斯堪的納維亞之旅-(29) 瑞典國家博物館

克拉斯·格里爾 (Claes Grill) (1705-1767), 瑞典人
紙上粉彩, 密封在畫布上
48 x 39 厘米
Gustaf Lundberg, 瑞典人, 1695-1786 斯德哥爾摩-斯德哥爾摩
NMB 2740
購買 2019 Hedda 和 N.D. Qvist 基金
https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView
Claes Grill 是瑞典最富有的人之一, 經營一家大型貿易公司, 並且是瑞典東印度公司董事之一. 他在一次禮炮事故中失去了一隻眼睛. 因此, 肖像畫家古斯塔夫·倫德伯格以虛擬側面描繪了他. 這位藝術家的母親與斯德哥爾摩富裕藝術家和工匠家庭有親戚關係. 其中還包括克拉斯·格里爾, 他的祖父是金匠.
古斯塔夫·倫德伯格
簡介[2002-01-17]
藝術家, 1717-44 活躍於巴黎. 1720-21, 作為 Rosalba Carriera 的學生, 他學會了掌握粉彩技巧, 成為他的專長. 1745 回到瑞典, 將洛可可引入肖像畫藝術. 例如, 弗朗索瓦·布歇 (François Boucher, 1741)和 Hovlakejen Badin (1775) 的畫作充滿活力和優雅.  
資料來源:  NE. 生命日期、出生和死亡年份取自 SBL.  [jml]
https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView  153幅

安娜·約翰娜·格里爾 Anna Johanna Grill (1720-1778), 瑞典人
紙上粉彩
48 x 39 厘米
Gustaf Lundberg
NMB 2741
2019 購買 Hedda 和 N.D. Qvist 基金
克拉斯·格里爾的妻子
安娜·約翰娜·格里爾 (Anna Johanna Grill) 和阿道夫·烏爾里克·格里爾 (Adolf Ulric Grill) 的母親.
https://www.geni.com/people/Anna ... 6000000009404972599



花瓶
瓷器, 彩繪裝飾
1730 - 1731
約翰·格雷戈爾·霍羅特 Johann Gregor Höroldt, 德國人, 1696-1775
德國邁森 Porzellan-Manufaktur Meissen，
NMK CXV 658
卡爾十五世遺贈 1872
1606室 18世紀
https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView
據史料記載(歐洲陶瓷博物館和麥森), 麥森最早從江西引入硬瓷. 18世紀造型和繪畫師知名的有兩位. 估計德國檔案資料會有詳盡記載.

帶綠領哈巴狗
17.3 x 18.7 x 10 厘米
1740 年代
Johann Joachim Kändler, 德國人, 1706-1775
德國邁森
應用藝術與設計、陶瓷、雕像
NMK 212/1950
1950 國家博物館之友禮物
-
前邊與國王童年陶瓷像擺在一起

天鵝套裝餐具(號稱歐洲之最, 分藏於眾多歐美博物館-兩主件? 在德國和荷蘭)
瓷器、浮雕、彩繪裝飾、鍍金
1737-1741
約翰·約阿希姆·坎德勒 Johann Joachim Kändler, 德國人, 1706-1775
設計: 約翰·弗里德里希·埃伯萊因 Johann Friedrich Eberlein, 德國人, 1696-1749
邁森
NMK 58B/1947
購買 1947
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中國系列 Kineserier  
麥森/中國外銷瓷混雜其間?

來自大自然的靈感
洛可可風格的特點是對比, 自然靈感與華麗裝飾相得益彰. 完美地反映了它的時代.


從皇家活動盛大奢華到室內裝璜宜人田園.



鳥
布面油畫
70 x 105 厘米
1750 年代
Johan Pasch d.ä., 瑞典人, 1706-1769  歸因於
NM 2004
1916 奧克·舍格倫 Åke Sjögren 工程師禮物
1607室 18世紀
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約翰·帕什 d.ä.
男
瑞典, 1706-1769 斯德哥爾摩-斯德哥爾摩
傳記
約翰·帕什. 藝術家。 1748 年擔任宮廷畫家, 1758 年擔任宮廷監察員. Lorens P. d.ä 的兄弟. 1732-35 年在巴黎學習后, 參與了斯德哥爾摩城堡建造等工作, 並且作為法國洛可可風格的代表, 他還為皇后島裝飾性視錯覺繪畫做出了貢獻. 基納城堡、Svartsjö 城堡以及 Åkerö 和 Sturefors 等莊園. 他的幾幅架上繪畫和蝕刻畫頗具爭議, 如著名《母雞桌》(1747, 格里普斯霍爾姆, 國家博物館收藏).
https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView 45幅

鸚鵡與兔子
約翰·帕什 d.ä.
1750 年代
NM 2003

和平寓言, 戶外學習
布面油畫
30.5 x 39 厘米
約 1790
Louis Masreliez, 瑞典人, 1748-1810
NM 2073
收購 1917
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路易斯·馬斯雷利茲是法國雕塑家阿德里安·馬斯雷利茲的兒子, 曾在皇宮工作. 路易斯首先在位於宮殿側翼的美術學院學習, 然後在義大利學習了幾年. 1783 回到瑞典后, 他收到了幾個重要的室內設計委託. 在為古斯塔夫三世設計的公寓中, 他運用古典象徵主義將俄瑞戰爭(1788-1790)與卡爾十二世 1700 在納爾瓦戰勝俄羅斯人進行了比較.

背負十字架的天使. 習作
紙上油彩裱於畫布
33 x 56 厘米
1740 年代
Guillaume Taraval, 法國, 1701-1750 巴黎-斯德哥爾摩
NM 1776
1914  P.F. 沃爾伯格教授遺贈
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1732, 塔拉瓦爾被召喚到斯德哥爾摩王宮擔任裝飾畫家. 這些充滿洛可可式俏皮和優雅的油畫素描是為宮殿禮拜堂的東西天花板畫而創作的. 由於塔拉瓦爾被禁止接受私人委託, 他幾乎所有的瑞典畫作都是皇家委託的. 塔拉瓦爾在繪畫學院教授瑞典藝術家, 對洛可可在瑞典的發展發揮了重要作用.
紀堯姆·塔拉瓦爾
男
變體全名: 紀堯姆·托馬斯·拉斐爾·塔拉瓦爾 Guillaume Thomas Raphael Taraval
傳記[2002-05-07]
法國畫家. 1732, 卡爾·哈勒曼 (Carl Hårleman) 召集塔拉瓦爾 (Taraval) 前往瑞典。 他的任務是參與斯德哥爾摩正在進行的城堡建設. 在這裡, 可以找到他輕快而有趣的畫作, 採用酷炫的洛可可色階, 即在索菲亞·瑪格達萊娜的遊行卧室里. 他是皇家藝術學院成立推動者. 1735年繪畫學院, 藝術學院前身.  
資料來源: NE [JML]
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-
天使仰望上帝(對視) Angels Looking up at the Eye of God
紙上油畫裱於畫布
33 x 56 厘米
1740 年代
Guillaume Taraval, 法國, 1701-1750
NM 1777
1914 P.F. 沃爾伯格教授遺贈

