比利时艺术家图伊曼斯

比利时艺术家图伊曼斯

用画笔提醒人们——

不忘二战法西斯罪行

　　　　　　　　　　　　　　　　（比利时杨明）

《白人帅哥》图伊曼斯作

讽刺比利时殖民主义

图伊曼斯作品

下午休会喝咖啡时，咖啡厅人颇拥挤。有些人坐在沙发里椅子上，靠近小桌子。有的站在台前。我要了一份咖啡，正想转身，有一双眼睛朝这边望，我看有点儿面熟。忽然想到，这就是近年来在西方画坛崛起的比利时画家图伊曼斯了。在这次一百五十人参加的二零零六年十二月二日国际论坛交流会上，唯一的亚洲面孔或许是引起他注意的原因，但是别人却没有怎么在意，甚至当会议用荷兰语讲演时，我在全神关注听讲时也是如此。

过了一会儿，他和一个瘦高个儿年轻人在中间交谈，那是皇家艺术宫总管宝罗杜雅赫丹。我走过去，趁谈话停顿间隙，我用法语向图伊曼斯问好。他也彬彬有礼的回答。我说我见到过您，不过是照片上的形像。他笑了笑没有说话。我接着说，您最近在中国人称之为海山崴的符拉迪沃斯托克举办展览，为什么选择远东？

他回答说那边有一个大学力邀安排的结果。

我说我想翻译一本关于你的书，但不知道出版商是否同意，因为都是跨国出版公司，有版权的分工管理。

他回答说他有一本画册是英国出版的，独家代理期限四年。

但实际上关于图伊斯曼的书籍画册已经很多，有英语法语荷兰语德语还有日语。

在美国纽约的拍卖市场上，图伊曼斯的作品很容易卖到百万美元。

我问他最近还计划在那些国家展览，他回答说准备去日本。也会去中国北京，打算在北京故宫紫禁城举办展览。我又问他为什么不去上海办展览？他说逐渐会安排的。

我说您是在布鲁塞尔大学念的书吧？他说是荷兰语布鲁塞尔大学。我说那时荷兰语与法语还没有分成两所大学吧？其实他在此之前已经在两所著名美术学院绘画系也学习过。在布鲁塞尔大学念的是艺术史。后来根特大学授予他名誉博士学位。

谈到这里，他说想出去吸烟。他走过会场，到阳台上，外面天阴欲雨。

这里是三楼。可以看到不远的市中心美景。

我又要了一杯咖啡。会议继续进行，同声传译水平相当高。发言者用意大利语丹麦语荷兰语法语英语等。这次会议主旨在于讨论建立一个平台，选择培养各类艺术家并授予高级学位。但是不少人认为艺术家不需要那种学位，例如应邀发言的丹麦剧本作家说应当边干边学，在实践中提高能力。

中午吃饭时，我拿了饮料和一块夹熏鱼面包。坐在餐厅里面的座位上。已经有两个看上去互不相识的人在那里咀嚼夹肉馅面包。参加会议的学术界的学者居多，也有著名艺术家作家，还有制定政府管理政策的国会议员。

拥挤的远处人群中，图伊曼斯左手拿着盘子右手拿着杯子过来，我抬手向他打招呼并帮他拉出左侧座下的椅子。他坐了下来开始吃饭。我用英语问他是否已经去过中国。他回答说三个月前去过北京和上海。我想当然地说那时一定很热吧！他抬起头，眼睛盯着我，想在一秒之间回味判定我说的热是什么意思。他说北京空气那时潮湿闷热。我加了一句上海也热。因为几个月前，从巴黎回杭州上海作壁画的中国画家朋友打电话时，他说天气很热。

   我拿出一本欧洲旅店集团印制的导游世界地图，翻开彩色的远东和中国那一页，指着大连说，我从这里来。图伊曼斯停下吃东西，忙从衣袋中拿出眼镜，看清楚之后问道是大连吗？我说欧洲人都知道它的名字阿瑟港。这是鸦片战争前后英国人到达此地起的名字。欧洲人当然都知道有一个上海，知道大连这个名字的不多，但一说起阿瑟港他们都知道。上海港国际运货吞吐量第一，大连第二。每天都有来往于安特卫普的货运船只。

我又指着海山崴说，符拉迪沃斯托克曾是中国领土的一部分。他再次戴上眼镜看着，说那里现在也有不少中国人，是远东港口，有军事价值。我告诉他大连在一九零五年日俄战争后被日本人占领。

俄国人陆续占去中国的一百多万平方公里的土地。而比利时这样的国家只有三万平方公里的土地面积。

一八九五年四月十七日，日本强迫李鸿章在马关条约上签字，将辽东半岛割让给日本。沙俄为独占中国东北，联合法德二国，强迫日本归还辽东半岛，清政府支付赎金三千万两。一八九八年三月二十七日沙俄胁迫清政府签订旅大租地条约，从而使中国东北成为沙俄的势力范围，旅顺口和大连湾成为沙俄在远东的军事基地。日本为了与沙争夺中国东北，于一九零四年二月八日深夜偷袭了驻旅顺口的沙俄海军舰队。日俄战争在大连地区进行了三百二十九天。一九零五年一月二日以俄军失败告终。

中国人不忘历史的民族主义情感是不是因为中国在过去过于贫弱？

我为自己至今对这样的历史事实耿耿于怀有点儿不安，于是问他，如果在欧洲，一个国家的一部分领土被另一个国家占领，作为欧洲人来说，那个国家的人民会不会忘记？图伊曼斯清楚地回答说，不会忘记！

