詩詞入門

近幾個月來，村裡活動辦得最紅火的莫過於古韻詩社。不少看熱鬧的村友也為這漫天詩氣所感染，要求咱介紹一下古詩詞，以便今朝一窺門道，來日吟詩賦詞，一展太白東坡之風采。

其實，古詩詞在中國文化中源遠流長曆久彌新時，已沉澱在你的文化里；古詩詞在你牙牙學語到孜孜胎教「床前明月光」時，已流淌在你的血液里；古詩詞在你不經意地說出「長江後浪推前浪」 、「情人眼裡出西施」時，已瀰漫在你的生活里。所以，不論你吟詩與否，你已經是個詩人了。正所謂：「熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟」[注1]。

中國詩詞的演化

在中國文學史上，我們能看到的最早的詩是距今三千年左右的《詩經》[注2]。《詩經》是我國第一部詩歌總集，共收入了包括「關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑」這不朽之作在內的三百多篇詩歌。在語言的句法上，《詩經》基本上是四個字一句。

 繼《詩經》之後，公元前四世紀，屈原以其在《離騷》[注3]中的吶喊「路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索」，在楚國開創了一種叫「楚辭」的新詩體。《楚辭》突破了《詩經》的四字句，發展為五言句（五個字一句）和七言句（七個字一句），不但能更好地表達思想感情，而且韻律和節奏也更富於音樂性[注4]。

唐代，是我國詩歌發展的全盛時期，是古典詩歌的黃金時代。在繼承前代詩歌的基礎上，唐代的詩歌有了進一步的發展，並且形成了固定的兩種分類。第一類是古體詩（也叫古風），以五言古體和七言古體為主，模仿唐代以前的傳統詩體，沒有一定格律，篇幅可長可短，用韻平仄都比較自由。二是近體詩，就是我們所說的格律詩[注5]。格律詩不象古體詩那樣自由，在字句、用韻、平仄、對仗等方面都有嚴格的要求。

詞是在唐代中期由詩派生出來的新的體裁，所以又被稱為「詩餘」；另外，由於詞的句子字數長短不一，古人也稱之為「長短句」。詞的發展在宋代達到了巔峰，所以又被稱為「宋詞」。

以下先談唐詩（即（唐代）近體詩或格律詩），再談宋詞。王力先生在《詩詞格律》一書中把唐詩的特點概括為字句、用韻、平仄、對仗四個方面。容咱一一道來。

唐詩的要素1：字句

唐詩（即格律詩）根據其句數（四句或八句）和每句的字數（五字或七字），可分為五言絕句（五絕）、五言律詩（五律）、七言絕句（七絕）和七言律詩（七律）四種（如下圖所示）。超過八句的律詩稱作排律。

表1：常用唐詩分類

唐詩的要素2：用韻

詩歌要押韻，這是詩歌與散文最大的區別。唐詩押韻有如下要求：1、一般押平聲韻（即現代漢語四聲中的第一聲和第二聲）[注6]。2、偶數句押韻，奇數句除了首句（可押可不押）外不押韻。3、押韻時只能用同一個韻部的字，不能混用其它韻部的字。

到底什麼是格律詩韻呢？最能反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編撰的《平水新刊韻略》（簡稱《平水韻》）[注7]。該書把唐韻中某些可通用的韻部合併成為106韻，又叫「詩韻」。所以唐詩押的是《平水韻》106個韻部中的30個平聲韻。

