斯堪的納維亞之旅-(39) 挪威國家博物館

漢斯·米歇爾森
1789-1859, 挪威
古典髮型女性
1824



沃爾夫夫人 Madam Wolff
克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格 Christoffer Wilhelm Eckersberg
1818
040室 藏品展—藝術家的成長
1783 Blåkrog, 日德蘭半島南部 - 1853 哥本哈根, 丹麥
布面油畫
64.5 x 46.9 厘米
1953 購買
NG.M.02271
克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格
丹麥, 1783 - 1853
傳記
埃克斯伯格小時候從父親那裡學到了繪畫基礎知識, 父親是木匠和房屋油漆工. 在給兩位小藝術家當學徒之後, 1803 進入丹麥皇家美術學院, 立志成為歷史畫家. 當時, 丹麥學院和巴黎學院一樣, 對歷史繪畫的推崇程度超過了所有其他類別繪畫, 例如風景畫或風俗畫. 埃克斯伯格師從尼古拉·亞伯拉罕·阿比爾德加德, 後者向他灌輸了新古典主義藝術原則. 在獲得最高榮譽后, 埃克斯伯格 1810 年前往巴黎. 他與雅克-路易·大衛 (1748-1825) 一起學習了一年, 每天早上寫生五六個小時. 他還在城市和郊區及其周圍進行素描和繪畫, 觀察周圍日常生活. 1813-1816, 埃克斯伯格繼續在義大利學習, 與來自歐洲各地的同事一起在戶外畫小畫. 1816 回到哥本哈根時, 丹麥因拿破崙戰爭的失敗而遭受重創, 但也經歷了一段民族文化復興時期, 現在被認為是丹麥藝術黃金時代的開始. 埃克斯伯格在法國和義大利學會了從自然中繪畫, 這是他留給丹麥藝術家的主要遺產. 1818年, 埃克斯伯格當選為丹麥皇家藝術學院教授后, 他開始激勵下一代畫家—科布克、倫德拜等人—鼓勵他們到哥本哈根周圍鄉村去創作. 1830-40年代, 他還開設了男性和女性裸體模特繪畫課. 與同時代許多其他藝術家和詩人一樣, 埃克斯伯格對科學發現十分著迷, 這在他 1833 年出版的《青年畫家透視理論》中可見一斑, 他在書中將幾何學定律運用到對自然世界的描繪中. 埃克斯伯格認為, 理想是通過對自然的密切關注而發現的, 「因此, 讓我們用心研究大自然的偉大著作, 努力消除各種偏見, 尋找最接近目標的道路—也就是真理！」
國家美術館展出 3,000 多件作品, 是學習、放鬆和充電的好地方, 可為您帶來難忘體驗.
憲法大道 + 第六街, 華盛頓特區, 20565
展出 : 收藏比例 - 0.02%
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.02271
https://www.nga.gov/collection/artist-info.13623.html



蘇菲和雅各布·蒙克 Sophie and Jacob Munch 肖像
雅各布·蒙克
1836
1776-1839
布面油畫
69.8 x 83.5 厘米
雅各布·蒙克(圖中人物)
索菲·哈爾基爾(圖中人物)
2017收購
NMK.2017.0243
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NMK.2017.0243


哥本哈根學院場景
克努德·巴德 Knud Baade, 1808–1879
1827或1828
1808 斯科約德, 挪威 - 1879 慕尼黑, 德國
布面油畫
58 x 73.2 厘米
1929 Strømme 禮物
NG.M.01589
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.01589


美惠三女神聆聽丘比特歌聲
伯特爾·托瓦爾森 Bertel Thorvaldsen
1836
1770 哥本哈根-1844 哥本哈根, 丹麥
大理石
124 x 18 x 98.5 厘米
神話場景或人物
國家美術館之友禮物 1992
NG.S.01769
伯特爾·托瓦爾森
雕塑家, 在新古典主義時期非常著名, 是第一位獲得國際認可的丹麥藝術家. 在羅馬知識界和藝術界享盛譽, 影響了許多來自歐洲和美國的新興藝術家.
「托瓦爾森倚在希望雕像上」, 伯特爾·托瓦爾森的大理石雕塑, 1839, 現藏哥本哈根托瓦爾森博物館. 定居丹麥的冰島木雕師的兒子. 他在哥本哈根學院學習, 並獲得前往羅馬的旅行獎學金, 他一生大部分時間都生活在那裡. 在義大利, 人們對古典雕塑的熱情激發了他的想象力, 以至於他後來將 1797 年抵達的那天作為他的「羅馬生日」來慶祝. 托瓦爾森為傑森 (1803) 創作的雕像模型大獲成功, 引起了義大利雕塑家安東尼奧·卡諾瓦的注意, 並使托瓦爾森走上了 19 世紀最成功的職業生涯之一. 當他於 1819 年返回哥本哈根時, 柏林、華沙和維也納之旅就像一場凱旋遊行. 1838從羅馬回來, 最終決定定居哥本哈根, 這被視為丹麥歷史上的一件大事. 他的大部分財產都捐贈給了哥本哈根的新古典主義博物館 (始建於 1839), 旨在收藏他的藝術作品, 以及他所有雕塑的模型; 根據他自己的意願, 托瓦爾森將葬在那裡.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.S.01769
https://www.britannica.com/biography/Bertel-Thorvaldsen


鄉村人物畫 Rural Scene with Figures
約翰娜·瑪麗安·弗賴斯坦 Johanna Marianne Freystein
大約1800
039 號房間收藏品展覽 - 野生自然、馴服風景
1760-1807, 德國畫家、繪圖員和抄寫員
布面油畫
94.5 x 71 厘米
風景
來自 J.C. Dahls 收藏品 1846
NG.M.00180
德國東部景色, 當時的亞流派: 崇高 exalted、理想主義 idealist、風景如畫 pictresque、田園風光 pastoral.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00180



