2024 郵輪行 (25) 西班牙-葡萄牙/2025-3-馬德里皇宮

哥特式建築
一種歐洲建築風格, 流行於12世紀中葉至16世紀, 特指一種磚石建築風格, 其特點是空間寬敞, 牆壁寬闊並以層疊的窗飾分隔. 12至13世紀, 工程技術的進步使得建築體量越來越龐大. 肋拱 rib vault  、飛扶壁 flying buttress 和尖拱(哥特式)被用來解決如何建造超高建築, 同時儘可能多地保留自然光的問題. 彩色玻璃窗營造出令人驚艷的室內陽光斑駁效果. 最早將這些元素融合成統一風格的建築之一是巴黎聖丹尼斯修道院(1135-1144). 以沙特爾大教堂為代表的哥特式鼎盛時期(1250-1300)主要由法國主導, 尤其隨著輻射式(Rayonnt)風格的發展. 英國、德國和西班牙都曾出現過這種風格的變體, 而義大利哥特式則以其使用磚塊和大理石而非石材而獨樹一幟. 晚期哥特式(15世紀)建築在德國的拱形大廳教堂中達到了頂峰. 其他晚期哥特式風格包括英國的垂直式以及法國和西班牙的華麗式.
https://www.britannica.com/art/Gothic-architecture





雖然這些畫廊坐落在歷史建築中, 但為了使其與當代博物館的標準保持一致, 我們做了大量工作. 同時, 建築的過去元素也得到了保留, 包括前修道院的巴洛克風格裝飾小教堂. 畫廊光線充足、乾淨整潔, 人流不多.
https://www.beyondshipsart.com/mnaa-lisbon.html

卡門斯基嬰兒床, 1783



軀幹
嬰兒床雕像碎片
1570
活躍於葡萄牙的佛蘭芒雕塑家
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音樂家天使
1684-1690
阿爾科巴薩修道院工作室




薩勒西亞修道院的嬰兒床
1756之前
里斯本工作室

葡萄牙嬰兒床展廳
該展廳通過精選著名雕塑家的作品, 展現了葡萄牙「耶穌誕生場景」(presépio)藝術歷史, 從16世紀陶土燒制雕像殘片, 到巴洛克風格修道院和宮殿中宏偉的嬰兒床, 無不展現著耶穌誕生場景魅力. 展廳還重點展示了17和18世紀里斯本工坊的創作成果. 在古典主義和浪漫主義之間, 耶穌誕生場景雕塑將田園風光引入葡萄牙藝術. 其特點是構圖的幻覺技巧、自然和建築場景, 以及人物雕塑和社會肖像的自然主義風格.
作者: 福斯蒂諾·何塞·羅德里格斯(1760-1829)
約1783
彩繪陶土
27 x 37.2 x 17 厘米
來源: 捐贈(卡門內斯基), 1957
一樓/葡萄牙嬰兒室
http://www.museudearteantiga.pt/ ... gin-with-child-crib



里斯本作坊, 巴羅斯·勞拉奧(1762-1820)
提籃牧羊人
手持狩獵部件的禮拜者
手搖風琴演奏者, 殘片








龐巴爾侯爵廣場 Marquis of Pombal Square
廣場中央矗立著一座龐巴爾侯爵紀念碑. 這座雕像象徵著龐巴爾侯爵, 1750-1777 擔任里斯本總督, 也是里斯本歷史上的重要人物之一. 雕像描繪的是他站在一頭象徵權力和領導力的獅子旁邊.
廣場概覽
廣場周圍坐落著多家重要企業的總部, 包括葡萄牙最大的銀行和一些全球著名五星級酒店. 龐巴爾侯爵廣場是尋找住宿的好地方. 這裡環境寧靜, 交通便利, 與城市其他部分交通便利. 從拜薩區出發, 沿著自由大道漫步非常值得一游. 如果您時間充裕, 我們建議您漫步於愛德華七世公園, 它是里斯本最大的綠地. 里斯本植物園(Estufa Fria)位於這座公園內, 值得一游.
https://www.lisbon.net/marquess-pombal-square

馬德里皇宮阿方索十三世銀器
19 世紀工業銀器生產在歐洲的作坊中進行，英國、西班牙精品, 仿照羅馬、沃里克花瓶.   
咖啡和茶具
盤子
餐具套裝
飲料/雞尾酒碗 punch bowl, 華威花瓶
倫敦和巴黎
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貫穿十九世紀(至今), 每件出售的英國製造銀器都必須在顯眼處刻上四個標記. 第一個標記是標準銀標記, 表明該銀器已在檢驗所檢驗, 符合標準銀純度標準(92.75% 純銀與 7.25% 強化銅混合). 在倫敦、伯明翰和謝菲爾德這三個最繁忙的檢驗所城市, 這個標記是「行軍獅」—一隻左側輪廓的獅子向左行走. 較小的中心使用其他標準銀標記, 例如愛丁堡的薊花標記和都柏林的皇冠豎琴標記. 第二個必需標記是用於標識檢驗所所在城市的符號—倫敦是正面獅頭, 伯明翰是錨, 謝菲爾德是皇冠. 第三個標記是日期標記, 用字母表中的一個字母來表示銀器檢驗的十二個月期間。字母的樣式甚至數量因檢驗所而異. 例如, 倫敦只使用a-u, 切斯特使用整個字母表, 兩者都省略了j. 十九世紀共有二十個大大小小的檢驗所, 每個都有自己的日期字母系統. 例如, 倫敦的日期字母年份從一年的5月20日到次年的5月18日, 這是因為金匠的年份始於5月19日, 即他們的守護神聖鄧斯坦的節日, 當天沒有業務交易, 並於次年的5月18日聖鄧斯坦節前夕結束. 第四個標記是製造商標記, 通常是製造商或擁有並經營製造物品的工坊的個人的姓和名的首字母. 此外, 直到1890年, 還需要第五個標記: 稅標, 由君主的側面像組成, 用於證明製造商在檢驗時已繳納關稅或稅款. 該稅於 1890 年取消. 英國銀器上的標記可以用來識別製造商以及製造地點和日期, 儘管標記的最初目的是保護銀幣不被金匠和銀匠用作其產品原材料. 純度標記法可以追溯到 1300 年, 當時建立了第一個英鎊標準測試標記. 這些標記本身就是一項有趣的研究; 在 19 世紀的作品中, 它們通常刻印均勻、清晰易讀, 並且沒有因常年的家庭使用和拋光而受到侵蝕. 現存許多關於英國純度標記的書籍, 均以查爾斯·傑克遜的《英國金匠及其標記: 英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭(也包括威爾士) 金匠和銀盤工人的歷史》為出發點, 另一項長期存在的法規, 即伊麗莎白一世1562年頒布的《學徒法》, 1814年被廢除. 該法規定, 所有從事某一行業的人都必須在該行業的師傅手下完成七年學徒期, 並通過熟練程度考試后才能受雇為該行業的工人.《學徒法》自然也涵蓋了那些將來成為金匠的男孩. (即使他們的工作大多與銀器有關, 但所有從事貴金屬行業的工人都被稱為金匠.) 該法的廢除極大地加速了工業革命......
https://www.metmuseum.org/essays ... tury-english-silver