斯維堡視圖
布面油畫
54 x 69.5 厘米
1760 年代初
Augustin Ehrensvärd, 瑞典人, 1710-1772
繪畫
NM 952
1865 宮廷收購
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埃倫斯瓦德是一位陸軍元帥, 也是赫爾辛基郊外斯韋堡要塞的設計者. 1747 他制定了這座堡壘的計劃並於次年開始施工. 斯維堡成為王國面向東方的主要堡壘. 埃倫斯瓦德 (Ehrensvärd) 在韋斯特羅斯 (Västerås) 郊外的富勒勒城堡 (Fullerö Castle) 的藝術氛圍中長大, 從小就開始繪畫. 他在去巴黎的旅途中看到了約瑟夫·韋爾內的藝術, 其風景表現力影響了他.
奧古斯丁·埃倫斯瓦德
軍事
男
傳記 卡爾·奧古斯特·埃倫斯瓦德的父親
他一生的工作是赫爾辛基郊外的芬蘭堡. 埋葬在那裡, 由塞格爾精心照料. 十幾歲就開始了軍事生涯, 專攻炮兵和防禦藝術. 1749 成為上校和炮兵隊長. 在軍事事務上, 他是帽子黨(反俄)發言人, 1771 年伯爵, 詩人、畫家和製圖員.
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斯維堡碼頭
布面油畫
48 x 59.5 厘米
1763-1766
Elias Martin, 瑞典人, 1739-1818
NM 951
1866 宮廷收購. (1792 古斯塔夫三世)
1608室 18世紀
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在職業生涯早期, 埃利亞斯·馬丁 (Elias Martin) 是斯維堡海上堡壘繪圖員, 為奧古斯丁·埃倫斯瓦德 (Augustin Ehrensvärd) 等人工作. 這幅畫展示了那裡干船塢的造船活動. 群島艦隊的創建非常重要, 主要是為了防禦東方的巨大威脅: 俄羅斯. 在這裡, 我們看到了法國藝術家約瑟夫·韋爾內的影響, 他啟發了埃倫斯瓦德, 後來又教了馬丁自己.
https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView 1852幅 (前邊有簡歷)
https://www.britannica.com/topic/Russo-Swedish-Wars
瑞典與俄羅斯為宿敵, 歷經5次戰爭.
-
在俄烏戰爭中不遺餘力. 軍備先進且自成體系; 飛機, 導彈, 艦艇, 坦克與 155毫米大炮蜚聲國際. 兩大戰略周刊等均系統介紹過, 濃墨重彩.
https://euro-sd.com/2023/06/arti ... ities-shine-bright/
瑞典安全與國防工業協會 (SOFF) 代表瑞典提供安全與國防設備及服務的企業. SOFF 目前有 180 家會員公司, 其中 100 家中小企業—從個體企業到主要國防承包商. 企業約有 30,000 員工, 而分包商員工數量更多 瑞典國防工業的基本面是在冷戰期間出現的, 其雄心是獨立於外國供應商, 這使得國內國防工業對於國防政策至關重要. 其結束后, 與志同道合的盟友進行物質合作的需求日益增加. 當前對國防產品出口的看法有所不同, 瑞典現在依賴於其他國家的零部件和系統的交付. 最新數據表明, 2017-2021, 瑞典境內外開具發票和交付的軍事裝備數量穩步增加, 足以說明其重要性. 儘管供應和製造企業數量眾多, 但只有少數企業佔據了大部分銷售額. 薩博集團 Saab group 是最大的企業, 出口鷹獅戰鬥機(JAS 39 Gripen)、導彈和地面作戰武器(NLAW、AT4、卡爾-古斯塔夫M4)以及海軍水面/水下艦艇(潛艇、維斯比級護衛艦, 戰鬥艇 CB90). 擁有裝甲車(CV90)的 BAE Systems Hägglunds BAE 系統公司黑格隆德和擁有射手火炮系統(Archer)的博福斯公司也是瑞典出口的重點企業.
研究與開發
創新始於想法和知識. 為了支持這一點, 瑞典在技術和自然科學領域的人均博士學位數量位居世界第一, 並且在該領域工作的人均數量位居第二. 瑞典在國際創新比較調查中也往往得分較高. 對於國防工業來說, 這強調了與商業部門接觸的重要性. 在這方面, 瑞典有著相當獨特的產業景觀. 除了瑞士和以色列之外, 沒有其他類似規模的國家擁有如此多的大型高科技跨國公司. ABB、阿特拉斯·科普柯、伊萊克斯、愛立信 Ericsson、薩博、斯堪尼亞、Securitas、SKF 和沃爾沃就是典型例子. 小國所帶來的資源限制促使我們在三螺旋模式下密切合作, 在該模式中, 工業界、學術界和政府機構攜手合作, 開發具有成本效益的創新模式. 在這個三重螺旋中, 人工智慧、機器人、大數據和物聯網相關技術之間存在著密切的合作. 瑞典國防工業涵蓋各個領域的多方面系統平台. 除了提供戰鬥機、海軍艦艇、潛艇和陸地平台的技術先進能力外, 還提供眾多的子系統. 這需要 IT 系統、智能彈藥、感測器、密碼學以及利基產品和服務. 因此, 國防工業基礎的研究非常密集, 瑞典在某些領域處於世界領先地位. 上述一些領域—例如戰鬥機、海軍水下艦艇、感測器和密碼學—對於瑞典至關重要的國家安全利益尤為重要. 這樣做的最終目的是為了保持其安全政策的行動自由, 避免在對瑞典具有重要戰略意義的領域對其他國家的依賴. 根據 2021 年的統計數據, 480 億瑞典克朗($46億)的年營業額中有 15.4% 再投資於研發, 使國防工業基地成為研究最密集的技術部門之一. 通過研究密集型國防工業方法, 瑞典不僅在其武裝部隊中擁有最先進的先進技術能力, 而且在國際舞台上也具有具有競爭力的技術水平. 因此, 瑞典始終是雙邊和多邊領域中一個令人感興趣且技術精湛的國家.

景觀與宮殿內部
布面油畫
216 x 203 厘米
1750 年代
約翰·帕什 Johan Pasch d.ä., 瑞典人, 1706-1769
NMRbg 95
購買 2000 魯里克·奧伯格 Rurik Öberg 基金



通過望遠鏡看的女孩
布面油畫
1750 年代末
Pietro Antonio Rotari, 義大利人, 1707-1762
NM 164
收購 1865 宮廷
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女孩表達了喜悅和好奇. 她舉著單筒望遠鏡, 努力辨別遠處的東西. 或者是她微笑地著迷於她所看到的東西以及儀器提供的看到它的可能性？ 這幅畫是受好奇的洛維薩·烏爾麗卡女王委託創作的, 她通過收集和研究書籍、硬幣、獎章、藝術和自然歷史標本來培養自己的科學興趣.
傳
彼得羅·安東尼奧·羅塔里 (Pietro Antonio Rotari) 1707 出生於維羅納, 一位傑出醫生和科學家的兒子. 小時候跟隨佛蘭芒雕刻家羅伯特·范·奧登-阿爾特學習繪畫, 並從小開始創作蝕刻畫, 大部分是神聖主題. 師從維羅納畫家安東尼奧·巴萊斯特拉 (Antonio Balestra), 後者極大地影響了他從 1723- -1725 早期歷史繪畫風格. 1726, 前往威尼斯學習古代大師和當代繪畫, 特別是皮亞澤塔 (Piazzetta, 1683-1683)的作品。 1754-提埃坡羅(1696-1770). 1727-1731, 羅塔里在維羅內斯教士弗朗切斯科·比安科利尼 (Francesco Biancolini) 的支持下生活在羅馬, 並師從弗朗切斯科·特雷維薩尼 (Francesco Trevisani, 1656-1746). 1728, 羅塔里的一幅畫從羅馬被送到維羅納費拉莫尼卡學院, 並受到著名學者和作家弗朗切斯科·希皮奧內·馬菲 (Francesco Scipione Maffei) 的讚揚, 由此奠定了羅塔里在當地的聲譽. 1729 中斷在羅馬逗留前往那不勒斯, 在那裡研究了弗朗切斯科·索利梅納 (Francesco Solimena) 以及斐迪南四世波旁王朝宮廷其他藝術家的作品. 1734 回到家鄉維羅納, 次年開設了一所私人繪畫學院. 羅塔里將這些不拘一格 eclectic 的影響融入到一種風格中, 為他在貝加莫、布雷西亞、卡薩萊蒙費拉托、瓜斯塔拉、帕多瓦、雷焦艾米利亞、羅維戈、烏迪內、韋爾達拉和維羅納的教堂和宮殿委託創作中取得一定成功. 與此同時, 他收到了來自紅衣主教西爾維奧·瓦倫蒂·岡薩加、帕拉蒂尼選帝侯卡爾·西奧多和瑞典王後路易絲·烏爾里克等義大利贊助人的大量委託. 1749, 為了表彰羅塔里作為畫家的功績, 威尼斯共和國授予他「威尼托伯爵」稱號. 1750 年, 羅塔里搬到維也納為瑪麗亞·特蕾莎女皇工作, 創作神話和宗教繪畫以及貴族肖像畫. 在那裡, 他遇到了讓·艾蒂安·利奧塔 (Jean-Etienne Liotard) 的作品，他自己的畫作開始展現出與瑞士藝術家的油畫和粉彩相關的清晰、冷色調、瓷器表面和流暢的處理. 1752-1753, 他被薩克森選帝侯兼波蘭國王奧古斯都三世國王召喚到德累斯頓, 在那裡他為撒克遜宮廷成員繪製了虔誠的作品和肖像. 在那裡, 他發展了自己賴以成名的流派: 對身著民族或地方服飾的迷人年輕女性進行優雅而理想化的半身像和半身像研究, 表現出憂鬱、驚訝、喜悅和倦怠等多種表情. 1755, 俄羅斯伊麗莎白女皇邀請羅塔里前往聖彼得堡, 次年任命他為宮廷畫家. 他的餘生都在這座城市及其周邊地區為皇室和俄羅斯貴族工作. 他與助手們一起製作了數百個所謂的角色頭像, 即年輕女性半身像, 展示了膚淺的 superficial 心理和情感狀態. 其中最著名的組合是彼得夏宮所謂的繆斯內閣, 但羅塔里的作品也為奧拉寧鮑姆和加特契納的其他皇家住所以及莫斯科附近的阿爾漢格爾斯科耶宮和尤索波夫宮等貴族住宅增光添彩. 羅塔里作為在德國、波蘭和俄羅斯工作的義大利藝術家群體的主要代表之一, 具有重要的歷史意義, 傳播了一種國際洛可可風格, 其義大利起源往往難以辨認. 他在聖彼得堡建立了一所私人繪畫學院, 最重要的俄羅斯學生是畫家阿列克謝·彼得羅維奇·安特羅波夫和費奧多爾·斯捷潘諾維奇·羅科托夫. 羅塔里 1762年在聖彼得堡宮廷去世.
[NGA 系統目錄 藝術家傳記編輯版]  美國國家藝術畫廊 National Art Gallery
https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView  11幅
https://www.nga.gov/collection/artist-info.1841.html



