假收視率、假票房、真水軍是中國影視業的原罪和毒瘤

　　假收視率、假票房、真水軍是影視業毒瘤原來影視界的投資主要來自於房地產企業，偶爾有煤老闆探頭探腦進來玩個票，當然，有時也順帶玩個女票。總體來說，房地產老闆和煤老闆都不想改變影視的遊戲規則，沒有要求影視界要有蓋房子思維和挖煤思維。但是網際網路資本進來以後，要求影視界的人得有網際網路思維。還發明了一個詞，叫網感。現在你網感不好，搞不了影視。但是到底什麼是網感呢？快感人人都清楚，痛感、幸福感每個人的程度不同，但大家也都明白。唯獨這個網感比較難解釋。大家記住，當一個詞或概念，只有特定人群使用或才能解釋的話，這一般就是騙局，是話術。網際網路資本把影視的遊戲規則變得粗暴簡單。首先要快。拿到一個IP趕緊弄，手快有，手慢無。氣人有，笑人無。現在有些公司照著點擊率排行榜和讀者評分榜從上往下買，有些買了也不拍。不拍為什麼還要買？就是我不拍你也甭想拍，花錢把對方成功的可能性掐死在萌芽之中。這也叫跑馬圈地，開疆拓土。

　　

　　其次呢，膽兒要肥。什麼意思呢？就是要「敢於」造假。你要拍電視劇，對不起，要學會買收視率，你要拍電影，要學會買票房。除了這兩點，你還必須得買水軍。雖然買了水軍也不一定能水淹三軍，但是如果你不買水軍就肯定會被噴成水貨。大家知道，水軍有個冠冕堂皇的名字，叫口碑營銷。最近有篇水軍揭秘的文章，有一夥水軍接了同檔期兩部電影的口碑營銷，左右手互搏，生生變成了墓碑營銷。假收視率、假票房、真水軍，這一真二假三兄弟是中國影視業的原罪和毒瘤。在一個以假為真的行業里工作是危險的。姜文的《讓子彈飛》里，那個假黃四郎被當成真的以後，真黃四郎就成了假的。李鬼拿著假板斧能所向披靡，李逵那真板斧就顯得很傻。所以我常說，以前的影視界頂多有偽君子，有緋聞，好歹說明我們活在一個真實的人性世界里。但現在影視界是資本界，不管是編劇導演演員製片人還是什麼人，現在有倆標誌你要是沒有你就抬不起頭。一是你有沒有上市公司或即將上市公司的股份，沒有說明你不牛×；二是有沒有自帶會所。原來中國影視界談事都喜歡去公共場所，酒店咖啡館辦公室什麼的，現在不管誰都會說來我會所吧，找個老鄉當大師傅，有人來談上億的項目就吃點家鄉菜，顯露一下樸實本色。我前幾天忽發奇想，是不是我也得弄個會所，裝裝樣子，但我去一打聽房租，太貴了，肉疼。資本竟然真的把影視美學給改變了

　　我入行十幾年，一向被人說寫得不錯，但最近一年來，情況發生了極大的變化。最近有兩三家特別low的大公司，評估我劇本的時候，都說我寫得陳舊、老套、不好玩兒。我寫的都不好玩了，那世界可能真的被玩壞了。資本竟然真的把影視美學給改變了。幾年前，中國影視界主要拍婆媳劇的時候，我一直在批評他們為什麼不照顧一下年輕人，那時候影視界的人都說主流觀眾是中老年婦女朋友。但怎麼過了沒幾年，他們就不照顧這些中老年朋友了？就都是90后看電視了？所以我還是要批評他們，為什麼不照顧一下我們中老年朋友？

　　

　　年前我說了一句話，IP概念不死，鬥爭不止。實際上這是一個你死我活的局面。假電影不死，真電影難立。大家要知道，電影本來分兩種，好電影和壞電影。好壞我們都能接受。但中國還有一種，就是假電影。它也是用電拍的，也有影兒，但從頭髮梢兒到腳指甲蓋兒都是假的。現在資本把大IP的價格提上去了，但對於如何把大IP轉化為劇本並沒有良策。這裡邊的原因很複雜，但主要的一個原因是沒有那麼多職業編劇。我們現在的影視業，增速太快。生產關係和生產力根本不能匹配。一個職業編劇從入行到成熟，至少需要十年時間。其他工種也一樣，都需要一個成熟的時間。現在影視劇組裡邊的燈光師傅基本都是來自河南的農民朋友，河南出了很多燈光村。美術道具好多是家裝行業的朋友，昨天還在毛坯房裡刮膩子，今天就在片場幫著搞選妃大典。全民都在搞影視，像是一場浩大的運動。編劇不夠使，有些網紅也來插一腳。郭美美進去之前，就在家裡搞劇本。如果郭美美不被抓的話，她寫的劇本應該也是大IP。不久前，馬化騰老師在兩會提案中，說自己旗下那個閱文集團有一千萬部文學作品。大家知道一千萬部是什麼概念嗎？從漢字誕生起，中國有一千萬部文學作品嗎？我去查了一下相關資料，沒有確切數字，如果有哪位朋友知道中國五千年文學總量，希望能予以指教，我可請吃一頓火鍋，去去虛火。我的好朋友編劇高大庸發了一條朋友圈，說1000萬部文學作品聽上去很震撼，其實是四部，分別是：霸道皇帝愛上我，300萬部；滿朝文武愛上我，300萬部；花魁大長腿之貼身龜奴，300萬部；鬼吹燈鬼吹蠟，100萬部。這麼合併同類項之後好像能摸著點眉目了。 □宋方金（知名編劇）

從來不去電影院的人飄過~~~