沃里克瓶 Warwick Vase
1771年，蘇格蘭藝術家加文·漢密爾頓在蒂沃利附近的哈德良別墅遺址發現了沃里克花瓶的碎片, 威廉·漢密爾頓爵士下令修復, 並將其收藏於其侄子沃里克伯爵二世喬治·格雷維爾手中. 這些事件的經過眾所周知. 這隻花瓶被視為古典世界的遺物, 對英國人品味的演變產生了巨大的影響. 貫穿十九世紀, 人們用各種材質製作了這隻花瓶的複製品及其衍生品, 其中最精美的是保羅·斯托爾製作的銀質花瓶. 此外, 還鑄造了兩件與原花瓶大小相同的青銅花瓶, 分別在劍橋和溫莎展出. 如果說這一切都令人耳目一新, 那麼不那麼令人熟悉的, 則是這隻花瓶在沃里克城堡的陳列方式, 這座城堡曾是這隻花瓶近兩個世紀的藏身之處.
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19世紀法國銀器
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法國銀器: 百年奢華
2019 | Susan Lapene
銀器在裝飾藝術史上佔有重要地位, 也深受眾多收藏家的喜愛. 說到古董銀器, 我們首先想到的往往是保羅·斯托爾 (Paul Storr) 或海絲特·貝特曼 (Hester Bateman) 的喬治亞時期作品, 或是保羅·里維爾 (Paul Revere) 或蒂芙尼 (Tiffany & Co.) 的美國銀器和珠寶. 然而, 法國銀器和藝術品以其奢華品質脫穎而出. 幾個世紀以來, 法國銀器因多種原因而備受推崇, 尤其是17和18世紀的法國銀器. 這些銀器往往比英國銀器更加精緻華麗, 這一點您會在本文的案例中看到並欣賞到。下方這張非凡的法國鍍金銀茶几由著名巴黎銀匠 Maison Aucoc 打造, 是法國銀匠數百年來技藝和藝術精湛的巔峰之作. 這張桌子是為1904年聖路易斯世界博覽會打造的, 當時正值國際博覽會的黃金時代, 它驚艷亮相. Maison Aucoc 僅提交了這張桌子和一套銀質茶具參加評審, 最終贏得了大獎. 它採用純銀打造, 設計無可挑剔. 這件珍貴的銀器採用19世紀在法國經久不衰的帝國風格, 並融入了許多新古典主義元素, 例如莨苕葉 acanthus leaves 、棕櫚樹 palmettos, 以及三位長著翅膀、手握獅爪、支撐著綠色大理石桌面的女性雕像. 這張桌子採用95%純銀製成, 是當時世界上最高的標準, 而且由於當時大多數桌子都是鎏金青銅材質, 因此極為罕見. 對於欣賞如此精湛工藝的人士, 我們的古董傢具系列提供了一系列類似的經典之作.

https://www.historytoday.com/archive/warwick-vase
https://rauantiques.com/blogs/ca ... ies-of-extravagance
https://rauantiques.com/blogs/ca ... ies-of-extravagance


水壺和臉盆套裝
瑪法·德拉斯·梅賽德斯洗禮儀式水壺和臉盆套裝
餐桌裝飾和瓶架. 梅迪納塞爾公爵和巴黎公爵的餐桌用具


東京(NHK), 羅浮宮等博物館網站博客均有銀器攝影技巧; 需要用自然光或複雜的遮光設備. 專業期刊上曾提及, 全球博物館行業最佳攝影機-北京首都博物館, 價值不菲. 原理與醫用斷層掃描儀大同小異; 分解-合成, 數十乃至100多次曝光(表層區域或透視), 國寶級文物更上一層樓.

西班牙君主金銀器物
銀器與金屬
西班牙君主擁有大量金銀器物, 有時還鑲嵌著寶石. 現存最古老的銀器包括來自西哥特時期瓜拉薩爾寶藏的王冠和十字架. 這些珍貴的貴金屬器物在馬德里阿爾卡薩爾城堡和皇家修道院中珍藏了數百年. 菲利普五世將其中許多器物出售, 以資助繼承權戰爭. 其他一些器物則在1734年阿爾卡薩爾城堡的大火中不久后化為烏有, 還有一些被銀匠們熔化改造, 沿襲了用金屬製造新器物的普遍做法. 18世紀末, 馬德里銀器廠在皇室贊助下成立. 這是18世紀西班牙在銀器工業化生產方面最嚴肅、最持久的嘗試, 與當時的開明精神相得益彰. 該廠曾為查理四世、斐迪南七世和伊莎貝拉二世國王製作器皿. 第一階段的複製品存世量寥寥無幾, 因為1808年之前製作的精美餐具、盥洗用品以及幾乎所有宗教用品在獨立戰爭期間都被熔化, 當時約瑟夫·波拿巴國王下令將其用於支付戰爭費用. 工廠的第二階段, 在創始人去世后, 費爾南多七世的第二任妻子瑪麗亞·伊莎貝爾·德·布拉干薩的精美梳妝台套裝於1815年由馬德里市議會作為女王訂婚的禮物製作. 此外, 君主們還收藏了各種各樣的餐具和其他紀念品. 皇家宮殿和休閑場所的裝飾吸引了義大利著名裝飾師以及西班牙和外國青銅工匠的參與. 餐桌器具中, 出現了surtout(銀器套裝), 這是一套銀器, 用作盛放糖、鹽、果醬和調味品等食物的容器. 隨著時間的推移, 這些套裝的實用功能逐漸退居次要地位, 轉而成為賞心悅目的裝飾品, 其中皮埃爾-菲利普·托米雷(Pierre-Philippe Thomire)製作的精美套裝尤為引人注目. 十九世紀下半葉, 與法國和英國的貿易導致了大量餐具、器具和裝飾品的進口. 從西班牙工坊運來的有 Marquina 和Espuñes 餐具和咖啡具, Francisco Marzo 為阿方索十二世國王的官方宴會製作的餐具, 以及至今仍在國宴上使用的餐具. 從查爾斯·克里斯托弗(Charles Christoffle)和英國公司Mappin and Webb購得的藏品, 使這一系列藏品的年代延續至1931. 珠寶展區最引人注目的當屬被稱為「阿托查聖母寶藏」的珍貴套裝, 由一個頭飾、一個光環和兩個王冠組成, 分別供奉聖嬰和聖母. 這是伊莎貝拉二世女王在宮殿遇襲后毫髮無損地倖存下來后, 為聖母獻上的還願物. 在家用金屬器皿中, 來自皇家廚房(尤其是馬德里皇宮廚房)的器皿和容器的收藏尤為引人注目. 種類繁多的銅、鐵和錫製品, 展現了當時保存和烹制食物的不同烹飪方法, 無論是在廚房、糕點模具中, 還是在地窖中.
國家遺產的聖物匣藏品
君主們的個人虔誠及其傳播天主教信仰的熱情, 使得皇家修道院和女修道院積累了大量聖物, 這些聖物被存放在金、銀、銅雕刻的豪華盒子中, 並以寶石、珊瑚、象牙和珍貴木材裝飾. 最古老的聖物匣之一是保存在阿爾穆代納宮的「十字架木」(Lignum Crucis). 它採用法國哥特式風格, 飾有半透明琺琅。埃斯科里亞爾聖洛倫索修道院收藏了卡洛斯五世和費利佩二世統治時期的大部分藏品, 尤其是教堂前殿和側殿的兩個大型聖物匣祭壇. 它們被建造成祭壇畫, 採用三聯畫形式, 也可從後方進入, 直接通往國王和王后的私人房間的通道. 腓力二世的姐妹, 奧地利的瓊和瑪麗皇后, 在德斯卡爾薩斯皇家修道院收藏了豐富的聖物箱, 這些聖物箱是她們在羅馬、維也納和布拉格生活期間購買的. 它們被陳列在一個特殊的房間里, 從地板到拱形天花板, 層層堆疊. 其中最引人注目的展品是德國銀匠溫澤爾·賈姆尼策爾製作的珍貴鍍金銀匣, 它曾是腓力二世第四任妻子奧地利的安娜的新房的一部分, 安娜親手將其捐贈給修道院, 用於保存聖維克多遺體.

