大周末兩日游

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不健康食品-煎炸重鹽
昨天寫東西順手查了一下, 美國醫學研究所(協會)近期在'自然醫學'上發的減鹽攝入指南, 內容與農業部-衛生部營養指南殊途同歸, 有所互補, 值得一讀. 盡量減少加工成品攝入, 每年甜味劑市場為20億, 而食鹽替代品僅僅兩千多萬. 目前主要開發途徑為尋找替代品, -低鈉混合鹽類, 海洋, 亞馬遜流域等.

瓶花
元明
無名氏




























卉鴿圖
明朝林春
絹本水墨畫

-瞄了一眼明代書畫史, 沒有這位的大名. 不過說是明朝畫真跡傳世極少, 大多為後人模仿, 名氣不大可能畫倒是真的.

清
石濤
梅花圖
八幅水墨集

清
馮衡賢
扇面
牡丹, 1665





清
袁壽平
扇面
桃花枝頭, 1686





這張構圖有點兒毛病, 這次室內絕大部分照片用的光圈優先及最小尺寸(1500 x1000-1.5MP), 以便在昏暗條件下取得最佳清晰度及虛化背景. 而尺寸不夠, 有的需要分解的圖就顯得模糊了.



百蟲圖
李文學, 1923-1978

東漢
紅土綠釉馬
這是一種罕見的大器型漢馬, 經過精心修復.







三足壺, 黏土紅白色素
新石器時代大汶口文化, 公元前三千年中期, 以玉雕及黑白瓷器著稱, 孕育於中國東海岸-今日之山東省.





裝飾碗
馬家窯文化, 公元前兩千年.







南宋或元
日月殉葬瓶
瓷底藍綠釉和貼花裝飾

東周戰國中期至西漢
配劍武士燈
青銅雕塑



漢銅酒壺?
難得的器形, 與台北故宮的近似.




觥-上排左2為展櫃中的精品, 照糊了
http://artmuseum.princeton.edu/c ... 3&name=AsianArt

清鬥彩大罐







清
伊萬里裝飾鑲金鬥彩大罐

-歐洲人稱日本瓷都有田為伊萬里, 有些工藝又傳回了中國.
http://www.imari.com/history.html

-普林斯頓藝術博物館的藏品大多數為校友捐贈, 雖然不是太系統, 但是大亨眾多的地方文物精品自然是少不了.

過道里的展品



美國彩色攝影1970-1980, 館際交流, 禁止攝影.














哈特利家庭, 1787年





以利加拿沃森

美國革命時期擔任喬治華盛頓將軍的信使
http://www.nysm.nysed.gov/albany/bios/w/elkwatson.html


-偶爾發現了照片次序混亂的原因, 俺用的軟體(Picasa)更新以後多了一個功能, -自動分類. 如果一次照了幾個博物館就會將油畫或青銅器等歸隊, 還好窗口的簡易圖片軟體比較原始, 始終保持輸入時的順序, 尚可核對.

莫奈
睡蓮和日本橋, 1899
莫奈於1983年移居吉維尼, 繪畫市場逐步建立. 有了閑錢隨即開始改造家園, 大量種植各類花卉使其從春至秋此起彼伏, 常盛不衰. 1893年購置了一塊地其中包括一條小溪, 藉此營造了一個小橋流水綠茵綿綿的池塘花園. 他曾經一日同時畫8幅畫, 以保留不同光線下的園林瞬間.





莫奈
議會大廈與海鷗 1903

如果沒有大霧, 倫敦風彩盡失.   -莫奈
1870, 莫奈移居倫敦以躲避普-法戰火, 並曾於1890年代數度舊地重遊. 1899年與妻女愛麗絲和蘇珊同游時作畫過百幅, 如查林十字橋, 滑鐵盧大橋,議會大廈, -融於濃霧中的水天一色, 影影綽綽.

阿爾弗雷德西斯萊
法國, 1839-1899
春早莫雷山,1880

塞納河韋爾訥伊, 1889
向許多印象派同道一樣, 阿爾弗雷德西斯萊畫了一些巴黎郊外的村鎮, -沿塞納河以西及南面的楓丹白露森林, 19世紀中早期鋪設的鐵路為城市居民遠足提供了便利. 寧靜的鄉間風景如畫, 與充滿活力並迅速迅速擴張的巴黎及工業化的法國形成了強烈對比. 塞納河畔的莫雷山地區人口不足700, 為畫家提供了3個理想的條件: 靜寂蘭水, 閃閃發光的樹葉, 蔚藍色的天空.





