝》
作者: 多明戈斯·安東尼奧·德·塞凱拉 (1768-1837)
1828
布面油畫
100 x 140 厘米
購自公開募集, 2016
三樓/1 號展廳


吉蘭多爾桌
葡萄牙, 1775-1880
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微型梳妝台
葡萄牙, 約1790
紅木, 貼巴西玫瑰木, 鬱金香木、黃檀木和緞木 satinwood, 黃銅鑲嵌裝飾.


遊戲桌
1775-1800
紅木、巴西玫瑰木和緞木(內)



若昂六世座椅 ? (族徽/紋章)

墩柱玻璃桌 Pier glass table
鍍金栗木、鏡子和大理石: 油畫場景圓形飾章
葡萄牙, 1775-1880
墩柱 Pier: 一種獨立、沉重、垂直的磚石支撐, 類似於柱子或壁柱但缺乏兩者的比例和細節. 墩柱支撐拱門和梁, 並固定在牆體承受重荷的位置.
壁鏡(玄關鏡)Pier glass (console mirror): 因其設計用於懸挂在墩柱桌上而得名.
鏡框高大狹窄, 帶矩形框架和懸垂的模製檐口。最初是一種靠牆立在地板上的鏡子, 用作墩柱的飾面或遮蓋窗戶之間的牆面. 該術語也用於描述放置在玄關桌上的牆鏡, 尺寸為3英尺6英寸至4英尺高, 22至25英寸寬.
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大概是仿法國宮廷的
https://buffaloah.com/f/glos/p/pier.html



墩柱玻璃桌 Pier glass table
桃花心木, 紅木, 緞木, 鍍金紅木, 鏡子和大理石
葡萄牙, 1800-1825



扶手椅
桃花心木、鍍金木、藤條
葡萄牙, 約1825
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盆架
1823-1843
紅木貼面桃花心木, 鍍金木鍍銀
模仿法國

