漢字之美妙在多維

漢字分篆隸楷行草，書法成為獨具一格的藝術，書法家人數之眾多，書法工具之精益求精，書法藝術之令人驚艷……舉世無雙！漢字是全世界最美麗的文字，本文從幾何學角度發掘漢字之美。
   
    幾何學研究空間，空間具有維度，維度越多自由度越大。維度較抽象，舉例以明之：洞中潛蛇為洞壁所限只能前進後退，它的空間只有一維。原上奔馬除前進後退外還能左轉右轉，它的空間是二維的。空中飛鳥除前進後退左轉右轉外，還能向上騰飛向下滑翔，語云：「天空任鳥飛」，鳥比誰都自由，因為三維空間具有最大的自由度。
   
    愛因斯坦的相對論聯合一維時間與三維空間構成「四維時空連續統」。上例中的蛇馬鳥如在運動，它們的空間位置就隨時間而變化，各自之維度還要增加時間一維。在愛因斯坦看來，飛鳥是在四維時空中翱翔。
   
    為突顯漢字之美，先看一下拉丁語系的拼音文字。語音只隨時間而變是一維的，以字母為單元的拼音文字本質上也是一維的。以圓珠筆寫英文字，彎彎曲曲有如蛇行。英文書法精品是用鵝毛筆或沾水鋼筆寫出的，隨用力輕重不同，筆跡寬度略有變化顯示出空間韻律，比圓珠筆寫出的筆跡更美，源出於寬度方向的附加自由度。但鋼筆字寬度變化有限，猶如前例之蛇洞略放寬些而已，充其量也只能說具有一維半空間。
   
    言歸正傳。漢字書法琳琅滿目美不勝收：甲骨文之神秘美，鐘鼎大小篆之古樸美，隸體之端莊美，楷體之雋秀美，行書玉樹臨風之飄逸美，草書筆走龍蛇曠世奇美難以筆墨形容，「公孫大娘舞劍器」庶幾近之。
   
    字如其人：王羲之、褚遂良、顏真卿、柳公權、張旭、懷素、蘇、黃、米、蔡……名家輩出各領風騷。書法容百家而各顯其個性之瑰麗奇美，源出於漢字具有極大的自由度。
   
    自由度來自多維空間。漢字有指事、象形、形聲、會意、轉注、假借六書。象形字從圖形轉化而來，理所當然是二維的。其餘五書也多半包含象形部分，例如形聲字一半象形一半擬聲，非二維不足以容納。再者，漢字是由橫、豎、點、撇、捺等筆劃構成的，好比在桌面上拼七巧板，必須有二維的自由度才能拼出千變萬化的美麗圖案來。可見漢字本質上是二維的，如原上奔馬縱橫馳驟，為漢字之美奠定了堅實基礎。
   
    書法講究構架，類似於繪畫之構圖。至少須有二維空間所提供的大量自由度，字形才談得上構架，才能體現出篆隸楷行草之特色，才能將各家之不同風格表現得淋漓盡致。
   
    書法講究懸腕。書法家手腕懸空，方能隨心所欲運臂使指揮毫著墨，在三維空間中發揮最大的自由度。
   
    書法講究筆法，在很大程度上應歸功於其獨特的工具，毛筆是所有筆中最神奇的。筆也有自由度：圓珠筆只有一個自由度。鵝毛筆和鋼筆的筆尖分叉，可在寬度上略為施展，其自由度介於一二之間。毛筆由千百根毫毛組成，每根毫毛可有不同程度的彎曲，其自由度豈止千百？正因為毛筆有這麼多的自由度，書法家才能得心應手揮灑自如，一支筆寫出千般字。尊毛筆為眾筆之王，誰曰不宜？
   
    毛筆的眾多自由度運用得宜，可增加書法之維度。筆穎蓄墨之豐欠，運筆力度之輕重，筆鋒走向之偏正，運用之妙存乎一心。顏真卿楷書嚴正豐厚極富質感，柳公權筆力遒勁挺拔而具骨感，均能產生視覺之立體效應，是為三維。不信嗎？筆力千鈞之贊語曰：力透紙背。如無垂直於二維紙面的第三維度，朝哪兒透啊？
   
    「草書之筆走龍蛇與西文之蛇行如出一轍，為何獨鍾情於草書？」別忘了還有公孫大娘舞劍器：「〔火霍〕如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔，來如雷霆收震怒，罷如江海凝青光」（杜甫《劍器行》）。草書之美是動態的，動感來自「飛白」，此乃毛筆字所特有。當筆穎欠墨執筆者運臂如風時，筆鋒在紙面掃過顯出黑白相間的飛白，筆飛墨舞當非過譽。草書是既有二維空間構架又顯時間變化的三維時空藝術，具有極大的自由度。狂草連筆自上而下一氣呵成，宛如「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」（李白《望廬山瀑布》）。草書的這種居高臨下一瀉千里的宏偉氣勢，是橫向蛇行的西文書法無法比擬的。假如愛因斯坦看到懷素的《自述帖》，他會說：「這不就是我的時空連續統之藝術再現嗎？」
   
    誠然，基於拼音字母的橫寫文字也有其優點：見字發音方便學習，字母易於輸入電腦，以及與數學公式兼容等。但就美感而言，漢字堪稱獨步，書法已成為家喻戶曉雅俗共賞的藝術。反觀西方，有誰見過用拼音字寫的匾額楹聯條幅扇面？
   
    意猶未盡，不吐不快。我經常遇到一些歐美科學界人士，他們對歷史悠久的中華文化表示欽佩。奇怪的是，個別同胞卻打著「科學」旗號試圖全盤否定傳統文化，他們無視詩經離騷漢賦唐詩宋詞元曲之曠世奇美，無視先秦諸子哲學之精湛深邃和孔孟墨人文精神之仁愛寬容，他們忘記了中華文化曾同化各族澤被四鄰，忘記了我國古代科學技術曾領先世界。世界史上的一些古文明曾璀璨一時，卻在歷史的風雨中相繼凋零。中華文明歷久而彌新，這難道是偶然的嗎？謂汝不信，漢字為證。