苔蘚景觀 View of Moss
雅各布·科寧 Jacob Coning
1699
1648 荷蘭海牙-1724 丹麥哥本哈根
藏品數量: 10件
雅各布·科寧或雅各布·科寧克二世 (1647-1724) 是一位荷蘭裔丹麥畫家, 曾擔任丹麥宮廷畫家. 他是丹麥最早專攻地形畫的畫家之一, 延續了荷蘭風景畫傳統. 荷蘭畫家雅各布·科寧克的兒子，師從父親和阿德里安·范德維爾德學習繪畫. 1676 前往哥本哈根定居. 1680 起為宮廷工作. 可能是他的妻子為夏洛特·阿馬利亞女王工作, 她為宮廷提供了聯繫方式. 他主要創作地形畫和肖像畫, 但也從事其他工作, 如鍍金畫框. 1698-1699, 科寧在挪威為腓特烈堡宮創作地形畫. 1701, 他與托馬斯·奎利努斯、亨德里克·克羅克、威爾琴·里博爾特、奧托·德·維拉茨和格奧爾格·薩勒曼等藝術家一起向國王提交了一份在哥本哈根建立藝術學院的提案. 儘管與宮廷保持著聯繫但科寧仍遭受經濟困難, 多次被迫拍賣畫作. 他在 Store Kongensgade 歸正會教堂的救濟院度過了晚年. 他精心製作的風景畫具有很高的文化和歷史價值. 他還是一位技藝精湛的肖像畫家, 丹麥貴族中有很多顧客.
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荷蘭藝術史研究所或 RKD(荷蘭語: RKD-Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis), 前身為 Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD), 位於海牙, 是世界最大藝術史中心所在地. 專門收集中世紀晚期至現代西方藝術的文獻、檔案和書籍. 所有這些都向公眾開放, 其中大部分已經數字化並可在其網站上找到. 主要目標是收集、分類和提供藝術研究, 尤其是在荷蘭大師領域. 通過可用的資料庫, 訪問者可以深入了解過去幾個世紀許多藝術家生活的檔案證據. 圖書館擁有約 450,000 種書目, 其中約 150,000 種是拍賣目錄. 有大約 3,000 種雜誌, 其中 600 種目前正在訂閱. 雖然大部分文本都是荷蘭語, 但標準記錄格式包含圖書館條目鏈接和已知作品圖像, 其中包括英文和荷蘭文標題.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00544
https://www.rkd.nl/en/about-the-rkd

早在 1839, 國家美術館就開始購買當代挪威藝術品, 包括 Johan Christian Dahl 和 Thomas Fearnley 的作品. 從 1850 年左右開始, 挪威藏品的數量與挪威藝術的發展和專業化同步增長. 外國藝術家要麼訪問挪威, 要麼在挪威定居, 挪威出生的藝術家則出國學習和工作. 這些主題在以下房間中得到體現: 野生自然、馴服的風景(39號房間)、藝術家的成長(40號房間)和發現之旅(44號房間). 挪威風景畫尤為出眾. 其他國家的藝術家如 Johanna Freystein(39號房間)、Evelina Stading(43號房間) 和 Caspar David Friedrich(43號房間)等也創作了此類作品, 為挪威風景畫錦上添花. 整個房間都陳列著 Johan Christian Dahl 的作品(42號房間). 46 和 47號房間的畫作描繪了海岸風光、原始森林和山脈, 由漢斯·古德 (Hans Gude)、基蒂·基蘭德 (Kitty Kielland)、拉爾斯·赫特維格 (Lars Hertervig) 和奧古斯特·卡佩倫 (August Cappelen) 繪製. 對於年輕的國家挪威來說, 豐富的文化生活被視為政治上重要的因素, 有助於實現國家建設的目標.
https://www.nasjonalmuseet.no/en ... ction_presentation/
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哈爾登景觀 View of Halden
馬蒂亞斯·布盧門撒爾 Mathias Blumenthal
1747
1719-1763
布面油畫
69 x 53 厘米
1973 購買
NG.M.02899
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.02899



赫訥瀑布 The Waterfall Hønefossen
克里斯蒂安·奧古斯特·洛倫岑 Christian August Lorentzen
大概1797
1746-1828
布面油畫
46.5 x 59.4 厘米
伯格約特和古斯塔夫·斯卡馬爾肯 Bergljot 和 Gustav Skamarken 遺產稅, 1977 收到
NG.M.03179
克里斯蒂安·奧古斯特·洛倫岑
丹麥, 1746-1828
畫家和蝕刻師. 奧古斯滕堡公爵丹尼斯基爾德-薩姆索的門生. 可能是丹麥皇家美術學院佩德·阿爾斯和約翰內斯·曼德爾伯格的學生. 1779-82 前往荷蘭、比利時和巴黎, 1792 前往挪威. 他是丹麥當代最多才多藝的藝術家之一, 精通肖像畫、風景畫、風俗畫和歷史畫. 他的當代戰爭畫作描繪得如此準確, 據歷史學家奧勒·費爾德拜克 (Ole Feldæk) 稱, 它們可以用作歷史資料. 1803 任學院教授, ​​1809-10 任院長.
他的出生日期有時被指定為 1749, 但根據 2015 年版德格魯特 De Gruyter, 他出生於 1746 年 7 月 27 日.
瓦爾特·德·格魯特有限公司 Walter de Gruyter GmbH(簡稱 De Gruyter)是一家德國學術出版社, 專門出版學術文獻(AI).
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.03179
https://www.britishmuseum.org/collection/term/BIOG120456



挪威冬季風景
馬蒂亞斯·布盧門撒爾 Mathias Blumenthal
1746
1719-1763
布面油畫
69 x 54 厘米
2016購買
NMK.2016.0093
1719–1763
國籍: 挪威
藏品數量: 3
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NMK.2016.0093


薩爾普斯瀑布 The Waterfall Sarpsfossen
克里斯蒂安·奧古斯特·洛倫岑 Christian August Lorentzen
1795
1746-1828
腓特烈斯塔/哈爾登/薩普斯堡, 挪威
布面油畫
125.5 x 158 厘米
保羅·溫格禮物 1839
NG.M.00079
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00079