祈禱室與五斗櫥 Oratory and commode/bureau
唐·若澤時期 Dom José period (1750-1777), 葡萄牙傢具深受英國影響, 其風格包括受託馬斯·奇彭代爾 Thomas Chippendale 等著名傢具製造商設計啟發的五斗櫥. 與其他傢具一樣, 葡萄牙版本與原版在木材、裝飾風格和底座方面均有所不同. 五斗櫥的上層原本用作書櫃, 但在葡萄牙, 它經常被改造成展示受特殊敬仰的聖人畫像. 本例中, 一個用相同木材製成的素雅巴西玫瑰木五斗櫥上, 矗立著一個祈禱室, 其內部的華麗裝飾與雕刻和鍍金的木飾相得益彰. 打開門, 映入眼帘的是宏偉的十字架, 底座上雕刻著銀色的使徒像, 背景則以大理石和雲彩為背景, 色彩繽紛. 十字架兩側分別飾聖麗達·卡西亞和聖若瑟木像, 其聖像銀質。這一時期同樣重要的是, 這類傢具從較為私密的空間轉移到了接待室.
聖堂和五斗櫥
作者不詳
葡萄牙, 18世紀, 第三時期
巴西玫瑰木, 鍍金彩繪紅木, 彩繪帆布(聖堂). 黃銅底座(五斗櫥)
175 x 130 x 44 厘米(聖堂). 111.5 x 132 x 74.5 厘米(五斗櫥)
來源: 遺贈(M. Gomes Pereira), 1984(聖堂). 購自(里斯本藝術市場), 1938(五斗櫥)
一樓/41號展廳/精品
葡萄牙何塞一世 e D. José I (1750-1777) 傢具
梅代羅斯和阿爾梅達之家博物館藏品中的若昂五世和何塞時期傢具
克里斯蒂娜·卡瓦略
裝飾藝術碩士, 歷史科學學位, 梅代羅斯和阿爾梅達之家博物館館長. 葡萄牙里斯本
cristina.carvalho@casa-museumedeirosealmeida.pt
葡萄牙商人安東尼奧·梅代羅斯和阿爾梅達的裝飾藝術收藏涵蓋中國陶瓷、銀器、紡織品、鐘錶、繪畫、雕塑、扇子和傢具. 本文旨在介紹其中一些葡萄牙傢具, 特別是若昂五世和約瑟夫一世時期. 其中, 第一時期藏品包括一對華麗巴洛克風格胡桃木五斗櫃, 大理石檯面, 飾以鍍金雕花. 不同類型傢具與約瑟夫一世時期的統治相呼應: 胡桃木梳妝台、四人桌、沙發床、鐵木墩桌以及幾件坐具. 這是葡萄牙傢具生產輝煌時期, Casa-Museu 系列傢具代表了這一時期卓越的美學和工藝水平, 其作品經常將來自巴西的珍稀木材與葡萄牙人對木雕的品味相融合, 並遵循洛可可式美學風格. 安東尼奧·梅代羅斯·阿爾梅達 (1895-1986) 畢生創作的裝飾藝術收藏涵蓋了包羅萬象的藏品, 包括中國陶瓷、紡織品、銀器、鐘錶、繪畫、雕塑、扇子和傢具. 梅代羅斯·阿爾梅達是一位葡萄牙商人、收藏家和慈善家, 他於 1972 年將全部藏品捐贈給國家, 並在里斯本創建了 Casa-Museu, 由以他的名字命名的基金會管理. 本次展覽將展出該系列中的部分葡萄牙傢具, 特別是若昂五世(1706-1750在位)和何塞一世(1750-1777在位)時期的傢具. 該系列包含一對造型明顯起伏的五斗櫥, 由胡桃木製成, 雕刻和鍍金裝飾, 檯面則為大理石, 體現了葡萄牙寬宏時期傢具的巴洛克風格, 其中法國、英國以及羅馬的影響始終貫穿其中. 雖然尺寸較小, 但其誇張的造型依然不失宏偉氣勢, 運用大量鍍金的雕刻裝飾, 體現了這一時期精英階層的浮誇風格. 藏品涵蓋了若澤國王時期的各種傢具: 一個胡桃木紙簍、一張四人桌、一張躺椅、一張邊桌、各種類型的座椅以及一對茶几, 全部由紅木製成. 這是葡萄牙傢具生產的關鍵時期, 故居博物館的這組藏品體現了這一時期卓越的審美和技術品質, 這一時期通常將從巴西進口的珍稀木材與葡萄牙人對木雕的偏愛相結合. 如今, 木雕的線條更加淺淡並遵循洛可可式美學模式, 其造型簡潔, 消除了體積的冗餘並強調起伏. 傢具品味的演變並非孤立發生, 而是藝術背景的一部分, 其中包括瓷磚、雕塑(尤其是在葡萄牙占重要地位的鍍金木雕)、石雕和繪畫. 另一方面, 傢具的形式特徵也受到了法國和英國的影響, 這是一種文化的體現, 同時也與外交和經濟關係息息相關. 本次交流旨在通過梅德羅斯和阿爾梅達之家博物館的藏品, 提高人們對葡萄牙傢具生產這兩個輝煌時期的認識.
http://www.museudearteantiga.pt/ ... oratory-and-commode
https://www.congresoestudiodelmu ... medeiros-e-almeida/





扶手椅
葡萄牙，1765-1775
巴西玫瑰木和錦緞
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椅子
葡萄牙, 1750-1775
巴西玫瑰木和壓花皮革
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扶手椅
葡萄牙, 1750-1775





傾斜式三腳桌(和布拉干薩的凱瑟琳, 1635-1750)
葡萄牙, 1770
布拉干薩的凱瑟琳(Catherine of Braganza, 1638出生於葡萄牙維索薩港, 1705逝於里斯本), 是一位葡萄牙羅馬天主教徒, 是英格蘭國王查理二世(1660-1685在位)的妻子. 她是外交活動和反教皇陰謀的棋子, 嫁給查理二世是英格蘭和葡萄牙之間重要聯盟的一部分. 凱瑟琳的父親1640成為葡萄牙國王若昂四世. 她於1662年結婚, 為英國帶來了寶貴的貿易特權以及港口城市丹吉爾(摩洛哥)和孟買. 作為回報, 英國承諾幫助葡萄牙維持其脫離西班牙的獨立. 這位年輕王后缺乏個人魅力, 儘管她深愛著查爾斯, 但查爾斯對她的關注遠不如對情婦. 當她顯然不會為國王生育子女時, 國王弟弟約克公爵詹姆斯的反對者敦促他與她離婚, 希望查爾斯能夠被說服嫁給一位新教徒. 1678年, 他們指控凱瑟琳密謀毒害國王, 並扶植其信奉羅馬天主教的弟弟詹姆斯登上王位. 但查爾斯從未懷疑過妻子的清白, 一直支持她, 直到她洗清罪名. 1685年查理去世前不久, 凱瑟琳幫助查理皈依羅馬天主教並於1692年返回葡萄牙. 1704年, 她成為病危的兄長佩德羅二世國王的葡萄牙攝政王.
https://www.britannica.com/biogr ... Britain-and-Ireland
https://www.bbc.com/travel/artic ... lands-tea-obsession

