劇本是怎麼寫動作戲的？

　　提問——

　　是「倆人激戰半天」一筆帶過，還是具體一招一式分解？我猜可能要分情況，假如是對劇情有特別意義的動作戲，編劇的描寫設計和拍攝中的動作指導的設計會不會有衝突？怎麼分工呢？

　　

　　回復——

　　Roc Lee李弱可：

　　文學劇本里，應該只描述「不得不描述的動作」，或者說，只寫關係到人物刻畫和情節推動的關鍵動作，其它的部分，完全交由動作指導去做。

　　比如《倚天屠龍記》里這一段——

　　張無忌側身讓開，左手一帶，右掌拍的一下，正中他后心要害。他得金毛獅王謝遜傳授武功秘訣，又自父親處學得武當長拳，這幾年中雖然潛心醫術，沒有用功練武，但生平所習所見儘是最上乘的武功。這一掌奮力擊出，便是習武多年的武師只怕也不易抵受，何況一個尋常村漢？那漢子哼了一聲，俯伏在地，一動也不能動了。

　　張無忌立即縱身躍到楊不悔身旁。那漢子喝道：「先宰了你！」提起尖刀，便往他胸口插下。張無忌使招武當長拳的「雁翅式」，飛起右腳，正中那人手腕。那人尖刀脫手飛出。張無忌一招鴛鴦連環腿，左右跟著踢出，直中那人下顎。那人正在張口呼喝，下顎被踢得急速合上，將自己半截舌頭咬了下來，狂噴鮮血，暈死過去。張無忌忙扶起楊不悔。

　　在劇本里，只需要這樣寫——

　　張無忌僅用一招便將那個村漢打倒，然後躍到楊不悔身旁。

　　楊不悔身旁的漢子喝道：先宰了你！

　　那漢子提刀來襲擊張無忌。張無忌三拳兩腳將其擊暈，然後扶起楊不悔。

　　因為張無忌用的是什麼招式，先出拳還是先出腳，擊打的是對方什麼部位，對於人物、情節都沒有任何影響，在這個情境里，只有結果重要。所以編劇只需要寫出「僅用一招」「三拳兩腳」這樣的關鍵內容和最終的結果即可，剩下的部分，就不要給動作指導加條條框框了。

　　再看 @曹孟德斯鳩同學引用的這段《卧虎藏龍》——

　　37（38）外 場景：京城瓮城 人物：俞秀蓮，黑衣人 羅小虎 時間：夜

　　俞秀蓮與黑衣人飛入瓮城相峙。

　　俞秀蓮：寶劍物歸原主，現在話還好說。

　　黑衣人聽罷緘口不語，只稍稍移動了一重心。

　　俞秀蓮掄刀便砍，而黑衣人則將進刀一一招架回去。

　　俞秀蓮：你是武當派的門人？

　　黑衣人仍一不發，但卻跳到另一重屋檐上。

　　俞秀蓮也躍上，追趕上繼續一刀接一刀閃電一般向黑衣人砍去，黑衣人流露出無心戀戰的神色，內勁一發，俞秀蓮刀被打折。正當俞秀蓮抽出另一把刀時，突然一支小箭從暗處向她射來，俞秀蓮險接住箭。黑衣人趁勢施展輕功跑走。

　　俞秀蓮從房脊上飛落下面的夾巷內。她停下腳步，握了握手中的箭，然後又繼續前進。

　　在夾巷暗處，羅小虎躲在那裡觀望。

　　這裡面的動作描寫就很豐富，但都是帶著關鍵信息而寫的。「掄刀便砍」，不是橫劈，不是直刺，因為由上而下的「砍」最能強化對方的「招架」動作。「一刀接一刀閃電一般」，只是強調動作的快，至於怎麼個砍法，動作指導您隨意。斷刀，是貼合「無心戀戰」。

