一部刺入你的思想而不讓你逃脫的電影《21克》

影片簡介
　　傳說人死亡時身體會消失21公克。也許是一個銅板的重量、一隻蜂鳥的重量、一條巧克力的重量……也許，也是一個人靈魂的重量。
　　
　　保羅，一名大學的數學教授，患有嚴重的心臟病，站在鬼門關上的他竟然意外地死裡逃生，成功的移植手術使他獲得重生，但是他與妻子的關係卻沒能得到挽救；
　　
　　傑克，曾經是酒鬼和犯罪分子，在一名牧師的幫助指導下，他的生活得以重建，不僅成為青少年諮詢顧問，還是正直善良的好父親，可他的妻子有時候卻暗暗希望他還能保留一點過去的性格。事實上，傑克被沉重的精神負擔所困，內心充滿愧疚，似乎沒有可能再得到希望與救贖；
　　
　　克里斯汀，她曾經沉溺於毒品和派對，她改過自新后卻因一起災難性的事件，生活發生可怕的逆轉。她退守到過去，並拒絕未來；
　　
　　在生與死的十字路口上，一樁交通事故讓這三個人的命運軌道交匯，陷入復仇與寬恕的漩渦中。
影片內涵
　　
　　用簡單的辭彙說，這是一個關於宗教、生命和救贖的故事，但電影真正說了什麼，非要親自去看不可，因為其中每一個鏡頭，每一句台詞，甚至演員的每一個表情，都包含了多重的矛盾，都值得仔細咀嚼。
　　
　　先說宗教，當然主要是說的基督教。和咱佛教不同，基督教認為人的生命只有一次，什麼「再過二十年，又是一條好漢」的事情不會發生，當然也不存在下輩子的報應和報恩，於是生命就格外珍貴，而任何違反十誡的罪刑都將受到神的懲罰。說到殺誡，基斯洛斯基的《十誡》中關於死刑的探討就是一個經典的例子。那個故事重點探討的是已經有悔過之心的殺人犯是不是必須被處死，畢竟死刑不能令死者復生，而犯人也從此失去了改過的機會。本片固然沒有繼續基斯洛斯基的討論，而是把問題放到了責任的角度上。傑克對家庭承擔了極大的責任，他的自首並不能令死者復活，也不能減輕死者親人的痛苦，卻會把更大的痛苦加在自己的家人身上，這些無辜的上帝的孩子，要為他的錯誤付出一生的代價。但基督徒不能說謊，不能逃避自己的罪行，這對矛盾基督教從來就沒能說清楚，於是歸結成了本片中傑克和神父的觀念大交鋒。神父認為，基督徒對家庭的責任超過了社會的審判，社會的所謂公平很多時候是更大痛苦的開端。電影里有個片段正說明了這點。傑克的兩個孩子打架，他卻要求被打的把另一邊臉也拿去挨拳頭，而不是兩人對打，或者很直接地去懲罰動手的孩子。直接的懲罰是法律所做的事情，而當傑克真正面臨同樣的問題時，他卻依然選擇了世俗的懲罰。當神父用聖經里的話勸他照顧起家庭，他卻用聖經里的話來反駁，看來，一本聖經並不能拯救被傷害的靈魂，當人們無法真正理解自己的目的時，缺乏內省的，自問其良心的開放思維，缺乏一種超脫於外物的智慧，再有道理的聖人之言都會被誤解，甚至成為累贅。
　　
　　生命，這是一個極其複雜的話題，但簡單起來可能就是一顆依然跳動的心臟。心臟從一個人的身體里換到另一個人的，而捐贈者的未亡人卻必須頂著極大的痛苦，在接到死亡通知書的時刻，決定把死者的心臟捐給別人。還記得克里斯蒂娜坐在醫院裡獨自神傷，醫生來了，遞給她很多資料，然後說：「我知道這對你很難，但這個決定必須馬上做。」手術做了，克里斯蒂娜在姐姐的陪伴下離開醫院，痛苦而絕望，一邊注視著她的正是等待丈夫移植手術的瑪麗，滿懷希望。一個簡單的鏡頭，就把生和死，絕望和希望聯繫起來了，醫學給了一部分人以希望，但對另一群人是很不人道的，一切只是為了生命，為了活下去。生命也是脆弱的，一起完全意外的事故就能奪去三個人的生命，而克里斯蒂娜一點點血液里的毒品卻令保羅必須死去。但生命依然是永恆的希望，瑪麗那怕拼上性命也要生個自己的孩子，丈夫可以不要，但孩子不能不要，克里斯蒂娜最後的遺腹子也成了電影所有絕望影像中唯一的希望。
　　
　　救贖，其實本片里沒有給他們任何機會。或許導演的意圖就是這樣，所謂救贖都是一種假象，一種對現實苦難的逃避，因為我們依然有良知，我們可以被寬恕，卻在很多時候，無法寬恕自己，就這樣，人類必須通過苦難才能認識自己。法官對傑克說，你自由了，你沒有罪，但殺人的痛苦依然會跟隨著他，讓他求生不爽，求死無能，直到永遠。保羅的槍頂著他的頭，他確實很希望死在槍下，逃脫無盡的良心折磨，但保羅卻無力殺人。保羅懷著複雜的心態，一方面，法律無法懲罰肇事者，他想替天行道，但另一方面，自己的新生卻由這肇事者所賜，無論是什麼樣的「恩人」，他都無法面對自己的良心。其實幾乎所有的人都面對過這種良心的拷問，這種拷問讓他們恐懼，但生活必須繼續，他們需要希望，所以他們把目光投向基督教，用信靠主來令自己獲得力量。問題就在於，很多人對主還是將信將疑，紅塵依舊左右著他們的思維，即便是很虔誠的基督徒，依然心在紅塵，該來的還是要來，該面對的還是要面對。參不破，痛苦重重，那是無助苟活的傑克；參破了，看清了這個世界的蒼涼，看懂了人的衰弱，終於疲憊不堪，只想離開，那是將子彈射入自己胸膛的保羅。
