風青楊：如果張國立拍《紙牌屋》能過審嗎？

3月4日張國立在兩會上回應關於國劇不好看的說法時，稱：「我現在也在追《紙牌屋》，常有人說國內劇不好看，我們能拍出《紙牌屋》這樣的劇，但能通過層層審查么？」他還表示：「不反對當今的影視劇審查制度，不反對引進外國影視劇。」但呼籲：「對國內劇和引進劇採用統一審查標準，這有利於國內劇高水平創作。」

　

熱門美劇《紙牌屋2》自在中國熱播，就引發了不少中國網友的追捧和共鳴。國人痴迷此劇的原因可能源自於，該劇引人入勝的情節，超強的演技和赤裸裸的現實感。但這當中也存在不少疑問：《紙牌屋2》聚焦美國政治，甚至含有不少中國元素，如此敏感在引進過程中有沒有被刪減？例如﹐《紙牌屋2》第二集就涉及中日島嶼爭端﹐美國政府指責中國網路攻擊﹑竊取美國企業機密等﹐還有《人民日報》電子版畫面閃過。正如張國立所說，如果這部電視劇是由中國人來拍攝，能過審嗎？

如今，打開電視，觀眾一定有同樣的感受，那就是後宮戲、諜戰戲太多，幾乎充斥了整個銀屏。除此之外，要麼就是純粹主打青春靚麗的偶像劇，要麼就是冗長無聊的生活劇。為什麼找不到到像《紙牌屋》一樣精彩的電視劇？因為這樣的生活劇容易過審，拍攝成本又低，所以家庭情感劇成了今天電視劇的半壁江山。難怪有業內人士感嘆：2013，電視劇本身沒什麼熱點，一年都挑不出一部現象級作品，資本倒成了熱點。行業公認，2013全年沒出一部里程碑式作品，有的高收視，有的拿大獎，但留不下來，也走不出去。

近年來，我國一年出產15000集電視劇，為何卻出不了一部大作品？一直以來，審查制度飽受質疑，不僅導演感嘆連「文責自負」的權利也沒有了，專家、網友也紛紛感嘆，國產電視電影質量備受指摘，審查制度應負較大責任。不能不承認，現行的審查制度正越來越成為桎梏電影電視創作的重要因素。目前許多年輕導演，最擔心的不是有沒有票房，而是能不能過審。

已故的著名電影表演藝術家趙丹臨終之時還不忘提醒說：「管得太具體，文藝沒希望」。審查制的危害在於限制電影人的創作空間，將各種不符合藝術規律和市場規則的行政手段，各種匪夷所思的條條框框，均強加在創作者的身上，等於是逼著他們戴著鐐銬在鋼絲上跳舞。如此一來，創作者無法自由發揮想象力，施展不開自己的拳腳，只能蜷縮在一個極度狹小的空間里，又豈能到達思想的自由領域。

審查制度的荒誕之處在於：沒有人知道應該按什麼標準來審查。而標準的難以設立是由藝術品的性質決定的。誰能完全確定地說出某件藝術品的基調到底是什麼顏色？誰能完全確定地評價某件藝術品的立意有問題？尤其是由一群藝術的門外漢來對某件藝術品作出評價，來決定藝術家的作品的命運，來提出作品的修改方案。

而《紙牌屋》之所以被追捧，就在於許多美國電影或電視劇作品中，不會因為涉及到政治題材的內容，或敏感題裁而被封殺，比如同樣深受觀眾喜愛的《白宮風雲》系列及《新聞編輯室》等，這些劇集都有一個共同的特點，那就是力圖將它所要描繪的世界真實的呈現在所有觀眾面前，這種呈現的首要標準是真實，而沒有用善良或醜惡作為一把標尺提前去限制和丈量。

　

相反，對於國內的那些電影或電視投資者來講，不但要面對不可預知的審查風險，一旦稍有不慎踩到紅線或地雷，極有可能前功盡棄，所有的投資都會化成水。以至形成惡性循環，資金都蜂擁至安全題材，銀幕上連年都是古裝、武俠、歷史、獻禮大片，鮮有看見突破性的創作。反觀歷年來進口影片勢如破竹的市場衝擊力，不僅錢賺得盤滿缽滿，亦憑藉題材多樣、創作自由、大投資大製作、高科技技術等優勢，吸引到無數國內觀眾熱捧。這大概才是張國立等中國導演心中真正的隱憂。

一輩子也不會通過