路易十五銀銅餐桌擺飾, 拿破崙三世時期
這件精美的拿破崙三世時期銀銅餐桌擺飾, 也可用作花架, 其枝葉和葉卷紋飾完全體現了路易十五的風格. 路易十五風格以輕盈優雅為特色, 令人放鬆身心, 而路易十四風格則散發著力量, 令人肅然起敬, 甚至難以抗拒. 路易十五風格的特點包括曲線和貝殼、樹葉和花環等圖案. 這種風格通常被稱為洛可可風格或洛可風風格.
拿破崙三世時期
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19世紀, 西班牙皇家銀器產自南美洲的波多西銀礦. 這些銀礦蘊藏著豐富銀礦資源, 而「天井」汞齊化工藝顯著提高了銀產量. 西班牙銀器有三種標記: 官方標記、城鎮標記和銀匠標記. 西班牙皇家鑄幣廠負責鑄造西班牙銀器.   -AI
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西班牙征服者推翻印加帝國(1532-1534)十年後, 1545年, 一位名叫迭戈·瓜爾帕的安第斯原住民探礦者, 在玻利維亞安第斯山脈東部海拔4800米高山上, 偶然發現了世界最豐富銀礦. 在海拔4,000米的西班牙人稱之為「塞羅里科」(Cerro Rico, 意為「富饒的山峰」)山腳下, 一座礦業繁榮的城鎮迅速發展起來. 到16世紀末, 它已成為世界上最大、海拔最高的城市之一. 1561年, 西班牙國王菲利普二世下令將其命名為「波多西帝國別墅」. 秘魯早已以擁有深不可測的寶藏而聞名，這要歸功於徵服者弗朗西斯科·皮薩羅在卡哈馬卡的一次伏擊中繳獲的金銀贖金，這些金銀熔化后價值高達一百萬比索, 足以支付印加皇帝阿塔瓦爾帕的贖金. 同樣數量的金銀也從庫斯科的印加國庫中繳獲. 1533, 皮薩羅下令絞死阿塔瓦爾帕. 1534, 當這些印加寶藏運抵塞維利亞時, 這些貴金屬足以擾亂歐洲和地中海地區的金融市場. 玻利維亞東科迪勒拉山脈蘊藏著豐富的銀礦(和錫礦), 是世界上兩種金屬最豐富的地區. 這座「紅山」至今仍在產出銀、錫、鋅、鉛和其他金屬。「塞羅里科」富含銀的礦脈平均約一米寬, 礦脈從地表陡峭地延伸至山體. 幾十年內, 礦工們就到達了地下400至500米深處的地下水位. 波托西豐富的地表銀礦石最初是通過冶鍊加工的. 人們使用由騾子或水車驅動的搗磨機, 將銀礦石粉碎成礫石, 然後將其與鉛和氧化鉛一起放入高爐中冶鍊. 早年, 波托西周圍的山丘上遍布著6000座這樣的高爐(guayra), 它們被設置在基座上以捕捉風力, 燃燒木材、木炭和駱駝糞便. 鼓風則由綿羊或山羊皮製成的風箱提供.
https://www.patrimonionacional.e ... s/silver-and-metals
https://defense.info/global-dyna ... ilver-trade-routes/

伊莎貝爾二世和阿方索十二世的宴會桌
哥倫布餐具, 1865
為紀念發現美洲
https://www.youtube.com/watch?v=BoOkKx03nWo
哥倫布—走進新世界紀錄片
人物簡介
151萬訂閱者
353,537 次觀看, 2024 #紀錄片 #歷史 #傳記
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粗略評估過網上的歷史/人物傳記網站, 英文頻道上乘水平的大概有4-5家: 英國廣播公司, 德國之聲, 奧地利電視台等. 最近在"國會山"讀到過一篇評論, BBC得到的美國政府資助相當可觀. 可能已經被大幅削減......











伊莎貝爾二世和阿方索十二世盛大宴會桌
博伯恩斯：伊莎貝爾二世 - 阿方索十三世
伊莎貝爾二世 (1833-1868) (馬德里, 1830 - 巴黎, 1904)
伊莎貝爾二世以佩雷斯·加爾多斯的名字「la de los tristes destinos」, 於1833-1868成為西班牙王后, 並為光榮革命/美洲駝「Revolución Gloriosa」而亡。在十九世紀全面和動蕩時期, 自由主義革命的深刻進程的特徵: 自由主義政治和新國家的鞏固, 自由主義和議會的聯合, 西班牙社會和當代經濟的社會經濟轉型.
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榮耀革命是十七世紀以來聯合國王國的重要歷史事件. 1688 年革命發生后, 馬克·馬可在英國政治歷史和憲法上都經歷了這一事件. 榮耀革命是雅各二世國王的毀滅和吉列爾莫三世和瑪麗亞二世聯合的提升的結果, 是英國、埃斯科西亞和愛爾蘭新君主的共同進步. 探索榮耀革命的不同方面. 這是一場衝突的原因, 是雅各二世的專制主義和宗教政治的不滿, 也是宗教緊張局勢的根源. 阿德瑪斯分析了革命的發展, 並在英國宣布了吉列爾莫三世的革命. 我們將審視事件的進展、君主立憲的建立和歐洲社會平衡的故事. 這篇文章的主要內容是英國歷史上的主要人物和時刻.
榮耀革命的主要起因:
宗教衝突: 天主教和新教徒在英國社會之間的緊張局勢. 雅各布二世傳奇, 天主教, 對新教徒的關注.
絕對君主制: 雅各布二世鞏固了絕對君主制, 捍衛了權利和個人自由.
新天主教王朝名稱: 瑪麗亞二世女王、雅各布二世和新教徒瑪麗亞·德·莫德納, 是一位在英國建立天主教王朝的神父.
德薩羅洛

伊莎貝爾二世 (Isabel II) 戴著三十七顆珍珠項鏈的肖像, 與《La Peregrina II》一起, 由費德里科·德·馬德拉佐 (Federico de Madrazo) 創作 (1850).

https://historiauniversal.org/revolucion-gloriosa/

瑪麗亞·伊莎貝爾·德·布拉干薩和瑪麗亞·何塞法·阿瑪莉亞·德·薩克森的梳妝台, 斐迪南七世之妻, 皇家銀器廠製造, 鍍金銀器套裝.



費迪南德七世國王的妻子瑪麗亞·伊莎貝爾·布拉干薩和瑪麗亞·何塞法·阿瑪利亞·薩克森的頭飾套裝.