北歐風景 Nordic Landscape
阿拉特·范·埃弗丁根(假設確定) Allaert van Everdingen
1621 阿爾克馬爾, 荷蘭-1675 阿姆斯特丹, 荷蘭
布面油畫
129.5 x 158 厘米
1978 購買
NG.M.03234
埃弗丁根, Allaert van: 巨石之間有穀倉的景觀
《風景與巨石之間的穀倉》, 阿拉特·范·埃弗丁根 Allaert van Everdingen 蝕刻, 1631-75; 阿姆斯特丹國立博物館收藏.
根據荷蘭藝術史學家阿諾德·胡布拉肯 (Arnold Houbraken) 的說法, 埃弗丁根在烏得勒支師從 Roelant Savery, 在哈勒姆師從 Pieter de Molijn. 最終定居阿姆斯特丹. 早期作品包括一些海景, 但特色畫面是北方風景, 山、森林、木屋和瀑布. 靈感來自 1640 之後不久對瑞典的一次訪問, 它們的主題影響了雅各布·范·魯伊斯達爾 (Jacob van Ruisdael) 的風景畫. 埃弗丁根用 57 幅動物蝕刻畫為亨德里克·范·阿爾克馬爾 (Hendrick van Alcmar) 的狐狸雷納德 (Reynard the Fox) 繪製插圖.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.03234
https://www.britannica.com/biography/Allaert-van-Everdingen

埃里克·保爾森
1749-1790 北日德蘭半島
松德沃倫附近的克羅克萊瓦山口
1788-89
挪威維肯一個風景如畫的地區, 以令人驚嘆的自然美景和戶外活動聞名.




菲勒山 (Filefjell) 的 Stugunøset
約翰·克里斯蒂安·達爾
1851
042室收藏展—約翰·克里斯蒂安·達爾
1788 卑爾根-1857 德累斯頓, 德國
布面油畫
89.5 x 67.1 厘米
威廉·阿德爾斯滕·馬里博 Wilhelm Adelsten Maribo 遺贈 1901
NG.M.00574
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00574



挪威海岸沉船
約翰·克里斯蒂安·達爾
1832
布面油畫
111.3 x 71.2 厘米
路易絲和約翰赫夫蒂遺贈, 1931
NG.M.01626
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.01626


卑爾根附近斯瓦特迪克特/黑堤 Svartediket 冰谷 Isdalen
約翰·克里斯蒂安·達爾
1842
布面油畫
89 x 60.5 厘米
Olaf Schou 禮物和 J. H. Beer 遺贈 1938
NG.M.01906
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.01906





孔斯伯格的拉布羅瀑布
托馬斯·費恩利
1837
043 房間收藏展 - 自然之力
托馬斯·費恩利是 19 世紀早期挪威藝術的世界主義者. 他先在哥本哈根和斯德哥爾摩的學院學習, 然後在德累斯頓師從 J.C. 達爾, 在慕尼黑呆了幾年, 然後去了義大利、瑞士、法國和英國. 然後他在挪威住了一段時間，在阿姆斯特丹過了一個冬天, 在慕尼黑去世, 不到四十歲. 費恩利從達爾那裡學會了在畫草圖時要忠於自然. 他還學會了—在斯德哥爾摩和慕尼黑學派的接觸中—創作與風景的直接印象脫節的畫作. 在《孔斯伯格的拉布羅瀑布》中, 費恩利將他的素描變成了一幅帶有陰鬱色彩的壯觀風景畫. 畫面的中景以急流為主, 而前景中河流形成了一個橢圓形舞台, 左側的樹木充當側翼, 增加了深度. 前景是陰暗的, 而瀑布和河岸上的原木則被照亮. 雲層厚厚地懸在森林覆蓋的山坡上, 讓更明亮的山丘營造出一種深度感. 正是這種對自然力量的迷戀, 既可怕又誘人, 讓浪漫的風景畫變得崇高. 浪漫主義典型的嚴重小型化的人物形象有助於強調景觀的廣闊. 通過仔細觀察這幅畫, 我們發現了伐木工、吹著木號角的女人和一隻象徵自然力量的老鷹. 前景的細緻描繪證明了 Fearnley 受過哥本哈根學院的教育, 那裡強烈鼓勵研究自然界的植物細節.
Frode Haverkamp
NG.M.00039
與前邊另一幅畫費恩利介紹有所重複.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00039



斯塔爾海姆風景
約翰·克里斯蒂安·達爾
1842
約翰·克里斯蒂安·達爾 1826 年的挪威之旅給他的藝術留下了深刻的印象. 十六年後, 他繪製了從斯塔爾海姆俯瞰松恩省狹窄的納柔河谷的風景, 這成為他最複雜的畫作之一的基礎. 在這幅密集構圖中, 斯塔爾海姆周圍的群山在陰雨連綿的天空映襯下雄偉聳立; 當太陽透過雲層探出頭來時, 光線反射在彩虹中的水滴上, 彩虹在山谷上方形成一道弧線, 牢牢地抓住了整個景觀. 與 1819 年創作的巴斯泰風景形成鮮明對比: 早期的畫作聚焦於俯瞰陡峭懸崖的岩石突起, 而斯塔爾海姆風景中的深淵隱藏在前景的小高原後面, 僅靠瀑布的霧氣來暗示. 通過使山坡比實際更加陡峭, 達爾進一步縮小了繪畫空間; 全景圖既宏偉又私密. 這個與世隔絕的世界包含無數細節和小場景, 它們都講述了一個故事, 並將人物的日常瑣事和短暫的存在與原始的山地景觀和完全不同的時間感形成鮮明對比. 與《松恩峽灣的冬天》一樣, 這幅畫也包含被賦予象徵意義的元素: 例如, 最引人注目的彩虹被解釋為神的象徵和對年輕挪威的敬意, 而前景中殘缺的樺樹可能暗示著對人類生存構成持續威脅的自然暴力.
Bodil Sørensen
布面油畫
189.7 x 245.8 厘米
卡爾·古斯塔夫·韋德爾-賈爾斯貝格 Carl Gustav Wedel-Jarlsberg 1914 贈送
NG.M.01060
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.01060


挪威高地日出
漢斯·古德 Hans Gude
1854
1825 奧斯陸-1903 德國柏林
布面油畫
163.6 x 100.2 厘米
景觀 雲研究
1909 獲得
NG.M.04186
博物館收藏不少畫作, 複製品網站洋洋洒洒. 以前買過複製品, 非常便宜, 但相應硬木框定做要價不菲-$200. 有些人買半成品自己加工, 耗銀20-30%, 古色古香.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.04186