堅毅的性格和近乎與生俱來的對茶的熱愛, 成就了英國人. 只不過, 後者實際上受到了一位葡萄牙女性的影響. 想象一下你能想到的最典型的英國式英國人. 現在我相當肯定, 無論你剛才想象的是什麼樣, 這個人都一定是堅毅的性格, 手裡端著一杯茶. 因為這就是英國人的做法. 他們生活起居, 品茶. 茶是如此地道的英國文化, 是英國文化中根深蒂固的一部分, 以至於它也深深地影響著世界各地其他人對這種文化的看法. 時光倒流到1662, 布拉干薩的凱瑟琳(葡萄牙國王若昂四世之女)憑藉豐厚的嫁妝, 贏得了英國新復辟的君主查理二世國王的芳心, 嫁妝包括金錢、香料、珍寶以及利潤豐厚的丹吉爾和孟買港口. 這段姻緣使她成為了一位舉足輕重的女士: 英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭的王后. 據說, 當她北上投奔查理國王時, 她打包了散葉茶作為私人物品; 這很可能也是她嫁妝的一部分. 一個有趣的傳說是, 這些箱子上標著「Transporte de Ervas Aromaticas」(香草運輸)—後來縮寫為T.E.A. 后一種說法可能不準確(詞源學家認為「茶」一詞源於漢字的音譯), 但可以肯定的是, 由於葡萄牙與中國的直達貿易線, 茶早已在葡萄牙貴族中流行起來. 澳門最早在16世紀中期建立(今天來這裡品嘗一下這種美食交流的另一端—葡萄牙蛋撻).

鮮為人知的是, 正是葡萄牙人推動了茶在英國的流行(圖片來源: Christopher Furlong/Getty Images 克里斯托弗·弗隆/蓋蒂圖片社)

葡萄牙的布拉干薩公主凱瑟琳嫁給英國國王查理二世后, 依然將品茶作為日常生活的一部分(圖片來源: DEA/G. DAGLI ORTI/Getty Images)



摺疊桌
葡萄牙, 1750-1775
豆科植物 Vinhatico, 巴西玫瑰木
-
帶框鏡子
葡萄牙, 1765-1800
栗木, 鍍金巴西玫瑰木
-
摺疊椅
葡萄牙, 1750-1775
巴西玫瑰木, 壓花皮革
Plathymenia reticulata(葡萄牙語: vinhatic)是一種豆科植物, 原產於南美洲東部大部分地區. 它被歸入一個獨立的屬—Platyhymenia, 儘管此前已在該屬中發現其他物種. 它可長到30米高並具有獨特扁平種子莢, 其木材耐腐爛.
https://en.wikipedia.org/wiki/Plathymenia

支架櫃 Cabinet on stand
最初, 立櫃是一種小型抽屜櫃, 用於存放各種文件和貴重物品, 通常放置在桌子或檯子上. 尤其是在17世紀, 這種傢具開始獲得獨立的地位. 由於主要由巴西玫瑰木製成, 立櫃逐漸呈現出一些獨特的葡萄牙風格, 使其與歐洲同類產品有所區別. 抽屜裝飾中使用了tremidos(旋轉顫動), 正面看似相同, 裙板 apron 雕刻工藝日益精湛, 桌腿的旋轉, 以及(尤其是在17世紀下半葉)傢具深色木材與鍍金底座明亮光澤之間的對比, 標誌著後來被稱為「民族風格」的開端.
帶支架的柜子
作者未知
葡萄牙
支架櫃, 17-18世紀
巴西玫瑰木、vinhático、黃銅及鍍金黃銅裝潢/鑲嵌配件
145 x 94 x 54厘米
出處: 科英布拉洛爾旺修道院, 1​​887
一樓/39號展室

館藏精品傢具
http://www.museudearteantiga.pt/ ... re/cabinet-on-stand


扶手椅
1700-1750
鍍金 vinhático, 綾

圓頂蓋箱
葡萄牙, 約1725
紅木, 覆以紅色摩洛哥皮革


扶手椅
葡萄牙, 1760-1770
高檔傢具-流行模式, 名貴材料, 做工考究.