有興趣了解106個韻部細節，請看咱在「詩詞古韻」論壇所貼的《平水韻》：

https://big5.backchina.com/chineseforum/201107/message-975117-page-1.html

讓我們來看個用韻實例吧。唐代詩人張繼途經寒山寺時留下了千古名篇《楓橋夜泊》：

月落烏啼霜滿天， 江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺， 夜半鐘聲到客船。

圖1：張繼《楓橋夜泊》

對照上述押韻要求：1、押的是平韻。2、偶數句句2和句4押韻；奇數句中首句選擇押韻，而句3則依規定不押韻。3、押的三個字天、眠和船都屬於「下平一先」韻部。

唐詩的要素3和4：平仄與對仗

平仄是構成唐詩最重要的因素。平是平聲的意思，仄就是不平的意思。簡單說，在現代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲[注8]。在實際寫詩填詞中，可以使用在線新華字典，查找任何一個字的平仄和韻部：

http://zidian.odict.net/855449823/

古人區分平仄的目的是為了在詩句中平仄交替使用，使詩歌在朗誦中具有音樂的美感。唐詩每兩個字為一個節奏，平聲是長音，適合曼聲吟唱，上、去、入三聲都有升降的變化。總之，律詩中的平仄遞用，就是在聲調上長短、升降的交替，從而使詩歌音節和諧、抑揚頓挫、富於變化。

舉個粗淺的動物名例子吧。請讀讀沒有平仄遞用的（前七字都是屬仄聲的第四聲，后七字都是屬平聲的第一聲）：「鷲鶴兔貘鹿豹象，雞鴨貓豬貂猩獅」。有點拗口難聽吧。再讀讀平仄遞用后的：「雞鴨鷲鶴貓豬兔，貘鹿貂猩豹象獅」。順當好聽多了吧。其實，漢語成語何嘗不是講究抑揚頓挫？咱粗略估算有80%的成語平仄遞用[注9]。

五言絕句（五絕）和五言律詩（五律）的格式[注10]

漢語每個字是一個音節。在詩歌中基本上是以兩個音節為一個節奏單位的，重音落在後面的音節上。以兩個音節為單位的平仄交替，就構成了唐詩的基本句型（又稱律句）。五言唐詩（五絕和五律）無論如何變化，都不出如下四種基本句型：

（1）     仄仄平平仄

（2）     平平仄仄平

（3）     平平平仄仄

（4）     仄仄仄平平

四種基本句型包括兩個平韻句（（2）和（4））和兩個仄韻句（（1）和（3）），可構成以下兩個在音節上平仄對立的句式，每一對稱為一聯：（1）和（2），（3）和（4）。每聯的上句稱為出句，下句稱為對句。

上述四種基本句型也是五言唐詩的四種首句類型，決定了五絕的四種格式以及五律的四種格式：

表2：五言唐詩的四種首句類型及相應的四種格式

圖2：王之渙《登鸛雀樓》

五絕的格式很容易記，只要記得兩條格式與起句的規則[注11]：1、如果首句不押韻（即仄韻），次句就是它的對句，構成一聯。第三和第四句則是另一聯。譬如，首句是「仄仄平平仄」，次句就是「平平仄仄平」，而第三和第四句則是另一聯「平平平仄仄，仄仄仄平平」。2、如果首句押韻，次句就是另一個平韻句，第三和第四句則是首句所在的聯。譬如，首句是「仄仄仄平平」，次句就是「平平仄仄平」，而第三和第四句則是首句所在的聯「平平平仄仄，仄仄仄平平」。

五律的格式由五絕變化而來，只要記得五絕的格式，自然就記得五律的格式。五律四種格式的前半部分，即前四句就是五絕，后四句的格律要點就是交替使用前述的兩聯：第五第六句用與第三第四句不同的聯；而第七第八句用與第五第六句不同的聯，即回到第三第四句相同的聯。另外，中間的兩聯（即第三和第四句所組成的頷聯，以及第五和第六句所組成的頸聯）要對仗。以上五律各式，根據交替用聯規律，還可以往上加句子，而成為五言排律。

現在以杜甫的《春望》為例看看五律吧：

表3：五律實例：杜甫的《春望》

《春望》的頷聯和頸聯的出句和對句都對得十分工整傳神：「感時」對「恨別」，「花」對「鳥」，「濺淚」對「驚心」，「烽火」對「家書」，「連」對「抵」，「三月」對「萬金」。