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皇宮路易斯王子廳
雖然這組房間歷史上曾偶爾有人居住, 但它收藏著馬德里皇宮一些最值得關注的文物. 它以路易斯·安東尼奧·德·博爾旁王子(Infante Luis Antonio de Borbón)的名字命名, 他1764-1776居住於此. 在被稱為瓷器櫃的第一前廳組您一定不能錯過路易斯·岡薩雷斯·委拉斯開茲(Luis González Velázquez)的壁畫, 以及阿斯圖里亞斯王子使用的瓷器、各種塞夫勒瓷器, 以及弗朗西斯科·德·阿西斯國王(King Francisco de Asís)在拉格蘭哈皇家玻璃廠製作的水晶器皿. 接下來, 我們來到王子廳—他曾經在這裡舉辦音樂表演, 現在用作樂器室—以及裝飾著皇家工廠壁紙的彩繪紙室. 參觀的最後是角櫃或中國風更衣室, 這裡與瑪麗安娜·維多利亞公主廳和鳥類廳一起, 收藏了宮殿中最大的繪畫收藏. 在這裡, 您可以欣賞胡安·德·弗蘭德斯、范德魏登、博斯、魯本斯和卡拉瓦喬的作品.
參觀馬德里皇宮不容錯過的五個房間
馬德里皇宮是西歐最大的宮殿. 佔地135,000平方米, 幾乎是白金漢宮或凡爾賽宮的兩倍. 因此, 它擁有充足的空間容納3,418個房間. 如果您沒有時間參觀所有房間, 也不用擔心. 我們為您精心挑選了五個不容錯過的房間:
加斯帕里尼廳
王座廳
皇家禮拜堂
路易斯王子廳
皇家軍械庫
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馬德里皇宮為全球實體黃金裝潢之最 (國內有據可考的為布達拉宮-國庫直接調撥, 美國可能是"辛辛那提協會"/禁止攝影, 酒庫號稱特區之最, 黃金來源非國庫; 紐約一度全國首富孫女的嫁妝).
https://www.palaciorealtickets.c ... to-the-royal-palace

聖伊爾德豐索拉格蘭哈皇家玻璃廠
美德玻璃器皿套裝和費迪南德七世玻璃器皿套裝
玻璃博物館. 拉格蘭哈皇家玻璃廠
博物館位於前拉格蘭哈皇家玻璃廠, 該廠是啟蒙運動時期(18世紀)歐洲最重要的工業建築之一. 博物館藏品包括機器、工具、模具以及歷史和當代作品, 並在修復后的皇家水晶工廠(Real Fábrica de Cristales)工業建築中永久展出. 展覽的不同部分展現了幾個世紀以來玻璃的演變及其加工工藝.
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拉格蘭哈皇家水晶玻璃工廠是位於西班牙塞哥維亞附近聖伊爾德豐索的一家玻璃工廠. 它始建於18世紀, 最初是一座皇家工廠.
歷史
由西班牙國王菲利普五世於1727年建立. 同年, 在王室資助下, 加泰羅尼亞工匠文圖拉·西特安裝了一座小型窯爐, 用於製造浮法玻璃, 建造1720年代正在建造的拉格蘭哈聖伊爾德豐索皇宮的窗戶和鏡子. 西特此前曾在新巴茲坦工作, 那裡的一家玻璃工廠因燃料供應不足而倒閉. 拉格蘭哈的瓜達拉馬山脈為工廠提供了充足木材供應. 一些員工後來遷至拉格蘭哈聖伊爾德豐索. 大量掌握最新玻璃技術的歐洲專家加入其中. 根據其起源, 最多建立了三家玻璃工廠: 西班牙、法國和德國, 以及位於馬德里的不同工坊和一個綜合倉庫. 工廠生產的威尼斯式玻璃製品品質最佳, 可追溯至18世紀最後25年. 由於西班牙獨立戰爭, 玻璃窯爐於1808年關閉. 斐迪南七世於1815年恢復了生產. 巴托洛梅·蘇雷達·伊·米塞羅爾曾任麗池瓷器廠(Real Fábrica de Porcelana del Buen Retiro)、瓜達拉哈拉帕尼奧斯瓷器廠(Real Fábrica de Paños)和蒙克洛亞瓷器廠(Real Fábrica de Loza de la Moncloa)的廠長, 於1822年成為拉格蘭哈水晶廠廠長. 在工廠里可以參觀玻璃吹制和玻璃器皿的生產過程. 皇家工廠的產品出口美洲, 這給其他出口國帶來了經濟損失. 在瑪麗亞·克里斯蒂娜攝政時期, 1833 年這些空間被出租給個人. 到 1836, 皇家工廠陷入財務困境, 皇家財政部正式接管了該設施, 但與其他皇家工廠不同, 它未能實現財務自給自足.
https://www.turismocastillayleon ... s-factory-la-granja
https://en.wikipedia.org/wiki/Re ... stales_de_La_Granja

菲利普五世、查理三世和查理四世
18世紀初, 所謂的大型彌撒儀式應運而生, 由具有新穎實用功能的物品組成.
主題九: 18世紀。古代政權的政治、經濟和社會特徵. 波旁王朝的中央集權政策.
1. 引言. 3. 18世紀波旁王朝列表.
2. 西班牙王位繼承戰爭與烏得勒支體系. 4. 國內政策.
2.1. 背景. 5. 外交政策。
2.2. 戰爭發展. 6. 美國政策.
2.3. 烏得勒支體系. 7. 開明專制主義。
1. 引言: 18世紀始於西班牙, 一個新的統治王朝(波旁王朝)建立, 並爆發了西班牙王位繼承戰爭. 戰爭以和平協議(烏得勒支條約)告終, 西班牙失去了其在歐洲的所有殖民地. 新生的波旁王朝將法國的絕對君主制模式強加於西班牙, 並推行了廣泛的改革計劃, 旨在建立中央集權, 建立全國共同的穩固制度, 從而增強君主制的權力、威望和財富. 受啟蒙思想的影響, 君主們試圖使西班牙現代化, 擺脫經濟和社會的落後狀態, 並實施了由王室強加的廣泛改革計劃: 開明專制主義, 查理三世就是其中的典範. 上層貴族和大部分神職人員反對任何變革, 因為他們認為波旁王朝的專制主義及其改革威脅他們的利益. 18世紀, 西班牙保持了其美洲帝國的完整, 實施了行政和商業措施, 尤其是在面對像英國這樣的貪婪對手時.
2. 繼承戰爭與烏得勒支體系
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波旁王朝是歐洲最重要的統治王朝之一. 其成員是法國國王路易九世(1226-1270 在位)孫子, 即波旁公爵路易一世(1327-1342)後裔. 1589-1792 和 1814-1830, 該王朝均有法國國王在位, 之後另一位波旁王朝國王統治法國直至 1848; 1700-1808 、1814-1868 、1874-1931 以及 1975 年至今, 該王朝均有西班牙國王或王后; 1731-1735 、1748-1802以及 1847-1859, 該王朝均有帕爾馬公爵; 1734-1808那不勒斯國王、西西里國王, 以及1816-1860西西里國王; 1801-1807伊特魯里亞國王; 以及1815-1847盧卡公爵.
本文試圖對整個王朝進行快速概述, 主要依靠家譜表來展示必要的細節. 在這些表中, 君主的姓名和頭銜大多已英語化, 但其他人的姓名和頭銜大多以原文形式呈現, 除非公主嫁給了其他國家, 而她們更以該國的名稱為人所知. 表格也必然省略了非婚生的波旁王朝, 這類家族的眾多在一定程度上佐證了人們普遍認為的「波旁鼻」(比正常的鷹鉤鼻更大更突出)預示著「波旁氣質」, 即對性生活的強烈渴望.
起源
波旁王朝是卡佩王朝的一個分支, 而卡佩王朝構成了法國國王的所謂第三支系. 國王路易九世是卡佩王朝的「直系後代」, 他的第六個兒子, 克萊蒙伯爵羅伯特, 是所有波旁王朝的祖先. 1328, 「直系後代」斷絕後, 在譜繫上比波旁王朝更古老的瓦盧瓦王朝阻止波旁王朝繼承法國王位, 直到1589. 然而, 瓦盧瓦王朝制定了所謂的「薩利克繼承法」, 規定王位由男性按照長子繼承製繼承, 而不是女性繼承. 根據這一原則, 在瓦盧瓦家族合法男性血統斷絕後, 老波旁王朝成為法國的合法國王.
波旁王朝統治
亨利四世的繼承人從1610-1792一直擔任法國國王, 直到第一次法國大革命期間君主制被「中止」. 其中最傑出的是路易十四, 他將絕對君主制在西歐推向了頂峰. 大革命期間, 君主主義者宣稱路易十七為名義上的國王(1793-1795), 但他從未登基並在大革命期間的軟禁中去世. 1814年, 四國同盟復辟君主制, 路易十八登基(1814-1824), 查理十世駕崩后, 查理十世(1824-1830)被1830年革命推翻. 正統派隨後承認了覬覦王位的亨利五世(亨利·迪厄多內·達爾圖瓦, 尚博爾伯爵), 他是查理十世的孫子. 1830年革命使路易-菲利普和奧爾良家族掌權......
https://ia801402.us.archive.org/ ... 20siglo%20XVIII.pdf
https://www.britannica.com/topic/house-of-Bourbon