葡萄牙卡梅爾聖母, 1758
銅版油畫, 日式漆金木框





多明戈斯·安東尼奧·塞奎拉 (Domingos António Sequeira)
葡萄牙學校, 18-19世紀
在 AMEAI 拍賣會上被國家收購


扶手椅
葡萄牙, 1750-1775
鍍金胡桃木, 藤條


地毯
葡萄牙阿拉約洛斯(Arraiolos)
1750-1800
亞麻布上採用羊毛斜紋或斯拉夫十字綉刺繡
阿拉約洛斯手工刺繡羊毛地毯
作者: 海倫·佩奇
阿拉約洛斯以其羊毛地毯和掛毯而聞名, 這些地毯和掛毯自16世紀以來就一直在這裡編織. 幾個世紀以來, 阿拉約洛斯地毯(Tapetes de Arraiolos)一直裝飾著葡萄牙的宮殿和莊園, 人們認為這種工藝可能是由摩爾人傳入的. 一代又一代的刺繡工匠傳承了阿拉約洛斯地毯的傳統, 關於阿拉約洛斯地毯流傳著許多故事和傳說, 其中一個故事是關於一位新娘披著地毯參加婚禮的. 據說, 在基督徒和摩爾人之間戰爭不斷的時期, 有一位年輕的少女訂婚了. 由於村莊遭到襲擊, 她的未婚夫不得不離開村莊奔赴戰場. 新郎過了很久才回來, 他因青春的逝去而悲傷, 過了很久才重新出現. 新娘最終出現在婚禮現場時, 用毯子遮住自己, 掩蓋歲月的痕迹.
設計風格
這些手工刺繡地毯採用羊毛材質, 在帆布框架上縫製而成. 它們最初沿襲了波斯和印度設計風格, 但從18世紀開始, 更現代的設計開始流行. 阿拉約洛斯地毯的設計風格在18世紀可以分為三個不同的時期. 第一個時期以描繪波斯地毯裝飾影響的構圖為基礎(這些被認為是一些最精美的範例); 第二個時期則包括一些受大眾啟發的設計, 例如人物或動物圖案; 第三個時期從十八世紀末延續到十九世紀, 圖案密度有所降低, 風格也更加程式化. 對於任何對阿拉約洛斯掛毯感興趣的人, 阿拉約洛斯市政廳收藏了當地畫家多爾迪奧·戈麥斯的掛毯和作品.
https://www.travelsignposts.com/ ... aiolos-wool-carpets

精英階層崛起, 女性教育, 政商與家居寫作需要, 各式傢具應運而生.
講台
葡萄牙 1750-1775
巴西玫瑰木, 鍍金鐵和黃銅
-
枝形吊燈
1750-1862
-
壁鍾
1762
-
辦公桌
扶手椅







18世紀中葉富有家庭開始著意設立獨立餐廳, 莊重奢華, 彰顯儀式感.
1/ 水罐和盆
葡萄牙, 1750-1775
銀
2/ 墨水瓶
里斯本, 1750-1770
銀
3/ 約1760
假髮風箱粉末
4, 5, 6, 7, 11/ 刀盒
1750
8/ 瓶盒
1780-1790
9/ 茶葉罐
1775-1780
紅木, 黃銅
18世紀, 隨著各種奇異食材和香料的發現, 以及新食譜的誕生, 餐桌樂趣達到了新的高度. 餐桌的視覺效果變得更加精彩紛呈, 新的盛菜器皿, 例如湯碗、醬汁盤和餐桌中心裝飾品, 也為新食譜的呈現增添了光彩. 在歐洲, 新興瓷器工廠與銀器和金匠競爭, 為歐洲宮廷提供大型精緻晚餐和甜點用具; 隨著酒杯逐漸出現在餐桌上, 玻璃工廠數量也隨之增長. 在這個世紀, 餐廳首次成為房屋內一個明確界定的空間, 專門用於一個特定的用途—提供、享用美食, 以及所有與之相關的盛況和儀式.