高更
法國, 1848-1903
馬丁克女子, 1887
1887年春在其首次它合提逗留4年前, 高更去了巴拿馬. '活得像一個野人', 事與願違-被強迫為運河公司工作數周后, 體驗了法國的原始文化, 疾病迫使高更返回故里. 他繼續整理熱帶旅途中所記素描, 以創作油畫和雕塑. 在巴黎世界博覽會上, 高更將其作品'馬丁克女子'與在殖民館購買的雕塑'起舞爪哇女孩'同時展示.





阿莫得莫迪里阿尼
義大利人, 1884-1920
頭顱, 1914
石灰石
1909-1914, 莫迪里阿尼以石雕創作為主, 作品約25件. 醉心於西非藝術, 創作中刻意渲染: 誇張長臉型, 窄鼻, 圓嘴, 與現代象牙海岸鮑勒人及就近部落製作的面罩如出一轍. 其時流行原始藝術創作, 亦可見於布朗庫西和畢加索的作品.

鮑勒人口數十萬, 其木雕為西非主要藝術流派之一, 美國幾個博物館均有系統收藏. 記得在巴爾第摩照過, 如果能找到就來一個畫蛇添足.
http://www.uiowa.edu/~africart/toc/people/baule.html






迪里阿尼
讓科克托, 1916-17
1906離開義大利赴巴黎, 並迅速與當地的文學和藝術文化活力融為一體. 莫迪里阿尼有時用畫筆描繪這個波希米亞社團的朋友, 如讓科克托-詩人, 劇作家及未來的製片人, 其繪畫構圖亦受西非藝術影響.

塞尚之子, 大約1880
兒童坐不住, 畫出生動的瞬間頗費周折.





出浴者背影, 1879-82
塞尚創作過200多幅油畫, 素描, 石版畫和水彩沐浴圖, 學者們一直在辯論其意欲何為: 裸體或洗禮, 也許二者合而為一.













比諾城堡公園水池





聖維克圖瓦山, 約1902

塞尚
故鄉之路
本展室塞尚作品來自於亨利和羅斯皮爾曼夫婦收藏, 包括一系列令人印象深刻的油畫和水彩畫.

塞尚
聖維克圖瓦山
塞尚畫聖維克圖瓦山始於1870, 在以後的數十年中共創作了30餘幅. 其頂峰在畫家的故里艾克斯普羅旺斯古代歷史中舉足輕重, 得名於公元前102年的羅馬大捷. 塞尚的畫室位於山坡上, 視野開闊-山巒起伏, 橄欖和杏樹散佈於農田.





德加
法國, 1834-1917
舞者, 大約1899
1870年代, 德加開始對芭蕾舞感興趣並主導了其創作體裁. 對劇作的歷史內容和場景視而不見而是專註於舞蹈動作的細節, '舞者'畫面內涵豐富, 視感強烈, 動靜結合天衣無縫. 首先打好素描底稿並固定於畫架上, 交替應用垂直筆觸與液體固色劑. 他經常在潮濕的畫面上用乾粉筆, 提示舞者在閃閃發光變幻無常的色彩中時隱時現, 德加親手設計了這個畫框.





出水芙蓉

館長精品推薦



愛德華馬奈
法國人, 1832-1883
吸煙的吉普賽人
吉普賽人是馬奈1860年代前期的重要創作體裁, 有人認為這位屢次現身的模特與畫家1862年在巴黎演出大廳(跑馬場)見到的舞蹈家神似. 馬奈將這位匿名模特描繪為一位外來者-與法國上流社會的淑女規範格格不入. 這類描繪金絲雀(demimonde-mistress, 19-20世紀)的畫像無異於自絕生路, 淑女們因此將對這類畫師不屑一顧. 深色皮膚, 蓬亂黑髮和大膽的正面姿態標誌著外來人. 左手叉腰, 頭倚右手, 嘴懸煙捲, 大膽的流露出自信, 而其凝視遠方賦予深思熟慮, 甚至沉思的氣氛.

不愧是文史重鎮, 普林斯頓博物館的解說詞文筆優雅, 思路透徹, 用詞極其考究. 不少都是邊緣型辭彙(12,000-15,000常用詞以外), 比泰晤士報文藝版有過之而無不及
http://www.merriam-webster.com/dictionary/demimonde





圓帽淑女
馬奈出生於富裕的資產階級家庭(well-to-do bourgeois), 熟悉, 善於, 並喜歡畫這類淑女貴婦肖像, 尤其是深度刻畫其氣質與內涵.

成畫於1870年代, 當時馬奈嘗試應用一些年輕藝術家的手法-高低調色彩和羽狀筆觸, 如他的朋友克勞德莫奈和弟媳伯特莫利索. 後者敦促馬奈參加德加等印象派藝術家舉辦的獨立畫展, 但是他執意向官方年度畫展提交作品(沙龍裁判團).