斐迪南七世
藥用植物圖案餐具
柏林皇家瓷器製造廠KPM出品, 邁森工匠, 材料來自西里西亞 Silesia, 1830年代常見裝飾.
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山水餐具
取景西班牙、法國、義大利和瑞士, 包含全新小件; 帶蓋蛋奶凍甜點 custard desserts 杯.
西里西亞是中歐一個歷史悠久的地區, 大部分位於波蘭境內, 小部分位於捷克共和國和德國境內. 面積約4萬平方公里, 人口估計為800萬.




伊莎貝爾二世, 瑪·克里斯蒂娜·德·哈布斯堡
阿方索十三世和維多利亞·尤吉亞·德巴滕貝格








伊莎貝爾二世、阿方索十二世、克里斯蒂娜·德·哈布斯堡王后
阿方索十三世和維多利亞·尤吉婭·德·巴滕貝格
1906
西班牙陶瓷: Pickman、Moncloa、Sargadelos、Valdemorillo 和 Pasajes. 陶或軟瓷.
法國和英國禮品: 儀式和婚禮瓷

皇家禮拜堂
文圖拉·羅德里格斯 1750-1759 奉國王費迪南六世之命建造. 它擁有古典布局, 可通過環繞中央庭院的長廊進入. 禮拜堂的裝飾工作由畫家科拉多·賈昆托完成, 他還繪製了禮拜堂的壁畫和中庭. 由喬迪·博斯·貝爾納特於1778年建造的管風琴被認為是傑作. 藝術家拉蒙·巴耶烏和門斯的作品也值得一提. 近年來, 皇室曾將這間房間用於葬禮, 例如胡安·德·波旁和瑪麗亞·德·拉斯·梅塞德斯·德·波旁的葬禮. 2000年11月, 這裡還舉行了紀念胡安·卡洛斯一世登基25周年儀式.
https://www.palaciorealtickets.c ... al-palace-of-madrid



皇家禮拜堂是巴洛克建築和宗教藝術的璀璨典範. 它建於16世紀末, 是宏偉與虔誠交織的殿堂.
教堂內部, 華麗的祭壇畫: 這些雕刻精美、鍍金的傑作通常描繪基督和聖徒生平的場景, 其精妙的細節令人嘆為觀止.
教堂的天花板壁畫: 義大利藝術家科拉多·賈昆托在教堂天花板上繪製了聖勞倫斯生平的生動場景, 為教堂增添了神聖的維度.
彩色玻璃窗: 這些色彩斑斕的玻璃窗讓教堂沐浴在萬花筒般的光影中, 以精湛的工藝描繪著聖經故事和聖徒形象.
西班牙大師的畫作: 弗朗西斯科·德·蘇巴朗和維森特·卡杜喬的作品點綴在教堂的牆壁上, 為教堂的氛圍增添了深度和崇敬之情.
雕刻的唱詩班席位和大型管風琴: 木製品精美, 而管風琴—無論從視覺還是聽覺上—在禮拜期間都增.   -AI











基督教前
馬德里皇家皇宮的聖器收藏家和聖器收藏家新公共遺產國家遺產, 在過去幾年中一直永久記錄旅遊記錄. 這是一個真正的世界, 包括參觀帕拉西奧、自由地進行活動、以及參觀博物館. 重新打開聖器和聖器, 允許參觀者探索真實的禮拜堂, 並了解準備工作和保管禮儀物品的空間. 在十八世紀的聖器空間中, 聖物的概念、曼努埃爾·阿爾瓦雷斯、格里戈、基督聖像的精緻團體, 被塞萊多尼奧·尼古拉斯·德·阿爾塞毀掉了.  在繪畫中，奧拉齊奧·真蒂萊斯基的《基督和撒瑪利亞婦女》尤為突出 En pintura sobresalen Cristo y la samaritana, de Orazio Gentileschi; 聖何塞與厄爾尼諾現象, 安東尼奧·德·佩雷達; 查爾斯·勒·布倫 (Charles Le Brun) 為天使的基督而死，為巴勃羅·德·塞斯佩德斯 (Pablo de Céspedes) 為天使服務的基督. 隨著歷史記錄和聖器收藏的合併, 國家遺產繼續為遊客們提供新的政治空間; 並在聖洛倫索修道院和聖格蘭哈王宮中度過一段時間. 伊爾德豐索, 馬德里皇宮是當今歐洲最重要的保護區, 每年一月和中旬參觀, 是國家遺產紀念碑.
https://www.patrimonionacional.es/en/node/8825






達爾馬提亞的一套紅色花卉裝飾禮服
可能是瓦倫西亞作坊
18世紀上半葉
銀線包邊的花紋絲綢和飾帶 figured silk and passementerie of silver-wrapped thread
1743-1756, 皇家刺繡師安東尼奧·戈麥斯·德洛斯·里奧斯(Antonio Gómez de los Ríos)為馬德里皇宮皇家禮拜堂製作了一套完整的教皇禮服. 這些精美的禮服包含一系列以一系列精美的巴洛克風格刺繡, 這些刺繡靈感源自多幅繪畫傑作.
西班牙國家刺繡協會(Patirmonia Nacional)對這套禮服的描述如下:
1743, 室內刺繡師里奧斯開始……為馬德里新皇宮刺繡一整套華麗的教皇禮服…… 這套禮服品質卓越, 由皇家禮拜堂宗教儀式所需的禮儀服飾和其他裝飾品組成. 所有作品均採用彩色絲綢刺繡而成, 在白色底色上格外醒目, 底色上則以金線(鍍金銀線)綉有在位君主斐迪南六世和布拉干薩公主芭芭拉的徽章. 城堡、獅子、波旁王朝的鳶尾花和五枚葡萄牙金幣, 構成了一系列宗教場景、圖案以及花卉裝飾. 這幅作品由40多件新宮皇家禮拜堂的刺繡作品組成. 所有作品均採用巴洛克風格宮廷刺繡技藝, 以針綉或細工技法描繪了各種宗教故事, 室內刺繡工匠運用針綉技法, 將作品的精湛技藝發揮到極致. 刺繡工匠運用這種技法, 以皇家收藏的繪畫作品為基礎, 再現了各種宗教故事, 成為當時最重要的作品. 在這些場景中, 我們可以重點介紹那些與基督童年、聖母加冕、雅各、亞伯拉罕和麥基洗德的異象、抬著約櫃的祭司、手捧法版的摩西等等相關的場景. 國家藝術博物館提供了以下從布景中拍攝的照片, 其中尤其值得一提的是那些刺繡場景, 它們如此精緻, 以至於看起來就像他們試圖模仿的畫作一樣.
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教皇套裝不同於莊嚴彌撒套裝, 它當然是由通常的祭披 chasuble、達爾馬提亞長袍 dalmatic 和長袍 tunicle(按照莊嚴彌撒)組成, 但還包括五件法衣 copes(一件給助理牧師, 另外四件給攜帶書籍、布吉亞、主教冠和牧杖的教皇侍從 pontifical attendants), 以及兩件給助理執事的達爾馬提亞長袍.



https://www.liturgicalartsjourna ... ments-of-royal.html
https://www.liturgicalartsjourna ... ssistant%20deacons.