七言絕句（七絕）和七言律詩（七律）的格式

七言唐詩的格式可以舉一反三地從五言唐詩衍生出來。首先，在五言唐詩的四種基本句型前加上與首字不同的兩個韻字（即如果五言詩的基本句型起於「平」，就加「仄仄」；如果五言詩的基本句型起於「仄」，就加「平平」），就形成了如下七言唐詩的四種基本句型：

（5）     平平仄仄平平仄

（6）     仄仄平平仄仄平

（7）     仄仄平平平仄仄

（8）     平平仄仄仄平平

四種基本句型包括兩個平韻句（（6）和（8））和兩個仄韻句（（5）和（7）），可構成以下兩個在音節上平仄對立的句式，每一對稱為一聯：（5）和（6），（7）和（8）。

上述四種基本句型也是七言唐詩的四種首句類型，決定了七絕的四種格式以及七律的四種格式：

表4：七言唐詩的四種首句類型及相應的四種格式

類似於五絕，七絕的格式很容易記，只要記得兩條格式與起句的規則：：1、如果首句不押韻（即仄韻），次句就是它的對句，構成一聯。第三和第四句則是另一聯。2、如果首句押韻，次句就是另一個平韻句，第三和第四句則是首句所在的聯。

七律的格式由七絕變化而來，只要記得七絕的格式，自然就記得七律的格式。七律四種格式的前半部分，即前四句就是七絕，后四句的格律要點就是交替使用前述的兩聯：第五第六句用與第三第四句不同的聯；而第七第八句用與第五第六句不同的聯，即回到第三第四句相同的聯。另外，中間的兩聯（即第三和第四句所組成的頷聯，以及第五和第六句所組成的頸聯）要對仗。以上七律各式，根據交替用聯規律，還可以往上加句子，而成為七言排律。

唐詩格式小結

從五言唐詩的四種基本句型（1），（2），（3）和（4）可以易如反掌地推出唐詩的16種格式！首先，這四種基本句型也是四種首句類型，根據兩條「格式與起句」的規則，就可推斷五絕的四種格式（唐詩的4種格式）。其次，根據后四句「交替使用兩聯」的規則，可推斷出五律的四種格式（總計8種了）。再次，在五言唐詩的四種基本句型前加上與首字不同的兩個韻字，就形成了七言唐詩的四種基本句型。類似五言詩，可以推出七絕和七律各四種格式（總計16種了）。其實，本文所談的平韻格律詩要素完全可以對稱地應用在仄韻格律詩上，衍生出對稱的仄韻格律詩16種格式（總計32種了）。

宋詞

詞是一種詩歌藝術形式，是中國古代詩體的一種，亦稱曲子詞、詩餘、長短句、樂府。始於中國南北朝時期的南朝梁代，形成於唐代，在宋代達到其頂峰。宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鑽，在古代文學的閬苑裡，她以奼紫嫣紅、千姿百態的丰神，與唐詩爭奇，並稱雙絕。

宋詞在文體上的特點是長短句相間，兼有文學與音樂兩方面的特點。現在所見到的宋詞有各種各樣的「詞牌」，如【水調歌頭】、【鵲橋仙】、【一剪梅】、【漁歌子】等，每一支詞，都有不同的格式。全曲的句數﹑各句的字數﹑每字的平仄，都各有定格。這種定格，是由曲調的結構所決定的。後人按照這些詞牌填詞時，必須遵守這種詞格，就是為了讓這些新填的文詞能按傳統的曲調歌唱。相較於唐詩格式的工整而嚴謹，宋詞則充滿了靈動和色彩。

宋詞基本分為：婉約派、豪放派兩大類。婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。其代表人物有柳永、秦觀、李後主、李清照、周邦彥、吳文英等。而豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、 句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律。其代表人物有辛棄疾、蘇軾、岳飛等。

