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洛維薩·瑪麗亞(Lovisa Maria, 1611-1667), 岡薩加人, 曼圖亞和訥韋爾公主, 波蘭女王, 嫁給 1. 波蘭國王弗拉迪斯拉夫四世, 2. 波蘭國王約翰二世卡西米爾
白色大理石
NMGrh 2429
62 厘米
約1651
約翰·弗朗西斯 Giovanni Francesco Rossi 歸因於
NMGrh 2430
1953 約翰·弗朗西斯來自 Drottningholm 收藏 NMDrhSk 148
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岡薩加的路易絲·瑪麗嫁給了波蘭國王約翰二世·卡西米爾, 後者是古斯塔夫·瓦薩的曾孫, 也是瓦薩王朝最後一位男性成員. 這尊半身像由義大利雕塑家羅西為華沙卡齊米日宮用昂貴的大理石製成. 1656 年瑞典人圍攻這座城市時, 城裡的物品被掠奪回瑞典, 其中包括路易絲·瑪麗 (Louise Marie) 和她丈夫的肖像雕塑.
約翰二世·卡西米爾 (Johan II Kasimir) (1609-1672), 波蘭國王, 與岡薩加、曼圖亞和訥韋爾的洛維莎·瑪麗亞結婚
白色大理石
NMGrh 2430
62 厘米
約1651
Giovanni Francesco Rossi
NMGrh 2429
AcquisitionTransmission 1953, 來自 Drottningholm Collection, NMD hSl 145
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肖像畫展示了波蘭國王和王后. 約翰二世·卡西米爾是西吉斯蒙德三世·瓦薩的兒子, 也是瓦薩家族的最後一個人. 半身像風格逼真, 採用獨特的大理石雕刻而成. 它們是由義大利雕塑家羅西為約翰位於華沙的卡齊米佐夫斯基宮殿製作的. 1656 年瑞典人圍攻這座城市時, 城堡和宮殿遭到掠奪, 包括這些肖像在內的物品被帶到瑞典.
壁龕里有葡萄的靜物畫
橡木油畫
89 x 62 厘米
Frans Snyders. 佛蘭德斯人. 1579-1657
NM 640
1866 宮廷收購(古斯塔夫三世 1792)
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淺碗 tazza, 即所謂的塔扎, 裡面裝滿了葡萄, 是圖像的焦點. 它矗立在一個壁龕里, 周圍都是水果和物品, 象徵著財富和豐富. 碗後面的陰影里有一個陶罐, 狹窄的壁架上有珍貴的青花萬曆瓷和威尼斯玻璃. 這幅畫的低視角表明它的目的是高高懸挂, 也許是在門口.
皇家門
木蛋彩畫(雲杉)
163 x 37.5 x 3.5 厘米
1525 - 1550
未知 俄羅斯人
NMI 270
禮物 1952 奧洛夫·阿什伯格
https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView 36幅俄羅斯蛋彩畫
皇家門(中)
16 世紀上半葉, 俄羅斯中部(特維爾?)
松樹、蛋彩畫畫布. 每半部分由一個面板組成由具有三個花鍵的單板製成鑲嵌在面板上; 金屬懸浮液環在兩側, 兩個在左側右邊的一個, 是一個內部的鎖定裝置面板的背面.
銘文. 在左門上: A) 紙質標籤: 1. 有印刷和手寫 西里爾文棕色墨水文本 字母: 部門古董藝術. / N° C/01 546 /沙皇 尤斯基什弗魯/布拉戈維切尼·伊萬格麗斯塔(夫婦)
皇家之門天使報喜
參見卡片索引
/ 01546. / 100-r [..]; 2. 黑色蠟筆: 150/噸」; B) 蘇聯墨水印章 國家出口委員會(美國博物館藏俄國東宮極品來源/斯大林國策-古董換拖拉機).
出處: 古文物編號 7258; 奧洛夫·阿施伯格 1935; O. Aschberg 的禮物 1952
保護: 進入前已恢復
清除了過度繪畫顏色; 背景和邊框已刪除; 疏散地面的修飾和插入人工裂紋; 底部部分每個半門都被切斷, 損壞嚴重以油漆和地面損失的形式;
NM 1959: 水泡合併, 右半部分
門的底部通過粘合修補塗底漆的木材; 1970:修飾和修補 -衝擊損壞. 地面和油漆邊緣周圍的層損失; 表面沉重磨損; 深色清漆的殘留物; 裂縫通過右半門, 油漆脫落在面板的上半部分. 由兩部分組成的圖像頂部的天使報喜和四個其之下的佈道者及其特徵上部的形狀是典型的15和16世紀俄羅斯傳統. 有點外省風格(記得歐洲文學作品中, 法國和俄國人常用這種表達方式, 指遠離巴黎和莫斯科. 法國外省菜肴更容易接受-巴黎烹飪黃油過度, 從蝸牛到麵包), 屬於到俄羅斯中部. 蒼白的調色板, 加上粉色和藍色的元素, 也可能表明該圖標 來自特維爾, 如背面註釋建議的那樣.
