吟詩之初級教程，《吟詩入門》

註：這是我以前發在別的論壇的，對吟詩有相當功底的朋友沒多少用，主要針對不會或是粗窺門徑的。




一、總綱：

望江樓上望江流，江流千古，江樓千古；
賽詩台上賽詩才，詩才絕世，詩台絕世！             ——引用古對。

無論在哪個國家，詩歌都是抒情寫意甚至有點神秘感的文學，它那凝練的語句註定了他精簡的篇幅，看似短小，可卻又是包羅萬象，袖裡乾坤（注1：一些長得BT的長詩較為少見，暫不計。）！而觀我中華五千年，賢人輩出，於詩歌一道早到了爐火純青的造詣，見那古詩短短几行，卻可如許委婉，如許豪邁，如許悲愴，實不愧為華夏文化的瑰寶，世界詩詞的奇葩！而今天，不才雖才疏學淺，卻也心血來潮，欲學著從前摸發那《藏頭詩教程》，也來寫一篇古詩的入門級教程，是為這篇《吟詩入門》了。本文內容由淺入深，循序漸進，前兩章適合在水區爭強鬥勝，而後兩章卻更適合在文學區吟風弄月。而我寫這教程，主要是想讓水區沒吟過詩的朋友踏入吟詩的大門，讓吟過詩的兄台更上一層樓。

就我之前所言，此文乃是古詩的入門級教程，可古詩大體上又分兩種，一曰古體，一曰近體。前者盛於春秋《詩經》，沒於兩晉南北朝；後者盛於盛唐，沒於晚唐五代，也就是我們平常說的「唐詩」。前者一來我不會，二來現在很少有人寫，故此篇的重點，便是在後者，近體詩上了。

此教程適合初一以上文化程度且有文言古詩基礎的朋友（怎麼看怎麼像廢話~~~~~），特別是那些想寫詩卻看不懂老夫子學詩大作故不得其門而入的兄台。當然，讀者最好是對吟詩一道有一定興趣——至少不厭惡，否則此教程將起不到多少作用。程度太低不行，程度太高卻又可能會不屑觀之，故請水區的吟詩達人，尤其指羔羊霧風等，請僅作客觀觀察抑或直接跳到最後一章。

舍第一節那些冠冕堂皇的目標外，我顯然還是有一些私人目的的，我寫這教程，同時也謹希望水區能有更多朋友來吟詩抑或是斗詩，嘎嘎。如此互相切磋，對詩才的長進頗有好處。

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二、打油詩入門：

顧名思義，打油詩不是真正的詩，它一般有詩之形，卻無詩之用詞內涵。對於我們近體詩的打油詩而言，初看上去，它與一般近體詩一樣，或五言，或七言，或絕句，或律詩，端的是有板有眼。可再細看下去，卻能夠發現它用詞直白通俗，絕無近體詩之凝練清雅，有時候甚至像幾段五/七言口語串聯，大意一目了然。而事實上，很多學詩者都是從這一步開始的，學習打油詩雖不似直接學近體詩那麼一步登天，卻根基紮實，對文化積累不是很好的朋友由是一種不可多得的方法。而此篇，便是從打油詩開始的。

即使是打油詩，它也一定要有近體詩的形式，否則便亂套了。而說到形式，便像我之前所說，有「五言」、「七言」、「絕句」以及「律詩」之分。五言，便是指詩的每句話（每行）各有五字，七言便是七字，而絕句是指一首詩有四句話（四行），律詩便是八句話（八行）。如此這般，一共四種變數，便衍生出了四種近體詩的形式：五言絕句，五言律詩，七言絕句，以及七言律詩。舉例來說，七言絕句一共有四句話（四行），每句話（每行）又七個字。

如此，形式有了，可對於一首合格的打油詩來說，但有形式還是不夠的，它還需要詩歌之本——韻腳，也就是詩的紐帶，將鬆散的幾句話連在一起，成為一個整體。好的韻腳，對於詩歌來言，可謂是畫龍點睛，是詩句背後的靈魂。而即使打油詩對韻腳沒甚麼要求與限制，但還是得要有基本的韻腳，使之讀起來琅琅上口，否則便落了下乘。韻腳，聽起來似乎很玄，其實很簡單。所謂押韻，便是使詩特定幾句結尾那幾個字擁有相同的韻母。一般來言，對於絕句我們押第一、二、四句，律詩押第一、二、四、六、八句，也就是說這幾句結尾字的韻母必須相同。（看個人喜好第一句可押可不押。）

