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[轉貼]填詞用韻
主講：霽里-
本文所述有大量內容取自龍榆生先生、朱光潛先生、王力先生的論述，並參考了吳熊和塗宗濤朱承平等先生的著述。
一．關於擇韻
不同的韻部之音，有不同特點，故為詞除選調外，亦須擇韻。然常為詞者，靈感忽現，其佳句自成，則韻已定，往往不須擇韻。
1．寬韻與窄韻
韻有寬窄之分，寬韻如江陽齊微，窄韻如尤虞等。分辨韻之寬窄，並無多大實際意義，但一般來說，作長調如果用窄韻，顯然容易對創作者產生限制，容易出現 湊韻，意為韻累，或不得已破格等現象。因此如果有選韻可能，應稍加註意。
2．平仄韻之分:
擇韻首當知平仄韻之別，常曰平聲字調舒長，而仄音激越上揚。倘於悲音，仄韻則悲壯，平韻則凄涼。
仄韻悲音如岳飛之《滿江紅》： 怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅？架長車踏破賀蘭山闕。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
平韻如柳永之《玉蝴蝶》： 望處雨收雲斷，憑欄悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷，故人何在？煙水茫茫。
難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘？念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽。
然究字音，單激緩之分，我以為當以陰平陽平上聲為一組，而去聲為一組，因上聲拗而不振，於情調更近平聲。
關於上聲，使用時需要注意，上聲字音拗，如果一首詞通篇用上聲韻，必然令人誦讀時感覺過拗，當以部分去聲間之。
看兩首網友作品： 歸自謠 嘆花
誰為惱？春雨無端頻作擾，落紅滿地知多少。當時相看爭新巧。今方曉，世人只愛枝窈窕。
醉花陰＊夜宵車
獨自乘車多幻想，忽見車生槳。燈海兩邊分，疑作星馳，思共流光淌。 3 d8 W5 T; G& r
少年心事同誰講？但見星三兩。許是點仙燈，駕月行舟，今夜無歸港。 ]: ^- d& f/ {: Q
關於去聲的妙用，龍榆生先生有過論述，上聲也有其獨特的用處，以後可以專門探討。! u$ R3 s: u3 f% ^2 h
3．韻部與聲情8 R `8 E9 _ O6 T* l
韻部有情調之別。王驥德云：「如東、鍾之洪，江、陽、皆、來、蕭、豪之響，額、戈、家、麻之和，韻之最美聽者。寒、山、恆、歡、先、天之雅，庚、青之清，尤、侯之幽次之。齊、微之韻，魚、模之混，真、文之緩，東、遮之用，雜入聲又次之。支、思之萎而不振，讀之令人不爽。」（《曲律·雜論》）愚以為，東、江、清之韻所以美者，為其字尾音余長，而於鼻間有迴響，且如咚、嗵、嘭、哐、嗆、叮、嚶之類，本是擬音詞，其音本近樂音。此其理也。而寒、山者，非雅字所擬，其音無江陽之餘音，然清脆而悅耳。尤、侯者幽而無力，至於支、思之類，其本音鬚髮猶費力許多，試大聲說：「思！」能得力乎？其本音萎靡，則有力而無處用也，自是讀之不爽。龍榆生先生曾以《六州歌頭》代表作，賀鑄、張孝祥、韓元吉之詞為例試較之，曰：「賀詞以東部之洪音韻配合之，詞情遂與聲情相稱，而推為此調之傑作」「張孝祥改用庚青部韻，雖仍駿發踔厲，不失為悲壯激烈之音。然較之賀詞，已稍有不逮」「迨乎韓元吉填此曲，改用支、微、齊韻，則轉為凄調，萎而不振，非復激壯之音。」（龍榆生《填詞與選調》）三詞如下：
少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛髮聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒瓮，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂匆匆。
似黃梁夢，辭丹鳳；明月共，漾孤蓬。官冗從，懷倥傯，落塵籠，薄書叢。鶡弁如雲眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍喉西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。 －－賀鑄
長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力。洙泗上，弦歌地，亦羶腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴，遣人驚。; B! i1 p/ Y5 o! h: _
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳鶩，若為情？聞道中原遺老，常南望，翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
－－張孝祥' P" `9 W h; ^; N1 k! U" ~; B9 b- K3 t
東風著意，先上小桃枝。紅粉膩，較如醉，倚朱扉。記年時，隱映新妝面，臨水岸，春將半，雲日暖，斜橋轉，夾城西。草軟沙平，跋馬垂楊渡，玉勒爭嘶。認蛾眉凝笑，臉薄拂燕支。繡戶曾窺，恨依依。
