《非誠勿擾》擾得人心亂神迷

電影《非誠勿擾》劇照
    歲末國產大片爭相上映，攪熱熒屏；然熱中極熱者，當屬《非誠勿擾》。翻開12月28日的當地報紙節目預告一看，《非誠勿擾》的放映有七場之多，並且都是在大廳放映，可見觀眾對此片的熱捧。
    2008年賀歲什麼最重要？當然喜劇最重要！經歷了大喜大悲的2008，人們需要在歲末重溫往事的時候，心理能放鬆一點。
馮小剛深諳此中真意，他毫不猶豫地選擇喜劇出擊，以小品語言的幽默和戲劇捲軸式的人物出場炫目撩人，葛優出色的表演屢屢使劇場爆出笑聲一片，演員戲份拿捏得都恰到火候，亦莊亦諧，雅俗兼容；即便是葛優滿臉傷情地講述自己和小白的那段悲情往事，觀眾也忍俊不禁了。如此喜劇效果虧馮小剛能導得出！
   
    劇情不複雜，蘊理不深奧；明知是演戲，戲中有人生；人到中年的百般況味凝結成劇中最抒情的歌曲，使娛樂劇彰顯濃郁的抒情味道。如此構思，搞笑並不是目的；讓人笑的時候，眼角掛著淚珠，不自覺地聯繫觀者自己的生活，這就成為藝術了。既然小品的主旨用不著深刻，那麼賀歲電影也大可不必板著面孔說教，喜劇的效果本身就是為了讓人在輕鬆的觀賞中得到身心愉悅的；這種愉悅是休閑的，是飯後茶餘的，是擺脫了窘境而又帶點阿Q勝利法式的，當然也不乏傑克.倫敦式的帶淚微笑和自我解嘲，也有溫婉的諷刺夾在裡面。總之，讓人覺得賀歲片就應該是這個味，馮小剛的電影正是觀眾想要的！
   
    2008年賀歲什麼最重要，當然廣告最重要。商業社會的人們每天生活在廣告衝擊視野的環境中，作為一個靠商業片運作的資深導演自然深諳商業運作的規律，知道在什麼時機插播廣告能讓觀眾不至於反感，且又讓投資方感到滿意；當然底線是別讓觀眾覺得生厭。雖說後來也曾有過和投資方鬧到摔杯子的境地，但廣告太多導致的悖情逆理會使一些情節銜接顯得過於生硬，這點導演當然更知道。但這種商業提示有時卻也合乎生活的邏輯，當藝術邏輯的悖謬和生活邏輯的真實相衝突，反倒會讓人在心理暗示的前提下笑出聲來，只是這種創意不是一般人能玩兒得出的，是要看導演的知名度和親和力的，這恐怕又只有馮小剛能當得起；難怪老搭檔葛優滿懷感慨地說，馮小剛六十歲也不會退休，言外之意是說馮小剛的電影帶給人的歡笑是很難有人出其右的。
   
    馮小剛式的喜劇所散發出的幽默氣息，是生活中的人們能呼吸到的親切，是人們的眼睛從媒體中每天能捕捉得到的色彩，是人們在緊張忙碌的一年裡放鬆之後釋放出的愜意，是一個平民用小資的視角憧憬的理想圖。因此，儘管有銀行卡，航空公司，紅酒，房地產，還有大輪船等廣告的狂轟亂炸，但符合時下五光十色的生活邏輯，尤其是當下山寨蜂起的大背景中，可能生活原本就這樣：一切都為了生活，一切又不得不這樣，一切都有可能這樣走下去。電影人不僅要生存，而且要生存得更好。
   
    2008年賀歲什麼最吸引人，當然愛情最吸引人。尤其是一個中年海歸，國外打拚近二十年披掛全身的仍然是蕭索，也就只好回來找尋愛情的歸宿了。而這位海歸的徵婚則更富戲劇性，從一個浸染「歐風美雨」的中年人的視角來反觀中國人二十年精神上的變化，則更可看出人們婚姻觀念的巨大變化，這不是個體頭腦中的意識流露，而是當下芸芸眾生的時相；眾「佳麗」你方唱罷我登場，有借徵婚推銷墓地的，有給肚子里的孩子找個爸爸的，有性冷淡的，有在股市寒流之中找點溫暖的，好一個借婚姻而出世的大眾狂歡；似乎是誰也別嘲笑誰的墮落，誰也別玩兒崇高，大家都是這個時代的一分子，誰都離不開這個時代；談什麼？談需要，談生存，然後才是情感的寄託，愛情。
   
    2008年的情感劇場什麼最讓人牽腸掛肚，當然是「小三兒」最能動人。「小三兒」的人生伴著許多無奈，而且各有各的苦衷，因此，她們的命運維繫著人們的美好期待。女性是把愛情視為生命的全部，而現實粉碎的是她們的愛情夢，「小三兒」終於在一個海歸的生活里演繹出一段鳳凰涅槃式的時尚風情，在浪漫的尋愛過程中，海歸終於「推著」美人歸。「小三兒」的花絮似乎不全是生活中的點綴，而是情感中的滄桑與流放。
   
    有人說，一部電影總能看出導演的影子和思維狀態，所以，雖說海歸口無遮攔，但從不釋放越過道德底線的衝動；雖然總是故作輕鬆地調侃，卻掩飾不住骨子裡的似水柔情；即便是所謂伊人以身相許，也須是靈魂上先接受洗禮獲得重生。馮小剛的賀歲喜劇一旦合乎生活中的思維邏輯，就不可避免地演繹成鄔桑獨自駕車歸去的那首抒情曲調，任你看的是怎樣的喜劇也會淚流滿面。

解釋得不錯，我自己就看了3遍了。很久就要四遍了，老婆非要和我在看一遍