聖尼古拉斯生活場景
蛋彩畫木板(酸橙 lime)
92.5 x 70 x 3 厘米
約1500
未知 俄羅斯人
NMI 272
1614室 17世紀
禮物 1952 奧洛夫·阿什伯格
「紅色銀行家」的標誌
奧洛夫·阿施伯格和社會資本交易
發表於印刷版波羅的海世界《Baltic Worlds BW 1:2018》, 53-57
2018發佈於 Balticworlds.Com
斯德哥爾摩國家博物館是俄羅斯以外最重要的聖像收藏之一. 共有 323 個聖像, 其中的支柱 245 個聖像是在 1933 年捐贈的. 第一次捐贈之後, 又於 1952 年捐贈了 32 個聖像, 均由同一位捐贈者捐贈. 大多數聖像都是俄羅斯聖像, 但該藏品還包含拜占庭和希臘聖像繪畫的優秀範例. 該藏品的主要捐贈者是瑞典銀行家、商人和藝術贊助人奧洛夫·阿施伯格(Olof Aschberg, 1877-1960). 阿施伯格一生對俄羅斯宗教藝術的興趣始於 1922-1924, 他在莫斯科斯摩棱斯克集市的跳蚤市場閑逛, 當時他受聘於蘇聯最早的商業銀行之一—俄羅斯銀行 (Ruskombank) 的董事. 阿施伯格的莫斯科之路可以追溯到他的兩個不同的人生軌跡—首先是他早期參與勞工運動,其次是他在第一次世界大戰期間從事金融交易的經歷. 1912, 阿施伯格創立了 Nya Banken [新銀行], 旨在成為一家工人銀行, 旨在為工人住房提供資金. 當時, 斯德哥爾摩的特點是住房不符合標準,但價格昂貴,對工人階級的健康和兒童保育產生不利影響. 阿施伯格認識到工人通過市場份額和利用資本主義制度改善社會的潛力, 與左翼和右翼社會民主黨人建立了密切聯繫, 其中包括瑞典社會民主黨領導人哈爾馬爾·布蘭廷(Hjalmar Branting)和他的妻子安娜(Anna). 以及斯德哥爾摩激進的市民卡爾·林德哈根 (Carl Lindhagen). 漸漸地, 阿施伯格深入參與了勞工運動. 例如1917, 阿施伯格與多個社會民主黨團體和左翼社會主義者合作, 多次嘗試發起將於當年在斯德哥爾摩舉行的和平會議. 這些活動為阿施伯格贏得了「紅色銀行家」的綽號, 並為他提供了結識歐洲和俄羅斯社會主義的一些領導人物的絕佳機會. 1920 年代初, 阿施伯格在莫斯科、斯德哥爾摩和柏林之間建立了銀行網路, 並最終在 1920 年代末遷往巴黎. 納粹接管德國后, 法國首都取代柏林成為國際勞工運動「國際團結」工作的中心. 阿施伯格很快就加入了在巴黎運作的幾個反法西斯和反種族主義網路. 除了他的財務和團結工作外, 阿施伯格還抽出時間培養他的文化興趣, 支持前衛藝術並經常招待瑞典人和瑞典人. 國際藝術家在他巴黎的家中. 1940 年巴黎被德國佔領時,阿施伯格被捕. 他的財產, 包括他的所有藝術品, 被維希政府沒收, 阿施伯格本人也被拘留在法國南部. 最終, 阿施伯格設法經里斯本搬到紐約, 在生病之前在那裡從事反法西斯宣傳工作. 此時, 他撤退到佛羅里達州, 在那裡他開始在康復期間撰寫他的第一本自傳. 二戰結束后阿施伯格回到瑞典. 1946, 阿施伯格並沒有放棄他的第二故鄉, 他在法國購買了一處新莊園. 最終, 阿施伯格 1950 年代初將這處房產捐贈給了瑞典勞工運動. 在他的一生中, 一直直言不諱地支持瑞典與其他國家(主要是法國和俄羅斯/蘇聯)建立更密切的關係, 從事所謂的「公民文化外交」. 如今, 阿施伯格豐富的傳記的意義很難評估. 事實上, 阿施伯格如今最為人所知的是他 1933年和1952年向國家博物館捐贈的聖像,至少在瑞典是這樣. 儘管阿施伯格生前是一位非常知名的人物, 在國際上也是如此, 但他的活動卻並沒有得到很好的了解. 造成這種情況的主要原因有兩個. 首先, 阿施伯格寫了至少四本自傳體作品或回憶錄, 這些作品為他豐富多樣的生活、他的商業活動、他的文化興趣和他無數的社會交往提供了令人興奮的見解. 同時這些回憶錄證實了他作為一個進步導向的角色. 商人對企業和外交都有著廣闊的視野, 但他們對日期和背景往往不準確, 使得其中的信息難以核實. 其次, 部分由於這種模糊性, 阿施伯格在一些關於第一次世界大戰和第二次世界大戰動蕩的最後階段德國、西方金融和布爾什維克/蘇聯之間模糊聯繫的文獻中成為家喻戶曉的名字.