餐桌器皿充分體現了主人社會地位
https://carnegiemuseums.org/maga ... 96/sepoct/feat5.htm




4-7/ 椅子和扶手椅
1680-1750




波塔古女修道院製作微型傢具
1750-1775
歷史文獻記載: 葡萄牙女修道院產品以精緻珠寶首飾著稱.
-
修女: 1450-1700 年修道院生活史
西爾維婭·埃萬傑利斯蒂
她們是與世隔絕、難以接近的「基督新娘」, 還是積极參与社會活動、在外部世界活躍程度遠超世俗姐妹的女性？《修女》講述了自現代社會伊始便生活在宗教社群中的女性的精彩故事—她們的理想與成就、挫折與失敗, 以及她們試圖融入周圍社會的努力. 西爾維婭·埃萬傑利斯蒂尤其以修女們自己的話語為線索, 探討了她們如何來到修道院, 如何回應修道院的戒律, 以及如何從事她們的精神、知識和傳教活動. 本書不僅著眼於阿維拉的德蘭等傑出歷史人物的個人故事, 還展現了修道院生活的更廣闊圖景—它對同時代人的意義, 它如何反映並關聯著修道院之外的世界, 以及它在當今世界的意義.
-
修道院生活的召喚吸引了整個近代西班牙世界的女性, 從馬德里到墨西哥城, 再到馬尼拉. 儘管這些機構對其成員施加了種種限制, 但也為女性提供了追求精神和心靈職業的機會. 在修道院圍牆內, 阿維拉的德蘭開啟了她開創性的宗教改革, 胡安娜·伊內斯·德·拉·克魯斯修女創作了一些西班牙語中最富有才華的詩歌, 無數女性寫下了她們感人至深的宗教旅程. 「侍女」展覽展示了約翰·卡特·布朗圖書館收藏的大量圖片和書籍, 這些圖片和書籍以西班牙及其帝國各地的修女和修道院生活為主題. 「修道院」一詞在此處被廣義地使用, 涵蓋了居民戴面紗的隱居社區, 以及像 beaterios 這樣收容平信徒女性的女性機構. 同樣, 展覽中的修女不僅包括宣誓的修女(即宣誓者), 還包括見習修女、修女(平信徒)以及其他生活在女性宗教社群中的修女. 展覽中的一些藏品揭示了修女在靈性自傳中是如何展現自己的, 以及男性藝術家和聖徒傳記作者是如何描繪她們的. 在一些藏品中, 展覽的重點是女性與聖像的神奇邂逅, 以及她們對神聖之愛的狂喜景象. 其他藏品則揭示了修道院生活中更為世俗的節奏: 大聲朗誦聖經的聲音; 在修道院中漫步的儀式;以及齋戒、盛宴和準備飯菜所帶來的匱乏與愉悅.
https://academic.oup.com/book/47721
https://www.whitemad.pl/en/ruins ... -convent-in-lisbon/
https://jcblibrary.org/exhibitio ... odern-spanish-world

扶手椅
約1680
胡桃木、栗木、壓花皮革
-
箱櫃
17世紀
菠蘿格木、鍍錫鐵和銅



櫥櫃和講台
1650-1700
瓷器陳列與閱讀
教堂唱詩班





寶箱
葡屬印度, 科欽, 1590-1620
菠蘿蜜和鍍錫鐵; 內繪宗教圖案.



葡萄牙巴洛克風格
1620-1700
天主教世界的神聖巴洛克風格
我們所說的「巴洛克風格」是指橫跨17世紀至18世紀大部分時間的一個藝術歷史時期和風格, 它起源於歐洲但在全球許多地方都有體現, 並發展成為一些人認為的第一個真正意義上的全球風格.
作者: 卡門·里波列斯博士

胡安·馬丁內斯·蒙塔涅斯和弗朗西斯科·帕切科,《仁慈基督像》(塞維利亞大教堂), 1603-1605, 彩色木刻
你是否曾在看到或體驗到一些怪誕、奢華、或誇張的事物后, 心想「這真是巴洛克風格」？這些術語通常與巴洛克風格聯繫在一起, 但實際上, 巴洛克風格比人們通常所認為的要複雜和多樣得多. 由於天主教的傳播、殖民化和貿易, 材料、物品和藝術家跨越了更遙遠的地域, 彼此之間的聯繫也比以往任何時候都更加緊密.
https://smarthistory.org/period- ... portuguese-baroque/

櫃和講台
1650-1700
傢具始祖, 16-17 世紀流行, 用途廣泛.