化裝舞會肖像
洛可可化裝舞會服裝
從 1720 年代到 18 世紀末, 大型化裝舞會是歐洲城市中罪惡和放蕩的縮影. 儘管如此, 幾乎各行各業的人們都經常參加化裝舞會, 其中包括貴族、神職人員、城鎮居民和妓女. 入場的條件只有兩個: 一是購買派對門票, 二是服裝. 隨著階級界限的模糊、食物和酒精的過量消費以及放蕩, 隱藏自己身份的必要性隨之而來. 因此, 狂歡者在集會室和遊樂園聚會時, 會穿上奇幻的服裝和面具來偽裝自己. 在化裝舞會最瘋狂的時候, 藝術家們描繪了這些參加聚會的人如何改編時裝, 創造出與混亂的氣氛相得益彰的服裝. 偽裝是化裝舞會服裝的主要目的. 1729 年倫敦《環球觀察家》一期宣稱「每個人……都有一種習慣, 這表明他與他本來的面貌相反.」 因此, 服裝與其穿著者的日常個性形成鮮明對比. 例如, 在亨利·莫蘭的《揭開面具的美麗修女》中, 雖然女人的十字架和面紗表明她穿著修女的衣服, 但她衣服的低胸很難傳達這個角色所需的虔誠. 此外, 她面具上的美容貼片表明了調情, 既吸引了人們對臉部(或者在本例中是面具) 細節的注意, 又通過貼片位置傳達了秘密含義. 在 18 世紀信奉新教的英格蘭, 修女服裝公然將穿著者性感化: 被稱為「修女」意味著一個妓女.
進一步閱讀
里貝羅, 艾琳.  1730-1790 英國化裝舞會上所穿的服裝及其與肖像畫中化裝的關係.  
紐約: 加蘭出版社, 1984.
https://sites.courtauld.ac.uk/do ... masquerade-costume/



盲人的增益 Blind Man's Buff
布面油畫
37 x 47 厘米
1729
Nicolas Lancret, 法國, 1690-1743 巴黎-巴黎
NM 844
1866 宮廷收購. (1749 泰辛-腓特烈一世)
1656室 18世紀
卡爾·古斯塔夫·泰辛 (Carl Gustaf Tessins) 系列樣品
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與《鞦韆》和其他盛大節日一樣, 這裡的角色正在玩一個可以用浪漫或色情來解釋的遊戲: 盲人的迷戀可能暗示著善變或盲目愛情. 泰辛 1728 -1729 在巴黎時購買了 The Swing 和 Blind Man』s Buff. 一些關於此的初步研究也倖存下來, 包括國家博物館的兩項主要研究, 它們也屬於泰辛.
尼古拉斯·蘭克雷特
男
傳記[2002-03-18]
法國藝術家.  在他的大製作中, 主要描繪輕浮色情場景 light/frivolous erotic scenes 和田園牧歌 pastoral idylls. 他曾在多個歐洲宮廷工作; 在法國, 他被分配到例如凡爾賽宮和楓丹白露宮. 他的作品表現出色, 筆法輕柔, 色階冷酷.  
資料來源: NE Levnadsdaturm, 出生和死亡地點取自格羅夫藝術.  [JML]
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鞦韆
布面油畫
37 x 47 厘米
1729
Nicolas Lancret, 法國, 1690-1743
NM 843
1866 宮廷收購. (1749 泰辛-腓特烈一世)


奇裝異服瓷器
雕像, 跳舞女士
義大利即興喜劇中的人物
瓷器, 彩繪裝飾
高15 厘米
約1760
J.W. 郎
製造商: Frankenthal porslinsfabrik, 弗蘭肯塔爾, 德國
NMK 648/1950
1950 國家博物館之友
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羅斯·貝爾坦 (Rose Bertin) 肖像 (1747–1813), 為瑪麗·安托瓦內特 (Marie-Antoinette) 所作
紙上粉彩 Pastel on paper
46 x 38 x 2.3 厘米
1780
Joseph Boze，法國人, 1745-1826
描繪人物法國人, 1747-1813
NMB 2810
收購 2022 Axel 和 Nora Lundgren 基金
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羅絲·貝爾廷 (Rose Bertin) 是她那個時代的頂尖時裝設計師, 有時被稱為瑪麗·安托瓦內特 (Marie-Antoinette) 的「時尚部長」. 作為裁縫, 她成為法國女王的知己 confidant, 而法國女王最終成為她的朋友、贊助人和最重要的客戶. 貝爾坦的工作方法和頗具影響力的創作為法國高級時裝奠定了基礎. 革命后她前往倫敦, 1795 返回巴黎.

瑪麗·賈斯汀·伯努瓦·龍塞雷歌舞廳, 法瓦特夫人, 作為朝聖者, 推測肖像 Marie-Justine-Benoîte Cabaret du Ronceray, Madame Favart, as pilgrim, presumed portrait
紙上粉彩
1745
Louis Vigée, 法國人, 1715-1767
NMB 2612
Hedda 和 N. D Qvist Fund 收購
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身份不明女性, 名叫 Marie Baudard de Sainte-James (1742-1782)，g.m. 讓-莫里斯·法文丁·德·豐特尼耶
紙上粉彩
63 x 52.3 厘米
1761
Jean Valade, 法國, 1710-1787
微型畫
NMB 2651
2014 收購  Wiros 基金資助
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這張假肉照片拍得比較清楚. 昨天準備旅行文化背景, 意外找到了製成肉類流行的原因. 仔細研讀了德國市售六大類香腸的原料與製作規範, 其文化背景與蔣總統如出一轍-百萬人抵達小島, 供應緊缺一籌莫展. 體恤民情, 靈機一動計上心來. 將肉類切碎在湯上下功夫, 與民同樂皆大歡喜. 滷肉面飯南北皆宜. 台灣行初嘗滷肉飯中度過敏, 搜了一下衛生局官網-中小企業醬料保鮮度和佐料不夠小心/嚴謹. 德國香腸一般含肉量50-52%, 豬牛雞渾身都是寶, 與傳統文化的殺豬菜殊途同歸. 多快好省平等社會, 耐儲性與鹹肉類比肩.
歐洲的 5 種肉類替代品: 它們是什麼以及為什麼如此受歡迎？
是什麼推動了消費者對植物性肉類替代品的需求？ 據報道, 2017 年僅英國市場價值就達到 5.72 億英鎊, 比兩年前增加了 3,300 萬英鎊. 歐洲肉類替代品市場正在迅速擴張, 零售額預計將繼續增長. 到 2021 年將達到 6.58 億英鎊.
什麼是肉類替代品？
植物性飲食的重點是植物來源的食物, 包括水果、蔬菜、穀物、豆類和堅果, 但也可能含有少量瘦肉和低脂乳製品. 肉類替代品, 也稱為肉類類似物或替代品, 可以定義為模仿流行肉類產品的味道和質地特性的素食產品, 並且通常是素食/純素食飲食的重要組成部分.
https://www.ifis.org/blog/popularity-of-meat-alternatives-pt-1

溜達著去斯德哥爾摩主要景點之一-市政廳. 河邊一路侃大山一點兒也不覺得累, 預先下載的谷歌地圖, 結果背道而馳, 兩位告知為反方向. 手機運營商解鎖的新手機為另一部, 買的卡不工作. 還好早晚店主高抬貴手, 全額退款. 1.3公里變成了3.5, 權且當作日常鍛煉了. 次日接通了美國流行的國際漫遊-100美元/月, 還可以每天打電話回家.