　　當然，寫得這麼細緻最後也是徒勞。最後成片里的動作是什麼樣的，大家也看到了——跟這劇本里寫的完全不一樣。

　　不過，這是否意味著編劇白寫了？也不是。最後成片里的動作設計雖然和這劇本里的描寫大不一樣，但是對戰的發展、雙方的心態還是保留了原貌的——這就是最初這些動作描寫的最大用途。

　　總的來說，編劇寫動作戲寫得越簡約，其實越是替自己省工夫。

　　這當然是討論《卧虎藏龍》這種文武緊密結合的戲時用的標準——武戲是給文戲鋪路的，所以武戲要多點講究。

　　純粹的「打片」怎麼寫？看圖說話：

　　

　　上面的截圖來自《警察故事II》的花絮。在純粹的打片里，具體的動作常常跟人物層次、情節鋪墊沒什麼關係。當然有很多因素會影響這些動作的設計，比如成龍的電影里有一個嘍羅從三樓跳下來，原因是洪家班剛剛玩了一個跳二樓——那麼下一次洪家班就要跳四樓……

　　我記得葉偉信也在某部電影的花絮里說過，劇本最後的大戰，就是一個「打」字。怎麼打，就全交給甄子丹了。

　　這是兩種不同的風格，倒不用非分出什麼高下。《卧虎藏龍》和《警察故事》《殺破狼》的賣點當然不一樣。選對風格才是最重要的。

　　《無間道》的例子又比較特別。動作指導林迪安（在片中飾演迪路）知道最後有一場天台對決之後很興奮，帶人上天台精心設計了一段打戲，結果劉德華和梁朝偉的替身在快樂地練習著各種高難度打鬥動作時，導演叫人帶話過來：最後一場，不打……

　　林迪安氣得立刻打電話去罵麥兆輝。

　　所以，說到打戲，不但動作指導會無視編劇，編劇也有無視動作指導的機會。

　　寫完這些，我又看了一下自己寫的動作片段：

　　〔編註：原文較長，略過〕

　　這是用我的最高票回答那個故事改編的。這裡面的動作，也是考慮了很多細節的。因為是群像，要描寫每個人的不同狀態。誰在主宰，誰被陷害，誰在主動擁抱撒旦，誰在突破人性底線，誰又在唯唯諾諾中躊躇不前……都在這些動作里當然，這些描寫在動作指導的眼裡很可能又是一堆渣渣。

　　胡戈：

　　認真的劇本當然會寫一些動作，但也有一句話帶過的情況，因為不少（不是全部）國產、港台影視劇默認是要把動作戲交給武術指導去編排的。另外告訴你個秘密，這些（不是全部）影視劇里的動作戲甚至連剪輯的工作也有可能是武術指導來做的。

　　劉小信：

　　我看的劇本不會刻意去描寫動作戲。比如霸王別姬里的京劇曲目多是直接帶過的——不排除是因為小說中描寫了所以帶過的原因，但應該不是。多數動作場景是通過分鏡頭腳本來確定的。

　　付亞男：

　　記得魏君子講過，倪匡當時給武俠電影寫劇本，有時候一天一夜就能寫出一部，每當有打鬥的情節，他就會寫四個字「此處武打」……

　　阿辰：

　　大部分都不會細寫，除非兼任武術指導（笑）。但在某些「劇情需要，必須寫明」的地方要寫清楚，例如「打了一會兒，反身就逃，迎面撞上XX」還有「他看他們已打了一會，還是上了。誰道一個照面，就被瞪了一眼，劈了一刀」之類。其實最重要的，還是因為很大一部分編劇想不出具體又酷炫的打鬥戲……

　　兩敗俱傷：

　　古裝戲：他使出了江湖失傳許久的獨門絕技（XX掌），卻沒想到對方竟然用自創的（XX功）接過了幾招……

　　戰爭戲：攻城。

　　現代戲：雙方動手。（請武指設計控制在50秒以內的有效打鬥畫面）

　　寺委書記林蛋大：

　　據說，李安在電影《卧虎藏龍》劇本的打戲部分只有一句話：他們打了起來。

來源：知乎