風格主義 Mannerism
風格主義(源自 maniera, 意為方式或風格 manner or 「style), 是一種在義大利盛期盛行的藝術風格, 從1520年代文藝復興盛期末期到1590年代左右巴洛克風格興起期間一直盛行. 風格主義起源於佛羅倫薩和羅馬, 並傳播至義大利北部, 最終蔓延至中歐和北歐的大部分地區. 該術語最早於18世紀末由義大利考古學家路易吉·蘭齊(Luigi Lanzi)使用, 用來指 16世紀追隨文藝復興時期主要大師的藝術家. 矯飾主義起源於對16世紀前二十年達芬奇、米開朗基羅和拉斐爾所倡導的文藝復興盛期藝術中和諧的古典主義和理想化的自然主義的反抗. 在人體裸體描繪中, 米開朗基羅設定了形式複雜性的標準, 拉斐爾則設定了理想化美的標準. 但在這些藝術家的矯飾主義繼承者的作品中, 對人物構圖風格和技巧的執著往往超過了主題的重要性和意義. 相反, 最高價值被賦予了看似毫不費力地解決複雜藝術問題的能力, 例如以複雜而矯揉造作的姿勢描繪裸體. 風格主義藝術家發展出一種風格, 其特點是矯揉造作和藝術性, 對優雅和技術的極致追求, 以及對怪誕的複雜沉迷. 風格主義作品中的人物通常擁有優雅但奇特細長的四肢、小巧的頭部和風格化的面部特徵, 而他們的姿勢則顯得複雜或做作. 文藝復興盛期繪畫的深邃線性透視空間被扁平化和模糊化, 使得人物看起來像是尺寸不確定的平面背景前的一種裝飾性形式排列. 風格主義者不斷追求形式和概念的精鍊, 將誇張和對比推向極致. 其成果包括奇特而狹窄的空間關係、強烈而不自然的色彩的刺耳並置、對尺度異常的強調、有時完全不合理的古典圖案與其他古代視覺參照的混合, 以及富有創意和怪誕的繪畫幻想.

雅科波·達·蓬托莫(Jacopo da Pontormo): 戟兵肖像(弗朗西斯科·瓜爾迪?), 布面油畫, 1529–30; 現藏洛杉磯蓋蒂博物館 J. Paul Getty.
近來博物館期刊網站報道, 加州另一座大亨博物館-影視製片/耗資不菲, 行將開幕; 盧卡斯敘事藝術博物館 The Lucas Museum of Narrative Art.
52億美元
《星球大戰》締造者喬治·盧卡斯凈資產估計為52億美元. 他已基本退齣電影界, 目前專註於慈善事業, 其家族慈善基金會資產超過10億美元.   -AI
https://www.britannica.com/art/Mannerism

地毯
葡萄牙阿羅洛洛斯, 17 世紀
掛毯
葡萄牙, 阿拉約洛, 17世紀, 亞麻、羊毛紡織品
Embroidered cover or hanging, Portugal, Arraiolo, 17th century AD, linen, wool Textile