瑪麗·夏洛特·瑪德琳·布廷·德拉·科隆比耶 (Marie Charlotte Madeleine Boutin de La Colombière), 蒙布瓦西耶子爵夫人.  
粉彩
61 x 50.5 厘米
1759
亞歷山大·羅斯林 Alexander Roslin, 瑞典人, 1718-1793
描繪人物 科隆比埃爾, 法國人, 1729-1782
NMB 2607
Hedda 和 N.D Qvist 基金資助購買
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亞歷山大·羅斯林 (Alexander Roslin) 的職業生涯始於粉彩畫家, 他以一種非正式方式描繪主題, 著睡衣, 前系一個大絲帶蝴蝶結. 瑪麗·夏洛特·瑪德琳·布廷是一位富有稅務員的女兒, 因與美國獨立戰爭有關的政治活動聞名.
這幅畫為意外發現, 博物館後補照片還沒來得及編輯. 無奈胡亂點擊, 歪打正著.  
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克里斯蒂安·喬金·克林斯波爾, 少將
粉彩 Pastel
67 x 54 厘米
約1750
約翰·弗雷德里克·霍爾林 Johan Fredrik Hörling, 瑞典人, 1717-1786
人物描述 Kristian Joakim Klingspor, 瑞典人, 1714-1778
NMB 346
1609室 18世紀
十八世紀粉彩的興起
1720-21, 威尼斯粉彩畫家 Rosalba Carriera(1673-1757)到訪巴黎, 他是頗具影響力的收藏家和鑒賞家 Pierre Crozat 的客人, 這引發了整個 18 世紀歐洲對粉彩肖像畫的廣泛興趣. 許多因素促成了該媒體在當時以及接下來的幾十年裡的廣泛接受. 其中包括新興的、繁榮的購買大眾—族和富有的金融家, 他們與路易十五一起於 1715 年左右開始離開凡爾賽宮, 在巴黎的豪華酒店(城市私人住宅)中安頓下來. 為了裝飾這些豪華住宅的小房間的牆壁, 他們求助於十七世紀荷蘭和佛蘭德藝術家的新時尚親密畫作、水粉和紅色粉筆 gouache and red chalk 的當代繪畫, 以及他們委託用粉彩畫的自己的肖像畫. 雖然粉彩肖像畫在上個世紀就已為人所知, 但到了 1700, 鑄板玻璃的現成使用使得這些總是需要表面保護的粉狀作品能夠以與架上繪畫相當的規模進行創作, 這一特徵將有助於他們的威望與日俱增. 粉彩具有模仿(如果不是超越)油畫效果的能力, 這使得當代觀眾認為這些作品在美學上具有可比性. 許多粉彩畫家, 如羅薩爾巴·卡里拉 (Rosalba Carriera)、莫里斯·昆汀·德·拉圖爾 (Maurice Quentin de La Tour) (法國, 1704–1788)、伊麗莎白·維吉·勒·布倫 (Élisabeth Vigée Le Brun, 法國, 1755–1842)、弗朗西斯·科特斯 (Francis Cotes, 英國, 1726–1770) 和約翰·羅素 (John Russell, 英國/1745–1788, 1806)—被他們國家的學院錄取或被任命為皇室成員, 這證明了這種媒介受到的高度重視. 蠟筆製造商在歐洲各個城市的出現, 在培育精英和不那麼富裕的人的肖像市場方面也發揮了重要作用. 隨著藝術家地位的提高, 並將他們工作中的瑣碎任務委託給工匠, 這種貿易開始發展. 對於蠟筆來說, 這些專家負責生產各種質地、各種色調的高品質蠟筆. 對於藝術家和畫中人來說, 用這些現成的蠟筆畫肖像比油畫有明顯的優勢: 由於沒有乾燥時間, 因此需要更少的坐姿; 更少的用具; 材料易於攜帶且成本較低. 這些因素在學院和市場上與油畫家產生了激烈的競爭. 粉彩日益流行背後的經濟和社會變革得到了普遍的啟蒙精神的支持, 這種精神促進了本世紀的理論思想以及有助於做出貢獻的發明和發現. 法國作家兼哲學家丹尼斯·狄德羅(Denis Diderot, 1713-1784) 編輯的《百科全書》中對其中許多內容進行了說明. 在這種氣候下, 顏料、優質蠟筆、紙張和固定劑等新產品應運而生.
粉彩是由什麼組成的？
蠟筆的基本成分是顏料、填料(一種白色礦物質, 用於提供不透明度和體感)和粘合劑(弱粘合劑), 粘合劑將兩種粉狀物質鬆散地固定在一起, 以便將它們形成蠟筆. 在十八世紀, 理想的蠟筆應該足夠堅固, 以便可以用手指抓住而不會折斷, 但又足夠粉狀且柔軟, 在支撐物上撫摸時會碎裂. 使用相對較小範圍的顏料(大部分與油畫中使用的顏料相同)來形成無數的顏料.
大都會藝術博物館
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尼爾斯·比爾克伯爵
粉彩紙
58 x 46 厘米
羅莎爾巴·卡瑞拉 Rosalba Carriera, 義大利人, 1673-1757
描繪人物尼爾斯·比爾克 (Nils Bielke), 瑞典人, 1706-1765
NMB 112
1875 年阿克塞爾·比爾克伯爵 (Count Axel Bielke) 禮物
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羅薩爾巴·卡瑞拉(Rosalba Carriera, 1675-1757 威尼斯-威尼斯) 是一位威尼斯肖像和細密畫家, 法國和義大利洛可可風格鼻祖. 她最出名的是粉彩作品.
一些學者認為卡里拉從母親那裡學會了花邊製作, 隨著行業衰落, 她轉而開始為旅遊業裝飾鼻煙盒. 無論興趣源自何處, 卡里埃拉首先因其鼻煙壺上的微型肖像而聞名. 她是第一位使用象牙而不是牛皮紙作為細密畫底色的藝術家. 卡瑞拉 25 歲時, 她的微型畫贏得了羅馬聖路加學院特殊會員資格.
Carriera, Rosalba: 詹姆斯·格雷爵士, 第二 Bt.  (第二代從男爵 2nd Baronet)
詹姆斯·格雷爵士 (Sir James Gray), 二級 Bt., 粉彩紙本, 由羅薩爾巴·卡瑞拉 (Rosalba Carriera) 創作, 1744–45; 在洛杉磯蓋蒂中心.
《勒布朗家族的年輕女士》, Rosalba Carriera 的粉彩畫, 1730年.
她的藝術適合她那個時代的高雅品味. 許多路過威尼斯的名人都委託她拍攝肖像. 收藏家兼金融家皮埃爾·克羅扎鼓勵她去巴黎. 1720 年 3 月, 她在家人的陪伴下完成了這件事, 並成為法國首都的偶像. 她收到了 36 幅肖像畫委託, 其中一幅是路易十五小時候的肖像畫. 1720 成為法國皇家學院院士, 次年返回威尼斯和大運河邊的家. 1730 再次離開威尼斯, 前往維也納工作了六個月, 神聖羅馬帝國皇帝查理六世成為她的贊助人, 皇后成為她的學生. 1750 年後卡瑞拉失明.
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男爵 Baronet
英國世襲爵位, 由國王詹姆斯一世於1611設立. 男爵爵位不屬於貴族爵位 peerage, 也不是騎士勳章 knighthood. 從男爵的等級低於男爵但高於所有騎士 knights, 除了英格蘭的嘉德騎士以及蘇格蘭的嘉德騎士和薊花騎士 Knights of the Garter and of the Thistle. 在英格蘭和愛爾蘭, 男爵爵位由男性繼承人繼承, 但在蘇格蘭, 女士可以繼承某些在創建男爵爵位時指定的男爵爵位.