-資產階級家庭, 本周紐約時報有一篇專欄文章, 將這個階層局限於全美千分之一最富家庭(13,000家), 與主流社會學家的定義不一(1-3%). 最近因為減稅法案範圍的延續與中期選舉, 這個話題很熱. 幾大報的文章與博客中, 有的統計數字之詳盡與分析方法的合理性甚至超過了官家. 不過存在決定意識, 政治上純粹的理想主義者恐怕已經是鳳毛麟角, 最近DC幾家主要院外活動公司大肆招兵買馬, 薪酬為$300,000-1,000,000/年, 不過入門台階極高-前政府高級官員, 議員助理等. 其中一家還兩黨成員都要, 有備無患.







弗雷德里克頓勛爵
英國1830-1896
晚禱后, 1871
油畫

'晚禱后'集中體現了維多利亞藝術家裡克頓所尊崇的優雅和教養(客戶氣質), 背景為威尼斯聖馬克聖馬可教堂. 里克頓的焦點不在宏偉的聖殿, 而是集中在一位神秘的年輕女子. 珠光寶氣, 舉止優雅, 標誌著其社會地位, 憂鬱的神情暗示也許處於單相思. 1878, 里克頓出席了英國藝術首腦會議併當選為皇家學院院長.

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    贊啊，真是詳盡，生動啊

謝謝分享~~

古斯塔夫庫爾貝
法國人, 1819-1817
懸崖觀海-波濤洶湧, 1873后

始自1860年代, 庫爾貝開始畫了許多海景. 捕捉戲劇性的狂濤濃雲, 無窮無盡的海浪, 大自然無拘無束的力量喚起心靈的共鳴. 有人認為這個場景來自瑞士. 1871庫爾貝因參與左翼巴黎公社起義入獄, 1873逃離法國. 與他畫筆下的大多數海景一樣, 並不標明地點, 不過其巨石懸崖湍流水勢, 為法國北部海岸線埃特勒塔懷舊. 所以地點可能是諾曼底, 這類畫銷路不錯, 當時藝術家急等錢用.





尤金布丁
法國人, 1824-1898
特勞維爾海濱, 1865

1850年代收莫奈為徒, 當時這位有抱負的藝術家還是十幾歲的少年. 布丁以其對視覺感受變幻無常的痴迷, 醉心於景觀的光線和天氣藝術效果, 和對最初印象重要影響的堅信不移感染了少年莫奈. 除了這些藝術要素以外, 布丁還要徒弟珍視與欣賞法國日常景物. 布丁是這類繪畫體裁油畫的早期開拓者之一, 平淡無奇的19世紀休假-海灘休閑. 1840年代, 新興鐵路為法國北部海岸線的遠足提供了便利.





喬治海特爵士
英國人, 1792-1871
艾米菲茨羅伊, 大約1858

海特專長於大型畫面, 曾經在皇家學院習藝不過從未正式註冊, 大概因其非法同居. 維多利亞女王陛下非常欣賞海特的藝術天分, 所以任命其為女王宮廷畫師之一.

http://www.royal.gov.uk/    英國王室-用了一個多鐘頭簡單過了一遍, 其中關於皇家與歷任政府的關係及近代首相的介紹觀點與英國近代史有異. 這個網站內容豐富, 值得認真讀讀.

王室珍寶, 因為倫敦城堡珍寶館禁止攝影, 這裡的照片就顯得特別珍貴, 而且還附有放大器.
http://www.royalcollection.org.u ... =article&ID=624





威廉阿道夫布格羅
法國人, 1825-1905
戴鳶尾花的女人, 1895

作為一位19世紀末相當成功的正統派畫家, 布格羅受到法國官方藝術機構多項表彰. 由於其巴黎經紀人和一些美國畫廊的努力, 他同時成為美國市場最受推崇的藝術家之一. 人們為其飄渺並略帶挑逗性的農家女和美麗動人的處女畫面所動, 眾崇拜者尤其喜歡其輝煌的工藝-瓷器般畫面效果.

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多謝諸位造訪

艾伯特約瑟夫摩爾
英國人, 1841-1893
漫步花叢, 1874-75

這幅畫可能曾經在皇家學院展出, 其審查意見轟動倫敦: '極其罕見的裝飾畫藝術精品, 純粹古典感覺, 無懈可擊的繪畫技巧, 超越以往的藝術造型與可愛的著色, 堪稱一絕'. 匠心獨運, 摩爾對面孔刻畫與布料細節描繪入微, 色感細膩微妙.