坐墊
1650-1700
-
攜帶型櫥櫃
約1650
-
工作桌
1600-1650
-
葡萄牙海外帝國
最後更新: 2025年6月19日
1822年巴西獨立后, 葡萄牙的海外帝國主要集中在非洲, 並在亞洲擁有零星小塊領地(印度西部主要有果阿、達芒(現達曼)和迪烏; 在印度尼西亞有東帝汶; 在中國南部有澳門). 從1836年開始, 葡萄牙推行了擴張非洲領土和增強經濟實力的政策, 首先關注的是安哥拉, 後來又關注莫三比克和葡屬幾內亞(現幾內亞比索). 由於長期經濟依賴英國, 葡萄牙在19世紀末歐洲瓜分非洲的過程中發揮的作用有限. 殖民運動在里斯本蓬勃發展, 葡萄牙的「玫瑰色地圖」計劃於1886年得到法國和德國的承認. 該計劃宣稱葡萄牙擁有從安哥拉到莫三比克橫跨非洲的殖民地. 然而, 英國對葡萄牙對中非領土(今馬拉維和辛巴威)的主權提出質疑, 並於1890年發出最後通牒, 要求葡萄牙軍隊立即從爭議地區撤軍. 這份最後通牒在短期內暗示將使用英國海軍, 並在長期內暗示將終結始於14世紀末的古老英葡聯盟. 里斯本政府被迫遵從, 隨後辭職. 這場最後通牒危機動搖了葡萄牙輿論, 加劇了首都和主要城市的帝國主義狂熱, 損害了查理一世國王的君主制並增強了共和派的力量. 儘管中央走廊計劃失敗, 葡萄牙仍然保住了龐大的非洲帝國(約佔非洲大陸面積的 8%). 兩項英葡協議—1891 年的《邊界條約》和 1899 年 的《溫莎條約》—維護了葡萄牙對其現有殖民地的主權, 並重申了這一古老的聯盟.
社會經濟狀況.
來自葡萄牙海外領土和貿易站的財富流入, 幫助維持了宮廷和首都的運轉, 但對國內經濟的改善卻收效甚微, 國內經濟仍然以農業為主. 15世紀末期, 得益於奴隸、黃金和香料貿易的良好財政狀況, 在16世紀並未持續多久, 當時, 維持遙遠而低效的海外貿易站的開支以及海盜的劫掠很快吞噬了所有盈餘. 本土產業寥寥無幾. 不僅布料、掛毯和金屬製品等製成品需要進口, 基本食品、鹹肉、腌魚和奶製品也需要進口. 農業幾乎不存在.
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19 世紀, 椅子只供男士使用, 家庭主婦只能坐在屋台 dais 上(受摩爾習俗影響).
https://www.britannica.com/place/Portugal/Overseas-empire
https://theportugaldaily.com/cul ... n-history-and-today



聖凱瑟琳的神秘婚禮
1647
阿亞拉, 約瑟夫·德 AYALA, Josefa de
阿亞拉，約瑟夫·德
生於 1630, 塞維利亞, 卒於 1684, 奧比多斯.
傳
Josefa de Ayala e Cabrera, 又名 Josefa de Óbidos, 葡萄牙畫家和雕刻家. 她是葡萄牙畫家巴爾塔扎·戈麥斯·菲蓋拉(Baltazar Gomes Figueira, 1597-1674)和西班牙女士多尼亞·卡塔琳娜·德·阿亞拉·卡布雷拉 (Doña Catarina de Ayala y Cabrera) 的女兒.  1640年葡萄牙君主制復辟后, 全家搬到了科英布拉. 在這裡, 約瑟法開始了她父親的學徒生涯, 她的父親是一位風景畫、靜物畫和宗教作品畫家, 父親於 1644 年以他在塞維利亞胡安·德爾·卡斯蒂略、胡安·德·羅拉斯和弗朗西斯科·德·祖爾巴蘭的圈子中學到的自然主義-特內布里斯特風格畫了科英布拉聖母瑪利亞的重畫. 約瑟法最早為人所知的作品是1646年的版畫. 這些作品表明, 她在16歲時就已技藝精湛. 後來, 她為葡萄牙中部的教堂和修道院創作了幾幅宗教祭壇畫, 也為私人客戶創作肖像畫和靜物畫. 她的主要宗教作品包括1661年為奧比多斯聖母瑪利亞教堂的聖凱瑟琳祭壇畫創作的五幅嵌板畫. 1672-73, 她為卡斯凱什加爾默羅修道院繪製了阿維拉聖特蕾莎的祭壇畫. 1679, 她為佩尼謝仁慈教堂完成了一幅祭壇畫. 她最著名的肖像畫是約1670年創作的福斯蒂諾·達斯·內維斯的肖像畫, 現藏奧比多斯市立博物館. 何塞法·德·阿亞拉是17世紀葡萄牙最著名的藝術家之一, 她以靜物畫和宗教題材的繪畫聞名, 同時也是一位技藝精湛的雕刻家. 她是一位獨立女性, 靠繪畫謀生.
https://aarteemportugal.blogspot ... sefa-de-obidos.html
https://www.wga.hu/bio_m/a/ayala/biograph.html



小箱子
1495-1530
雪松木 cedar or 或普通杜松木 common juniper, 橡木癭 oakmgall 深色蠟, 胡桃木, 鐵.


火盆
16世紀原型
鍛鐵 wrought iron
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桌子和落地式寫字檯
約1550
雪松木或普通杜松木, 橡木癭深色蠟.



