艾未未的瓜子：為西方美術館和評論收藏界提供的高級定製

為了更好地理解他的作品，我想要他攤開賬單給我看：聯合利華給了多少錢，來做這個項目；他的這些瓜子事後準備怎麼賣？等等。
拿了基金會或贊助的錢做大作品，還是藝術品么？
我的回答是：N o，it isn『t！做壯觀，就更像藝術？不是。否則毛澤東的人民公社和文化大革命就該拿二次藝術諾貝爾獎了。
這是廣告，是景觀，是一隻資本主義水獺的慾望循環裝置。記得很小的時候父親就向我指出哪些是水獺晚間的工作或作品，兒童大概都仇恨藝術，尤其受不了那麼驕傲的水獺的作品，所以，我是天天去破壞它們，以此為樂，好象存心要與水獺對著干，好讓它提高藝術水平似的。那條大陸資本主義小河上如今是寄生著很多的藝術家了，他們中最厲害的那條水獺看來是艾未未，他的裝置做的比那條河還要大了。而我仍是那個惡作劇的兒童。應該如何對待這些矯揉造作的瓜子呢？我看是埋回地下都不行的了。它們足以讓我們這個homo sacer們的全球資本主義的黃奴時代遺臭萬年了；這彷彿是為可口樂可做了一億頂宣傳小紅帽那樣的壯舉。獨裁者利用中國人集體成為全球生產機器，來壯自己的權威，藝術家這麼做是想要幹什麼？德波爾說：參觀兵馬俑的里根和撒切爾，是想狗尾續貂；那麼，學著秦始皇來做俑瓜子的未未，是想續什麼貂呢？
未未會想，是不是其實也可以這樣來搞藝術：都你他媽大資本家的錢，我在解構和推翻你之前，是不是先可以順勢糟蹋你一下，讓你掏出錢做最大想象極限的東西，做一些藝術品，壯一下中國當代藝術的威，象傅立葉想要十九世紀的人們從倫敦到印度一天打個來回那麼漂亮地去想象。當然，藝術家只要劃出一條草圖就行，用不著真的去建噴氣飛機。不過，用資本家的錢來做大景觀，在如今就是替全球資本主義做技工了，為聯合利華做活體廣告了，藝術家應該比較忌諱這個。但是，這樣的一個項目送上門來，這麼多的贊助，你捨得拒絕么？藝術家可以先做了資本家和企業家，然後再做回藝術家，艾未未我想會這樣自辯，就像風塵女子說，只要賺足了錢，或遇到一個真正的好男人，就一定洗手不幹，至少也能做個杜十娘，我們應該相信他百分之幾？
藝術家是那最終拒絕賣淫的人。賣淫給資本主義裝置，是更色情的事兒。但是我關心川震的孩子，我反對專制那丫的呀，這樣可以加分了吧？No，you cannot。藝術家不幹這樣的下流事兒的。艾未未們卻在做這樣NGO式的高級定製，卻越做越紅火了。聯合利華越洋和跨國地打來的，是召妓電話吧？
阿波和未未我覺得就是在向西方資產階級提供這樣的高級定製式的一條龍服務，辦公室都設在西方了。其創意內容足夠生猛，但也全是交互公關，中規中矩，按日期交付，成為媒體喂料。這事兒從索爾仁尼琴就開始了，老套路了，是在逆向地做Chanel。你們向我提供iPod和民主菜譜，我向你提供反抗和鬥爭的腳本和視頻，一切通過全球快遞，在網上實現。我們書獃子還以為是后冷戰呢，是FBI在拉皮條呢。哪有！哪知道，睜眼看，這已是全球協作，二十小四一條龍服務了。
可以與艾未未一比的是，要是聯合利華也給我二千萬，我能做得比未未好么？但未未要生氣了，他說：你丫這臭水平，聯合利華憑什麼給你那麼多錢？噢，我明白了，原來，未未你在此之前是像公務員那樣混資本和積年份，一切都意在做文憑和攻公關，為的就是像那個國開行的著名的王益那樣，混這麼長時間，混那麼多的錢，最終其實只是想要瀟灑地作曲，遭遇上紅顏知已而已？前面的藝術都不算數，一切忽悠都志在混到個人史里最大的一筆錢，去做驚天的大作品？
巴迪厄說，當代藝術的頭條原則，就是千萬別西方，更不要與西方去沾邊，更不要去為西方當傳聲筒，並且要抽象，抽象他媽的抽象，使手裡的作品成為「存在的數學」，千萬別下流到去混中國民主運動熱潮和譚盾式的東方智慧！那樣做對於藝術家而言，是很下流的。
巴迪厄列舉了這些二十世紀的藝術家，將他們看作是我們的當代藝術的樣板，我們應該用他們去比照未未，如果未未不服氣的話。