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紳士與愛犬-大丹 Great Dane
出去收垃圾桶, 突然見到龐然大物. 有點兒像巴斯特維爾獵犬(福爾摩斯, 最近在網上訂了一個英國影視網站-倫敦拍了不少續集-連續劇). 耽誤了這位新鄰居6分鐘. 操一口標準官家英語, 估計為中層管理人員, 張弛有度, 彬彬有禮.
關於品種
溫順的大丹犬, 威風凜凜的「犬中阿波羅」, 與它一起生活充滿樂趣, 但擁有一隻體型、體重和力量如此強大的狗並非輕而易舉就能做到。這個品種確實很棒但絕對不是大丹犬. 大丹犬肩高可達32英寸(約81厘米), 比其他大多數犬種都要高, 而當它們用後腿站立時, 甚至比大多數人都高. 這些強壯的「巨人」優雅而平衡, 步履輕盈, 彷彿天生貴族. 它們的被毛顏色和圖案各異, 其中最著名的或許是被稱為「丑角」的黑白拼布圖案. 儘管它們天性溫順, 但大丹犬卻是警惕的守護者. 通常情況下, 只要看到這些溫順的「巨人」, 入侵者就會三思而後行. 但那些愚蠢到誤以為大丹犬友善溫順的人, 將會遇到一個真正勇敢而有勇氣的強大對手. 大丹犬對孩子很有耐心, 善於取悅他人, 也很容易與人交朋友.
訓練
建議早期進行社會化訓練和幼犬訓練課程. 對於像大丹犬這樣體型龐大、力量強大的犬種, 服從訓練至關重要. 社會化訓練—溫柔地讓幼犬接觸各種各樣的人、地點和環境—將有助於它成長為適應良好的成年犬. 大丹犬善於交際、友好且渴望取悅主人, 它們對嚴格一致的訓練方法反應良好. 它們需要與人接觸、關愛, 並與其他人和動物進行社會化訓練.
運動
大丹犬看似溫順, 但它們需要適合其年齡的日常運動. 每天快步散步兩到三次就足夠了. 它們可以成為慢跑或遠足的好夥伴, 但必須等到兩歲, 以免損傷正在發育的關節. 由於存在胃脹的風險, 請避免在進餐時間進行劇烈運動. 大丹犬會跟隨鼻子嗅到氣味, 所以應該始終用皮帶牽著它們, 並且只允許它們在有高圍欄的區域自由活動. 許多大丹犬喜歡參加敏捷性、服從性、追蹤項目、拉重物以及飛球等運動.
歷史
「沒有人確切知道大丹犬, 一個德國犬種, 是如何或為何與丹麥聯繫在一起的.  (在德國, 它們被稱為 Deutsche Dog, 或「德國犬」). 我們確實知道, 曾幾何時, 德國貴族會用大丹犬來獵殺兇猛的野豬. 後來, 大丹犬以守護家園和親人而聞名, 它們至今仍樂於履行這一職責.
https://www.akc.org/dog-breeds/great-dane/

安東尼奧·馬丁內斯·巴里奧 Martínez Barrio, Antonio 和馬丁內斯皇家工廠
1791
銀; 鍍金
安東尼奧·馬丁內斯·巴里奧
韋斯卡, 1750 - 馬德里, 1798
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洗禮套裝
卡洛斯·馬歇爾(活躍於 1763-1824)
銀; 鍍金
馬丁內斯是一位銀匠, 1750出生於韋斯卡, 1798逝世於馬德里. 1778年創辦了以自己名字命名的銀匠學校. 馬丁內斯大約於1764在薩拉戈薩畫家何塞·盧贊的工作室開始了他的藝術訓練, 四年後在馬德里的聖費爾南多學院繼續深造. 他何時何地學習銀匠技藝已不可考. 儘管他在1774年被列為銀匠, 但他並未被列入馬德里聖埃洛伊銀匠會的認可師傅之列, 也從未與該會直接聯繫. 但這並沒有阻止他於次年通過貿易和貨幣委員會向國王申請資助, 以便在巴黎和倫敦精進技藝. 作為2萬雷亞爾貸款的抵押品, 他捐贈了一批金銀珠寶. 在國外待了一年後, 1777年8月, 在大臣米格爾·穆斯基斯(Miguel Múzquiz)推薦下, 他向國王提交了一份旅行成果報告, 並提出了在他指導下建立銀器製作學校的計劃. 10月1日, 馬丁內斯概述了學校的建立計劃. 次年4月29日, 皇家法令批准了學校的成立及其十八條規章制度, 並任命麥加隆為新學校的校長. 這所新的銀器製作學校是查理三世(Charles III)創建(鐘錶製造、布恩雷蒂羅 Buen Retiro 瓷器製造、櫥櫃製造、刺繡和硬石)或由國王翻新(聖巴巴拉 Santa Bárbara)掛毯和拉格蘭哈 La Granja）玻璃) 等重要皇家工廠群的一部分. 在那些年裡, 學校里最有經驗的學生致力於機器的研發和製造, 而其餘的學生則專註於琺琅、雕刻、鑿刻, 以及模具和小型器具的雕刻. 經過五年的學徒期, 馬丁內斯有幸授予他們「銀匠大師」的稱號, 這一稱號由皇家商業和貨幣委員會授予, 無需馬德里銀匠協會介入. 銀匠學校最初的名稱於1782年更名為皇家銀匠和機器學校, 十年後更名為皇家銀匠學校和工廠. 馬丁內斯現存最早的作品可追溯至1782. 他製作的眾多黃金作品、珠寶或其他鍍金作品至今仍未得到確認. 在銀器方面, 他大量製作的銀器種類繁多, 尤為突出: 寫字檯、托盤、調味罐、醋瓶、糖罐、鹽瓶、餐具等等. 他還經常使用類似金屬(一種鋅銅合金, 色澤和光澤與黃金相似). 1791, 他用鎏金青銅雕刻了皇宮瑪麗亞·路易莎王后卧室中兩張精美木桌的裝飾—珠子、玫瑰花結、桌腳和把手. 這一時期的獎章產量極少. 1789年, 安東尼奧·馬丁內斯本人可能雕刻了索里亞查理四世宣言紀念章, 該章有三個版本, 署名為「馬丁內斯」. 1798年安東尼奧·馬丁內斯去世后, 銀匠遺腹女何塞法的監護人特奧多羅·齊亞在獨立戰爭和斐迪南七世統治初期接管了工廠. 首席官員塞萊斯蒂諾·埃斯皮諾薩似乎擔任了技術總監(卡諾·奎斯塔，M.，《西班牙勳章目錄》, 馬德里: 普拉多國家博物館, 2005, 247-248).

馬丁內斯皇家銀器廠致其弟子
19世紀前25年
安東尼奧·馬丁內斯·巴里奧
https://www.museodelprado.es/col ... 0-9d32-85a3e8f02015  普拉多國家博物館
在裡邊轉了四個多鐘頭, 禁止攝影. 博物館網站循規蹈矩, 不少名畫和古董的圖片和簡介均可對號入座, 予取予求, 全球前十名博物館, 當之無愧. 名畫為高清中幅/100-150KB, 國家珍寶為高清小幅/12-20KB, 可以在攝影論壇找到一些珍寶的大幅照片.