自畫像、戴三角帽、紅色
紙上粉彩
47 x 35 厘米
1710 - 1715
Antoine Rivalz, 法國人, 1667-1735
NMB 2794
收購 2021  哈爾瑪和安娜·維坎德 Hjalmar 和 Anna Wicander 基金
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這幅畫深藏不漏, 第四次搜才現身; 時代-繪畫-肖像-粉彩. 不過因禍得福, 把在展和庫存翻了個底兒朝天.



台鐘
鑲嵌細工 安德烈-查爾斯·布爾, ormolu
104.5 x 57 x 22.2 厘米
約1730
鐘錶匠(發條 clockwork): Nicolas Delaunay, 法國人, 1739-1792
設計和製造者: 未知法國人, 活躍於 1700 塔萊特時期
NMK 107/1986
收購 1986
安德烈-查爾斯·布爾(André-Charles Boulle, 1642-1732  巴黎-巴黎) 是法國頂尖櫥櫃製造商之一, 他的鑲嵌工藝(稱為 Boulle 或 buhl)風靡歐洲. 18和19世紀被模仿. 布爾多才多藝, 是建築師, 從事青銅和馬賽克工作並設計精美字母組合.
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台鐘
塗漆金屬
56 x 72 x 52 厘米
1760 - 1780
Simon Pantaléon, 法國人, 1732-1776
鐘錶匠(發條): 尼爾斯·伯格, 1721-1794
瑞典斯德哥爾摩
NMK 43/2014
收購 2014  Axel 和 Nora Lundgren 基金
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台鐘
金色銅合金 Ormolu
79 x 61 x 32 厘米
1740 - 1750
讓·約瑟夫·德·聖日耳曼 Jean-Joseph de Saint-Germain, 法國, 1719-1791
鐘錶匠(發條): 艾蒂安·勒·諾瓦 (Étienne Le Noir), 法國, 1699-1778
NMK 67/1925
1925 布考斯基禮物
1610室 18世紀
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控制台時鐘
彩繪木、青銅
約1760
鐘錶匠(發條) Francois Viger
設計和製造者: Balthazar Lieutaud, 法國人, 卒於 1780
NMK 49/1940
遺贈 1940 領事哈爾瑪·維坎德 (Hjalmar Wicander)
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卡爾十二世 (1682-1718), 茨魏布呂肯的帕拉丁伯爵, 瑞典國王 (1682-1718)
布面油畫
145 x 120 厘米
1706 - 1707
約翰·大衛·斯沃茨 Johan David Swartz, 1678-1729
NMGrh 4297
收購購買 2002  Axel Hirsch 基金
1662室 17世紀
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安德烈亞斯·馮·貝恩(Andreas von Behn, 1650-1713), 瑞典人, 細密畫家, 1700
布面油畫
127 x 105 厘米
約1700
David von Krafft, 瑞典人, 1655-1724, 德國漢堡-斯德哥爾摩 歸因於
NMGrh 478
收購  1865 格里普霍姆 Gripsholm 城堡
1662室 17世紀
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安德烈亞斯·馮·貝恩憑藉自信的目光和自豪的姿勢, 表明他知道自己是誰, 而當時身材矮小的人經常受到偏見. 從 1670 年代起, 他作為一名細密畫家活躍在宮廷中, 特別是為王太后海德維格·埃萊奧諾拉 (Hedvig Eleonora) 工作. 旁邊桌子上有畫筆和一幅微型肖像畫, 提供了職業線索. 他還是查爾斯王儲(未來的查理十二世)的繪畫大師.
大衛·馮·克拉夫特
宮廷畫師
傳記
德國血統. 宮廷畫家大衛·克洛克·埃倫斯特拉爾 (David Klöcker Ehrenstrahl) 的侄子和學生. 1684-1696 出國留學. 回國後接替叔叔擔任宮廷畫家.
克拉夫特的色階比埃倫斯特拉爾(Ehrenstrahl)更加柔和, 這適合查理十二世和他最著名的加羅林將軍的許多肖像.
[2001-09-17 SBL]
https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView  160幅

1606
卡爾十二世, 瑞典國王, 1682-1718
布面油畫
142 x 117 厘米
1715
亞森特·里戈 Hyacinthe Rigaud, 法國人, 1659-1743
法國巴黎
NM 883
收購 1865 宮廷
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卡爾十二世穿著閃亮的盔甲和飄逸的長袍, 彷彿在劇院舞台上表演. 這幅肖像畫完全是法國宮廷巴洛克風格—只有一個例外: 國王沒有戴假髮. 短髮已經成為卡爾十二世的商標, 軍人王象徵. 這幅畫是受瑞典駐巴黎大使委託為其官邸創作的. 為了達到相似度, 大使從瑞典借了一張國王肖像.
亞森特·里戈(1659受洗, 佩皮尼昂神父, 卒於 1743, 巴黎)是巴洛克時期最多產、最成功的法國肖像畫家之一. 在蒙彼利埃接受培訓, 然後搬到里昂, 最後於 1681 搬到巴黎, 在那裡他全身心投入肖像畫創作. 1688年, 當他收到第一個皇家委任狀時, 他已經在巴黎富裕的資產階級中享有相當的聲譽. 從 1690 年起, 他的作品主要是為宮廷創作, 幾乎全部都是肖像畫. 1700, 當他以歷史畫家的身份進入學院時, 個人抱負得以實現. 他在偉大的正式肖像畫方面表現出色，例如他著名的《身著國袍的路易十四》畫作(1701; 現藏於盧浮宮).
《維納斯的誕生》, 畫布蛋彩畫, 桑德羅·波提切利, 約1485, 佛羅倫薩烏菲茲美術館.
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卡爾·范·克拉科夫 (Karl van Cracow), 荷蘭駐埃爾西諾牧師
布面油畫
79 x 64 厘米
1632
揚·安東尼斯·范·拉韋斯泰因 Jan Anthonisz van Ravesteyn, 荷蘭人, 生於 1572 ?-1657
NM 1677
1908 亨里克和奧古斯塔·沙普斯 Henrik 和 Augusta Scharps 資金購買
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https://collection.nationalmuseu ... viewType=detailView 3幅


古斯塔夫(1683–1685), 瑞典親王, 靜物, 1685
布面油畫
60.5 x 48.5 厘米
1686
科內利斯·范德穆倫 Cornelis van der Meulen, 荷蘭人, 1642-1691/1692
NMGrh 1363
收購 1865  Gripsholm 城堡
1662室 17世紀
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Cornelis van der Meulen 從荷蘭來到瑞典, 1678.  1685-86, 受海德維格·埃莉奧諾拉王太后委託, 為已故的兩個孫子古斯塔夫王子和烏爾里克王子畫象. 古斯塔夫形象實際上是肖像中的肖像, 複製了尼古拉斯·米利奇 (Nicolaes Millich) 位於皇后島 (Drottningholm) 的王子大理石半身像. 這也是一幅靜物畫, 象徵著生命短暫, 比如頭骨和貝殼裡的肥皂泡.
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1615
兩隻小狗
布面油畫
58 x 52 厘米
大衛·克洛克·埃倫斯特拉爾 David Klöcker Ehrenstrahl, 瑞典人, 1628-1698
NMDrh 321
收購 1865 卓寧霍爾姆宮
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不僅描繪了人類. 這是屬於海德維格·埃莉奧諾拉王太后的兩隻西班牙獵犬. 該品種在宮廷和貴族中很受歡迎. 狗用活潑的眼睛看著我們. 宮廷畫家埃倫斯特拉爾經常忙於描繪女王最喜歡的狗以及她兒子卡爾十一世的動物.  
大衛·克洛克·埃倫斯特拉爾
頭銜宮廷畫家 Titlecourt painter、製圖員 draughtsman
男
變體名稱namnvariant: David Kloecker
David Klöcker von Ehrenstrahl
瑞典, 1628-1698, 德國漢堡-斯德哥爾摩
傳記
德國-瑞典畫家、插畫家和藝術文學作家. 1652年10月來到瑞典, 同年受聘於瑪麗亞·埃萊奧諾拉王太后. 1654-1658 埃倫斯特拉在義大利、法國和英國考察旅行. 1661年8月他回到斯德哥爾摩, 當年12月成為海德維格·埃萊奧諾拉任命宮廷畫家. 1674 被封為爵士, 1690被封為宮廷總督. 除了個人肖像和集體照之外, 埃倫斯特拉在皇后島的寓言組曲和斯德哥爾摩的偉大的天花板畫「貴族的斯韋亞和美德忠告」. 在皇家授權中, 還有馬匹和其他動物寫實肖像以及狩獵圖片.
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  430幅






