哈日韓流降溫 日韓演員現「入侵」中國影視(組圖)

金羊網 2007年10月22日

不少觀眾批評，中國影視人盲目使用日韓演員，是「對自身文化不自信」的表現；但業內人士道出了背後更為複雜的原因 。



上圖：蔡琳《情定愛琴海》


上圖：金喜善《神話》

不知從什麼時候開始，在原汁原味的中國電視劇中看到日韓演員----尤其是韓國演員的身影，已經不是什麼稀奇事。他們說台詞時的口形跟配音完全對不上板，他們蓋有日韓特色「圖章」的表情總是跟中國演員格格不入，這些問題都曾引起過觀眾的質疑。而這一質疑聲浪，在近日新版電視劇《水滸》和《三國演義》宣布要起用日韓明星當主演后變得格外澎湃。「中國那麼大，演員那麼多，為什麼要用外國演員來演我們自己的古典名著？」很多觀眾都認為，中國影視製作者們盲目追逐日風和韓流，是一種急功近利和對自身文化不自信的表現。但是，事情並沒有那麼簡單。本報記者採訪了幾位影視界資深人士，他們表示，這一現象存在的原因很複雜，不但跟國內外影視市場的現狀相關，甚至還跟中國曆來的影視作品引進政策有關。用著名製片人游建鳴的話來說就是：「現象是正常的，但反映的問題卻是深刻的。」


上圖：安在旭《白領公寓》  


上圖：蔡琳《康朝秘史》

現象：演中國人，說韓國話◎

演員「外援」了要請「外援」的想法不光《三國演義》有，跟它同題材的電視劇《赤壁》同樣要請日韓明星。《赤壁》製片人表示，該劇的重點人物是周瑜，這個角色和劇中另外一名主要角色----小喬，都可能請日韓演員擔綱。此舉引起觀眾強烈抗議：現在中國的影視作品不僅請日韓演員來演戲，還讓他們當主角；不是像電影《東京審判》那樣請日本演員來演日本人，而是讓他們來演中國人甚至中國古代名人！在霍建起的電影《暖》中，日本演員香川照之扮演了一名中國聾啞農民；在電視劇《四大名捕》中，韓國演員車仁表成了中國武俠迷深愛的溫瑞安筆下人物「鐵手」；韓國美女蔡琳和張娜拉張娜拉所有音樂專輯都演過中國古代公主；同樣來自韓國的張瑞希則演過珍妃……此外，安在旭、金素妍、朴恩惠、朴志胤朴志胤所有音樂專輯、李承鉉等韓國明星都出演過中國電視劇。別忘了，還有《無極》中的日本演員真田廣之和韓國演員張東健、電影《神話》中愛上成龍的韓國第一美女金喜善。


上圖：車仁表《愛在別離時》  


上圖：車仁表《四大名捕》

◎觀眾「皺眉」了

「三個正常人的戲份加起來，都不如那個不正常的。」《四大名捕》的一位觀眾在網上發牢騷。三個「正常人」是中國演員，那個「不正常」的則指車仁表。很多觀眾指出，或許由於語言不通，這位在韓劇中十分迷人的大帥哥到了中國劇中，表情和眼神都開始「發獃」，「李湘跟他比都顯得很有演技」。「韓國人剛來拍中國電視劇，觀眾肯定覺得新鮮。不過等新鮮勁過了，光靠日韓演員來吸引觀眾的念頭就顯得有些冒險了。」一位業內人士分析。事實上，請了蔡琳的《康朝秘史》並不比寧靜主演的《孝庄秘史》更受歡迎。很多觀眾的觀點是：「為什麼要用我們的屏幕來養活外國人？」還有觀眾說：「中國的電視劇讓日韓演員變土了。」不管觀眾站在哪一邊，有個事實似乎無可否認----中國影視劇和日韓演員之間的磨合大多不太成功。成功的例子似乎只有蔡琳，她在中國連續主演了《新醉打金枝》、《情定愛琴海》和《康朝秘史》等多部電視劇，直到中國觀眾覺得她比很多中國演員還「面熟」。


上圖：張瑞希《庚子風雲》

背景：韓流降溫，韓星「上門」

曾經一度風靡亞洲地區的韓流，如今正在降溫。很多數據都說明了這一事實。韓流降溫的原因有很多，包括過分商業化操作、內容雷同、表現手法單一等。簡單地說來，就是觀眾終於「膩味」了。 韓國造星制度成熟，一旦影視降溫，那麼多的明星便面對著「僧多粥少」的窘境。因此，日前韓國明星們決定降低片酬，共渡難關。韓國電視劇製作公司協會日前針對「韓劇危機」召開會議，一致決定，至2009年底，所有韓劇演員的酬勞每集不得超過13萬元人民幣。 不過，「限價令」並不能完全拯救韓國明星。因為電視台開始對韓劇的製作進行「計劃生育」，如今開拍一部新劇變得比以往難上數倍。當自家的大門開始關閉，韓國的明星們便開始將目光投向開放的中國影視市場。韓國演藝圈如今正悄然掀起一股學習中文的熱潮，不光明星們紛紛主動學習中文，三大電視公司還派出影視製作人員到中國接受中文的短訓。學會中文後，韓國明星們的出路便清楚了----到中國「淘金」去！