挪威海岸燈塔
佩德·巴爾克 Peder Balke
1850–1860
巴爾克 1836 和 1843–44 在德累斯頓師從 J.C. 達爾. 在開始接受藝術培訓之前, 他是一名訓練有素的裝飾畫家, 在職業生涯中他同時從事這兩個領域的工作. 巴爾克的藝術風格與他的同事不同。很可能是他作為裝飾畫家的背景激勵他擺脫了對細節精確性的普遍強調, 這種強調通常用極細的畫筆來繪製. 巴爾克的畫作清楚地展示了他如何在畫布上添加顏料, 無論是通過畫筆、調色刀, 還是手指; 細節很少, 配色方案稀疏而和諧. 在挪威海岸的燈塔中, 畫面的平衡由大約 1:3 的明暗比例來維持. 左側, 在過渡到亮區時, 一條狹窄的紅色條紋將暗區拉平. 巴爾克的許多畫作都描繪了自然形態和自然現象. 在這幅畫中, 長而均勻的海灘與垂直的燈塔之間的對比構成構圖. 兩艘船被捲入正在移動的風暴中, 其中一艘船停在離燈塔不遠的河岸上—自然的力量是無所不能的, 正如十九世紀浪漫主義繪畫中經常強調的那樣. 巴爾克是第一批前往特隆赫姆市北部的挪威藝術家之一, 事實上, 他一路旅行到了芬馬克最北部. 1975-1987, 海岸燈塔出現在挪威 1000 克朗鈔票上.
Ellen J. Lerberg
1804 海德馬克郡-1887 奧斯陸
布面油畫粘在薄片板上
58.3 x 70.8 厘米
J.H. Beers legat 捐贈 1924
NG.M.01320
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.01320
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/441379
月光下的北角
佩德·巴爾克 挪威
1848
大都會博物館第五大道 807 展廳
巴爾克只在 1832 去過北角一次, 但那次經歷成為了他一生想象力的試金石. 這幅月光下景色中, 陰暗的色調和富有表現力的筆觸是巴爾克成熟風格的特徵, 與他的導師約翰·克里斯蒂安·達爾更為克制的自然主義形成鮮明對比. 當這幅畫(或另一個版本) 1848 秋在奧斯陸展出時, 一位評論家寫道: 「它引起了我們的興趣, 既因為主題本身的性質, 也因為所選時刻的獨特感知.」

挪威風景畫尤為出眾. 此外, 還有來自其他國家的風景畫作品, 如 Johanna Freystein(39號房間)、Evelina Stading 和 Caspar David Friedrich(43號)等藝術家的作品. 整個房間都陳列著 Johan Christian Dahl(42號)的作品. 46號和 47號房間展示了 Hans Gude、Kitty Kielland、Lars Hertervig 和 August Cappelen 描繪的海岸風光、原始森林和山脈. 對於年輕的民族國家挪威來說, 豐富的文化生活被視為政治上重要的因素, 有助於實現國家建設的目標.  
https://www.nasjonalmuseet.no/en ... ction_presentation/
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從北角出發 From North Cape
佩德·巴爾克 Peder Balke
1840年代末
展出: 043室收藏展—自然的力量
1804 海德馬克郡 內斯 Helgøya, Nes in Hedmark-1887 奧斯陸
紙板油畫
84 x 67.5 厘米
1989年購買
NG.M.04152
藏品數量: 21件
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.04152



維蘇威火山噴發
雅各布·卡爾邁耶(Jacob Calmeyer) (假設確定)
約翰·克里斯蒂安·達爾
1824-1826
布面油畫
93 x 138.1 厘米
1929 購買
NG.M.01552
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.01552


風景與暴風雨天空 Landscape with stormy Sky
約阿希姆·弗里希 Joachim Frich
1855
1810-1858
布面油畫
81.6 x 57.2 厘米
1979 購買
NG.M.03292
約阿希姆·弗里希風景畫
約阿希姆·弗里希 (Joachim Frich) 的六幅布面油畫風景畫被認為是他多產的職業生涯中的一個高峰. 這些畫作可以說描繪了挪威自然景觀的精髓特徵, 特別是對於外國人和居住在國外的挪威人來說. 國王奧斯卡一世的願望是「餐廳應該畫上挪威的景色, 並用裝飾木製品包裹起來, 就像皇宮前廳」, 即鳥室.
主題是:
孫莫爾的諾當峽灣(「孫莫爾的諾當峽灣」)
Ravnjuvet, 勞達爾在泰勒馬克(「Ravnjuvet, 勞達爾在泰勒馬克」)
Næs i Hallingdal(「哈靈達爾的內斯」）
魯姆斯達倫蒙日的羅姆斯達爾峰(「魯姆斯達倫蒙日的羅姆斯達爾峰」)
Lom in Gudbrandsdalen(「Lom in Gulbrandsdalen」)和努梅達爾公會(「努梅達爾公會」).
皇宮
皇宮位於奧斯陸主幹道卡爾約翰斯門一端的貝爾維尤山上. 皇宮是挪威最重要的建築之一, 也是自 1814 年以來挪威歷史進程的具體象徵.
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造訪了一次, 皇宮當天不開放. 冒著大雨轉了一個鐘頭(後邊有圖片), 跟當地一個慈善組織募捐的兩位侃了一陣子; 北歐國家福利豐厚但也有不到位的地方.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.03292
https://www.royalcourt.no/artikkel.html?tid=83752&sek=80426

國王湖秋天早晨
托馬斯·費恩利 Thomas Fearnley
1835
1802 哈爾登 - 1842 慕尼黑
費恩利 39 歲去世但在藝術史上留下了豐富的遺產. 他的《拉布羅瀑布》和《格林德瓦冰川》等大型畫作讓我們更接近他所經歷的自然.
布面油畫
74.5 x 89 厘米
1999 購買
NG.M.04422
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.04422



