中國著名國畫欣賞

此圖風格承北宋青綠山水畫風。石邊水畔，古松虯曲偃蹇。高士撫琴動操，知音端坐聆聽，悠然神會。侍童側立，神態專註。遠山坡勢平緩，漸入煙靄。圖以青綠設色，坡腳敷以赭石。右上馮子振跋：「……虞伯士過訪，攜示趙子昂會琴圖，相與嗟賞……」圖中部右側有「郭衢附鑒定」款並跋。

《浴馬圖》部分  趙孟順  元代
   
      此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數匹，馬官九人。畫中馬的姿態各異，神態生動，有的立於水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的卧立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調濃潤，風格清新秀麗。是代表了趙孟順人物鞍馬畫中的典型風貌，是幅形神兼備、妙逸並具、風格高雅的藝術精品。

《秋舸清嘯圖》  盛 懋   元代
   
      圖繪遠景山巒平緩，近岸陂陀上樹木列植，枝葉茂盛。一艘篷舟緩緩駛來，舟首一位逸士正仰天長嘯，身前置放酒皿瓷碗，身後古玩橫陳，船尾一童子搖櫓。從此逸士的形象看，可能是魏晉時「嗜酒能嘯」並善鼓琴的「竹林七賢」之一阮籍的寫照。畫風與盛氏至正辛卯(1 351年)所作的《滄江橫琴圖》頗為一致。

《幽篁秀石圖》  顧 安   元代
   
      圖中湖石危立，玲瓏剔透；石后叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識「東淮顧安定之」。

《葛稚川移居圖》    王 蒙    元末

      此圖表現葛洪攜子侄徙家於羅浮山煉丹的故事。畫中重山復嶺，飛瀑流泉，以細筆勾皴，略帶小斧劈；丹柯碧樹，用雙鉤填色；人物雖小但勾描工中帶拙，形神兼備。山石純用水墨，僅樹木、人物、屋宇處施以淡赭、花青和紅色，是王蒙山水畫又一風格之傑作。畫右上自識「葛稚川移居圖。蒙昔年與日章畫此圖，  已數年矣。今重觀之，始題其上。王叔明識。」

《九歌圖》部分   張 渥  元代
   
      張渥《九歌圖》傳世有多卷，此卷與吉林省博物館所藏人物形象稍有差別。圖中吳睿所書《九歌》亦改用篆書，並識雲「至正六年九月既望吳教書」。「至正六年」為1346年。圖中有「淮南張渥」款，有專家認為此系后添偽款。

《春山清霽圖》 部分   馬  琬  元末

      圖為《元人集錦卷》之一。山脈蜿蜒，溪流曲折、回，有人蕩舟其間。沙洲上樹木成林，  山間叢樹蓊鬱，構境優美深曲。山石用長披麻皴繁皴密點，書風近董源、巨然。

《仙山樓觀圖》  陸廣  元代

      圖繪重嶺疊獻，山路蜿蜒曲折，長松夾路，樓觀依山路錯落而建。山腳下，溪水迴環，遊人徜徉於橋上林間。以短線皴山石，並施以繁密的苔點，  畫風蒼渾，畫法與朱德潤《秀野軒圖》有近似之處。

《林原雙羊圖》 佚 名  元代
   
      圖繪溪岸草木叢密，雙羊在樹下吃草，溪流曲折蜿蜒。作者寫實功底紮實，筆法嚴謹且靈活，古木盤根錯節，蒼勁渾厚。雙羊毛色蓬鬆柔和，顧盼生動。

《兩江名勝圖》(之一)  沈  周   明代
   
      《兩江名勝圖》繪長江淮河兩岸的名勝風景，畫面擷取富有特徵的景物，剪裁簡明，卻構成詩意盎然的境界。每幅構思，單純集中，情景融合，意味雋永。用筆質樸、凝重，山巒的 繁筆勾皴和屋宇的簡筆勾勒，形成疏密的對比，墨色也富有虛實輕重的變化，使畫面產生強烈的裝飾美感。

《溪山清遠圖》 部分  夏  圭  南宋
   
      綜觀全卷，高遠與平遠，深山與闊水，緊密相接，氣脈通連。三丈長卷，全無堆砌拼湊之處，  內容充實，卻又空靈疏秀，使人心曠神怡。畫巨岩、山石用大斧劈皴，塊面分明、勾斫有力。圖中用墨尤見功力。或以墨破水，  或干墨濕墨相濟，或濃墨淡墨交織，無不瀟灑自如。但他的墨法更歸於筆法，用筆不多，所以用墨只一、二遍，但表現力卻十分豐富。