　　
　　這是「存在的憂鬱」，一種註定要沉淪的狀態，因為在紅塵的迷惘中，沉淪是唯一的保護方式。但保羅、傑克和克里斯蒂娜都不願意沉淪，他們和命運抗爭，審視自己的罪，甚至想把自己洗乾淨，他們不願意逃脫，痛苦就這樣產生。他們都是善良的人，都是不願意放棄良知的人，這個靈魂卻把他們刺傷，他們在自己的靈魂里掙扎，就那比蜂鳥還輕的21克重量，卻成了一生的苦難。或許生活就是忍耐，就是不斷吞下苦果的過程，苦因苦而生，再生起新的苦，當導演把輪迴的苦難真實地擺在我們面前，消滅了我們美好的夢想，讓我們從沉淪的狀態中清醒，展示著一片真實的荒漠，對我們，不知道是福還是禍。
關於導演
　　
　　墨西哥導演阿加多·岡薩雷斯·伊納里多是做DJ和電視廣告出身。他本想拍攝十一部關於今日墨西哥的短片，不過最後卻選出了其中三則故事，延伸出三段式電影《愛情是狗娘》，視覺風格強烈，敘事手法獨特，在戛納影評人周首映時驚艷全場，然後便橫掃全球各大獎項。
　　
　　後來在《911短片集》中同樣以別出心裁的手法展現出過人才華。這是他的第一部英語片，吸引了西恩·潘、娜奧米·沃茨、本尼西奧·德·托羅和夏洛特·甘斯布四位影星加盟，個個都是演技派，可見這位年輕導演人氣頗旺，相當有號召力。
關於演員
　　
　　主演了《午夜凶鈴》和《穆赫蘭道》的納奧米·瓦茲來，她的演技消滅了她的個性，我記不住她的臉孔，卻銘記了她的角色，她賦予了克里斯蒂娜複雜的內心世界，迷惘和痛苦，以及愛上丈夫心臟新主人的矛盾，都極賦張力。西恩·潘拿過三次奧斯卡的提名，今年又在《神秘河》中大放異彩，本片中也是可圈可點。本尼西奧·德·托若因為《毒品網路》獲得過奧斯卡最佳男配角，本片中也光彩依舊。可以很肯定的說，對於一個沒幾句大道理台詞的電影來說，如果沒有過硬的演技，簡直就是災難，這三位高超的演技，是本片當之無愧的功臣。
關於影片
　　
　　本片的幕後主創乃《愛情是狗娘》的原班人馬，包括導演伊納里多、編劇吉烈摩·阿里加·喬丹和攝影師羅德里格·普里托。還是採用與前作相同的結構，三個陌生人的生命通過偶然事件聯繫起來，相互撫慰彼此的創痛，而觀眾也將一一看到他們過往的生活面貌。據羅德里格·普里托透露，雖然採取相似的劇情架構，但影片比《愛情是狗娘》更複雜，牽涉到很多地方，時間結構也如同謎團般令人困惑。而影像上卻非常現實主義，大量採用手提攝影，使他能夠清晰地控制節拍、速度。
　　
　　21克是指人死時身體將失去的重量，21克也就是生命的重力，也代表著靈魂的分離。這部影片「回歸人類受難與新生的根源」，表現人們是如何戰勝苦難，是關於悲傷，失落，悔恨，救贖，犧牲，以及上帝的無限之愛。
　　
　　影片通過戲劇性情節、情緒氣氛的劇烈震動以及人物間的糾纏關係把三個本不相關的人連綴在一起。敘述的時空結構也相當複雜，利用閃前、閃回與現在進行時相混合巧妙暗示最終結局。對於觀眾來說，去尋找把這三個人聯繫起來的線索和原因也成為解謎般的遊戲。剪輯和攝影風格與這種精細結構十分和諧，富有韻律感和節奏感，像爵士音樂一般。
　　
　　有人評價說影片異常冷酷黑色，那種陰沉悲觀的抑鬱情調簡直讓《辛德勒的名單》在相比之下都成了輕鬆的電影。
媒體小評
　　REELVIEWS ：這是一部刺入你的思想而不讓你逃脫的電影。
　　
　　國際電影雜誌：伊納里圖和阿里亞加的又一部令人驚奇之作，在形式上有所創新，充斥著殘忍和絕望，批判了生命的另一面。 娛樂周刊：這是一部精心打造的電影，具有許多傑出的表演。
　　
　　好萊塢報道：這部電影把現實主義、視覺複雜性和強大的主旋律混合在一起。

當人們無法真正理解自己的目的時，缺乏內省的，自問其良心的開放思維，缺乏一種超脫於外物的智慧，再有道理的聖人之言都會被誤解，甚至成為累贅

不知道各位有沒有看過這部影片，看了簡介，正打算找出來看看。
我似乎偏向喜歡看人性激蕩衝突矛盾的影片
前陣子看《新上海灘》，最終許文強沒開槍射殺馮敬饒，倒是生死兄弟丁力最後搶先開槍射殺了許文強