北歐農民視野: 19 世紀挪威藝術中的民族主義法典
Olivia Samios 的個人資料圖片
2020
在19世紀挪威動蕩時期, 藝術家們正在尋找一種民族藝術來重拾這個國家的認同感. 一個名為萊薩克圓圈 Lysaker Circle 的團體找到了解決方案, 那就是提升挪威農民、風景和「原始」形象, 這些形象被歸類為「真正的」挪威人, 不受外國影響並凸顯挪威人民的力量和獨創性. 萊薩克圈子的成員包括劇作家比約恩斯徹納·比約恩松 (1832-1910)、期刊編輯格哈德·格蘭 (1856-1925)、作曲家愛德華·格里格 (1843-1907)、堆肥者托爾瓦爾德·拉默斯 (1841-1922)、歷史學家恩斯特·薩斯 (1835-1917)、探險家弗里喬夫·南森 (1861-1930)、民俗學家毛奇·莫 (1859-1913) 以及藝術評論家和歷史學家安德烈亞斯·奧伯特 (1851-1913)。該團體的視覺藝術家包括 Christian Skredsvig (1854-1924)、Erik Werenskiold (1855-1938)、Gerhard Munthe (1849-1929)、Kitty Kielland (1843-1914)、Eilif Peterssen (1852-1928) 和 Harriet Backer (1845-1932). 本論文集中探討了圍繞挪威爭取脫離瑞典而獨立的藝術. 在丹麥的四百年聯合統治之後, 挪威和瑞典在 1814-1905 擁有雙君主. 從本質上講, 挪威人民自中世紀以來就沒有自己的獨立統治. 從 14 世紀開始, 挪威一直是瑞典、挪威和丹麥之間卡爾馬聯盟的一部分, 直到 16 世紀才被納入丹麥, 1814 丹麥根據《基爾條約》將挪威割讓給瑞典, 挪威一直處于丹麥的統治之下. 在挪威和瑞典聯盟期間, 挪威人民經歷了一段自我發現時期, 他們努力尋找一種獨特的、不受鄰國影響的文化和身份. 為了尋找和發揚真正的挪威文化, 他們轉向了 14 世紀之前挪威還是一個獨立領土的時代. 在回顧過去的過程以尋找未來的象徵時, 19 世紀的挪威人對農民產生了濃厚的興趣. 農民身上體現了挪威人尋求推廣並歸因於他們社會核心的特徵: 勤勞、謙遜、愛國和獨特. 本論文探討了一批參與民族主義運動的藝術家, 他們旨在創造挪威對現代主義潮流的回應, 這場運動始於 1814, 結束於 1905年, 當時挪威獲得獨立. 萊薩克圈是一個藝術家公社, 始於 1890年代. 他們住在奧斯陸郊區萊薩克村 (Lysaker), 離城市很近, 可以參加城市知識分子的活動, 同時仍然生活在田園詩般的鄉村環境中, 他們可以在小社區內合作, 描繪出獨特的挪威鄉村風情. 萊薩克藝術家創作的藝術作品具有引人注目的挪威風格. 格哈德·蒙特 (Gehard Munthe) 是該團體的主要藝術家之一, 因為他在裝飾藝術方面的創新以及隨後的國際認可. 蒙特對農民手工藝和「低級」或裝飾性編織藝術的興趣表明他在尋找一種民族的、真正的挪威現代藝術. 萊薩克圈的藝術家們試圖提升農民的形象、農民賴以生存的土地和農民講述的故事. 在萊薩克的僻靜鄉村綠洲中, 他們創作的作品受到大城市評論家的好評, 儘管他們與支持採用更廣泛的歐洲藝術風格的城市藝術家意見相左. 萊薩克圈藝術家在 1900 巴黎世界博覽會上展出時甚至在國外也受到了好評. 貫穿十九世紀, 挪威逐漸從民族浪漫主義(一種注重自然和民族認同的懷舊藝術)轉向新浪漫主義藝術 nyromantik(一種延續了對民族認同的探索意識, 但作為對自然主義的反應)轉向中世紀和象徵主義, 最終轉向裝飾主義. 萊薩克圈對先鋒派的發現作出了回應, 值得被認可為挪威現代主義的重要流派.
https://www.academia.edu/5603509 ... _Nineteenth_Century

沃斯農夫托斯坦林海姆 Torstein Ringheim 肖像
阿道夫·蒂德曼德 Adolph Tidemand, 1814–1876
1855
045室收藏展—忠於傳統
紙上油畫粘在畫布上
34 x 40.7 厘米
奧拉夫·斯科禮物 1909
NG.M.00897
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00897

瑞典教區教堂慶祝聖餐
本特·諾登伯格 Bengt Nordenberg
1856
1822-1902
布面油畫
173.5 x 134.5 厘米
宗教場景或人物
1857 購買
NG.M.00216
本特·諾登伯格 (1822-1902) 瑞典
來自布萊金厄的瑞典藝術家, 曾就讀於瑞典皇家美術學院, 並在杜塞爾多夫、巴黎和義大利逗留. 諾登伯格後來定居德國並在德國度過了一生的大部分時間, 他與​​瑞典人卡爾·鄧克爾、基利安·佐爾和馬庫斯·拉森一起屬於所謂的杜塞爾多夫畫派. 諾登伯格經常描繪達拉納和斯莫蘭的民間生活, 但也受委託為教堂繪畫. 諾登伯格的作品在國家博物館、北歐博物館和哥德堡藝術博物館展出.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00216
https://www.barnebys.com/barnepedia/article//bengt-nordenberg/




低教會虔誠 Low Church Devotion
阿道夫·蒂德曼德 Adolph Tidemand
1848
1814 曼達爾-1876 奧斯陸
阿道夫·提德曼德 (Adolph Tidemand) 在《低教堂虔誠》一書中描繪了挪威近代的一個歷史場景. 五十年前，平信徒傳教士  the lay preacher 漢斯·尼爾森·豪格(Hans Nielsen Hauge, 1771-1820)曾周遊全國並在農場傳福音. 1741《公約法令》禁止外行舉行教化集會, 豪格多次被捕並被罰款, 儘管他為挪威新的虔敬派運動奠定了基礎. 受到豪格作品的啟發, 蒂德曼德描繪了在傳統的平爐住宅(或吸煙室)中的傳教士, 站在構圖黃金分割的凳子上. 傳道人胸前拿著的書象徵著神的話語. 他正在向一群由老人和年輕人、婦女和男子組成的混合會眾講話. 爐子冒出的煙霧使從屋頂煙孔射入的日光產生一種大氣效果. 光線的強度因人而異, 顯示出這個詞對每個人的影響—從悔恨和痛苦到安心的沉思. 傳教士下方的背景中看到的爐子溫暖的火焰與他熱心的奉獻精神相對應. 傾斜屋頂和人物的位置使這幅畫呈現出金字塔形的構圖. 提德曼德在這幅畫中使用了挪威和德國模型, 而室內裝飾和道具則取自在挪威的多次考察旅行.《低教堂奉獻》1848 成為蒂德需求的突破性繪畫. 它被杜塞爾多夫的 Städtische Galerie 購買, 杜塞爾多夫是藝術家自 1837 年以來的主要居住城市. 國家博物館的版本是蒂德需求這幅第一幅畫作的複製品, 還擁有一幅1852 複製品, 直接從藝術家委託購買.
布面油畫
123.2 x 98.8 厘米
歷史場景或人物
Cecilie Fossum 夫人遺囑禮物
NG.M.04419
阿道夫·蒂德曼是挪威浪漫主義繪畫史上的關鍵人物
19 世紀著名挪威藝術家, 傑出風俗和肖像畫大師. 阿道夫·蒂德曼還畫了許多歷史畫和迷人的風景畫, 以家鄉斯堪的納維亞半島景色為背景. 這位藝術家的作品受到同時代人高度讚賞, 瑞典國王奧斯卡二世是他的常客. 這位畫家的生平不僅與挪威密切相關, 而且與德國也息息相關, 他一生中大部分時間生活在德國.

