王國維《人間詞話》

王國維，《人間詞話》（第一部分：正文６４節）
曉拂（U24357@UICVM.UIC.EDU）輸字
散宜（SANYEE_TANG@MINDLINK.BC.CA）修訂



    王國維，字靜安，晚號觀堂，浙江海寧人。生於清光緒三年，卒於１９２７
年，享年５１。王氏為近代博學通儒，功力之深，治學範圍之廣，對學術界影響
之大，為近代以來所僅見。其生平著作甚多，身後遺著收為全集者有《王忠愨公
遺書》，《王靜安先生遺書》，《王觀堂先生全集》等數種。《人間詞話》一書
乃是王氏接受了西洋美學思想之洗禮后，以嶄新的眼光對中國舊文學所作的評論
，具有劃時代的意義，向來極受學術界重視。



§1.01                    一

    詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者
在此。

§1.02                    二

    有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人
所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰於理想故也。

§1.03                    三

    有有我之境，有無我之境。「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。（１）」
「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。（２）」有我之境也。「採菊東籬下，悠
然見南山。（３）」「寒波澹澹起，白鳥悠悠下。（４）」無我之境也。有我之
境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，
何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪傑之
士能自樹立耳。

（１）　馮延巳【鵲踏枝】：「庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒
雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。　雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚
眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。」

（２）　秦觀【踏沙行】：「霧失樓台，月迷津度，桃源望斷無尋處。可堪孤館
閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。　驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自
郴山，為誰流下瀟湘去！」

（３）　陶潛【飲酒詩】第五首：「結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心
遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，
欲辨已忘言。」

（４）　元好問【穎亭留別】：「故人重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景
若相借。北風三日雪，太素秉元化。九山郁崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白
鳥悠悠下。懷歸人自急，物態本閑暇。壺觴負吟嘯，塵土足悲□〔詫換口旁〕。
回首亭中人，平林淡如畫。」

§1.04                    四

    無我之境，人惟於靜中得之。有我之境，於由動之靜時得之。故一優美，一
宏壯也。

§1.05                    五

    自然中之物，互相限制。然其寫之於文學及美術中也，必遺其關係，限制之
處。故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構之境，其材料必求之於自然，而其
構造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實家也。

§1.06                    六

    境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者
，謂之有境界。否則謂之無境界。

§1.07                    七

    「紅杏枝頭春意鬧（１）」，著一「鬧」字，而境界全出。「雲破月來花弄
影（２）」，著一「弄」字，而境界全出矣。

（１）　宋祁【玉樓春】（春景）：「東城漸覺風光好，轂皺波紋迎客楫。綠揚
煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。　浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒
勸斜陽，且向花間留晚照。」

（２）　張先【天仙子】（時為嘉禾小□〔卒加單人旁〕，以病眠，不赴府會）
：「水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往
事後期空記省。　沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定
，人初靜，明日落紅應滿徑。」

§1.08                    八

    境界有大小，不以是而分優劣。「細雨魚兒出，微風燕子斜（１）」何遽不
若「落日照大旗，馬鳴風蕭蕭（２）」。「寶簾閑掛小銀鉤（３）」何遽不若「
霧失樓台，月迷津渡（４）」也。

（１）　杜甫【水檻遣心二首】之一：「去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸
，幽樹晚多花。細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。」

（２）　杜甫【后出塞五首】之一：「朝進東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，
馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數聲動
，壯士慘不驕。借問大將誰，恐是霍嫖姚。」

（３）　秦觀【浣溪沙】：「漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏
幽。　自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。」

（４）　秦觀【踏沙行】見三注。

§1.09                    九

    嚴滄浪《詩話》謂：「盛唐諸人，唯在興趣。羚羊掛角，無跡可求。故其妙
處，透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有
盡而意無窮。」余謂：北宋以前之詞，亦復如是。然滄浪所謂興趣，阮亭所謂神
韻，猶不過道其面目，不若鄙人拈出「境界」二字，為探其本也。

§1.10                    十

    太白純以氣象勝。「西風殘照，漢家陵闕。（１）」寥寥八字，遂關千古登
臨之口。後世唯範文正之漁家傲（２），夏英公之喜遷鶯（３），差足繼武，然
氣象已不逮矣。

（１）　李白【憶秦娥】：「簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞
陵傷別。　樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
」

（２）　范仲淹【漁家傲】（秋思）：「塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四
面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。　濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計
。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚。」

（３）　夏竦【喜遷鶯令】：「霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流
，宮闕鎖清秋。　瑤台樹，金莖露。鳳髓香盤煙霧。三千珠翠擁宸游，水殿按涼
州。」


§1.11                    十一

    張皋文謂：「飛卿之詞，深美閎約（１）。」余謂：此四字唯馮正中足以當
之。劉融齊謂：「飛卿精妙絕人。（２）」差近之耳。

（１）　張惠言《詞選序》：「唐之詞人，溫庭筠最高，其言深美閎約。」

（２）　劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》：「溫飛卿詞精妙絕人，然類不出乎綺
怨。」

§1.12                    十二

    「畫屏金鷓鴣（１）」，飛卿語也，其詞品似之。「弦上黃鶯語（２）」，
端己語也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲於其詞句中求之，則「和淚試嚴妝（
３）」，殆近之歟？

（１）　溫庭筠【更漏子】：「柳絲長，春雨細。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城
烏。畫屏金鷓鴣。　香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，綉簾垂。夢長君
不知。」

（２）　韋莊【菩薩蠻】：「紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，
美人和淚辭。　琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。」

（３）　馮延巳【菩薩蠻】：「嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌干
，翠屏煙浪寒。　錦壺催畫箭，玉佩天涯遠。和淚試嚴妝，落梅飛曉霜。」