共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲，銷瘦損，憑誰問？只花知，淚空垂。舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。人自老，春長好，夢佳期。前度劉郎，幾許風流地，花也應悲。但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追。0 O& C( k" X7 C; q% J( w: V
－－韓元吉' X% J- `0 a Y) t6 h- P, d
讀畢，所感果如其說。王驥德此說乃論曲之言，然詞曲聲調之理，大抵相同。此說甚是微妙，蓋須精通音律音韻二者，方能徹悟，需注意的是各人所感，必然不盡相同。. \( j2 p* {* H1 h1 x2 ?/ U
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二．關於賡和用韻; x7 `1 q& h( O1 @ y, t$ U1 V
關於賡和用韻，先看張炎《詞源》的觀點：「詞不宜強和人韻，若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌。倘韻險又為人所先，則必牽強賡和，句意安能融貫，徒費苦思，未見有全章妥溜者。東坡次章質夫楊花水龍吟，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，后片愈出愈奇，真是壓倒今古。我輩倘遇險韻，不若祖其原韻，隨意換易，或易韻答之。」
這個觀點基本無爭議。
蘇東坡次韻章質夫《水龍吟》是詩詞史上次韻最為人樂道的事：8 O l" I0 O( u5 O6 d3 H
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。" T0 m% a W3 R& ^9 G
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。－－蘇東坡8 K. J; D6 _/ a: B- S5 d
燕忙鶯嫩芳殘，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。 r4 h# N; R( K7 K* g. `' B' i
蘭帳玉人睡覺，怪春衣，雪沾瓊綴。綉床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰黏輕紛，魚吞池水。望章台路杳，金鞍遊盪，有盈盈淚。－－章質夫0 A, G7 X, m- k( s
初學因為模仿的緣故，頗以易效人唱和，以為風雅。唱和可以提高初學的興趣，也可以練筆，這是它的好處。但我相信多數成手都不贊同這種方式，唱和的遊戲傾向較重，不能書真性情，寫真感悟，取真景緻，弊大於利。/ e1 a7 n' R: e5 ~7 m3 ?
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三．關於句句用韻詞牌
句句用韻之牌多為小令，常見有《醉太平》《長相思》《憶王孫》《歸自謠》《謁金門》《漁家傲》等。大抵「句句用韻者，其情緒之轉變，為較急促」。（龍榆生《令詞之聲韻組織》）句句用韻，容易使詞的音律單調，一般有兩種方法解決：5 B/ p, s; Z- y5 V( a+ @* `0 e
1．韻腳變換之法
如蔣捷《一剪梅》：3 J4 \7 G; Q w" m
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又瀟瀟。
何日歸家洗客袍，銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
其韻腳乃以陰平陽平交錯而為，以避其枯，通篇為：陰－陽－陰－陽－陰－陰－陽－陽－陰－陰－陽－陰。可見韻腳變換是句句用韻詞牌平衡去弊之法。; ?- y. N* J8 R ?, p5 A
2．輔字振音之法
先看兩首《醉太平》：
情高意真，眉長鬢青。小樓明月調箏，寫春風數聲。
思君憶君，魂牽夢縈。翠綃香暖銀屏，更那堪酒醒。
－－劉過
長亭短亭，春風酒醒。無端惹起離情，有黃鸝數聲。
芙蓉綉裀，江山畫屏。夢中昨夜分明，悔先行一程。
－－戴復古
前一首讀之遠較后一首暢快，后一首則嫌拗些，尤其如「有」「悔」等處，甚是吃力。蓋此句句用韻之作，有其救韻平衡和諧之法。如《醉太平》此牌，古人亦注意到其句句用韻之弊，故古法為此詞，多於第一、二句第三字（意、鬢、憶、夢／短、酒、綉、畫處），第四句第一、四字（寫、數、更、酒／有、數、悔、一處），用去聲字，以其強音，方能將調激起。通常詞譜於此牌下也有如此註解。尤其第四句第一字轉折處重要，如用上聲字，則有明顯拗感，除非作大悲聲，拗則如咽，可另生其效。
再如李重元《憶王孫·春詞》：& R3 y% u$ X a; h" \3 q$ F9 d' W8 @
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞，欲黃昏，雨打梨花深閉門。: O5 m. C2 Z+ u% H* G7 q0 g
韻腳前最後一個仄聲，除第三句轉折句，多用去聲激之，如「憶」「斷」「欲」「閉」，而末句以「雨打梨花深閉門」之音意俱佳的句子收尾，不使其墮於沉抑，倘如「雨打梨花深掩門」，則調低矣，讀之不爽。- a: {! V( y( t) ^% u d% ]6 W0 ?