平信徒傳教士
經主教授權傳教的平信徒. 此職務是根據持證平信徒教規的規定而授權的. 平信徒傳教士必須是經確認的、信譽良好的成年領聖餐者, 並由負責教會的神職人員推薦. 主教制定了平信徒傳教士的培訓和選拔準則. 平信徒傳教士必須接受培訓和考核, 並精通聖經、BCP 和讚美詩、公共禮拜的行為、聲音的使用、教會歷史、基督教倫理和道德神學、信條和信仰大綱 (BCP, 845-862) 中規定的教會教義、相關教規、牧養和講道. 持證平信徒傳教士只能在負責神職人員的主動和監督下傳教. 平信徒傳教士可以通過 BOS 中《教會平信徒職務委任表》改編的表格被委任從事此職務.
-
梵高在見習期間與窮苦礦工走得太近被舉報, 傳教士職位失之交臂, 辜負了老爹的苦心栽培.
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意思與太平紳士 Justice of the Peace 差不多; 美國傳承的英國皇家規制(不少州議會大廈保留了歷史遺跡-法院/議會席位上的名牌). 英國皇室治理下的村鎮地方官; 鄉間傳統士紳-身家豐厚, 品行優良. 是維持地方秩序的有力手段; "曾氏家書"中描繪的淋漓盡致/耕讀之家安身立命之根本-溫, 良, 恭, 儉, 讓-夜不閉戶, 路不拾遺(僅在台灣環島游中見識過, 阿美族部落-民宿老闆娘竹筒倒豆子一吐為快/接受過良好本科教育). 近期的川普審判中, 一位檢察官即為情人(法官)任命的......). 以前在交通法庭見識過一位; 學開車, 旁邊正襟危坐的老兄也沒有執照, 這位學長是校友, 非常有教養, 出自京城名門(投筆從戎, 貴為帝師, 2級幹部, 如雷貫耳). 業務精湛, 后在北歐行醫. 幫俺拿到駕照的也是一位加州來的牙醫. 亡羊補牢, 必須找到有執照的主兒. 周末在私立醫院單身公寓挨門求助, 敲到第三家出來了一位. 這位住院醫說是最近連續值夜班, 白天和周六有些空閑時間. 規範學車需要至少4個單元練習基本功, 平行停車 Parallel Parking 為重中之重. 謝師宴還是窮人常規-兩菜一湯, 量產啤酒, 海闊天空. 人之初性本善, 好人自有天佑.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.04419
https://www.episcopalchurch.org/glossary/lay-preacher/
https://culturical.com/adolph-tidemand/



熊獵人歸來
阿道夫·蒂德曼
1862
布面油畫
131.5×107.4 厘米
1904 韋斯特伊·埃格伯格遺贈
NG.M.00640
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00640




圍巾
英格比約格·利德·比克傑蘭 Ingebjørg Lid Byrkjeland ?
1906
布納德製造者
圍巾和包巾
1931
包巾和包巾裝訂、帶子、褶襇和帶褶襇(用米澱粉打褶並加固)圍巾
63 厘米
服飾配飾
291.42 - 服裝、人、女人
294.43 - 包巾和民俗圍巾
Odda (挪威舊霍達蘭郡前市鎮)
禮物 1961
OK-1962-0087G
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/OK-1962-0087G


弔帶(左)
約1650
雕鑿、鍛、焊和拉絲銀、鍍金
黃金白銀
6.4厘米
293 - 西裝配件
294.43 - 布納德和民間服裝拼接
301 - 珠寶
326.85-銀匠
挪威西部
禮物 1888
OK-03979

https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/OK-03979

Brudeferden 裝飾容器
大衛·安德森(銀匠)
約翰·隆德 金匠公司
1893 設計/1898 生產
1861-1945
其他標題: 新娘旅程裝飾容器
鎏金銀飾, 飾金絲和琺琅, 內部絲綢內飾
銀 絲 琺琅
25.2×18.9×10.7×21厘米
裝飾藝術
739 - 金銀加工藝術
民俗景觀 龍風格
奧斯陸
2007 收購
NMK.2007.0641
哈當厄爾峽灣新娘游
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NMK.2007.0641






5/ 刀與刀鞘
1987
馴鹿角、皮革、錫和鋼
借展

4/ 裝飾容器
1999
馴鹿角、皮革、錫和鋼
借展

新娘皇冠
1751
鑄造、雕刻、鉸鏈和鍍金銀
金銀
29.3 x 13.8 厘米
326.85-銀匠
沃斯
禮物 1886
OK-02787
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/OK-02787