瑪麗亞·克里斯蒂娜女王的前廳







皇家四重奏大提琴
安東尼奧·斯特拉迪瓦里, 1709
雲杉和楓木, 象牙及象牙糊







瑪麗亞·克里斯蒂娜王后的前廳
奧地利的瑪麗亞·克里斯蒂娜·亨利埃特·德西德里亞·費利西塔斯·雷內里亞是西班牙王后, 也是阿方索十二世的第二任妻子. 從1885丈夫去世到1886年5月兒子阿方索十三世出生, 西班牙王位空缺期間, 她一直擔任攝政王, 直至1902年5月阿方索十三世成年. 馬德里皇宮中瑪麗亞·克里斯蒂娜女王的接待室在西班牙皇室歷史上佔有特殊地位. 這間房曾是王后的私人住所, 現被稱為王冠室. 這裡珍藏著西班牙君主立憲制的重要象徵—王冠和權杖. 房間裝飾華麗, 掛毯上描繪著四季的圖案, 並於2014年為費利佩六世國王的登基典禮進行了翻修. 儘管瑪麗亞·克里斯蒂娜女王生活在19世紀, 但該房間目前的用途是通過保存西班牙王室的禮儀服飾來紀念她的精神遺產. 至於皇家四重奏, 如果您指的是與皇宮相關的音樂團體, 那麼皇宮確實會舉辦古典音樂會, 並且擁有悠久的宮廷音樂傳統. 但是, 如果您所說的「皇家四重奏」指的是其他含義——例如某件特定的藝術品、房間或團體—請隨時澄清, 我會進行更深入的探討.   -AI





皇冠室
這組房間燈光設置比較暗, 照片有些虛了. 請當家的用手機拍了幾張, 效果還不錯(不同感測器 CMOS-手機/CCD, 敏感度相差不少, 即使是低檔手機, 專業相機敏感度優異, 不過相機價格為消費型的10倍左右). CCD 感測器通常用於高端相機和科學應用, 而 CMOS 感測器由於其成本更低、功耗更低, 在智能手機和消費電子產品中更為常見. 有些CMOS適用於低照明度和高速攝影.
  手機





胡安·卡托爾國王的禮儀權杖



費利佩六世國王陛下2014年6月19日在馬德里眾議院會議上發表的宣誓演講.

2014年6月18日第 3/2014 號組織法, 宣布波旁王朝國王胡安·卡洛斯一世陛下的退位生效.




西班牙國王登基典禮中使用的權杖和王冠
權杖: 1665-1680
水晶, 鍍金銀絲
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王冠: 1775-1778
雕刻、浮雕和鍍金銀
馬德里城市標誌


獅身人面像桌








皇家四重奏小提琴 Herbert R. Axelrod Quartet of Decorated Instruments
安東尼奧·斯特拉迪瓦里, 1709
雲杉 Spruce 和楓木 maple, 象牙及象牙膏 ivory paste
馬德里國家遺產
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皇宮樂器
藏品涵蓋16-20世紀的樂器, 其中最重要的藏品是斯特拉迪瓦里帕拉蒂諾琴組. 這是世界上最重要的一套樂器, 由著名義大利制琴師安東尼奧·斯特拉迪瓦里製作. 此外, 皇宮還收藏了另一把由同一製造商製作的大提琴, 其歷史可追溯至1700. 其他收藏的時代樂器包括吉他、中提琴、小提琴、管風琴、簧風琴 Reed Organ、鋼琴、小號、自動鋼琴、留聲機和留聲機及其轉盤、捲軸和唱片. 此外，還有一座19世紀的手部健身房, 供鋼琴家練習手指.
「象牙膏」在不同語境下可能指代不同的東西, 但其中一種常見的用途是用作食用色素, 尤其是在烘焙和蛋糕裝飾中. 例如, AmeriColor 生產的象牙軟凝膠膏, 常用於給糖霜、翻糖和其他糖果著色. 它濃度很高, 只需少量即可獲得濃郁均勻的色彩. 樹脂藝術中也使用象牙顏料膏, 它可以為珠寶或杯墊等環氧樹脂製品賦予奶油般優雅的色調.  -AI 最近主要科技期刊和思想庫論文提出警示: 就像過多使用智能手機, AI導致年青人智商減退, 判斷力缺失-失去必須經常更新的知識儲備.
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這把小提琴由安東尼奧·斯特拉迪瓦里於1700年左右在義大利克雷莫納製作. 名為「格雷福勒」 Greffuhle violin, 琴身由兩片雲杉製成, 木紋理均勻, 中等細膩, 邊緣向兩側加寬; 背板由楓木製成, 琴身窄小, 近乎水平; 肋骨由類似的楓木製成; 琴頸由現代楓木製成, 琴頸末端是原始的弦軸箱和琴頸, 琴身也由類似的楓木製成; 琴身塗有金紅棕色清漆. 這把琴附有一張原始印刷標籤, 日期已更改: 安東尼奧·斯特拉迪瓦里·克雷莫納......
藏品檔案中收錄了加布里埃拉·瓜達拉哈拉(Gabriela Guadalajara)對格雷福勒小提琴的測量數據彙編. 史密森尼學會自然歷史博物館的布魯諾·弗羅利希(Bruno Frohlich)對整把樂器進行了計算機斷層掃描(CT). 格雷福勒小提琴是安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)創作的赫伯特·R·阿克塞爾羅德裝飾樂器四重奏的一部分，由奧勒·布爾(Ole Bull )小提琴(1687)、格雷福勒小提琴(約1700)、阿克塞爾羅德中提琴 Axelrod viola(1695)和馬里波恩大提琴 Marylebone violoncello(1688)組成.
Faciebat Anno 1709
[*709 手寫]
以下摘錄自1960年英國備受尊敬的小提琴經銷商和專家公司W. E. Hill & Sons寫給瑞士Hug & Co.的一封信, 其中簡要介紹了「格雷福勒」的歷史.
這把1709年的斯特拉迪瓦里小提琴, 被稱為「Greffuhle」, 據我們所知, 其歷史如下. 這些細節來自已故阿爾弗雷德·希爾先生的筆記, 他從小就認識這把樂器. 這把小提琴的原始標籤日期為1709. 我們掌握的最早記錄是它被約克大教堂管風琴師卡米奇博士收藏, 時間約為1830-1840.
小提琴「西伯利亞人」, 安東尼奧·斯特拉迪瓦里, 1709年
摘要
1920年代, 亨利·福特購買了幾把精美的義大利小提琴, 其中包括這把1709年的斯特拉迪瓦里小提琴. 從1680- 到1730年代, 安東尼奧·斯特拉迪瓦里是義大利克雷莫納—弦樂器生產的重要中心—的首席弦樂器製作師. 福特的這把1709小提琴是在斯特拉迪瓦里的「黃金時代」製作的. 它之所以得名「西伯利亞人」, 是因為它曾被一位居住在西伯利亞的俄羅斯業餘小提琴家擁有.
器物 小提琴
製作日期 1709
創作者 斯特拉迪瓦里, 安東尼奧, 卒於1737
創作地點 義大利, 克雷莫納
創作者備註 由安東尼奧·斯特拉迪瓦里在義大利克雷莫納製作.
亨利·福特博物館
展出 亨利·福特博物館藏品平台
藏品編號 33.250.5
鳴謝 來自亨利·福特家族的藏品
材質 楓木
工藝 手工製作
寬度: 8.188英寸(琴腰)
長度: 14.125英寸
銘文 左側F孔下方紙質標籤: 安東尼烏斯·斯特拉迪瓦里·克雷莫尼烏斯 / 法西巴特·安諾 1709 ANTONIUS STRADIVARIUS CREMONENIUS/ FACIEBAT ANNO 1709
亨利·福特的古典小提琴
https://3d.si.edu/object/nmah_739714
https://ingleshayday.com/notable ... in-cremona-on-1709/
https://ingleshayday.com/notable ... in-cremona-on-1709/ 西班牙國王訂購的同批次小提琴拍賣紀錄