1618
查理一世(1600-1649), 英格蘭國王, 與法國亨利埃塔·瑪麗亞結婚.  鬆散柱面鏡變形 with loose cylindrical mirror
木板油畫
41 x 50 厘米
匿名
NMGrh 2527 右頁 recto
宮廷收購 1865
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在變形中, 藝術家以扭曲的視角進行創作. 必須從特殊角度或在定製鏡子中觀察才能理解. 木板的每一面描繪了查理一世和查理二世. 肖像中展示了兩位國王的命運. 被廢黜的父親被描繪為頭骨，而重建英國君主制的兒子則被描繪為戴著王冠的球體. 這些符號還指示放置柱面鏡的位置.

老婦人
布面油畫
46 x 39 厘米
約1645
Monogrammist I.S., 荷蘭人, 活躍於 1645-1658
NM 646
宮廷收購 1865
1662室 17世紀
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對於這位戴著紅色帽子、穿著毛領斗篷的老婦人的藝術家, 我們幾乎一無所知. 這位畫家在他/她的作品上簽名了由字母 I 和 S 組成的字母組合. 在本例中, 許多作品都是特羅尼 tronies, 人物頭部帶對面部特徵的詳細觀察和服裝.
特羅尼
倫勃朗: 倫勃朗萊頓時期(1625-31)
……小規模的歷史畫和歷史畫(穿著歷史化、中東、亞洲或想象服裝的單個人物, 這些服裝意味著老年、虔誠、軍人的勇敢、亞洲、中東、短暫等等). 特羅尼並不是肖像畫, 儘管必須有個人為它們擺姿勢(其中包括倫勃朗本人, 在……
1625, 倫勃朗以獨立大師(8年基本訓練出師-學徒/熟練工 Apprentice/journeyman)定居萊頓. 在接下來的六年裡, 他為他後來的許多作品和關注點奠定了基礎. 他最早的畫作很大程度上依賴於拉斯特曼的作品. 在一些情況下, 他可以說是將拉斯特曼的色彩繽紛的作品拆開, 然後將它們重新組合成新的作品. (後來, 雖然沒有那麼激烈, 倫勃朗自己的學生也會在倫勃朗作品基礎上創作出一些變化). 對於一個有抱負的畫家來說, 這是在大師指導下發展個人風格的典型方法之一. 然而, 考慮到倫勃朗以獨立青年大師的身份回到萊頓后, 在拉斯特曼的原型上畫出了自己的變體, 人們可以推測, 倫勃朗實際上可能是在試圖模仿他以前的老師, 選擇後者的主題, 但完全「改寫」 他們.
-
荷蘭和比利時倫勃朗畫作珍品比例較低, 習作鋪天蓋地而且簽署遮遮掩掩. 荷蘭國家博物館基本上僅收藏原作. 美國幾家主要藝術博物館收藏可觀, 而且隔三差五舉辦全球聯展. 一般博物館期刊均會預告重大活動.
https://www.britannica.com/art/tronie




Hinric Hasenberger, 宮廷小丑
布面油畫
107 x 87 厘米
1652
David Klöcker Ehrenstrahl, 瑞典人, 1628-1698
描繪人物辛里克·哈森伯格
NM 1633
收購 1906
1662室 17世紀
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辛里克·哈斯伯格是卡爾·古斯塔夫·弗蘭格爾的小丑. 在這幅肖像中, 哈森伯格開玩笑地被賦予了一個徽章, 徽章上有一隻兔子, 就像他是一位貴族一樣, 他的名字上有一個雙關語 wisecrack/wordplay. 桌子上立著一個槍口, 小丑正在做著描述性的手勢. 對此的一種解釋是, 這暗示哈森伯格說得太多了. 弗蘭格爾將藝術家埃倫斯特拉爾帶到了瑞典, 這是他在新祖國的早期作品之一.

錯視畫 Trompe l'œil
布面油畫
90 x 79 厘米
Johan Klopper, 瑞典人, 1670-1734
NM 6764
收購 1983
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Trompe l'œil 的意思是欺騙眼睛. 藝術家利用視錯覺, 努力讓我們幾乎無法區分繪畫和真實的物體. 它需要精細的筆觸以及透視知識, 但披露與欺詐同樣重要. 不然的話, 我們就看不到藝術家的技藝有多高超了！ 克洛珀從那幅小自畫像中看著我們—畫中之畫.


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本圖斯·弗雷德里克·德拉加迪 (Pontus Fredrik De la Gardie), 1630-1692, 伯爵、男爵、國民議會、總督、總統, 與貝塔·伊麗莎白·馮·柯尼格斯馬克伯爵夫人結婚
布面油畫
113 x 92 厘米
約1650
Cornelis Picolet, 荷蘭人, 1626-1679 歸因於
描繪人物龐圖斯·弗雷德里克·德拉加迪 (Pontus Fredrik De la Gardie), 瑞典人, 1630-1692
NMGrh 3427
AcquisitionBequest 1973 伯爵 Pontus De la Gardie
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龐圖斯·弗雷德里克·德拉·加迪伯爵 (Count Pontus Fredrik De la Gardie) 穿著奇特的盔甲. 據推測, 這是他在斯德哥爾摩宮廷舉行的眾多化裝舞會或錦標賽之一中穿的服裝, 他的兄弟馬格努斯·加布里埃爾是克里斯蒂娜女王的最愛之一. 盾牌上的神秘標誌很難解讀. 月桂花環和頭骨可能暗示了佩戴者在死亡中倖存的美德, 大腿骨與弓箭的結合可能具有性暗示.
傳
畫家、繪圖員、金屬版雕刻師和建築師. Cornelis Picolet 和 Eglon van der Neer 的學生(q.v.). 1687, 在德爾夫哈文與瑪格麗特·里斯結婚. 1690-91/95, 擔任鹿特丹聖路加公會 guild of St. Luke at Rotterdam 會長(行會). 1692, 他與收藏家 Nicolaes Flinck(q.v.)一起訪問了阿姆斯特丹. 1712-1717 在杜塞爾多夫. 1703 后成為騎士, 畫家 Pieter van der Werff (q.v.) 的兄弟.
大英博物館
-有所刪節, 有兩句的上下文/出處還沒弄明白.
https://www.britishmuseum.org/collection/term/BIOG50788

彼得·馮·布雷達
Olja på duk
83 x 65 厘米
Martin Mijtens d.ä., 荷蘭人, 1648-1736
描繪人物彼得·馮·布雷達, 1638-1717
NM 1464
收購 1894
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藝術家和模特都來自荷蘭國際工作家庭. 在斯德哥爾摩, 他們是移民商人和藝術家圈子的一部分. 批發商馮·布雷達的兒子盧卡斯後來師從畫家馬丁·米滕斯. 在這幅畫中, 彼得·馮·布雷達 (Pieter von Breda) 處於橢圓形石框內. 該構圖旨在提供深度幻覺以及通過建築物的開口看到的坐者.