四．關於入聲韻詞牌5 ]8 C. ?2 g# v6 y6 {0 h6 Z' E# e* y
1．常見入聲韻詞牌
常見入聲韻詞牌如《丹鳳吟》《大酺》《霓裳中序第一》《蘭陵王》《解連環》《雨霖鈴》《好事近》《六么令》《暗香》《疏影》《凄涼犯》《淡黃柳》《白寧》《尾犯》《一寸金》《惜紅衣》《浪淘沙慢》等（據戈載《詞林正韻＊發凡》）另外，《霜天曉角》《憶秦娥》《江城子》《柳梢青》《聲聲慢》《慶春宮》《望梅花》《兩同心》《南歌子》《滿江紅》等用仄韻格時也宜用入聲。
2．創新與迴避; t! g! j3 p( j% S: Z; e' N
入聲韻詞牌，本非問題，但因如今新舊韻通行，故用新韻者如何對待入聲詞牌，便可堪究。很多人雖不反對新韻，但卻認為入聲詞牌倘若不用入聲入韻，而改用上去聲，實屬無法忍受之事。% x8 s7 H9 u& d& @6 H
愚意味入聲詞牌之產生有其音樂基礎，如今雖詞之音樂基礎已近全失，然誦讀自之律仍在，不用入聲表面上雖影響不大，實際卻讓熟讀古人作品並熟悉舊韻的作者感到非常不舒服，因此對於完全使用新韻的人，盡量迴避入聲韻詞牌亦是一種方法。
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五．關於疊韻詞牌
詞譜中規定有疊韻的詞牌，常見的有《如夢令》《長相思》《調笑令》《醉花間》《採桑子》《釵頭鳳》等。詞調對疊韻的 句數和位置都有一定要求。疊韻，據說是古代演唱時，前面一人領唱，後面多人幫腔復唱而形成的。疊韻句用在句中時，則似音樂中的和聲，不僅加強音調和諧，且有承上啟下之用。* {& b8 P! g4 p) ]# r
句中疊韻詞牌如《如夢令》( w2 j# f3 |6 b0 \/ J$ P9 I
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
詞首疊韻《長相思》% H; Q( Q8 W6 R3 i& x) a0 n- R
汴水流，泗水流。流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠。恨到歸時方始休，月明人倚樓。－－白居易! z% l8 m: s- B, ~5 B0 o0 [4 o
長相思，長相思。若問相思甚了期？除非相見時。$ | \" h/ _3 v, Y% Z5 o6 J. V0 k
長相思，長相思。欲把相思說與誰？淺情人不知。－－晏幾道
句尾疊韻《釵頭鳳》, Q, u& a/ S: o% t3 Y6 x
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！$ C# J2 r, ]5 {5 ]
疊韻的使用現對較難，因為韻腳的限制，使作者的疊韻句只用兩種寫法，一是反覆，用於強調，如晏幾道的《長相思》，一是關聯，如白居易的《長相思》。) k- l. u7 M$ g0 P4 @. a4 U$ j
也有本來詞牌不是疊韻，但作者刻意疊韻的，如李清照的《採桑子》1 i& `+ U. s" P0 U& [5 E0 P7 \) j
窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴凄清，點滴凄清，愁損離人，不慣起來聽。3 g8 Q, j! }3 @
如毛澤東的《採桑子》也有「歲歲重陽，今又重陽」。
看一首網友作品：
添字醜奴兒! C4 u0 Z( g f' Z& }! @) L
記曾沉香亭北，露檻愁濃。露檻愁濃，煙月情濃，誰與慰深衷。# N% w9 [) e. U0 R/ P* q5 B& `
會當瑤台心事，花自雍容。花自雍容，人且從容，把酒趁東風。! Z W" Q3 G7 c- d/ n
第三疊韻顯然是作者刻意安排的，但是否成功？
六．填詞用韻部分常見問題
1．落韻
很顯然，用韻上問題首先是落韻，就是該用韻的地方不用韻，這是非常基本的問題，不用多講。但詩詞史上也有刻意落韻，而後自成一格的先例，但對於現在的作者，只能恨未早生幾百年了。
2．重韻
先看黃庭堅《清平樂》" j3 S4 M! i/ w4 ^. c7 ?/ o) U& q