宋詞實例1、秦觀【鵲橋仙】：

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。                                      柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。

圖3：秦觀《鵲橋仙》

宋詞實例2、蘇軾【水調歌頭】：

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉。作此篇，兼懷子由。                                                                                                            明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。                                                                                                                       轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。

圖4：蘇軾《水調歌頭》

咱也斗膽玩了幾回宋詞，包括兔年新春到來之際，用17個貝殼村友和小圈子名字寫成的

pengl【迎春樂】：

霜天紅葉雲間鶴。此山中、寄居客。小溪流、飄浪花朵朵。一路是藍寬闊。                            楓樹下、念親恩喜樂。小小雨、笙簫難默。浪跡天涯四海，勇敢無知者。

圖5：pengl《迎春樂》

宋詞詞牌到底有多少呢？清代萬樹的《詞規》中總共收一千一百八十多個，實際上詞牌比這個數字還要多。常用的詞牌就有上百個。詞牌格式有章可循嗎？首先，背詞牌格式是最直接的辦法；但也是最枯燥最難行的辦法。也許你可以背幾個自己喜歡的詞牌。其次，可以按自己喜歡的、已記在腦海里的宋詞的格式填詞。不過這種辦法的局限性是無法知道平仄可以靈活使用的地方。最後，藉助好的網站。如QQ驛站的詩詞平台：

http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/

在下半頁的「作詩填詞」的左邊「作詩」有唐詩的16種基本格式。只要點擊你寫的格式（如「五絕平起首句押韻」），輸入所寫的詩文就可以檢查其是否合格式。在右邊「填詞」有200多種較常用的詞牌。點擊感興趣的詞牌后，就會找到詞牌的格式[注12]（字句、押韻、平仄、對仗和其它要求）、範例分析和同詞牌的佳作。再點擊「按律填詞」，就可輸入大作檢查其是否合律。不難吧？

另外，詩詞吾愛也是個很不錯的詩詞助手：

http://www.52shici.com/gl.php

不成文的個人小觀察：其一、「連續同聲字（平聲或仄聲）不能超過3個」這個簡單的平仄規則既適合於唐詩，也適合於宋詞。其二、同一首詩詞一般不使用同一個字，除非特意強調（如「抽刀斷水水更流，借酒澆愁愁更愁」）。

篇末話

本文是咱寫得最辛苦的博文，希望能深入淺出，拋磚引玉，使想吟詠古詩詞卻敬而生畏的朋友一點靈犀，賞心悅目地體味唐詩宋詞的無邊魅力；使想填寫古詩詞卻望而卻步的朋友得以一窺究竟，自信大膽地走進唐詩宋詞的宏偉殿堂；使剛涉足古詩詞卻心有餘而力不足的朋友足以一通百通，借篷使風地創作唐詩宋詞的嶄新篇章。希望更多的喜好古詩詞的朋友挑戰自己，儘可能按格律填寫出詩詞古韻來（也歡迎現代詩和古風詩），使貝殼村成為海外詩詞古韻的園地！