帶隱藏式棋盤遊戲的桌子
約1700
德




掛毯, 《貝蘭怪誕》, 《獻給巴克斯的祭品》
羊毛和絲綢編織
279 x 262 厘米
1695
藝術家/設計師: Jean-Baptiste Monnoyer, 法國, 1636-1699
設計者(邊框): Jean Bérain I, 法國, 1640-1711
製造商:  de Beauvais, 博韋, 法國
應用藝術與設計、紡織品
壁紙
法國博韋
NMK 299B/2016
收購 2016  烏拉和岡納爾·特里格 Ulla 和 Gunnar Trygg 基金
收藏新內容
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貝蘭怪誕 Grotesques de Berain 壁紙系列通過添加動物和人物(通常來自戲劇和音​​樂世界)來更新怪誕的裝飾, 好像他們出現在舞台上一樣.
所有部分都有深黃底色, 在法語中稱為「tabac d'Espagne」, 有時翻譯為「哈瓦那黃」. 中心是一個通風的建築元素, 細長水滴形柱子, 呈亮藍色, 基座和橫樑採用玫瑰黃色移動大理石, 旋轉尖腳上帶淡藍色. 相同色階的格子地板. 背景充滿了怪誕圖案 grotesques 、花彩 festoons、蜿蜒的藤蔓和其他植被、垂褶的織物、動物和人物. 邊框由藍色背景下交織在一起的紅色貝蘭裝飾品和黃色細節組成. 頂部和底部的角落和中心有漩渦花飾, 沒有手臂和字母組合.
B. 獻祭巴克斯
巴克斯和他的豹子雕像矗立在柱狀亭子里, 周圍環繞著紅色的窗帘和格子藤蔓. 從右邊, 一個跪著的女人提著一籃花走近. 左邊站著一個吹小號的人.
收購
通過慷慨捐贈, 國家博物館成功從博韋購買了四幅編織掛毯, 並將其歸還給瑞典, 這些掛毯的起源故事記錄得異常詳盡. 1695, 卡爾·派博 (Carl Piper) 為他位於斯德哥爾摩老城區的宮殿訂購了這些作品. 通過 Tessin 和 Cronström 的信件, Piper 訂購的兩套壁紙套件是記錄最齊全的 17 世紀私人委託製作的法國壁紙. 這也是第一個已知的具有匹配壁紙和室內裝飾的訂單實例. 這些壁紙狀況極佳, 在丹麥和美國已有數百年左右歷史.
出處:
這些掛毯是 Carl Piper 1695 為他位於老城的宮殿訂購的. 我們仍然對這四張現在獲得的壁紙在 1696 年新年前後安裝在派珀宮后的去向了解很多. 派珀的職業生涯仍在繼續, 他於 1700 年來到現場陪伴查理十二世. 他是國王最親近的圈子的成員, 直到 9 年後, 他在波爾塔瓦戰役中被俘, 並於 1716 在囚禁中去世. 這些掛毯可能在 19 或 20 世紀初離開瑞典. 1909年, 丹麥收藏家喬治·喬克(George Jorck, 1865-1955)將它們與同一套房中的另外兩張壁紙和碎片一起賣給了美國收藏家路易絲·麥凱夫人. 她後來將購買時包含的碎片捐贈給倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館. 該掛毯隨後歸她的兒子克拉倫斯·H·麥凱(Clarence H. Mackay, 1874-1938)所有, 他是一位偉大的武器和編織掛毯收藏家. 他去世后, 它們在紐約佳士得拍賣行被出售, 在那裡它們被分割, 其中兩幅被其他買家收購, 現在被收藏在英國和西班牙的博物館中.




掛毯, 貝蘭怪誕, 「大象」
羊毛和絲綢編織
284 x 224 厘米
1695
NMK 299A/2016
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這幅掛毯是在法國博韋工廠編織的. 1699, 卡爾·派珀 (Carl Piper) 伯爵收到了一套六件, 用於裝飾他在斯德哥爾摩的聯排別墅. 絲線反射著燭光, 豐富的色彩生動地呈現出大象被牽著走的幽默場景, 彷彿在舞台上. 奇形怪狀的裝飾物, 植物和建築的有趣組合, 與邊框的對稱設計相協調.


比爾克國床
紅色天鵝絨, 綉白色和綠色絲綢貼花
375 x 205 x 155 厘米
17 世紀下半葉
應用藝術與設計、紡織品
法國
NMK 1/1914:1
禮物 1914
1611室 17世紀
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卧室接待高級客人, 因此在 17 世紀, 床是最重要的禮儀傢具. 掛在簡單的木架上的帷幔通常很豪華. 在本案中, 是一張大約1680年的最高品質的法國床, 紡織品和框架都保存完好. 絲綢刺繡應用於紅色天鵝絨. 這張床是路易十四宮廷大使尼爾斯·比爾克帶到瑞典的.
前邊的博物館"精品選"出現過, 不過沒有大幅照片.



掛毯,《怪誕德貝蘭》,《獻給潘神的祭品》
279 x 257 厘米
1695
NMK 299D/2016
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D. 與 NMK 60/1974 大致相同的描述: 向 Pan 提供
方形圖像場, 包含建築元素、人物、動物、鳥類、怪誕和植物. 圖像區域被帶有貝里安裝飾品和漩渦花飾的寬邊框包圍. 深黃色背景, 寬度上有玫瑰紅、藍色和淺黃色的鏤空建築屏風, 飾橫樑, 中間三角形山牆. 柱子呈藍色淚珠形狀, 帶青銅黃色插座和中心裝飾品, 開口之間花環, 上懸挂流蘇裝飾品. 鼓室下方的中心有一個較大的開口, 上面覆蓋著帶寬金色帶子的粉紅色窗帘. 在開口的中央花彩華蓋下, 矗立著一位潘赫姆 Pan herm. 一個女孩單膝靠在山羊背上, 似乎剛剛把花環掛在了花環上, 並繼續從她斜後方的一個小男孩提著的籃子里摘花. 這群人的兩邊都有一個敲著手鼓的舞女. 左邊的女孩一半被欄杆遮住了. 左右欄杆上立著青銅瓮, 上面有月桂樹. 右邊的欄杆有紅色的帷幔. 鼓室上方有一個花籃, 底座上有垂褶.  一隻孔雀坐在橫樑的右側, 左側是一隻想象中的鳥.
潘(Pan)
希臘神話中的生育之神, 其形態多少有些獸性. 羅馬人將他與法烏努斯聯繫在一起. 他最初是一位阿卡迪亞神, 他的名字是多立克式的 paon (牧場主 pasturer) 縮寫, 但在古代通常被認為與pan(所有)有關. 人們通常說他的父親是赫耳墨斯 Hermes, 但一項漫畫發明認為他是奧德修斯的妻子佩內洛普與眾多追求者狂歡的產物. 普魯塔克寫道, 在提比略統治期間, 一艘在希臘附近航行的船上的船員聽到一個聲音喊道「偉大的潘死了」. 基督徒認為這一事件與基督的死同時發生. 潘神通常被描繪成一個精力充沛、好色的人物, 有山羊的角、腿和耳朵. 在後來的藝術中, 他的形體中的人類部分得到了更多的強調. 他出沒在高山上, 他主要關心的是牛羊而不是農業. 因此, 他可以讓人類像牛一樣, 在「驚慌」的恐怖中狂奔。 他像牧羊人, 又像吹笛者, 中午就休息. 除了希臘化田園風光之外, 潘在文學中微不足道, 但他在古代藝術中卻是一個非常常見的主題. 他粗獷的身材與代表文化和成熟的阿波羅等人形成鮮明對比.
https://www.britannica.com/topic/Pan-Greek-god

卡爾·派珀(Carl Piper，1647-1716), 伯爵、國民議會、大學校長、元帥，與克里斯蒂娜·托恩弗萊赫特 (Christina Törnflycht) 結婚
布面油畫
82 x 66 厘米
1681
David Klöcker Ehrenstrahl, 瑞典人, 1628-1698  歸因於
NMGrh 995
禮物 1820 伯爵約翰·亨里克·吉倫堡
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比爾克伯爵(1644-1716)和派珀伯爵(1647-1716) 是為卡爾十一世和卡爾十二世效力的傑出指揮官和官員. 比爾克屬於舊貴族, 年輕時在法國宮廷度過了一段時光. 他在卡爾十二世的統治下蒙受恥辱. 派珀出生於中產階級, 長大后成為貴族, 並與富有的克里斯蒂娜·托恩結婚. 他在俄羅斯人的囚禁中去世. Piper 和 Bielke 家族大量購買法國傢具.
畫家為這位伯爵畫了幾幅肖像, 前面的段子有所不同.