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
關於詞的重韻，不像詩的要求那麼嚴格，但也應注意避免，除非特定的詞牌和刻意營造的句式。如前面的例子，作者是刻意使用了重韻，感覺上並無不諧，但很多作者如果不意識到這是個問題，就容易犯這個忌諱。
看兩首網友的作品：
長相思 憶別 梅下聽雪人於 2002.08.30 09：27 發表在唐宋遺風; u# g3 ]9 K7 i6 \
怕相思，不相思。日日憑欄望花枝，淚透鮫綃濕。
愛誰知，怨誰知。又夢陌頭別君時，楊柳折一枝。
「思」「知」二處便是詞牌的要求，而「枝」字重便有才力不足的嫌疑。* O+ G# n9 c6 F0 N3 f J/ q
臨江仙·寄某君
夢起驚覺年序改，俗情人事相違。 識君遠在少年時。知交清若水，只語解衷詞。 ; O' r- A$ K/ W/ H9 L
一去茫茫隔兩地，短箋未盡情思。 相逢只恐又依依。思君君不在，睹物最相思。
下片的「思」字用法可榷。* w3 v3 q8 N! \% Z. Q8 F
3．二句合音
關於二句合音，見於李漁《窺詞管見》第二十一則 詞忌二句合音* P8 q! ?8 |' i( w/ a, c3 D
二句合音，詞家所忌。何謂合音，如上句之韻為東，下句之韻為冬之類是也。東冬二字，意義雖別，音韻則同，讀之既不發調，且有帶齒粘喉之病。近人多有犯此者。作詩之法，上二句合音猶曰不可，況下二句之葉韻者乎。何謂上二句合音，如律詩中之第三句與第五句，或第五句與第七句煞尾二字，皆用仄韻。若前後同出一音，如意義、氣契、斧撫、直質之類，詩中犯此，是猶無名之指，屈而不伸，謂之病未不可，謂之無恙全人亦不可也。此為相連相併之二句，而言中有隔句者，不在此列。
再看幾首網友作品：- o* ?& c5 Y0 \# L2 C* D$ V. F4 }
鷓鴣天·賦官家事 一介書生yj於 2002.08.26 10：31 發表在唐宋遺風
尊酒相交似有緣，人前人後意何宣。 黃鶯棲簾可傳語，鸚鵡尚在且避言。 $ F# x3 m5 M, w
用寶馬，莫惜焉，之乎者也怒人顏。 藏龍養鸞尋常事，今日飯局不費錢。
「言」、「焉」、「顏」處便屬此病。5 N2 V* i8 y; @" K) K7 m0 m$ E4 z6 {
破陣子·五國峰會及我入世
夢裡幾回嗚咽，東西南北狼煙。黎庶百年爭戰死，盪靖關山戍骨湮，退馬還廢田。0 ?" ~' x! h( z( x% @) y
華夏振興時際，諸侯謀鹿方圓。五國連環同壁壘，執耳東隅可紀年，絲路通宇寰。
臨江仙
細水無聲偏有意，一泓脈脈含情。 垂楊縷縷弄娉婷，春風歌窈窕，明月舞輕盈。 - l7 a9 u2 v5 e+ ^* N* d
別樣心思誰裁剪，書間畫里相傾。 那年相見小山亭，楊花初爛漫，湖水正青青。
漁家傲《北邙山下黃河細》 荷女皙皙 發表於 2002.09.09 11：22 ｜ 返回談詩論詞
北邙山：地處河南省黃河南岸，山連偃師，鞏縣，孟津三地，綿亘400餘里，山上多古代帝王陵墓，傳大禹葬於此山。秋冬之季，黃昏之時，於其嶺巔北眺，感觸母親河今常斷流，須定期開閘放水沖沙，憂傷自然來也。
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徑亂蒼原畦戶密，西陽殘照孤溝細。暮隱炊煙星燈起，傷舊憶：天濤泛濫村村斃！
源少湯稠涎眾億，千劫萬取高閘閉。流斷床干八百里，悲劣計：豐河賴演沖沙戲！& y a: \7 i4 F5 s
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4．俗韻與僻韻4 Q+ z4 p! U6 k* G1 G
詩詞中有過俗字，容易使詩詞失了雅和美，如所謂解構主義把屎尿寫入詩詞；詩詞中有僻字，容易晦澀。
因此韻腳自然以不出現俗韻和僻韻為宜。
5．湊韻6 i/ B2 y; b$ F1 T
初學容易為韻所困，因此難免有湊韻現象。往往通篇皆得，只差一句，遍尋不得其韻，於是就強取一字，勉力為之，以致意為韻累。這一是才力不足所致，二是耐心不夠，急於求成。