十六羅漢圖(之一)   陸信忠   南宋

    圖中羅漢形象十分特殊和有趣，  圖下方有兩條飛舞的龍，圍繞一寶珠張牙舞爪，羅漢有些緊張地攀於岩石旁的樹上，懷抱樹榦，兩眼圓瞪，作驚恐狀，十分富有戲劇性，與上圖伏虎的羅漢呈現出全然不同的性情。

《長江萬里圖》    部分  夏  南宋

      夏圭的山水畫師法李唐，此圖描繪了長江水浪翻滾奔騰的情景。畫面以剛性的線條，  堅硬的石質，水墨淋漓。近景濃重，遠景簡練。筆法蒼潤而草率，畫山石多用大斧劈皴，剛猛而勁利。急流江水用中鋒勾出，表現出船在江河裡航行的險境。

《五百羅漢圖》 (之一)   周季常林庭硅     南宋
   
      此圖為畫家所繪的一百幅《五百羅漢圖》之一。圖中繪五位羅漢立於山林間，其中三位倚靠於古樹上，  另兩位持杖，均抬頭向上觀看，空中左上方有幾道亮光射出，其中三道射入畫面，每道亮光上行走著一位怪獸的精靈：人身、蝙蝠翅、頭長兩角、紅髮倒立、著紅色短褲，各捧一塔形舍利盒。羅漢表情嚴肅，神色各異。背景為水墨法，樹枝似北宋畫法。

《五百羅漢圖》(之二)   周季常林庭硅     南宋
   
      圖中畫五位羅漢在溪水邊洗滌衣物的情景。山泉順勢從岩石中流出，羅漢們或洗、或擰、或晾，動態、相貌各不相同。山石樹木以水墨法寫出，勾皴點染方硬有力，與人物的精細濃重形成對比。天空染有雲彩，濕潤自然。

《赤壁圖》 部分  武元直   金代
   
      此圖畫的是北宋蘇軾泛舟游赤壁的故事，繪畫出於想象，然而景象極具寫實興味，表現那嶙崎險峻的峭壁懸崖，洶湧湍急的水流波濤，江風吹拂搖動的樹木，以及萬里開闊的江天，皆極得真實生動的情狀。以濃淡墨作松樹，大體層次分出，在淡墨勾皴的山石上密布用重墨的樹木及苔點，有的地方先用淡墨大片皴出山體結構，然後再用重墨稍作勾勒，呈現出濃淡墨色的滲化現象，使景象稍趨朦朧，以求再現出「月白風清」時的景趣。

《 長江積雪圖》 (部分)
   
      圖繪大江之上，兩岸群山綿延，枯樹寒林，村莊房舍，落雁平灘，俱沉浸在茫茫雪意之中。題籤「王右丞長江積雪圖無上神品」。

《秋山蕭寺圖》 部分   佚名  南宋
   
      本圖開卷處繪遠山溪岸，繼而群峰疊起大壑飛瀑，頗為壯觀，再次又轉入平川岡阜秋樹遙山，漸成清遠之境，布局變化錯落有致。全卷以水墨為主，  間以簡淡之賦色，林木結構系出於郭熙傳派，與傳世燕文貴作品之畫風頗有出入。

《歸去來辭圖》部分   錢 選
   
      此圖根據陶淵明《歸去來兮辭》詩意而作。東晉文學家陶淵明曾任江州祭酒及彭澤令(均屬今江西)等職，不久辭官歸隱，賦《歸去來兮辭》以言其志。畫上表現陶淵明乘舟歸來，家人出門相迎的情景。水濱坡岸垂柳，僅用線勾勒，不作皴擦，設色輕潤，畫風稚拙古雅。

《雙鉤竹圖》  李 絎   元初
   
      此圖畫竹，前後左右交錯，枝葉繁茂。竹葉以墨色細加渲染，表現出陰陽向背。湖石團濃淡墨暈出，玲瓏多姿。構圖勻稱，筆法圓勁精整，設色淡雅。畫家通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘托出竹子「清高拔俗」的品格。