希望大家拔冗把大作掛到「詩詞古韻」論壇：

https://big5.backchina.com/chineseforum/shiciguyun-luntan/forum-96/page-1.html

有兩種辦法可以掛到論壇：其一、在貝殼村登載博文時，在「推入熱點論壇」一欄（與「編輯」同一行）里選擇「詩詞古韻」，同步登掛到論壇上。其二、直接登載到「詩詞古韻」論壇上：通過以上鏈接進入論壇，點擊「發貼」，在「發表帖子」頁，輸入標題和內容，並選擇字體、大小等等。別忘了，如果是原創，在「主體類型」下選擇「原創」。作為版主，咱自然建議大家直接登載到論壇上。除了愛屋及烏外，尚有不少益處：首先，詩友們可以吸引不進村只去論壇的網友（題外話：咱自己就在各種論壇遊走了半年多才進村，以致於不少村友「安能辨我是雄雌」）。其次，在論壇掛的時間長；不像村裡上首頁如上青天，上了也就驚鴻一瞥，只能花時間通知好友。其三，論壇置頂有不少古詩詞資料，可供大家隨時參考。最後，論壇可以給佳作加分加精；而「詩詞書畫」在村裡雖然熱鬧，但絕對是個被「遺忘」的角落之一。殫精竭力生花妙筆的詩文，與轉貼的待遇毫無二致，拿不到精化（咱寫了30首，拿了兩個）。咱和大多數詩友一樣，因情為趣而寫詩填詞，不在乎積分；但是精神鼓勵則是多多益善來者不拒。

「詩詞古韻」論壇是貝殼唐詩宋詞的專門板塊。這裡無政見硝煙之瀰漫，有詩詞資料之充盈；無三俗黃段之晃眼，有詩友佳作之清心。朋友，敬請光臨！朋友，作詩填詞吧！

鳴謝：多謝mike05、Blue Ivy、若水無痕、周蓉蓉和lilly13 等朋友的幫忙。

附註

注1：「熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟」出自清·乾隆年間蘅塘退士孫洙編選的《唐詩三百首》之《序》。

注2：《詩經》是我國第一部詩歌總集，共收入自西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌三百多篇。《詩經》中的詩當初都是配樂的歌詞， 按所配樂曲的性質，分成風、雅、頌三類。「風」的意思是土風、風謠，也就是各地方的民歌民謠。「風」包括了十五個諸候國（周南、召南、邶、鄘、衛、王、鄭、檜、齊、魏、唐、秦、豳、陳和曹）的民歌，即「十五國風」，共160篇。佔了詩經的一半以上。與《雅》、《頌》相比，《風》顯得活潑，生活氣息更濃，如開篇《關雎》寫初涉愛河的青年∶「關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。」 對於《雅》的認識有各種不同的觀點。一種觀點認為是指周朝直接統治地區的音樂，「雅」有「正」的意思，把這種音樂看作「正聲」，意在表明和其他地方音樂的區別。也有人說「雅」與「夏」相通，夏是周朝直接統治地區的稱呼。還有觀點認為，《雅》是指人人能懂的典雅音樂。《雅》共105篇，分為《大雅》31篇和《小雅》74篇。《小雅》為宴請賓客之音樂。《大雅》則是國君接受臣下朝拜，陳述勸戒的音樂。《頌》是貴族在家廟中祭祀鬼神、讚美治者功德的樂曲，在演奏時要配以舞蹈。又分為《周頌》、《魯頌》和《商頌》，共40篇。

注3：《離騷》是戰國時期著名詩人屈原的代表作，是中國古代詩歌史上最長的一首浪漫主義的政治抒情詩。詩人從自敘身世、品德、理想寫起，抒發了自己遭讒被害的苦悶與矛盾，斥責了楚王昏庸、群小猖獗與朝政日非，表現了詩人堅持「美政」 理想，抨擊黑暗現實，不與邪惡勢力同流合污的鬥爭精神和至死不渝的愛國熱情。

注4：漢高祖劉邦留下了承襲《離騷》之勢的《大風歌》∶「大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方。」不過，曹操《龜雖壽》的「老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已」則頗有《詩經》之風。