對於文筆，這個階段其實沒甚麼要求，打油詩嘛，就是要通俗直白，眾位大可填入平時口語所的話，平時文章寫的字，只要想辦法搞定韻腳以及形式就好了。不過我們不能一直停留在這個境界，要多寫、多練，精鍊文筆之——當然，如果你不喜歡寫詩的話玩玩弄弄即可。

例一：
每天我寫詩，
大家笑嘻嘻。
你們也得寫，
否則不客氣！                 ——by 林小刀

評：顯而易見，此詩文筆直如口語，是首入門級的打油詩。大家可以看到他一共四行，每行五字，正是五言絕句的形式。而他第一、第二，以及第四句結尾之字分別為「詩」、「嘻」，以及「氣」，並且這三字的韻母均為「i」，這便是押韻了。

例二：
文章本為淑女成，
西方偏愛斷臂人。
來者隨俗莫羞澀，
咬字分開念才能。               ——by 摸發虱癢

評：很顯然，這首詩要比例一高出了整整一個境界——甚至還不止。（此詩藏頭，故有牽強，藏頭之法暫且不談，留至下章。）它的文字依然直白，卻已非口語，隱隱然已有了點詩的味道，再加上「淑女」、「羞澀」等詞的使用，更不是第一首可以比的。大家可以看到此詩共四行，每行七字，正是七言絕句，而它第一、二、四行結尾那三字分別為「成」、「人」，以及「能」，押的是「en/eng」韻。（注二：在打油詩的押韻中，「en」可通「eng」。）

若能輕鬆寫出如例一的打油詩，本章成也；若能寫出如例二那樣的詩，本章精通。如此，你已然叩開了吟詩的大門。

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三、打油詩進階：

這個境界很是重要，它將幫助你建立起真正的吟詩基礎，為寫近體詩做好準備。而事實上，此章後期的程度已然超越了打油詩的範疇，文筆可與一般近體詩相差不大，且真正所欠之處不過平仄格律罷了。故，此章是為近體詩而設的台階、橋樑，精通之，近體詩期也。

如我前章所述，此章之打油詩自也要遵循近體詩的形式以及韻腳。而在這個程度，押韻也有了講究，我們只能在漢語拼音第一、二聲的字上押韻，而不能在第三、四聲上押。並且第三句必須要以第三、四聲的字結尾。不信的朋友可以去試試，遵循與不循這兩條的詩讀起來差別很大的。

為了第四章的近體詩，此章要求文筆精鍊，處於直白與清雅之間且偏後者，並會較為含蓄得抒發情感。這些對於文化積累不是很好的朋友來說，這是有點難度的。故不才認為對吟詩興趣不是很大的朋友可由此而止，在水區寫寫打油詩也是不錯的。而至於對寫詩頗有興趣的朋友，不妨增大課外閱讀量，多讀讀古詩以及傳統小說（原本四大名著等等。），不僅要欣賞，更要體會詩的意境以及學習小說里一些不會的成語，藉此加深自己的文化底蘊（本文只能講方法，積累還是得自己做的。）。同時，有空時詩要多寫，但保質不保量，寧可少寫，也要每首達到或基本達到要求。（此過程一般至少一年以上。）

例一：
林中疏影綻傲容，
小雨清風絕俗蹤。
刀鋒殺機飄十里，
君心俠名耀蒼穹。               ——by 沉默的羔羊

評：此詩藏頭，林小刀君，此刻時機未到，不談。大家可以看到它完全不是前面兩首可以比的，已經有了詩的樣子，以及詩那精鍊的文筆——僅是這樣用出那作動詞用的「綻」字便需一定的積累。大家請看，它押韻的三字，「容」、「蹤」，以及「穹」都是第二聲，而第三句以第三聲結尾，讀起來正正堂堂，頗有氣勢，不像用第三、四聲為韻腳的詩那樣小家子氣。

能花一定功夫（窮思竭智捻斷數根須的不算。。。）推敲出如例一同等的詩，則本章成也；能輕鬆成之者，精通也。如此之，你在水區也算是有相當水平了。

第三章附錄——藏頭詩篇：

中華文明博大精深，孕育出如藏頭詩這般的奇巧之物（國外也有藏頭詩，只是比起我們的來遜了一籌——個人意見，僅供參考。）所謂藏頭詩，顧名思義，便是詩的每一行的第一個字從上到下連成一句話，這句話被稱為「藏頭」，同時也是一首藏頭詩的中心思想，詩人要表達的最終涵義。當然，因為詩形式的限制，藏頭均為四字或八字。