尼爾斯·比爾克(Nils Bielke, 1644-1716), 伯爵、國民議會、陸軍元帥、大使，與伯爵夫人伊娃·霍恩·比約內堡 (Eva Horn af Björneborg) 結婚
布面油畫
97 x 76.5 厘米
1679
Francois de Troy, 法國人, 1645-730  歸因於
NMGrh 961
收購 1865  Gripsholm 城堡
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比爾克伯爵(1644-1716)和派珀伯爵(1647-1716) 是為卡爾十一世和卡爾十二世效力的傑出指揮官和官員. 比爾克在卡爾十二世統治下蒙受恥辱. Piper 和 Bielke 家族大量購買法國傢具.

擠奶農家姑娘
布面油畫
66 x 59 厘米
1657 - 1659
Karel Dujardin, 荷蘭人, 1626-1678 阿姆斯特丹-威尼斯
NM 485
宮廷收購 1865
1662室 17世紀
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農家女孩跪地擠奶時, 骯髒的腳底朝向觀眾. 她身邊是一個拄著拐杖的牧童. 該主題在荷蘭藝術中傳統悠久, 其色情潛台詞眾所周知. 然而, 杜雅爾丹畫作中精緻的自然主義、柔和的氣氛以及對空間和光線的敏感渲染, 似乎更接近田園詩般的風景.
文革中批判過幾本, 其中較典型的為"迎春花"中的村姑懷春-姑父家幫工...... 以後出現了若干模仿者. 冬天縣裡興修水利, 在工棚里聽過不少通俗版-有名有姓, 活靈活現.
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卡雷爾·杜雅爾丁
畫家、繪圖員、圖形藝術家
男
變體名稱昵稱: Bockbaert
變體拼寫: Karel Du Jardin
傳記
畫義大利風格風景畫、動物圖案和肖像.
卡雷爾·杜雅爾丁 (Karel Dujardin) 是一位平面藝術家和畫家, 擁有廣泛作品. 他20多歲時在義大利的計劃後來受到了質疑. 1640年代末, 杜雅爾丹在里昂和巴黎. 他一直活躍在阿姆斯特丹和海牙, 直到 1675 年乘船前往義大利, 活躍於羅馬和威尼斯.
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濟貧院外分發麵包 Distribution of Bread outside an Almshouse
橡木油畫
35 x 53 厘米
約1610
David Vinckboons, 荷蘭人, 1576 -1631/1632
NM 679
宮廷收購 1865
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乞丐和殘疾人在分發麵包的教堂慈善機構外互相推擠. 也許, 這個主題是聖經的七項仁慈之舉之一(餵養飢餓的人). 然而, 窮人並沒有被描繪得充滿同情, 因為他們互相爭吵、互相偷竊. 社會邊緣化的窮人被視為對社會秩序的威脅, 將他們描繪成愚蠢和不道德的人是荷蘭繪畫傳統.

一對乞丐
鋼筆和棕色墨水, 棕色和灰色水洗
23.7 x 17.5 厘米
Ingen uppgift
手繪圖
NMH 198/1973
1973 捐贈(通過 Pontus de la Gardie 莊園)
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Ingen uppgift
性別未知
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Ingen 獨創
uppgift 在瑞典語好象是流派或任務(牛津/劍橋辭典), 博物館收藏32,000件; 大概出處不詳的零碎小件均歸類如此.


客棧農民家庭
橡木油畫
46 x 39 厘米
1660 或 1668
Adriaen van Ostade, 荷蘭人, 1610-1685
NM 550
宮廷收購 1865
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隨著時間的推移, 范奧斯塔德筆下醉酒的農民變成了風景如畫的環境中富有同情心的農民, 這裡一家人聚集在一家雜亂的小酒館的壁爐前. 孩子們在溺愛的母親的監督下爭奪一壺牛奶. 打翻的牛奶和打翻的衣籃揭示了一個混亂的世界, 孩子們的不聽話是父母失職的結果.


女人在廚房削水果
橡木油畫
53 x 39 厘米
1650 年代
Jan Adriaensz van Staveren, 荷蘭人, 1613/1614-1669
NM 644
宮廷收購 1865
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一名女僕在廚房削水果. 清潔、樸素和勤勞被視為類似於敬虔的美德, 從事家務勞動的婦女是藝術中的流行主題. 畫作背景中半隱半現地擁抱著兩個戀人, 這是每個賢淑女子都必須警惕的不正當愛情形象.



紙牌遊戲
橡木油畫
65 x 58 厘米
約1660
Gabriel Metsu, 荷蘭人, 1629-1667
NM 510
宮廷收購 1865
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一名時尚年輕女子在優雅的室內環境中與一名軍官打牌, 而另一名男子則遞給她一根煙斗. 士兵和妓女在酒館和妓院里打牌和抽煙的形象在荷蘭藝術中有著悠久的傳統. 女士的暖腳器暗示了多情背景, 這是一個實用的物品, 但也是失戀的男人的象徵, 他試圖通過服從女人的意志來滿足女人.


吹笛子男孩
布面油畫
73 x 62 厘米
1630 年代初
朱迪思·萊斯特 (Judith Leyster), 荷蘭人, 1609-1660
地理起源 哈勒姆, Nederländerna
庫存號NM 1120
禮物 1871 奧斯卡二世
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這幅小男孩吹奏長笛, 陶醉於音樂的畫面, 具有強烈的現實主義色彩. 這是一個簡單的日常生活場景嗎？ 或者, 五種感官之一的聽覺的寓言？ 萊斯特大膽的筆觸, 以及男孩靠在破損的椅背上時搖搖欲墜的姿勢, 都增強了圖像的瞬間品質. 作為最短暫 ephemeral 的藝術, 音樂與慾望和短暫聯繫在一起.


二重奏
布面油畫
45 x 41 厘米
1663
科內利斯·彼得斯·貝加 Cornelis Pietersz Bega, 荷蘭人, 1631/1632-1664
NM 310
宮廷收購 1865
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一位年輕女子一邊撥動魯特琴的琴弦, 一邊與一位年長的男小提琴手二重唱. 她披著昂貴的絲綢, 而男人則穿著下層階級的簡單服飾. 互愛和諧的形象？傳統上, 不匹配的夫妻與愚蠢和慾望的負面聯繫似乎表明了不同的含義—音樂對我們感官的誘惑性影響也可能導致無節制的性慾.


睡覺的學生
木板油畫
38 x 31 厘米
1663
康斯坦丁·韋爾豪特 Constantin Verhout, 荷蘭人, 活躍於 1663-1667.
NM 677
宮廷收購 1865
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一個年輕人在寫字檯前睡著了, 前景中堆放書籍的靜物及其錯綜複雜的光影效果均經過精心渲染. 這個日常場景中唯一引人注目的細節是年輕人的手勢, 他閑著的手塞進外套里, 這是七大罪之一的懶惰 Sloth 傳統象徵. 因此, 這個主題可以被視為適當利用我們短暫的分配時間的勸告.
Sloth/laziness 同義詞一大把 : laziness, idleness, indolence, slothfulness ......
有時接到電子信, 不時悟出其人語言程度深不可測. 同義詞變化萬千, 有些詞義差別細微, 不經意即會南轅北轍. 刻意問過幾位主要城市書香人家女孩兒(都是名校博士), 為什麼都在午休時間讀紐約客 The New Yorker ? 幾位異口同聲; 美國習俗和自幼養成的習慣(私立學校海量閱讀, 上下文無盡重複, 爛熟於心融會貫通). 中英文均艱澀難懂, 很少有學者自詡"精通", 鳳毛麟角亦不為過. 就像文革前諾大的京城, 公認的梵語翹楚不過寥寥數人 (北大, 師大和社科院).
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谷歌翻譯非常有意思, 如果用漢語拼音打字, 有些詞出來為繁體字. 但是如果用英文, 絕大多數為簡體漢字.
https://www.newyorker.com/