https://balticworlds.com/the-icons-of-the-red-banker/
烏木櫃
木材(杉木、楊木、梨木)單板, 烏木、梨木、紫木、綠柄桑木、紅木、象牙、骨
216 x 190 x 64 厘米
約會製造 1620 - 1650
藝術家/MakerAnonymous
NMK CXV 1859
遺贈 1873 卡爾十五世
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這款獨特的法國烏木柜子的兩個浮雕裝飾具有豐富的浮雕裝飾, 其中包含維納斯噴泉和眾神的盛宴的圖案. 場景周圍環繞著小天使、花環和「軟骨」(或「耳廓風格」)裝飾物的框架. 裝飾的靈感可能來自荷蘭銀匠 Adam van Vianen 的作品.
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鮮花靜物和翻倒的水罐
布面油畫
57.5 x 82.5 厘米
約1659
Jan Fyt, 佛蘭德斯人, 1611-1661
NM 7328
收購 2016 Axel 和 Nora Lundgren 基金
傳記
簡·費特 (Jan Fyt), 靜物、動物和花卉畫家. 富裕商人的兒子, 大部分職業生涯活躍在安特衛普......
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https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView 10幅畫
迦拿的婚禮
橡木油畫
58 x 120 厘米
1618 - 1620
小弗蘭斯·弗蘭肯 Frans Francken the young, 佛蘭德斯人, 1581-1642.
NM 7504
收購 2019 年 Sara 和 Johan Emil Graumann 基金
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弗蘭肯描繪了基督第一個奇迹的聖經故事. 新婚夫婦坐在婚禮賓客中間的華蓋下. 當沒有更多的酒時, 基督指示僕人將空罐子裝滿水. 左邊院子里的水正在從井裡抽出來. 在前景中, 可以看到基督將水變成了酒. 細緻的渲染和穿著多彩異域服裝的小人物是安特衛普櫥櫃繪畫的典型特徵.
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《廚房女僕》
布面油畫
78 x 64 厘米
1651
倫勃朗·哈門斯. 范賴恩 Rembrandt Harmensz. van Rijn, 荷蘭人, 1606-1669
NM 584
宮廷收購 1865
1621室 17世紀
收藏亮點
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1650 左右, 倫勃朗創作了幾幅類似的女性半身畫, 讓人想起《廚房女僕》. 他以粗獷的筆觸和鮮明的光影對比描繪了窗前女孩的生動形象. 夾克的暖紅色與白色襯衫和深色背景形成和諧的對比. 這幅畫的所有者是約翰·加布里埃爾·斯滕博克伯爵 (Count Johan Gabriel Stenbock), 他曾在 1670 年代出國旅行, 其中包括荷蘭.
倫勃朗(1606出生於荷蘭萊頓, 卒於 1669 阿姆斯特丹)荷蘭巴洛克畫家和版畫家, 藝術史上最偉大的故事講述者之一, 擁有以不同情緒和戲劇性表現人物的非凡能力. 倫勃朗也被認為是一位光影畫家, 也是一位偏愛毫不妥協的現實主義的藝術家, 這導致一些評論家聲稱他更喜歡醜陋而不是美麗.
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在他職業生涯的早期和一段時間內, 倫勃朗主要畫肖像. 儘管他在整個職業生涯中繼續繪畫、蝕刻,偶爾也畫肖像, 但隨著時間的推移, 他這樣做的頻率越來越少. 他的繪畫和蝕刻作品中大約有十分之一是對自己臉部的研究以及更正式的自畫像, 這一事實引發了很多猜測. 然而, 倫勃朗作品的核心包括聖經, 以及在較小程度上歷史、神話和寓言的「歷史作品」, 所有這些都是他用鋼筆、墨水或粉筆繪製、蝕刻或素描的. 縱觀倫勃朗職業生涯, 他的風格變化是顯著的. 他的構圖方法以及他對空間和光線的渲染—就像他對輪廓、形式和顏色的處理, 他的筆觸, 以及(在他的繪畫和蝕刻畫中) 他對線條和色調的處理—是漸進的(有時是突然的)轉變, 即使是在一件作品中. 這幅名為《夜巡》(Night Watch, 1640/42)的畫作顯然是他風格發展的轉折點. 這些變化並不是非自願進化的結果; 而是非自願進化的結果. 相反, 它們應該被視為記錄了在圖像和敘事方面的有意識的探索, 有時可以說是與他偉大的前輩的討論.
https://www.britannica.com/biography/Rembrandt-van-Rijn
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