哈當厄爾峽灣新娘遊行
漢斯·古德
阿道夫·蒂德曼
1848
這幅陽光明媚的夏日畫作描繪了挪威西部自然風光, 包括峽灣和山脈、海角上的木板教堂以及分佈在幾艘船上的新娘遊行隊伍, 是民族浪漫主義者對挪威自然和民間生活看法的典型表達. 在經歷了數個世紀的丹麥統治后, 挪威於 1814 通過了自己的憲法, 藝術家們在定義什麼是獨特的挪威文化方面發揮了重要作用. 這幅畫如此強烈地表達了十九世紀的審美理想, 被幾代挪威人尊為「偶像」. 它還被搬上了舞台, 既是活生生的畫面, 也是芭蕾舞劇, 並伴隨著詩歌和音樂.《哈當厄爾峽灣上的新娘遊行》通過版畫在全國廣泛傳播, 它的受歡迎程度也促使蒂德曼和古德繪製了多個版本. 阿道夫·蒂德曼是第一位移居杜塞爾多夫的挪威藝術家. 他放棄了成為歷史畫家的夢想, 轉而描繪民間生活場景. 他賦予農民新的尊嚴感, 詩人比約恩斯捷恩·比約恩松據說曾評論說, 正是蒂德曼的畫作讓他能夠創作出廣受歡迎的農民故事. 風景畫家漢斯·古德比蒂德曼小十歲, 他在 23 歲時就成功地描繪出了相當壯麗的挪威自然風光. 儘管這幅畫沒有描繪特定風景, 但構圖是基於古德對挪威各個地區自然風光的精確觀察. 蒂德曼和古德還合作創作了其他幾幅畫, 都描繪了船上的人.
弗羅德·哈弗坎普
漢斯·古德
1825 奧斯陸-1903 德國柏林
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00467

對不住, 昨天張冠李戴, 把德國法蘭克福的片子置於挪威奧斯陸了.
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巴勒斯特蘭德 Balestrand
漢斯·古德 Hans Gude
1848
展出內容: 045室收藏展—忠於傳統
1825 奧斯陸 - 1903 柏林
阿道夫·蒂德曼德 Adolph Tidemand
1814 曼達爾 - 1876 奧斯陸
布面油畫
159×115厘米
民俗
兀蘭 景觀 狩獵場景
卡里和哈拉爾德·泰布林-派克禮物 Kari 和 Harald Tybring-Gjedde 1996
NG.M.04309
挪威巴勒斯特蘭: 村莊, 松恩峽灣地區之旅必游之地. 位於挪威最長、最深的峽灣松恩峽灣北岸, 韋斯特蘭縣松達爾市的一部分.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NMK.2021.0108
https://www.lifeinnorway.net/balestrand-norway/


陽台上著傳統服飾年輕女子
海德維格·托林·克里斯蒂安·隆德 Hedevig Thorine Christiane Lund
1849
1824-1888
布面油畫
63.1 x 81.9 厘米
1996購買
NG.M.04386
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.04386




烏爾內斯教區教堂 Urnes Church in Parish
第谷·克里斯托弗·耶格爾 Tycho Christoffer Jæger
1853
1819-1889
布面油畫
40 x 29 厘米
藝術家兒子 Cornelius Jæger 的禮物 1936
NG.M.01839

斯特蘭德巴姆牧師住宅
第谷·克里斯托弗·耶格爾
1849
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.01839


小提琴家奧勒·布爾 Ole Bull
伊麗莎白·傑里查·鮑曼 Elisabeth Jerichau Baumann
1851
1819 波蘭華沙 - 1881 丹麥哥本哈根
Baumann 是繪畫藝術的女性先驅之一. 她將藝術家與婚姻生活和大家庭融為一體.
布面油畫
57.7 x 65 厘米
1893 克里斯蒂安·蘭加德 Christian Langaard 贈予
NG.M.00435
鮑曼在華沙長大, 在杜塞爾多夫學習藝術, 杜塞爾多夫是 1830-40 年代歐洲學習繪畫藝術最重要的地方. 由於藝術學院不招收女性, 她私下跟隨城裡幾位畫家學習. 1844 她首次展出了一幅畫作, 描繪了一個家庭在被燒毀的房子旁, 主題帶明顯社會批評元素.
從羅馬到丹麥
1845 鮑曼搬到了羅馬, 在那裡她遇到了丹麥雕塑家 Jens Jerichau. 1849, 當他被任命為哥本哈根藝術學院的教授時, 這對夫婦定居在丹麥. 他們有九個孩子, 其中兩個成為藝術家. 鮑曼在照顧日益壯大的家庭同時繼續畫畫.
英國皇室購買
除了是著名肖像畫家外, 鮑曼還描繪了日常生活場景. 1870 年代初她遊歷了中東. 她對那裡後宮的描繪並不符合北歐國家口味, 但在歐洲其他國家, 她的藝術卻更受讚賞. 維多利亞女王在白金漢宮舉辦的一次展覽后親自購買了她的一幅畫作.
奧勒·布爾
國家博物館藏品包括這位丹麥波蘭藝術家的一幅畫作: 小提琴家奧勒·布爾肖像, 創作於 1851. 當時布爾處於職業生涯巔峰. 布爾是民間音樂狂熱擁護者, 尤其對挪威傳統音樂感興趣. 他也是挪威應該成為一個獨立國家的民族主義思想的狂熱支持者. 通過歐美巡演, 他向世界介紹了挪威人的身份, 並將大部分收入捐贈挪威事業. 他還在巡迴演出中演奏古典音樂, 被認為是一位偉大的小提琴演奏家. 他自己的作品經常以挪威民間音樂為基礎. 正是在奧勒·布爾的推薦下, 年輕的愛德華·格里格獲得了出國留學機會. 奧勒·布爾既會拉小提琴, 也會演奏 8 弦哈當厄爾小提琴. 伊麗莎白·傑里查·鮑曼在為布爾繪製肖像的同時, 還提供了他一把小提琴的「肖像」. 這既是布爾作為音樂家的顯著特徵, 也是一件著名樂器. 如今, 這把薩洛-切利尼小提琴歸屬於挪威卑爾根 KODE 藝術博物館和作曲家之家.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00435



精靈低語
46 和 47 號房間展示了 Hans Gude、Kitty Kielland、Lars Hertervig 和 August Cappelen 描繪的海岸風光、原始森林和山脈. 對於年輕的民族國家挪威來說, 豐富的文化生活被視為政治上重要的因素, 有助於實現國家建設目標.