藏頭詩橫豎皆可讀，是為水區利器，可損人或贊人於無形，乃是殺人放火居家旅行之必備。可是，物無完物，藏頭詩也有一個致命的缺點，那就是牽強。因為藏頭是詩開頭那幾個字，藏頭的內容必然制約到全詩的發展，故就我們的水平而言，除非RP爆發，否則寫出來的藏頭詩或多或少都會有一些牽強附會。這是沒有辦法的，眾不必太放在心上，只要上下句意思連貫就好。

要寫藏頭詩，很顯然要先想一個藏頭。除了只能是四字或八字外（各應合絕句與律詩。），還要盡量避免重複之字——雖然由特定一個字寫一句詩不難，可連續兩個字的難度就會呈級數上升了。而且，一些字很難開頭，也盡量不用。另一些字，尤其是「爸爸」、「媽媽」、「爺爺」、「奶奶」之類，既難開頭又重複，拿他們來作藏頭寫詩顯然是難過登天的。而當不得不用難開頭之字的時候，我們可以選擇一個較易開頭的同音字來代替，比如在摸發與羔羊的斗詩中摸發常用「高陽」或是「高揚」來替代難開頭的「羔羊」。還有，用以藏頭之字開頭的成語開頭也是個不錯的選擇（比如藏頭是「排空水池」，第一句便可用「排山倒海」來開頭。），只是不要濫用或是使意思過於牽強。

當開始寫的時候先將藏頭縱寫在一旁，這樣在寫詩句的時候也好有一個參考。至於詩句，在前面已講過規範，不提；而至於文筆，還是求精鍊雅緻而不直白，如此這般，除須以藏頭開頭外其餘還是與第三章前部一般無二，只需愈加註意而不過牽強（這裡說的藏頭詩都是基於第三章要求之上的。）

例二：
死 神妖王控北天，
亡 靈百帥君為先。
騎 乘萬里骷髏驥，
士 氣沖宵身影翩。
天 將智勇誰人御，
下 陣揮灑態欲仙。
無 雙魔劍寒冰舞，
敵 將喉封玄光邊。             ——by cyjcjb

評：此乃我早年藏頭力作，表現了DK衝殺沙場的瀟灑英姿，並因為靈感突發而少有牽強，幸哉。大家可以見到「死亡騎士天下無敵」的藏頭以及以它開頭的詩句。在這七言律詩中，我押了「an」韻，於第一、二、四、六、八句。

能推敲如例二者，藏頭附錄便成；能較輕鬆書之者，精通也。

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四、近體詩入門：

到了近體詩這個境界，我不得不引入「平仄」這個概念了。我們知道，現在的漢語拼音有四聲：第一聲、第二聲、第三聲，以及第四聲。而在數百年前的古代，同樣也有四聲，他們便是「平聲」、「上聲」、「去聲」、以及「入聲」，統稱為「平上去入」，其中平聲又有兩種，分別是「陰平」以及「陽平」。陰平與陽平合成「平音」，而上、去、入三聲合稱為「仄音」，是為平仄。經過數百年的演化，入音漸漸消失，在普通話中不復存在，只在某些方言中苟延殘喘，而其餘四音，陰平化為今天第一聲，陽平第二，上第三，去第四（注三：基本如此，少數例外，但這個程度我們還遠沒必要去學古代發音，故權如此了）。有了對平仄的了解，上一章對韻腳的要求其實是指只有平音可以作韻腳，韻腳必須是平音。

接下來就是格律，它是近體詩基本的規格，也是正規近體詩之本。它要求你詩中的每一個字為特定的平、仄音或者是平仄皆可。很顯然這比起上一章的東西要難得多了，你剛開始寫時會有難度，會推敲很長時間，但後來隨著對格律的熟悉，隨著近體詩寫作數量的增加，會變得簡單下來的（建議背下基本的近體詩格律。）。下面是時候了，我會放出一個網址供諸位水友分享，其中不僅有各種近體詩的格律，還有大多數的詞牌，對文學愛好者來說端的是個寶庫。（其中圓圈代表平仄皆可。）
http://www.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/tools.asp