注5：在魏晉南北朝（又稱三國兩晉南北朝或六朝）以前，詩的格律和聲韻還沒有形成大家共同遵守的規律，只是由作者按照個人的內容需要和聲韻感覺來進行寫作。到了魏晉，由於受到了印度（古稱天竺）的梵音學的影響，我國的聲韻學得到了發展。齊梁的周喁和沈約總結了漢字的發音規律，提出了「四聲」「八病」之說，使詩歌創作由自然的聲律發展到講究追求聲律，出現了作詩要注意平仄和韻律的性質，形成了格律詩的主要內容。唐初詩人用韻與六朝一樣，沒有韻書的標準限制，但隨著進士科試詩賦的統一要求，唐開元天寶以後要求士人依官方頒布的韻書押韻。唐人在隋代陸法言的《切韻》基礎上改成《唐韻》，共含206個韻部，成為官方規定的押韻標準。宋代又增廣《切韻》編成《廣韻》，以《廣韻》為官方韻書。但實際上唐宋詩人用韻並不完全按這兩部韻書（即《唐韻》和《廣韻》），比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編撰的《平水新刊韻略》（簡稱《平水韻》）。

注6：唐代的絕句分為古絕和律絕兩種，律絕講究平仄；古絕不講平仄，還可以押仄聲韻（即現代漢語四聲中的第三聲和第四聲）。如唐代詩人李紳千古傳誦的《憫農》：「鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦」以及唐代詩人柳宗元膾炙人口的《江雪》：「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。」本文所談的平韻格律詩要素完全可以對稱地應用在仄韻格律詩上。

注7：究竟誰是《平水韻》的首創者是有爭議的。一種說法是《平水韻》由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。劉淵在著《壬子新刊禮部韻略》（其書今佚）時將同用的韻合併，成107韻。另一種說法是金（朝）平水書籍（即山西平水地方管理圖書印刷的官員）王文郁作《平水新刊韻略》， 將格律詩用字分為106韻，是唐代《唐韻》206個韻部的一種略本。明清以後沿用此韻書。

注8：六朝的南朝齊代永明年間，聲律學有了很大的發展。時人把漢字的聲調分為平、上、去、入四聲，並在五言詩的創作中加以運用。因此，「永明體」被視為格律詩的開端。初唐時，詩學家們把四聲分成平仄兩大類：平就是平聲，仄就是上、去、入三聲。也就是說，不平為仄（也叫側，即不平）。古代的四聲指的是古代漢語的四種聲調，反映了當時漢語高低升降的狀態。《康熙字典》總結了「讀四聲法」：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。古代平聲這個聲調在現代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲。古代上聲這個聲調在現代漢語中一部份仍是上聲（現代漢語中的第三聲），一部份則變為去聲（現代漢語中的第四聲）。古代去聲這個聲調在現代漢語中仍是去聲。古代入聲這個聲調在現代漢語中已不存在，變為去聲的最多，其次是陽平，變為上聲的最少。

注9：如果把不少古代入聲字變成現代漢語的陽平這一因素考慮進去，平仄遞用的成語的百分比會更高的。

注10：簡單起見，本文所引格式是最基本也是最嚴格的。其實，五言格律詩的第一和第三字有一定的平仄靈活性，七言格律詩的第一、第三和第五字有一定的平仄靈活性，。也可以拗救其它不合平仄的字（譬如，倒數第二第三字的平仄對調）。不過，由於拗救缺乏放之四海而皆準的規範，所以除非萬不得已，規避為妙。本文就不細談。

注11：這兩條格式與起句的規則是咱總結出來的，比通常提到的「粘對」規則直觀易記。所謂「粘對」是指「后聯出句的第二字與前聯對句的第二字平仄相同，平粘平，仄粘仄」。

注12：至於詞韻，清嘉慶年間戈載所撰的《詞林正韻》為世所重，為清中葉以後詞家奉為圭臬。參見「詩詞古韻」論壇lilly13提供的「《詞林正韻》韻部表」：

https://big5.backchina.com/chineseforum/201108/message-986478-page-1.html

另外，鑒於不少漢字讀音的變化，中華詩詞學會於2005年5月頒布的旨在「以普通話作基礎，實行聲韻改革」的《中華韻譜（十四韻）》。參見 Blue Ivy 在「詩詞古韻」論壇所貼的 ：
https://big5.backchina.com/chineseforum/200609/message-406878-page-1.html