馮小剛再度憤怒開炮：造假民族的電影不配走向世界(圖)

2012/6/20  消息來源：搜狐  


　　馮小剛再炮轟造假民族電影。


　　馮小剛出席產業論壇 電影路上無奈與堅持

　　6月17日上午，上海電影節產業論壇第一場活動「向世界講述中國故事」舉行，談到如何向世界輸出中國故事時，導演馮小剛再開「小鋼炮」大殺四方，諷刺中國人有著弱小民族心態：「我們經常認為自己很重要，但的確不重要。你是個造假的民族，假奶粉、假足球、假票房、盜版！你這樣一個民族憑什麼你的電影能夠讓別人去聽，關鍵是世界有沒有興趣聽你講故事。」

　　「這樣的民族憑什麼電影走出去？」

　　論壇主持人何平導演認為，之所以好萊塢電影風靡全球，是因為好萊塢電影人具備把故事講給全世界觀眾聽的能力，而中國導演則只會把身邊故事講給身邊人聽。嘉賓劉震雲則乾脆直言，「向世界講述中國故事」這個論壇主題就一定是一個弱小民族發出來的聲音。「好萊塢導演的故事，肯定是先講給美國人聽，其他地區的人跟著聽。」

　　嘉賓馮小剛也表示同意劉震雲的觀點：「好萊塢講故事就是讓美國人聽懂，別人隨便他聽得懂還是挺不懂，聽不懂那是你的問題。老外看中國的電影常常說看不懂，並不是看不懂，而是不願意看懂。「我們經常認為自己很重要，但的確不重要。你是個造假的民族，假奶粉、假足球、假票房！」

　　馮小剛還特別提到令他印象深刻的一個反盜版大會，那天到場觀眾達1.8萬人，主持人張國立(在線看影視作品)在問觀眾看不看盜版的時候，回答令他很心痛。「國立特別高估了我們的民族，現場1萬8千人發出了震耳欲聾的聲音，看！你這樣的一個民族，憑什麼你的電影走出去，憑什麼你的故事講給別人聽？！」

　　劉震云：見識比尋找故事更重要

　　說到講故事這個話題，劉震雲認為，一個導演的見識比尋找故事更重要。「一個導演能否拍出好的故事，一個作者能否講出好的故事，要有見識。一個有見識的人，一定能尋找到適合他見識的故事。故事的飽滿和深度寬度，一定和他的見識聯繫在一起。一個導演能否在電影中有見識是第二步，第一步一定是在生活中有見識。一個不懂尊重朋友、尊重生活的人，很難有好故事。一個人在生活中是不是有好的見識和態度，決定了他是不是能拍出好作品。」

　　劉震雲直言，中國是一個焦慮的民族，中國不缺人不缺錢，但是缺少的是見識。「我們修一條馬路第二年總要像拉鏈一樣拉開，修個橋使用期不會超過二十年。這種不超過二十年的見識一定會反映到每個人的生活中來。」

　　「《1942》讓我們知道自己從哪來」

　　說到新片《一九四二》，馮小剛說，自己這麼多年一定賊心不死一定要拍這部片，這個片子最有價值的就是：「通過看這個電影，讓我們知道自己是從哪來的。我們都是災民的後代，我們這個民族就是一個災難深重的民族。知道了從哪來，才知道接下來該往哪走。」

　　「這個電影逼著我們去認識自己，在撕開歷史給大家看的時候，仍然能看到這些掉到深淵裡的人，人性的溫暖。否則我們這個民族早就萬劫不復了。蒂姆·羅賓斯看過劇本說：這是我看到的最黑暗的劇本，也是黑暗中最有人性的劇本。」

　　為了《一九四二》的劇本，馮小剛形容自己和劉震雲是「笨人做笨事」，兩人帶著攝像機、錄音筆，走了河南、山西、重慶等省份，越走故事越多，「這些故事都不是幾個聰敏人坐在賓館里能想出來的。」馮小剛回憶起在重慶走訪蔣介石官邸，出乎他們意料的是，非常簡陋。「我頭一次發現中國的革命和中國的反革命都特別簡陋。」馮小剛是說，這一路上，他發現《溫故1942》的故事在不斷豐滿，每個人物都沿著自己的脈絡生長起來。

　　「姜文說剪接是文言文，我們剪成唐詩」

　　馮小剛透露，《一九四二》的劇本有7萬多字，電影拍完以後全部剪出來是四個小時，最後剪到兩個多小時。馮小剛說，文學需要枝繁葉茂，有好有壞，有枯枝敗葉，但電影不同。」我覺得導演在和編劇合作的過程中，一定不要被他限制了。電影是大樹上結出來的果實，容不得有枯枝敗葉，所以電影很難像小說那樣有如此豐富的內涵和營養。」