阿克塞爾羅德中提琴
https://3d.si.edu/object/nmah_739714





皇家四重奏大提琴
安東尼奧·斯特拉迪瓦里, 1709
雲杉和楓木, 象牙及象牙糊

阿方索十二世肖像
費德里科·馬德拉索·伊·昆茨 Federico Madrazo y Kuntz
馬德拉索與昆茨, 費德里科·德 Madrazo y Kuntz, Federico de
羅馬(義大利), 1815 - 馬德里(西班牙), 1894
費德里科·德·馬德拉索與昆茨是頗具影響力的新古典主義畫家何塞·德·馬德拉索的兒子, 出生於羅馬. 查理四世國王流亡期間, 父親受雇於查理四世。費德里科在梵蒂岡聖彼得大教堂受洗, 薩克森的弗雷德里克二世為其教父. 1819全家遷往馬德里, 父親成為斐迪南七世室內畫家. 費德里科就讀於聖費爾南多學院, 並於1831, 年僅16歲, 被授予榮譽院士稱號. 從此, 他早早開啟了宮廷生涯, 最初為瑪麗·克里斯蒂娜皇后創作宣傳畫. 其中,《斐迪南七世之病》(馬德里, 國家遺產)因其圖像學和象徵意義而尤為引人注目, 這幅畫作也為費德里科在很小的時候就贏得了相當高的聲譽. 費德里科追隨父親的腳步, 在當時歐洲兩大藝術之都接受了國際化畫家的終極訓練. 1833前往巴黎, 並於1837-1839居住於此. 得益於父親幫助, 他與安格爾(1780-1867)和其他成功的法國畫家建立了聯繫. 他參加了沙龍展覽, 並受委託為凡爾賽宮的戰鬥畫廊創作一幅歷史畫作—《布永的戈弗雷被宣布為耶路撒冷之王》. 事實上, 他在巴黎期間創作了幾幅歷史畫, 包括《大隊長偵察切里尼奧拉戰場》(P07806). 這些作品融合了法國學院派的影響, 並尋求符合路易·菲利普一世(1773-1850)統治下巴黎社會藝術品味的西班牙形式參照. 離開巴黎前不久, 他開始創作職業生涯中最重要的作品之一:《墓前的兩個瑪麗》(塞維利亞, 皇家阿爾卡薩雷斯). 費德里科定居羅馬, 打算完成這幅作品並在那裡完成藝術訓練, 吸收了一些他直接接觸過的拿撒勒純粹主義元素. 這不僅影響了他的藝術, 也影響了後來的藝術教育方式. 1842馬德拉佐回到馬德里, 在那裡他迅速鞏固了作為皇家肖像畫家的宮廷生涯. 父親的人脈再次對他獲得室內畫家的職位起到了至關重要的作用. 1844, 他創作了伊麗莎白二世女王的巨幅肖像畫(馬德里, 聖費爾南多學院), 這幅畫作確立了他作為皇家官方肖像畫家的地位. 由於費德里科作為女王肖像畫家的無可爭議的顯赫地位, 他深受馬德里資產階級和貴族追捧. 迅速創作出獨具匠心的肖像畫模特, 這些模特在19世紀中期西班牙藝術市場中廣受歡迎. 然而, 在他那段時期創作的眾多肖像畫中, 最引人注目的是那些他感到最自由、不受模特束縛的作品, 其中包括創作於1855年的傑作《塞吉斯蒙多·莫雷特和昆塔納》(P04466)以及他最具代表性的畫作之一《比爾切斯伯爵夫人阿瑪莉亞·德·利亞諾和多特雷斯》(P02878). 正是在這段時期, 他最具特色的風格開始成熟, 深受西班牙黃金時代肖像畫的影響, 這也標誌著他職業生涯的餘下部分。接下來十年, 費德里科·德·馬德拉佐成為官方藝術舞台上的領軍人物. 作為普拉多博物館館長, 他取代了父親的競爭對手安東尼奧·德·里貝拉; 作為聖費爾南多美術學院院長, 他在學院中扮演著重要角色. 他曾擔任國家美術展覽會評委, 甚至還擔任過皇家參議員並榮獲無數獎項和國際讚譽, 足以證明他在歐洲的權勢和盛名. 費德里科·德·馬德拉佐是19世紀最偉大的西班牙肖像畫家之一. 他非凡的天賦在於將模特理想化卻又不失現實感, 他精湛的技藝也使其肖像畫中服飾的質感和場景的捕捉技巧, 使其獨創的藝術語言廣受歡迎. 他對西班牙幾代畫家的影響, 體現在他長期致力於教學、巨大的社會影響力以及創作出任何對手都無法比擬的肖像畫的能力(G. Navarro, C.，載於：El siglo XIX en el Prado, 普拉多國立博物館, 2007, 477).
他的肖像畫由M. Huerta拍攝, 編號為HF0857, 現藏普拉多博物館.
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無疑是他那個時代最重要的人物之一. 費德里科出生於羅馬, 尚在家中居住期間, 幼年便展現出非凡的藝術天賦. 馬德拉佐一家返回西班牙后, 費德里科更顯露出早熟的藝術天賦. 1833前往巴黎, 結識了讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾(1780-1867), 並為這位他父親的摯友—偉大的畫家—繪製了一幅肖像. 1830年代末至40年代初, 費德里科也曾在巴黎和羅馬長期居住. 在其父擔任普拉多博物館館長期間, 費德里科積极參与博物館相關項目, 並最終兩度出任館長: 1860-1868, 以及1881-1894(即他逝世的那年). 在他的領導下, 普拉多博物館進行了一系列重要的藏品收購, 並持續出版和更新系統性圖錄. 費德里科與他的父親一樣, 多才多藝, 其中之一便是他熱愛版畫創作, 創作了描繪父親和朋友的石版畫.
https://www.museodelprado.es/en/ ... b-92e3-6833fadc8a50
https://hispanicsociety.emuseum. ... fcab3933f&idx=2
https://www.youtube.com/watch?v=WEgD4Ys55ss  費德里科·德·馬德拉佐和昆茨 - 肖像
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撞球室
何塞·塞貢多·德·萊馬(José Segundo de Lema)
出生於 1823 馬德里 (西班牙) 卒於 1891
聖伊西德羅公墓安葬 Burial San Isidro Cemetery
職業建築師
聖費爾南多皇家美術學院院士
何塞·塞貢多·德·萊馬是一位 19 世紀西班牙建築師.
傳
1857 被任命為皇宮的首席建築師, 他的作品融合了以新哥特式和穆德哈爾風格為主的折衷主義與理性主義風格. 他參與了阿蘭胡埃斯的多個項目, 例如聖卡洛斯醫院翻修, 以及德萊特宮(Palacio del Deleite)和西爾維拉宮(Palacio Silvela)項目. 在馬德里, 他設計了皇宮(包括所謂的撞球室)和薩巴爾布魯宮的多個房間的室內裝飾. 在這些建築中, 他展現了與維奧萊特-勒-杜克(Viollet-le-Duc)中世紀風格相近的風格, 尤其是在裝飾細節方面. 他於1878當選為聖費爾南多皇家藝術學院正式院士.
https://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Segundo_de_Lema





阿方索十三世吸煙室, 裝飾中國圖案.



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