威廉艾蒂
英國人, 1787-1849
法隹亞與賽摩奇在空閑湖(Phaedria and Cymochles on the Idle Lake)

http://www.artcyclopedia.com/artists/etty_william.html  藝術百科-威廉艾蒂

http://www.artcyclopedia.com/nationalities/British.html 藝術百科-英國畫家





瑪麗卡薩特
美國人, 1844-1926
低視, 戴黑綠色帽子的年輕女子, 大約1890

一位美國著名外籍藝術家, 瑪麗卡薩特1874年定居巴黎, 從師好友德加.   -穿著入時的女人小恬片刻, 亦或遐想.





亨利德圖盧茲-羅特列克
法國人, 1864-1901
麥瑟琳娜, 1901

1900冬季在波爾多停留之際, 圖盧茲-羅特列克沉醉於'麥瑟琳娜'的排演, -伊西多爾德Lara關於古羅馬性痴迷的歌劇. 他畫了6幅油畫和許多素描.






亨利雷伯恩爵士
英國人, 1756-1823
格倫利夫人安妮米勒, 1788-89

貫穿其藝術生涯, 雷伯恩始終是蘇格蘭最成功的肖像畫家, 儘管有許多機會去倫敦, 而那裡有更廣闊和高檔次, 競爭性更強的藝術品市場. 雷伯恩的英格蘭主要競爭者喬舒亞雷諾茲爵士和托馬斯庚斯博羅曾經敦促他留在愛丁堡, 深恐其強有力的藝術特性, 絕對現實主義, 和獨特的日光效應將危及其在上流社會的市場份額. 布丁的藝術風格當時不太常見: 堅持即興作畫, 見什麼畫什麼, 其主要作品充滿引人注目的現代氣息.





讓巴蒂斯特維卡爾
法國人, 1762-1834
自畫像, 大約1796

維卡爾因隨老師加入法國大革命時期最激進和暴力的派別短暫入獄, 被赦免后赴義大利, 可能於1796在當地畫了這幅肖像. 時年拿破崙征服了義大利,並雇傭維卡爾挑選古董和文藝復興時期傑作運至盧浮宮. 他將自己描繪得隨隨便便而不是貴族氣派, 體現了大革命后的現實主義趨勢, 標誌著歐洲藝術的逐漸遠離傳統.





風景磁碟-布林迪西城堡及其港口(義大利南部)
塞弗爾瓷廠
塞弗爾, 法國, 1756

法國主要瓷廠, 1740年建於塞訥, 私立與皇家合營. 以後遷至凡爾賽附近的塞弗爾, 1756成為皇家瓷廠, 目前作為國家瓷廠和陶瓷博物館. 法國大革命前主要供應皇家酒庄和外交禮品, 享有獨家鍍金特許生產權. 大革命后恢復奢華用品生產以供應拿破崙皇朝, 帝國時期最時興的器型如展示的這件-風景磁碟.

羅馬, 公元前1世紀末期
莫羅遜獵犬形式的水龍捲(Molossia-古希臘部落)







希臘和羅馬玻璃製品





36. 羅馬公元前4-5世紀
螺紋裝飾三柄吹制玻璃罐

41. 巴勒斯坦, 6世紀末-7世紀初
模具吹制六角罐

死寂雕塑(Gisant-垂死或死亡, '永恆的休息')
16世紀初

12-14世紀水平王室墓葬開始普及(法文'平躺'), 直至現代. 逝者如同在壽材內, 在中世紀意寓等待最後的裁判. 按照慣例, 無論年齡大小均被視為33歲-與基督遇難時一樣. 隨著貴族們的承受能力, 這種雕塑遂常見於教堂, 多見於家庭教堂. 當教堂被毀壞或還俗時, 雕像將送還家族, 亦或賣掉.

http://www.britannica.com/EBchecked/topic/234319/gisant  大英百科全書





德國15世紀末-16世紀初
祭壇(阿舍利)：聖塞克拉
木質彩繪

這個半身像阿舍利可能曾經供奉聖塞克拉的上半身遺骸或僅僅象徵著其存在. 塞克拉手持其刑具-底部冒火的柱子, 與一頭雌獅同在. 聖保羅從lconium(現代土耳其)將一年輕異教徒女子塞克拉轉世. 由於拒絕背棄其信仰而被判死刑, 一個奇迹般的暴風雨使之生還於大火. 加入保羅的行動后又被判處投入斗獸場(安提阿), 而雌獅溫和地伏在腳下而且還與熊搏鬥以救護聖人.





阿舍利
祭壇上展示聖物的容器.    -聖物-聖人的骨灰或接觸過的物品