他的回答使我感到欣慰，这是被理解的感动。也觉得这个人真的很聪明，善解人意。也许就是这种修养这种性格这种见地学识使他获得成功。

不过后来我再次翻阅他的画册时才知道，他的作品有一部分正是要人们唤起记忆，不能忘记第二次世界大战法西斯暴行，不要忘记比利时在非洲殖民主义时期的历史。他的几幅画已经成为名作，一个叫瓦斯室，关于第二次世界大战德国法西斯用毒气虐杀大批犹太人。另一个叫我们的新区，是第二次世界大战被占领的捷克犹太人集中营。还有一幅题目用刚果方言命名，再从法语意译翻成汉语叫白人帅哥，形像是比利时国王博杜安身着一身白色军官礼服，头戴白色大盖帽，手里提着装饰式的剑。这是殖民主义者的形像。

图伊曼斯作品

    图伊曼斯起身离开，旋即回到座位，盘子里有两个小面包。一个穿白衣的侍者过来，俯身问我还要加点儿什么。我不假思索地说桔子汁。为了给图伊曼斯腾开桌面，我曾把一个留有残底的杯子放到右边。侍者想把桔子汁倒进杯子里，我连忙制止，因为没有新杯子。旁边的人也笑了。

  我接着喝我的咖啡。图伊曼斯和刚坐下的熟人聊了几句就离开座位。

   会议继续进行时，一个法国蓬皮杜文化中心的负责人开始用法语讲演，内容简洁精彩，他甚至引用了席勒美学教育书简。讲演完毕，我问他，你是法国人吧？他介绍说他负责音乐部的领导工作。我说让米歇尔雅尔也作曲，几次在中国甚至在紫禁城演出，用电子合成器。

  正说着，图伊曼斯走过来自我介绍；法国人说他见过图伊曼斯的作品。世界上最大的现代艺术博物馆都开始收藏图伊曼斯的作品。画作干预历史干预政治，画家本人喜欢卡夫卡的小说。二十年前，也就是一九八五年，他在比利时北方海岸城市奥斯坦荡举办展览。然后是国际生涯，一九九二年和二零零二年在卡塞儿参加ＤＯＣＵＭＥＮＴＡ大展，一九九六年在法国巴黎蓬皮杜文化中心举办展览，一九九七年参加意大利威尼斯双年展。二零零零年在悉尼展览。二零零四年在英国最负盛名的国家博物馆ＴＡＴＥ　ＧＡＬＬＥＲＹ　举办现代艺术展览。纽约现代艺术博物也收藏了他的作品。

图伊曼斯一度参与黑白电影视觉艺术创作制造，他的作品也受到摄影艺术影响。

一般认为图伊曼斯的艺术贡献是在二十世纪末为具像艺术复兴赋予新意。

塞尚，马蒂斯和毕加索早年都受到严格的基本工训练，但是他们自成流派随心所欲的成熟期作品却不露一丝痕迹，完全是一片天籁，稚拙成趣的自家面目。马蒂斯最美的作品是晚期的剪纸。

比利时是个盛产大画家的地方，鲁本斯不用说了，梵高早年也曾在此学习修行过，后来的马格立特和斯皮力亚特都是图伊曼斯击赏的画家。

因为上个世纪中期以来巴黎画派纽约画派以及其它色彩斑斓流派纷呈的西方画家们的相当一部分作品是完全抽象的。

图伊斯曼在接受学院式基本工训练的年月，白天按照学校规定画，晚上画自己想画的东西。每年至少也要画两千张画。他在布鲁塞尔的圣律克美术学院，拉冈布赫美术学院，安特卫普皇家美术学院学习绘画；在布鲁塞尔大学学习美术史。要说画画，从五六岁的童年就开始涂鸦了。

他画过许多人物，也画风景，画的构思过程和处理方法十分特殊，简捷概括，但要传达的信息概念需要解读，需要观者在欣赏时积极参与。例如，一幅画作上两个椭圆形状，左边的是一幅风景，上面有记忆失三个汉字，右边的椭圆完全是涂满的黑颜色。在法语和其它欧洲语言中描述遗忘，经常说脑袋里有个黑洞，而汉语则说，大脑一片空白。可见东西方观念完全是黑白颠倒。以讲授英语托福考试为主的学校起了新东方这样的名字，其实叫新英格兰或新亚美丽加更妥贴。几亿中国人拼命学英语，如邯郸学步，忘记了祖宗的遗训，乘浮桴于海。他们忘记了让全世界讲汉语才是人间正道。海外华裔后代很多已经讲不好汉语了。要以布道的方式向西方人传授中国语言。

同遗忘做斗争，是人类生存的前提。忘记过去，就意味着背叛。传统的中国是立碑树传，而不是建立博物馆，是人治而不是法制。中国过去的油画和国画以历史为题材的歌功颂德作品很多。现在国内也流行西方现代和当代艺术，中国现代艺术家取材历史和近现代史重大事件的创作反倒比较少。画家中的多数和市场中的厂商短期行为近似，原创的少，模仿流行样式大起大哄的多。现代艺术和当代艺术作品模仿外国的更多。但是艺术垃圾和垃圾艺术是完全不同的两个概念。西方现代艺术不仅吸收了传统哲学的分析思辩，尤其表现了现代哲学社会批判的理念。

同样是视觉艺术的电影，与其拍摄千篇一律的武打垃圾片，何如拍摄南京大屠杀这样的历史意义题材的巨片。南京大屠杀七十年祭，大型影片是美国人拍摄的。

    现在最热的绘画市场是在中国。连法国蓬皮杜文化艺术中心也要到上海建立博物馆了；这种趋势随着二零零八年奥林匹克在北京举办，随着中国的进一步开放，像图伊曼斯这样的画家去紫禁城故宫搞个人的大型美术展览，就成为自然而然的事情了。