另外，近體詩很重要的一點就是對仗。對仗共有三種對法：最普通常用的「對」法，較少用的「粘「對法，以及很少有人用的「拗句」。所謂粘對法是指絕句的二三句平仄相同，律詩的二三、四五、六七句平仄分別相同，是為粘。而拗句則是完全不拘平仄，要不拘平仄而渾然天成，此非大手筆不能為也。鑒於我對后兩者的不熟與不會，這裡只講最常用的對對法，也就是指絕句的一二、三四句平仄分別相反，律詩的一二、三四、五六，以及七八句平仄分別相反，是為「對」。除去平仄，對仗還要詞性相同，意義與意境相近或相反。當然，有對仗固然是好，但其重要性還不及全詩的流暢，為了讓詩能行雲流水，除去些造成牽強突兀的對仗甚至是平仄還是必須的。

在這個階段，我們寫近體詩又多了兩個很重要的限制：
1、無論哪一句開頭之字的韻母均不可與韻腳相同。
2、避免「三平腳」以及「三仄腳」，也就是說每一句話皆不能以三個平音字或仄音字結尾。
同時在此第四章的境界，我們寫完詩后要大聲通讀一遍，察有無突兀，有則改之。若違背了上述兩個限制中任何一個，詩讀起來品起來便會有所突兀了。還有在這時我們要知道即使是同韻腳的字也未必會給我們一個類似的感覺，比如「an」韻——「顏」字與「當」字雖都是「an」韻，可讀起來的感覺卻是迥異，好像不是同韻似的，若這樣兩個字同居韻腳，那便會造成突兀了。此般例子還有很多，眾位在寫詩是要多加註意，此只可意會，不可言傳，眾切記切記，好自為之。

除了限制規範建議外，文筆在這個程度也變得遠比以上兩章的打油詩重要。我們在此時應當運用凝練的文法，運籌精闢的文字，從而妙筆生輝，甚至擁有自己的風格。風格，就要看各人性格而定了，或委婉，或豪邁，或小家碧玉，或氣點山河，抑或是引人深思，使人揪心不已，如此種種，皆堪大用也。至於如何取捨，便要自己唯心權衡了。

對於近體詩而言，用典也是很重要的一科，它能讓你的詩更加醇厚，有豐富的歷史底蘊。當然，寧缺勿濫，即使不用典也好過每句一個典。鑒於不才在典故上的白痴以及本文的篇幅所限，這還是要靠眾位平時的積累了。

例一：
罡風驟起蓋天湖。，
皓雪絕寒古木枯。
掠下孤峰三萬尺，
英俠颯爽定天都。                   ——by cyjcjb

評：這是我早年所作的一首格律詩（水區更新實在太快，格律詩跟不上節奏，故我的格律詩都是在文區的。。。），平仄格律都還正確，描寫得也不錯，只是沒甚麼意境，文化底蘊不夠，未免落了下乘。

能推敲出如例一般的格律詩則本章成，能寫出文筆大於等於例一且意境深厚的近體詩者本章精通也。通成本章，便可在文區與達人舞文弄墨；精通此章，便是在專業的文學論壇也多半不會被口水淹死。

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五、近體詩進階：

咳咳。。。其實，我不會寫這一章。。。大家先別罵，口水雞蛋番茄板磚甚至鎚子請先不要上來，請聽我一言，謝謝，謝謝大家。。。說實在話，我也就是第四章的水平，這第五章卻是萬萬寫不出來的。可這並不是我華麗找抽，而是我曾經看過一篇一位老夫子對吟詩一道的中高級教程——《學詩百法》（當初我看懂了，現在基本忘光了。），內容深奧，學詩之法應有盡有，甚至還有對古代發音的教程。故，不才便引用了這篇大作來當我的五章，相信是遊刃有餘的，諸位對近體詩有興趣的建議去看一看，嘗試領會之，這樣權當是我們一起一起學習、參詳罷。
http://bbs2.replays.net/read.php?tid=425288&fpage=31

能領會之，此章成也，RN於詩才上便無幾個是你敵手了；能融會貫通之，此章精通也，笑傲RN不說，便是在文學論壇多半也能嶄露頭角。

[ 本帖最後由 cyjcjb 於 2006-11-29 13:14 編輯 ]

很有幫助,謝謝分享!

感覺版主好盡責，每個帖子都回，佩服。

好貼.簡明通俗.
吾當潛心刻學.

諸位過獎了。