克羅德倫湖叉魚
漢斯·古德
阿道夫·蒂德曼德
1851
布面油畫
159 x 115 厘米
民俗學
兀蘭
Kari 和 Harald Tybring-Gjedde 禮物, 1996
NG.M.04309
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.04309



垂死原始森林
奧古斯特·卡佩倫
1852
展出: 047 號房間收藏展 - 精靈低語
隨著杜塞爾多夫畫家的出現, 東部開始出現在挪威風景畫中. 奧古斯特·卡佩倫是該團體成員, 他經常從泰勒馬克霍爾頓附近當地常去處獲得靈感. 他的許多畫充滿了深沉憂鬱感, 這幅在他 1852 年 25 歲去世時未完成. 卡佩倫的風景畫不是廣闊的全景, 而是封閉、僻靜區域的親密肖像. 然而在這裡, 精確細節必須讓位於粗獷筆觸, 而卡佩倫抒情、戲劇性的自然感為夢幻般的、半象徵性的風景注入了一絲令人毛骨​​悚然的恐怖感; 通過這種方式, 他成功地描繪了大自然的奧秘, 比大多數人都好. 據說, 臨終之際, 卡佩倫幻想著南美洲原始森林, 在他未完成的古老林地畫作《腐朽的森林》中, 一座山裂成縫, 腐爛、傷痕纍纍的樹榦和樹樁從前景延伸到背景, 就像戰場一樣. 這幅作品的高潮是大松樹在黃色午後天空映襯下的輪廓.《腐朽的森林》體現了卡佩倫大氣、創新的色彩, 以及他在堅定、穩定的構圖中安排景觀元素的能力. 卡佩倫與他的老師漢斯·古德 (Hans Gude) 關係密切, 但他也深受杜塞爾多夫學院教授約翰·威廉·施默 (Johann Wilhelm Schirmer, 1807-1863) 古典風景畫影響.
Frode Haverkamp
1827 出生於泰勒馬克郡希恩, 1852, 逝世於杜塞爾多夫
布面油畫
163.4 x 131 厘米
迪德里克·卡佩倫禮物 1852
NG.M.00200
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00200

泰勒馬克郡塔恩島
奧古斯特·卡佩倫 August Cappelen
1852
1827 希恩 - 1852 杜塞爾多夫
布面油畫
155.5 x 108 厘米
迪德里克·卡佩倫 (Diderik Cappelen) 禮物 1852
NG.M.00199
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00199


挪威海岸清新微風
漢斯·古德
1876
046室 藏品展覽 - 一號路沿線
布面油畫
202 x 129 厘米
船研究 景觀
伊麗莎白·海伯格 Elisabeth Heiberg 禮物 1927
NG.M.01487
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.01487



凝視 Contemplating 模型船
拉格希爾德·貝希曼
大概1880年代
1854-1917
布面油畫
90.5 x 123 厘米
2007 購買
NMK.2007.0438
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NMK.2007.0438


內夫龍港
安妮特·安克 Annette Anker
1880
1851 尼特達爾 - 1885 挪威克里斯蒂安尼亞
布面油畫
43 x 69.4 厘米
1991 購買
NG.M.04210
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.04210



南行
義大利, 希臘, 土耳其和北非-迷人的文化藝術與風土人情.

西班牙塞維利亞 Sevilla
克里斯蒂安·斯克雷茲維格 Christian Skredsvig
1882
1854 Modum-1924 埃格達爾
木板油彩
35 x 26.6 厘米
埃納爾·松特 (Einar Sundt) 遺贈 1912
NG.M.00992
職業生涯早期在巴黎學習了法國沙龍現實主義, 作為唯一的挪威人憑藉其畫作《Ferme à Venoix》(1881) 在沙龍上贏得了金獎. 但斯克雷茲維格的氣質更加抒情浪漫, 從 1880 年代中期開始, 他成為挪威新浪漫主義繪畫開創者的藝術家集團中的重要成員. 斯克雷茲維格對描繪挪威鄉村生活特別感興趣, 從而傳達挪威的民族特徵.  -重複
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塞維利亞: 旅遊重鎮/摩爾與西班牙文化交匯. 英美和德國大牌導遊均濃墨重彩, 但點到西班牙小偷無所不在, 手段了得.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00992
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.03642


西班牙塞維利亞
克里斯蒂安·斯克雷茲維格
1882
木板油彩
埃納爾·松特遺贈 1912
NG.M.00993
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00993


沙漠風暴中商隊 A Caravan overtaken by a Storm in the Desert
尼爾斯·西蒙森 Niels Simonsen
1855
1807 哥本哈根 - 1885 腓特烈斯貝
布面油畫
188.1 x 134.6 厘米
1855 獲得
NG.M.00207
尼爾斯·西蒙森年僅 14 歲就開始了藝術實踐, 並在丹麥皇家美術學院學習繪畫課程. 成年後繼續從事雕塑職業, 專註於肖像半身像作為主要收入來源. 1830 年代初轉向繪畫, 1834前往慕尼黑在那裡生活了兩年, 與藝術學院的許多學生建立了友誼. 1837 將畫作賣給了一些貴族和商人, 資助前往義大利和阿爾及利亞旅行, 為進一步工作獲得靈感. 1842年, 西蒙森開始在丹麥皇家學院教授軍事繪畫, 繼續創作阿爾及利亞場景, 這使他相當受歡迎. 1852 被封為爵士.
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.00207
https://rakartfoundation.com/artists/niels-simonsen/



阿爾及利亞
1884
尼爾斯·西蒙森
NG.M.01451
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.01451





希臘鞋匠
馬蒂努斯·勒比 Martinus Rørbye
1840
1803-1848
布面油畫
78.5 x 63 厘米
1980 購得
NG.M.03353
月光下哥本哈根城堡風景
Martinus Rørbye 丹麥
1839
這幅比例親密的畫作描繪了一名士兵和兩名水手在軍事城堡中, 該城堡俗稱 Kastellet, 位於哥本哈根老城北部. Rørbye 的老師 Eckersberg 專攻海洋題材, 但這些人物背對著觀眾, 僅被月光照亮, 體現了一種浪漫的渴望, 讓人想起達爾以及當時的德國藝術家的作品.
紐約大都會藝術博物館

https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.03353
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/438952


馬德拉島豐沙爾景色 View of Funchal on Madeira
約翰·弗雷德里克·埃克斯伯格 Johan Fredrik Eckersberg
1853
1822 德拉門-1870 桑維卡
布面油畫 紙本
69.1 x 48.7 厘米
哈拉爾·奧皮 (Harald Oppi) 遺贈 1993
NG.M.04293
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.03396

馬德拉島豐沙爾景色
約翰·弗雷德里克·埃克斯伯格
1854
https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/object/NG.M.03396