落地式櫥櫃
約1550

葡萄牙文藝復興時期傢具, 1530-1580
前邊已經介紹過了



修道院蛋糕模具
1/ 果阿大主教兼總督(1594-1610)
2/ 奧菲斯被動物環繞, 聆聽他的音樂, 1560-1600
3/ 所羅門的正義, 1590-1600, 櫻桃木
4/ 戴王冠的獅子, 1590-1600, 胡桃木


衣櫃, 1530-1550
餐具陳列櫃
15世紀晚期開始流行名貴餐具, 彰顯財富與社會地位.




儀式扶手椅(據傳為阿方索五世國王所有)
這件氣勢恢宏的傢具, 擁有正交的建築結構, 源自聖安東尼奧·杜瓦拉托霍(托雷斯韋德拉什)方濟各會修道院, 由阿方索五世國王(1438-1481)1470創建. 修道院編年史家認為這把扶手椅與國王有關, 是已知最古老葡萄牙傢具之一. 歷代方濟各會修士對它的精心保護, 首先應被視為一種保存修道院皇家建院記憶的方式: 這把「儀式扶手椅」因其與王權的聯繫而享有極強的象徵意義.
作者未知
1470-1475
橡木
180 x 68 x 52.5 厘米
出處: Convento do Varatojo, 托雷斯韋德拉什, 1913
1樓/36室
館藏精品
http://www.museudearteantiga.pt/ ... be-of-king-afonso-v



祖先祭壇
1490-1510
鍍金彩繪栗木



傢具
傢具是指用於支撐各種人類活動的物品, 例如坐具(例如凳子、椅子和沙發)、用餐(例如桌子)、儲物、工作和睡眠(例如床和吊床). 傢具也用於將物品保持在方便工作的高度(例如高於地面的水平表面, 例如桌子和書桌), 或用於存放物品(例如櫥櫃、架子和抽屜). 傢具可以是設計的產物, 也可以被視為一種裝飾藝術. 除了傢具的功能性作用外, 它還可以發揮象徵意義或宗教意義. 傢具可以由多種材料製成, 包括金屬、塑料和木材. 傢具可以使用各種木工接頭, 這通常反映了當地的文化. 自人類文明開始以來, 人們就一直使用自然物, 例如樹樁、岩石和苔蘚, 作為傢具, 並且至今仍在一些家庭/露營地中延續. 考古研究表明, 大約從3萬年前開始人們就開始用木材、石材和動物骨骼製作和雕刻傢具. 這一時期的早期傢具以藝術品為人所知, 例如在俄羅斯發現的描繪女神坐在寶座上的維納斯雕像. 現存最早的傢具位於蘇格蘭斯卡拉佈雷的居民家中, 包括櫥櫃、梳妝台和床, 全部由石材製成. 諸如細木工之類的複雜建築技術始於古埃及王朝早期. 這一時期出現了木製傢具, 包括凳子和桌子, 有時還會用貴重金屬或象牙裝飾. 傢具設計的演變延續到了古希臘和古羅馬, 寶座和多功能沙發(klinai)都很常見, 它們用於休息、進餐和睡眠. 中世紀傢具通常厚重、橡木材質且裝飾精美. 傢具設計在14和15世紀的義大利文藝復興時期得到了擴展. 十七世紀, 無論是南歐還是北歐, 都以華麗、通常鍍金的巴洛克風格設計為特徵. 十九世紀通常以復興風格為標誌. 二十世紀的前四分之三通常被視為邁向現代主義的時期. 後現代傢具設計的一個獨特特徵是回歸自然的形狀和紋理.
詞源
英語單詞「furniture」源於法語單詞「fourniture」, 是「fournir」的名詞形式, 意為供給或提供. 因此, 法語中的「fourniture」意為供給品或供應品. 英語中特指家居用品的用法是該語言所特有的; 法語和其他羅曼語系語言以及德語都使用「meubles」一詞的變體, 該詞源於拉丁語「mobilia」, 意為「可移動的物品」......
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傢具法語詞源的不少, 常用的有幾個: 辦公桌 Bureau 和可勁兒造 Buffey (chair 等). 後者主要是世界大戰中的美軍帶火的. 有些歐洲營養學著作提及美國的食品供應大規模集中生產與品質問題, 亦部分源於二戰/工業化生產加工......  
哪位有興緻可以參觀華盛頓特區美國歷史博物館-有一個永久性展覽/美國食品50周年回顧.
https://en.wikipedia.org/wiki/Furniture