§1.13                    十三

    南唐中主詞：「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波閑（１）。」大有眾芳蕪穢
，美人遲暮之感。乃古今獨賞其「細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。」故知解
人正不易得。

（１）　李□〔王景〕【浣溪沙】：「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與
韶光共憔悴，不堪看。　細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，
倚闌干。」

§1.14                    十四

    溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也。

§1.15                    十五

    詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存
置諸溫韋之下（１），可為顛倒黑白矣。「自是人生長恨水長東（２）」、「流
水落花春去也，天上人間（３）」，《金荃》《浣花》，能有此氣象耶？

（１）　周濟《介存齋論詞雜著》：「毛嬙，西施，天下美婦人也。嚴妝佳，淡
妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝也。端己，淡妝也。後主則粗服亂頭
矣。」

（２）　後主【相見歡】：「林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。　
胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！」

（３）　後主【浪淘沙】：「簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不
知身是客，一晌貪歡。　獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春
去也，天上人間。」

§1.16                    十六

    詞人者，不失其赤子之心者也。故生於深宮之中，長於婦人之手，是後主為
人君所短處，亦即為詞人所長處。

§1.17                    十七

    客觀之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸傳
》、《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真
，李後主是也。

§1.18                    十八

    尼采謂：「一切文學，余愛以血書者。」後主之詞，真所謂以血書者也。宋
道君皇帝【燕山亭】詞（１）亦略似之。然道君不過自道生世之戚，後主則儼有
釋迦基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。

（１）　宋徽宗【燕山亭】（北行見杏花）：「裁翦冰綃，輕疊數重，淡著燕脂
勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風雨。愁苦
。閑院落凄涼，幾番春暮。　憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語。天遙地遠
，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量？除夢裡有時曾去。無據。和夢也、新來
不做。」

§1.19                    十九

    馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。與中后二主詞皆
在《花間》範圍之外，宜《花間集》中不登其隻字也（１）。

（１）　龍沐勛《唐宋名家詞選》：「案《花間集》多西蜀詞人，不採二主及正
中詞，當由道里隔絕，又年歲不相及有以致然。非因流派不同，遂爾遺置也。王
說非是。」

§1.20                    二十

    正中詞除【鵲踏枝】【菩薩蠻】十數闋最暄赫外，如【醉花間】之「高樹鵲
銜巢，斜月明寒草（１）」，余謂韋蘇州之「流螢渡高閣（２）」、孟襄陽之「
疏雨滴梧桐（３）」不能過也。

（１）　馮延巳【醉花間】：「晴雪小園春未到。池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜
月明寒草。　山川風景好。自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多
，歡會少。」

（２）　韋應物【寺居獨夜寄崔主簿】：「幽人寂無寐，木葉紛紛落。寒雨暗深
更，流螢渡高閣。坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知歲方晏，離居更蕭索。」

（３）　《全唐詩》卷六：孟浩然句，「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。」唐王士源
《孟浩然集》序云：「浩然嘗閒遊秘省，秋月新霽，諸英華賦詩作會。浩然句雲
「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。」舉座嗟其清絕，咸閣筆不復為繼。」

§1.21                    二一

    歐九【浣溪沙】詞：「綠楊樓外出鞦韆。（１）」晁補之謂：只一「出」字
，便後人所不能道。余謂：此本於正中【上行杯】詞「柳外鞦韆出畫牆（２）」
，但歐語尤工耳。

（１）　歐陽修【浣溪沙】：「堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出
鞦韆。　白髮戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前。」

（２）　馮延巳【上行杯】：「落梅著雨消殘粉，雲重煙輕寒食近。羅幕遮香，
柳外鞦韆出畫牆。　春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢裡佳期，只許庭花與
月知。」

§1.22                    二二

    梅聖俞【蘇幕遮】詞：「落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。（１）
」劉融齋謂：少游一生似專學此種（２）。余謂：馮正中【玉樓春】詞：「芳菲
次第長相續，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。（３）」永
叔一生似專學此種。

（１）　梅堯臣【蘇幕遮】（草）：「露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉
。獨有庚郎年最少。□〔上穴下卒〕地春袍，嫩色宜相照。　接長亭，迷遠道。
堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。」

（２）　劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》引此詞云：「此一種似為少游開先。」

（３）　馮延巳【玉樓春】：「雪雲乍變春雲簇，漸覺年華堪送目。北枝梅蕊犯
寒開，南蒲波紋如酒綠。　芳菲次第還相續，不奈情多無處足。尊前百計得春歸
，莫為傷春眉黛促。」

§1.23                    二三

    人知和靖【點絳唇】（１）、聖俞【蘇幕遮】（２）、永叔【少年游】（３
）三闋為詠春草絕調。不知先有正中「細雨濕流光（４）」五字，皆能攝春草之
魂者也。

（１）　林逋【點絳唇】（草）：「金谷年年，亂生春色誰為主。余花落處，滿
地和煙雨。　又是離愁，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數，南北東西路。」

（２）　梅堯臣【蘇幕遮】見二二注。

（３）　歐陽修【少年游】：「闌干十二獨憑春，晴碧遠連雲。千里萬里，二月
三月，行色苦愁人。　謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更
特地憶王孫。」

（４）　馮延巳【南鄉子】：「細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事
，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。　魂夢任悠揚，睡起楊花滿綉床。薄倖不來門半掩，
斜陽。負你殘春淚幾行。」

§1.24                    二四

    《詩

xli710 真是愛讀書的人, 所有貼子都在仔細讀.

三好學生，天天向上。

王國維《人間詞話》——第一次讀。。。

藍版繼續哈！

期待斑竹繼續。