七．其它
1．句中韻+ Z! M0 r* q0 q# r
如果詩中你相信「四聲八病」之說，那麼可以告訴你，詞中基本是不忌諱句中有與韻腳同韻字的，而且有個稱呼為：句中韻。
例子如：5 J6 w8 p" w9 N2 z9 h
吳文英＜高陽台＞孤山無限春寒
辛棄疾＜醉翁操＞長松之風如公，肯余從山中3 s2 Y) |8 q3 ?, A, G7 T8 K
說「基本」不忌諱，是因為句中韻也是有要求的，用得好，可以增加詞的韻律美，用得不好，反而影響詞句的誦讀。8 H! E6 i0 v6 g* ^* h+ K) {
使用句中韻，首先是看用在什麼地方。韻字放在詞的什麼位置，什麼地方當用疏韻，什麼地方當用密韻，都是由詞調樂曲的需要決定的。《詞源＊謳曲旨要》說：「大頓小住當韻住」。詞中押韻的地方，大都是曲中的「頓」「住」之處。在頓、住之處用韻，能夠配合抑揚起伏的 樂音，體現輕重快慢的節律。
使用句中韻，所用韻字與韻腳同聲一般會產生負面作用，應該注意。一句中句中韻的使用頻率也應注意，否則容易影響詞句的韻律。6 X) e( M$ ]6 o5 I8 q
看一篇網友作品：2 b, W# e8 m4 x5 V# f* e; c. G% ~
鷓鴣天 舊宅消夏 ! [! I& p \2 y6 f; I) h2 S
木戶紗窗舊鼎香，青階古井正陰涼。 檐花才綻伶仃朵，藤蔓殷勤遠遞牆。
梅子酒，百合湯，日長睡起細分嘗。 擁衣竹榻閑來看，屋角紅蓮白水缸。
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2．輔韻$ S- y0 N' N- V* G
輔韻是韻外之韻，但與轉韻不同，轉韻者，如平仄韻轉換格平仄韻通葉格平仄韻錯葉格之牌，正韻不只一個，如《菩薩蠻》，上下片各兩平韻兩仄韻，平仄韻二句一轉，全詞共四韻，皆為正韻，謂之轉韻。而輔韻者，為於本無韻處，加用與正韻不同之韻。如溫飛卿《訴衷情》：
鶯語，花舞，春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰帷。柳弱燕交飛。依依，遼陽音信稀，夢中歸。0 C7 G. l. C/ D
正韻為齊微韻，但「語」「舞」「午」相葉，「枕」「錦」相葉。用了兩個輔韻。
《荷葉杯》：一點露珠凝冷，波影，滿池塘。綠莖紅艷兩相亂，腸斷，水風涼。% s6 y' o6 s0 F( V1 @: _$ a! I# t
「冷」「影」相葉，「亂」「斷」相葉，又用了兩個輔韻。（以上，龍榆生《唐宋詞格律》收為平仄錯葉格。）
又如柳永《雨霖鈴》「都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發」，「緒」「處」相葉，為增一輔韻。李清照《採桑子》：
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴凄清，點滴凄清，愁損離人，不慣起來聽。9 |6 D7 [% y" f0 H' u- z2 ^: W
「樹」「雨」處增一輔韻。
如此，輔韻之用在於增加音律之美，如溫飛卿二詞韻腳稀疏，增輔韻則可去其弊。輔韻常見用於詞韻較疏之牌，連用於長調之中，或於工整處用之，效果較明顯。但用之相間較遠，難生效果，用之較近，卻易喧賓奪主，（呵呵，例不易舉。）類平仄韻轉換格之《相見歡》，下闕首二句，於諸平韻中用二仄韻，填時甚難，難於轉韻自然而不奪主。「胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東」（後主）
宋×趙長卿《祝英台近》
記臨歧，銷黯處＊。離恨慘歌舞。恰是江梅，開遍小春暮。斷腸一曲金衣，兩行玉箸＊，酒闌后，欲行難去。0 g% P7 {& \7 v$ \9 V" w! o- M
惡情緒，因念錦幄香奩，別來負情素。冷落深閨，知解怨人否。料應寶瑟慵彈，露華懶傅＊，對鸞鏡，終朝凝佇。 |
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狗仔卡
提升卡
置頂卡
沉默卡
喧囂卡
變色卡
搶沙發
樓主