　　馮小剛回憶，《一九四二》在剪輯的時候，姜文曾經來看過一次。「姜文說，剪接是文言文，能說一句話，不用兩句話。他當時剪《讓子彈飛》曾經懸賞過，誰能把他剪好的片子減少1分鐘就給兩千塊，後來逐漸變成剪掉十秒、五秒。」劉震雲在一旁補充：「姜文說得對，但是懂文言文的人太少了，我們就把它剪成唐詩。」

　　>>>>>>>相關鏈接：中國電影之惑

　　市場繁榮，票房飛飆，熱錢洶湧

　　2011年中國共生產各類電影791部，總票房達到131.15億元人民幣。中國電影票房在2010年突破百億後繼續保持快速增長，去年達到131.15億元。其中國產影片票房為70.31億元，占票房總額的53.61%。票房過億的國產影片達到20部。

　　與此同時，電影市場熱錢大量湧入，但投資盲目、目的不單純導致爛片頻出，事實上並不真正有利於電影業的健康發展。事實上，有句話是這樣說的："無論你在電影圈混了多少年，你對於市場的判斷都只是一個新人"。熱錢大肆湧入無非幾種心態：真投機；真投資；真洗錢；真不圖回報。

　　爛片雲集，投資盲目，影響有限，無情懷無誠意

　　神一樣的創造比不過神他小姨子般的抄襲。在中國人信奉的成功學指引下，神一樣的創造力基本算個屁，除了用來抄襲以外它們沒有任何可取之處。不僅僅電影，企業、商業、學校、足球、學術等等也一樣，你刻苦鑽研搞不過那些投機取巧的，紮實認真做事的沒有耍小聰明懂得搞人際的混得好。

　　在國外市場調查顯示，對於中國電影，外國觀眾一方面是理解上有障礙，其中文化差異佔47.5%，中文對白佔43.3%，劇情佔33.5%，其中前二者基本無法改變。這也是為何動作冒險和功夫片是最受老外歡迎的中國電影類型，比例都在40%以上。而動作明星成龍也以68.4%的認知度成為外國觀眾最喜愛的中國導演及中國演員中排名最高的人。

　　而面對奧斯卡，中國電影近幾年「沖奧」屢戰屢敗。究其原因，現有的中國"沖奧"電影並不符合奧斯卡的遊戲規則，而在更多優秀奧斯卡獲獎影片無緣引進、好萊塢視效大片內地瘋狂圈錢的影響下，國產電影愈發呈現出短視、功利的特點，最終與奧斯卡漸行漸遠。

　　同樣，今年戛納電影節婁燁的《浮城謎事》入圍，而也只是作為"新人"殺進了"一種關注"單元。我們的電影市場一片繁榮，四處開花，電影院的高潮此起彼伏，可是電影的文藝水準卻越來越弱。一方面，這源於歐洲人早已不像先前那樣關注中國電影；另一方面，創作者本身糟糕的動機，也決定了這些自以為高明的伎倆在歐洲一無所獲。

　　各方支招，反思求進步

　　成龍：在出席電影頻道傳媒大獎會時成龍有感而發：「我們越來越受國際重視，年輕導演應該拍些高質量的電影，不要為了掙快錢而去迎合市場。所以媒體對爛片一定要罵，但對好片一定要支持。現在好萊塢電影令國產片壓力越來越大，應該多嘗試拍出不同的電影，讓觀眾有信心回影院。」

　　馮小剛：馮小剛在《溫故一九四二》發布會上表示：「現在大家抱怨好萊塢擠壓了中國電影的空間，但我覺得還是要找自己的問題，你沒有觀眾是電影不夠好看。好萊塢進來的作用是一個好事兒，結果卻被一些人當成擋箭牌了。他們說是因為好萊塢、因為審查導致沒有觀眾，我說撤銷審查、趕走好萊塢，這些電影是不是賣錢也不一定，那時候你只能把矛頭對準觀眾了，對準觀眾的結果是自我毀滅。」

　　柏林國際電影節主席迪特·科斯里克10日接受記者專訪時說，中國電影若想成功，需要保持自己的特色，講述中國自己的故事，而不是模仿美國好萊塢等外國模式。 [ 俺想說幾句 ] [ 查看網友評論( 32 ) ]  

如果一個國家有人造假，那這個民族就是造假民族，如果有人強姦，那這個民族就是強姦民族，如果有人殺人，那這個民族就是殺人民族了。那麼這個世界上那個民族好呢？