觀點：

尤小剛：內地演員比日韓的貴

當年用蔡琳來拍《康朝秘史》的時候，我並沒有想太多。我需要一個個子較大、氣質優雅、能壓住場的女演員，而蔡琳正好合適。要知道，中國的一線演員實在很難請，他們檔期緊，而且價錢很高。同等檔次的韓國演員價錢不但低，而且他們在海外的知名度要高得多。如果能花6萬元請到韓國演員來演一集，為什麼要花15萬元找國內演員呢？價廉物美永遠是商業社會的第一規律嘛。國外市場對現在的中國影視作品來說很重要，尤其是電視劇，國內的競爭太激烈了，必須要到國外收回成本。事實上，國內賣的收入跟國外賣的收入，基本上能對開。有個知名度高的演員，對銷售肯定有幫助。因為中國電視劇在外面最受歡迎的還是歷史劇，而歷史劇的觀眾其實還是華人----不管韓流是否降溫，韓國明星在華人地區依然有一定的號召力。 發言者身份：著名導演，作品包括《孝庄秘史》、《皇太子秘史》、《康朝秘史》等

游建鳴：一個惡性循環的結果
拍《大旗英雄傳》和《楚留香傳奇》，我都用了韓國演員。想法很簡單，我想試試打入韓國電視台的黃金檔。憑什麼人家的電視劇可以進我們的黃金檔，我們不能呢？可是結果，真的不能。他們對國外電視劇的審查非常嚴格，就算拍得再好，他們也不會讓你進主要頻道，更別說黃金檔了。韓星為什麼來中國？他們的電視劇都已經在中國大行其道了，一兩個明星來拍戲又有什麼大不了？對他們來說，這是個良性循環，對我們則是惡性循環。他們很保護自己的明星，很保護自己的影視作品，往外打市場的時候，一開始都用低價傾銷策略。中國最早引進韓劇的時候，才500美元一集，價格非常低。可是等你的觀眾看習慣了，離不開了，他們的價錢就抬高了。我們的觀眾和媒體不知道，還在拚命宣揚他們的明星和作品。我們該清醒了，因為他們推銷的不僅是一部電視劇或電影，還有他們的文化。我們的文化安全怎麼辦？ 發言者身份：著名製片人，作品包括《金粉世家》、《大旗英雄傳》、《楚留香傳奇》等。

孫樹培：戲的價值在戲本身
我拍《庚子風雲》的時候用了張瑞希，她不錯，但用她是片商的意思，不是我的決定。用韓國演員肯定沒有我們自己的演員順手，首先語言就是個問題，說戲的時候還得通過翻譯，時間和精力都多花了不少。那麼，片商為什麼看好韓國演員呢？就因為他們更好賣錢啊。不過，我本人對這樣的標準還是有疑問的，因為一部戲最根本的價值在於它本身好不好。我拍《還珠格格》時就沒有用一個大牌，全是新人，但結果還是有很好的收視率。讓日韓明星來演《水滸》或《三國演義》，我覺得不太合適。中國古典名著的人物還是中國演員最了解，不是么？ 發言者身份：著名導演，作品包括《還珠格格》、《庚子風雲》等

吳思遠：這不會成為主流
我覺得用外國演員來開拓國外市場的做法並不是那麼成功。像當年陳凱歌的《無極》，裡面也用了真田廣之、張東健等日韓明星，但這部片在日韓被罵得很厲害。國外觀眾看中國電影並不在乎有沒有本國演員，中國電影想以當地明星打開市場的想法有點一廂情願。為了平衡資金投資和市場，現在很多電影邀請的國外演員都不太合用。我自己拍《南拳北腿》和《醉拳》的時候也用過一個韓國演員，但原因是，當時沒有更好的打星，他適合我的電影。有需要才用，這是原則。如果說到一些古典的作品，就不要用外國演員了，像《水滸》這種古典題材本來就全都是中國人，外國演員根本格格不入。說實在的，我認為中國影視作品起用外國演員並不會成為主流。 發言者身份：著名電影導演，香港電影工作者總會主席，作品包括《南拳北腿》、《醉拳》、《理髮師》、《合約情人》等

於冬：回報和平衡就是生意
其實這個問題很簡單，用日韓明星更方便在當地發片。要讓我們的片子進入日韓，找當地觀眾熟悉的演員來演是必然的，只要不傷害製作本身。當然了，這很大程度也取決於國外投資方的需求。人家韓國出了三分之一的投資，所以要找一個張東健。等於我們出了錢，也要推出我們國內的演員，這是一種回報。人家說加一個人就加投資，你做不做呢？這就是生意。如果說，用了外國演員就會影響在國內市場的發售，那在日韓方面的銷售也會相應增加啊，這是一個平衡的問題。至於日韓電影很少用中國演員的原因，應該是因為中國給的錢不夠，或者說中國市場占的比例不夠。不過，邀請國外演員的前提是這演員得合適電影，如果因此而影響了作品，拍砸了，大家都得賠錢。 發言人身份：保利博納電影發行公司總經理，發行作品《太陽照常升起》、《男兒本色》、《兄弟》等